絲綢之路上的藝術(shù)交融：13—16世紀(jì)波斯細(xì)密畫(huà)與中國(guó)藝術(shù)的對(duì)話

【摘 要】文章通過(guò)深入剖析13—16世紀(jì)波斯細(xì)密畫(huà)的發(fā)展歷程，探討其在絲綢之路貿(mào)易背景下與中國(guó)藝術(shù)的交流與融合，波斯細(xì)密畫(huà)作為波斯世界的傳統(tǒng)藝術(shù)，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格深受東西方文化交流的影響，特別是在與中國(guó)藝術(shù)的交流過(guò)程中形成了獨(dú)特的融合風(fēng)格，文章運(yùn)用圖像分析法結(jié)合歷史文獻(xiàn)詳細(xì)分析了波斯細(xì)密畫(huà)與中國(guó)藝術(shù)交流的具體過(guò)程，揭示了其藝術(shù)特點(diǎn)和影響，旨在為解決現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的問(wèn)題提供新的思路和方法。

【關(guān)鍵詞】波斯細(xì)密畫(huà)；中國(guó)藝術(shù)；絲綢之路；藝術(shù)融合；裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言

【中圖分類號(hào)】J205 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2025）01—187—03

引言

絲綢之路作為連接?xùn)|西方的重要商貿(mào)通道，其在經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域的交流與融合中發(fā)揮了不可替代的作用。特別在藝術(shù)領(lǐng)域，絲綢之路的開(kāi)通不僅為各種藝術(shù)品的傳播提供了便利，更為東西方藝術(shù)家們提供了相互學(xué)習(xí)和借鑒的機(jī)會(huì)。波斯細(xì)密畫(huà)作為這一交流背景下的產(chǎn)物，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵成為東西方藝術(shù)交流與融合的杰出代表。

一、13—16世紀(jì)波斯細(xì)密畫(huà)的歷史背景

（一）中國(guó)與波斯藝術(shù)的互動(dòng)

在探討中國(guó)與波斯藝術(shù)之間的交流與互動(dòng)時(shí)，我們需追溯至波斯細(xì)密畫(huà)的悠久根源。波斯細(xì)密畫(huà)濫觴于薩珊王朝時(shí)期（224—651年），這一時(shí)期的藝術(shù)作品，尤其是手稿插圖與瓷器裝飾，以其精致細(xì)膩、敘事性和裝飾性強(qiáng)的風(fēng)格，為細(xì)密畫(huà)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

隨著中國(guó)造紙術(shù)的傳入，波斯細(xì)密畫(huà)的創(chuàng)作迎來(lái)了新的機(jī)遇。高質(zhì)量的紙張與豐富的顏料，使得藝術(shù)家們能夠更自如地創(chuàng)造復(fù)雜構(gòu)圖與細(xì)膩細(xì)節(jié)。在此過(guò)程中，波斯藝術(shù)逐漸吸納了中國(guó)藝術(shù)的技法與理念，如中國(guó)山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)的題材選擇，對(duì)波斯細(xì)密畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。同時(shí)，阿拉伯文化的幾何圖案、植物裝飾及書(shū)法藝術(shù)也為細(xì)密畫(huà)的發(fā)展注入了新的活力。中國(guó)造紙術(shù)的傳入不僅推動(dòng)了波斯地區(qū)書(shū)籍裝飾藝術(shù)的發(fā)展，也使得不同地區(qū)的宮廷繪畫(huà)藝術(shù)在文化傳播與碰撞中留下了深刻痕跡。眾多學(xué)者對(duì)此進(jìn)行了深入研究，如池漪對(duì)波斯細(xì)密畫(huà)《波斯王子與中國(guó)公主胡馬雍相會(huì)》的多維解讀，凸顯了絲綢之路在文化交流方面的重要作用[1]；熊偉指出中國(guó)造紙術(shù)等因素為波斯等地區(qū)書(shū)籍裝飾藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)[2]；聶曉梅則通過(guò)對(duì)歐洲經(jīng)卷插圖、中西亞細(xì)密畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的平行比較，深入探索了東西方藝術(shù)精神的共通性、差異性與交融性[3]。

總之，這些研究為我們理解繪畫(huà)藝術(shù)的交流與發(fā)展提供了重要參考，也揭示了繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展不僅受到本土文化的塑造，更離不開(kāi)外部文化的交流與融合。

（二）伊爾汗王朝的繁榮與細(xì)密畫(huà)的發(fā)展

13世紀(jì)，隨著蒙古帝國(guó)的鐵騎橫掃歐亞大陸，伊爾汗王朝（1256—1335年）在波斯這片肥沃的土壤上崛起。這一時(shí)期蒙古帝國(guó)的強(qiáng)盛帶來(lái)了前所未有的文化交融，而伊爾汗王朝的統(tǒng)治者們對(duì)文化和藝術(shù)的寬容與支持更是為細(xì)密畫(huà)的發(fā)展提供了肥沃的土壤。在這一時(shí)期細(xì)密畫(huà)逐漸從手抄本的裝飾中脫穎而出，成為了一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。

在伊爾汗王朝的統(tǒng)治下，波斯地區(qū)的細(xì)密畫(huà)藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。許多著名的藝術(shù)家和工匠紛紛涌現(xiàn)，他們以其獨(dú)特的視角和精湛的技藝創(chuàng)作出了大量令人嘆為觀止的作品，這些作品不僅展現(xiàn)了波斯地區(qū)的自然風(fēng)光和人文風(fēng)情，更深刻地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化狀況，為藝術(shù)作品增添了新的活力。

（三）札刺亦兒王朝與帖木兒王朝的藝術(shù)貢獻(xiàn)

繼伊爾汗王朝之后，札刺亦兒王朝（1190—1300年）和帖木兒王朝（1370—1506年）相繼在波斯地區(qū)建立了自己的統(tǒng)治，這兩個(gè)王朝的統(tǒng)治者們同樣對(duì)藝術(shù)和文化持有極高的熱情，他們鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作并積極吸收外來(lái)藝術(shù)精華進(jìn)一步推動(dòng)了細(xì)密畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

札刺亦兒王朝和帖木兒王朝時(shí)期，濃厚的藝術(shù)氛圍、統(tǒng)治階級(jí)對(duì)文化藝術(shù)的推崇，為藝術(shù)家創(chuàng)造了藝術(shù)創(chuàng)作的溫床，同時(shí)，隨著技法上更加成熟，題材，構(gòu)圖和風(fēng)格上也變得更加多樣化，藝術(shù)家們以更加自由的創(chuàng)作精神，嘗試將不同地域和文化的藝術(shù)元素融入到自己的作品中。而這一時(shí)期，波斯細(xì)密畫(huà)與中國(guó)的工筆畫(huà)、歐洲的油畫(huà)等藝術(shù)形式，產(chǎn)生了更為緊密的交流，在相互借鑒相互交融中，鑄就了其別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。

二、波斯細(xì)密畫(huà)與中國(guó)藝術(shù)的交流與融合

（一）中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)波斯細(xì)密畫(huà)的影響

古代波斯，地處絲綢之路的關(guān)鍵樞紐，其文化深受東西方商貿(mào)往來(lái)的深刻影響。特別是在13世紀(jì)，蒙古帝國(guó)的崛起及其勢(shì)力的廣泛擴(kuò)張，極大地促進(jìn)了波斯與中國(guó)之間聯(lián)系的緊密化。絲綢之路不僅作為商品流通的渠道促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的空前繁榮，更成為文化藝術(shù)交流的廣闊平臺(tái)。

蒙古人征服巴格達(dá)后，建立的伊爾汗王朝進(jìn)一步推動(dòng)了東西方文化的交融，使之達(dá)到前所未有的高度[4]。蒙古統(tǒng)治者對(duì)中國(guó)文化的尊崇，加速了中國(guó)藝術(shù)的傳播步伐，波斯畫(huà)家開(kāi)始借鑒并融合中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖理念與技法。同時(shí)，中國(guó)色彩運(yùn)用的獨(dú)到之處亦對(duì)波斯藝術(shù)產(chǎn)生了顯著影響，細(xì)密畫(huà)家們逐漸采納了鮮艷色彩與繁復(fù)裝飾元素，如《Bahram Gur屠龍》（如圖1所示）中對(duì)藍(lán)色與金色的巧妙運(yùn)用，彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的特色。

至明朝，帖木兒王朝與明王朝的交流愈發(fā)頻繁，成為連接中亞與中國(guó)的重要文化與商業(yè)橋梁。陳誠(chéng)等人所著的《西域行程記》及《西域番國(guó)志》，詳盡記載了波斯的城市風(fēng)貌、生活習(xí)俗及文化內(nèi)涵，為探究?jī)纱笪拿鏖g深層次的互動(dòng)提供了珍貴的歷史文獻(xiàn)[5，6]。這些著作不僅加深了我們對(duì)明朝與帖木兒王朝相互影響的認(rèn)知，更揭示了絲綢之路上文化交融的豐富內(nèi)涵與深遠(yuǎn)意義。

（二）波斯細(xì)密畫(huà)中的中國(guó)元素

于畫(huà)面內(nèi)容而言，波斯細(xì)密畫(huà)時(shí)常描繪具有中國(guó)風(fēng)格的建筑、山水和人物，以及中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化里的象征物，如龍、鳳、牡丹等，這些元素在波斯細(xì)密畫(huà)中得以充分彰顯與融合：構(gòu)圖方面，波斯細(xì)密畫(huà)借鑒了中國(guó)繪畫(huà)的構(gòu)圖原則，注重畫(huà)面的平衡與對(duì)稱，追求畫(huà)面的整體美感。此種構(gòu)圖方式促使波斯細(xì)密畫(huà)在視覺(jué)效果上更為和諧統(tǒng)一，給人以美的享受；繪畫(huà)材料方面，波斯細(xì)密畫(huà)也開(kāi)始采用中國(guó)的礦物質(zhì)顏料，令畫(huà)面色彩更為鮮艷、豐富。這些顏料的運(yùn)用，使波斯細(xì)密畫(huà)在色彩表現(xiàn)上愈發(fā)細(xì)膩、生動(dòng)，為畫(huà)面增添了豐富的層次感與立體感；技法方面，波斯細(xì)密畫(huà)借鑒了中國(guó)繪畫(huà)的白描技法，讓畫(huà)面線條更為流暢、自然。這種技法令波斯細(xì)密畫(huà)的線條更為細(xì)膩、生動(dòng)，從而展現(xiàn)出畫(huà)家的高超技藝。

波斯細(xì)密畫(huà)中的中國(guó)元素不僅在繪畫(huà)技法和材料方面有所體現(xiàn)，還于繪畫(huà)題材和風(fēng)格上有所展露。波斯細(xì)密畫(huà)在描繪中國(guó)風(fēng)格的建筑、山水和人物時(shí)，充分展現(xiàn)了中國(guó)的文化特色與審美觀念。同時(shí)，波斯細(xì)密畫(huà)在繪畫(huà)風(fēng)格上還借鑒了中國(guó)繪畫(huà)的工筆畫(huà)技法，令畫(huà)面更為細(xì)膩、精致。

（三）東西藝術(shù)融合下的主要流派及代表作品

在13至16世紀(jì)這一時(shí)期，波斯細(xì)密畫(huà)在波斯不同地區(qū)形成了各具特色的藝術(shù)流派，其中大不里士畫(huà)派以其精細(xì)的線條和豐富的色彩而著稱：代表作品《列王紀(jì)》插圖繪本展現(xiàn)了波斯王朝的輝煌與繁榮；設(shè)拉子畫(huà)派則以其優(yōu)雅的線條和浪漫的題材而聞名：代表作品《史集》插圖以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格吸引了無(wú)數(shù)觀眾；赫拉特畫(huà)派則以其實(shí)驗(yàn)性的構(gòu)圖和獨(dú)特的裝飾風(fēng)格而備受贊譽(yù)：代表作品《動(dòng)物志》展示了波斯細(xì)密畫(huà)的多樣性和創(chuàng)新性[7]。

這些流派各具獨(dú)特魅力與意趣，然而又彼此影響、相互借鑒，共同促進(jìn)了細(xì)密畫(huà)藝術(shù)的演進(jìn)。其作品不僅在波斯地區(qū)產(chǎn)生了深刻且持久的影響力，而且對(duì)整個(gè)細(xì)密畫(huà)藝術(shù)乃至全球范圍內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展均發(fā)揮了廣泛而深遠(yuǎn)的長(zhǎng)效作用。借由對(duì)這一歷史時(shí)期細(xì)密畫(huà)藝術(shù)展開(kāi)的研究，我們能夠更為深入地洞悉絲綢之路于藝術(shù)傳播里的關(guān)鍵作用，同時(shí)也能夠?yàn)楫?dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作賦予嶄新的視角與靈感。

三、波斯細(xì)密畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)與影響

（一）畫(huà)面結(jié)構(gòu)與色彩構(gòu)成的獨(dú)特性

波斯細(xì)密畫(huà)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)獨(dú)特——其“穿透式”視角打破了傳統(tǒng)視覺(jué)規(guī)律，采用全知視角表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容使得畫(huà)面內(nèi)容一覽無(wú)余，這種視角類似于中國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視，能夠?qū)⒉煌瑢哟?、不同空間的事物表現(xiàn)在同一作品中，從而增加了畫(huà)面的神秘感和趣味性。同時(shí)，細(xì)密畫(huà)中的色彩構(gòu)成也十分獨(dú)特——畫(huà)家常運(yùn)用高飽和度的顏色如藍(lán)、紅、綠、黃等，以及昂貴的礦物質(zhì)材料如珍珠粉、藍(lán)寶石粉甚至金箔和銀箔，創(chuàng)造出金碧輝煌的效果。

波斯細(xì)密畫(huà)中的“鳥(niǎo)瞰”式視角即畫(huà)家以高于地面的角度觀察和描繪對(duì)象，這種視角常見(jiàn)于細(xì)密畫(huà)中的建筑和場(chǎng)景描繪，它不僅展現(xiàn)了波斯藝術(shù)對(duì)空間的理解也體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)描繪能力。平面化構(gòu)圖則是波斯細(xì)密畫(huà)的另一大特點(diǎn)—畫(huà)家通常不表現(xiàn)室內(nèi)外空間的區(qū)分，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出一種無(wú)深度的平面感，這種構(gòu)圖方式與中國(guó)畫(huà)中的平面構(gòu)圖有異曲同工之妙。

（二）明亮色彩與白描式線條的運(yùn)用

在波斯細(xì)密畫(huà)的璀璨畫(huà)卷中明亮色彩與白描式線條的運(yùn)用是兩大顯著的藝術(shù)特征，這些色彩宛如絢麗的陽(yáng)光照亮了整個(gè)畫(huà)面，使得每一筆、每一劃都充滿了生機(jī)與活力，而那些白描式的線條則如同詩(shī)人的筆觸細(xì)膩而富有韻味，它們不僅勾勒出了人物、動(dòng)物、花草等生動(dòng)形象的輪廓，更在細(xì)微之處刻畫(huà)出了建筑和裝飾紋樣的精妙細(xì)節(jié)。

這些線條的運(yùn)用展示了波斯細(xì)密畫(huà)的高超技藝，線條的疏密、長(zhǎng)短、曲線與直線的交織為畫(huà)面增添了流動(dòng)的韻律和獨(dú)特的氣韻：它們仿佛是畫(huà)家的心聲通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出對(duì)美、對(duì)生命的熱愛(ài)和追求，即使是在沒(méi)有色彩的情況下，這些線條本身就已經(jīng)構(gòu)成了一幅幅精美的藝術(shù)品，讓人驚嘆不已。

在明亮色彩與白描式線條的交織中，波斯細(xì)密畫(huà)展現(xiàn)出了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這種魅力不僅來(lái)自于其精湛的技巧和獨(dú)特的風(fēng)格，更來(lái)自于其背后所蘊(yùn)含的深厚文化內(nèi)涵和藝術(shù)精神，它讓人們感受到了波斯文化的韻味和魅力，也展現(xiàn)了藝術(shù)家們對(duì)于美的執(zhí)著追求和無(wú)限創(chuàng)造力。

（三）波斯細(xì)密畫(huà)在世界藝術(shù)中的地位與影響

波斯細(xì)密畫(huà)在世界藝術(shù)史上占有重要地位，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)技巧對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響：它不僅是波斯藝術(shù)的瑰寶，也是世界藝術(shù)寶庫(kù)中的珍貴財(cái)富。波斯細(xì)密畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)如穿透式視角、平面化構(gòu)圖、明亮色彩和白描式線條以及豐富的裝飾紋樣都為后世藝術(shù)家提供了無(wú)盡的靈感。同時(shí)波斯細(xì)密畫(huà)也是研究波斯相關(guān)地區(qū)文化、藝術(shù)交流和文化融合的重要資料，對(duì)理解東西方藝術(shù)交流和互相影響具有重要意義。

四、結(jié)語(yǔ)

13至16世紀(jì)波斯細(xì)密畫(huà)展現(xiàn)了絲路背景下東西方藝術(shù)交融的魅力，吸納中國(guó)繪畫(huà)精髓，融匯運(yùn)筆與山水程式，保留細(xì)膩絢麗特色，形成獨(dú)特風(fēng)格，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)，深化了文化交流。未來(lái)，波斯細(xì)密畫(huà)與中國(guó)藝術(shù)的融合仍有廣闊空間，值得挖掘深層聯(lián)系，探討現(xiàn)代應(yīng)用價(jià)值。應(yīng)關(guān)注當(dāng)代創(chuàng)作實(shí)踐，汲取靈感，注入新活力，推動(dòng)?xùn)|西方藝術(shù)進(jìn)一步交流與融合。

參考文獻(xiàn)：

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★通訊作者：顧致農(nóng)