褚遂良楷書筆畫與結(jié)構(gòu)特征

【摘 要】褚遂良楷書結(jié)體疏闊流暢，融入了隸意和行書，十分具有靈動(dòng)性，是不緊不松臨界點(diǎn)的合適度控制最好的楷書，柔中有剛，纖細(xì)有勁。本文通過(guò)對(duì)褚遂良楷書筆畫和結(jié)構(gòu)特征的賞析，感受碑帖中獨(dú)特的藝術(shù)魅力，品悟褚遂良書寫楷書時(shí)的悠然心境，領(lǐng)悟酣暢淋漓又兼具法度的空靈美，在賞析真善美的書家作品中，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)文化自信。

【關(guān)鍵詞】褚遂良；筆法；結(jié)構(gòu)

【中圖分類號(hào)】J292.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2025）01—118—03

引言

書法是中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)門類，是世界上唯一一門可以稱作藝術(shù)的字體，是值得我們中華兒女去繼承和學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)藝術(shù)。保護(hù)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也是我們新青年的責(zé)任和義務(wù)。書法流傳至今，簡(jiǎn)括為書法五體——篆、隸、行、楷、草?？瑫话惴秸练€(wěn)，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，但也有變化豐富具備空靈感的楷體，這其中以褚遂良的楷書最為出彩。

一、褚遂良楷書藝術(shù)特色

褚遂良（596年—659年），字登善，杭州錢唐（今浙江省杭州市）人，唐朝宰相、政治家、書法家，謚號(hào)“文忠”，與歐陽(yáng)詢、虞世南、薛稷并稱“初唐四大家”，傳世墨跡有《孟法師碑》《雁塔圣教序》等，劉熙載評(píng)價(jià)褚遂良為“唐之廣大教化主”，肯定了其在書法史上的地位和功績(jī)。

褚遂良楷書的用筆靈動(dòng)，方圓兼施，粗細(xì)有致，瘦勁秀潤(rùn)；結(jié)體寬博，中宮收緊，四維開(kāi)放，緊密中有舒展，落落大方；整體空靈內(nèi)秀，不僅融入隸意，還摻以行書筆意，十分的具有古意，是毛筆楷書的極佳典范，但初學(xué)此帖時(shí)宜寫得適當(dāng)豐厚些，否則筆畫會(huì)無(wú)筆力，顯得過(guò)于纖弱，因其功底深厚，即使很細(xì)的筆畫特征也透著筆力與勁道，這不是初學(xué)者可以短期掌握的功夫。

二、褚遂良楷書筆畫特征

褚遂良楷書的賞析先從筆畫開(kāi)始，就像建房子一樣，要先建地基，筆畫便是書法中的地基，只有我們能賞析到其中的美感，在建房子時(shí)才能再現(xiàn)出褚遂良楷體之空靈美。

（一）寧?kù)o柔和之點(diǎn)

褚遂良楷書點(diǎn)的形態(tài)美選取圓點(diǎn)和長(zhǎng)點(diǎn)為例。圓點(diǎn)短促，如水滴狀，入筆處纖細(xì)，逐漸向右下鋪開(kāi)筆毫，呈現(xiàn)一種漸變的走勢(shì)，但是在終點(diǎn)處又輕提筆鋒，朝著來(lái)時(shí)的方向回去，就像游子一樣不能忘記家鄉(xiāng)，無(wú)論走多遠(yuǎn)都會(huì)回到家鄉(xiāng)落葉歸根。圓點(diǎn)整體上呈現(xiàn)出尖頭圓尾的雍容美感，例如圖1“六”字的最后一筆，干脆利索沒(méi)有棱角，透出一種柔和的寧?kù)o氣息。長(zhǎng)點(diǎn)舒緩，是圓點(diǎn)的變形版，身姿更為高挑苗條，但是筆法的行筆技巧與圓點(diǎn)一樣，只是在中間段行筆時(shí)力道要比圓點(diǎn)輕，走的路途要比圓點(diǎn)遠(yuǎn)一點(diǎn)，到終點(diǎn)仍是提峰回筆。好比圓點(diǎn)還有點(diǎn)嬰兒肥，比較可愛(ài)，而長(zhǎng)點(diǎn)卻是逐漸長(zhǎng)高的少年，高挑勁道卻仍有少年的柔美與靜逸，例如圖 1“法”字的最后一筆，形態(tài)雖然變長(zhǎng)了，但是也不纖弱，一樣透露出青春的美好氣息。

（二）此岸彼岸之橫

褚遂良楷書的橫畫與點(diǎn)的走勢(shì)不一樣，點(diǎn)是斜的走向，而橫則是微微的朝著右邊平緩前行，左低右高。橫畫的筆法上中間段的行筆和收筆與點(diǎn)的筆法原理一樣，有差別的是長(zhǎng)橫起筆不再是細(xì)尖的形態(tài)，而是將筆尖藏了起來(lái)，仿佛青春期的少年不再將自己的喜怒哀樂(lè)完全的如孩童般暴露出來(lái)，而是將情緒寫在了有密碼的日記本里，藏起了尖銳的情緒。長(zhǎng)橫兩頭稍微的粗一點(diǎn)，中間段比較纖細(xì)，如圖1的“三”字和圖1的“二”最后一筆。不過(guò)短橫的起筆是輕輕的斜切入筆，行筆速度快一點(diǎn)就會(huì)稍方折，慢一點(diǎn)就會(huì)圓潤(rùn)些，如圖1“三”字的前兩個(gè)短橫與圖1“二”字的短橫之間的形態(tài)差異，這樣的形態(tài)也透出褚遂良在書寫時(shí)的不同心境與筆力，亦是褚遂良高超的書法藝術(shù)的體現(xiàn)，不出現(xiàn)重復(fù)的筆畫特征，因?yàn)槊恳豢痰男木扯疾灰粯樱\(yùn)筆的靈敏度亦是隨著心境而顯現(xiàn)。

（三）一瀉千里之豎

褚遂良楷書的豎畫是從上到下的走勢(shì)，仿佛瀑布般飛流直下三千尺，給人以暢快灑脫的美感，凝視著懸針豎腦海中浮現(xiàn)出觀看瀑布的場(chǎng)景，一股豪邁之氣生發(fā)，提筆干脆利索，將源頭的水藏住，然后一瀉千里，收筆時(shí)不再回鋒而是收筆聚鋒，一氣呵成，心情舒暢，氣息靈動(dòng)，例如圖1的“千”字最后一筆懸針豎，如置身于大自然中的俠客般快意斬恩仇。與懸針豎相對(duì)應(yīng)的是垂露豎，起筆與中間段的行筆相同，唯獨(dú)收筆需要回鋒，就如這瀑布下也有一個(gè)深潭，接住了這地動(dòng)山搖的氣勢(shì)，將激昂的心境又化為寧?kù)o，書寫著動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)的包容氣息，例如圖1的“神”字最后一筆垂露豎，如功力深厚的智者，運(yùn)籌帷幄之中，決勝千里之外。

（四）清風(fēng)拂面之撇

褚遂良楷書的撇畫筆法與懸針豎一樣，但是其氣勢(shì)要平和些，因?yàn)樽邉?shì)是傾斜的而非垂直，撇與豎一樣也是藏鋒起筆，有一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒方向的動(dòng)作讓撇更加的沉靜，否則容易過(guò)于輕飄浮躁，中間行筆的筆法原理與豎也是一樣的中鋒行筆，只是改變了方向與路徑以及比例，收筆的動(dòng)作也是露鋒帶一點(diǎn)尖，尖的寬窄形態(tài)各異。短撇的形態(tài)如啄木鳥(niǎo)的嘴，短而尖，處于漂浮與沉重之間的合適地帶，如圖1“形”字的最后三個(gè)短撇透出短促干練之氣息。長(zhǎng)撇的姿態(tài)如柳葉，清風(fēng)習(xí)習(xí)，仿佛在西湖邊看著美景，湖邊的柳葉在清風(fēng)中擺動(dòng)著，一幅怡然自得的愜意畫面，如圖1“人”字的撇十分優(yōu)雅，與捺形成一個(gè)逐漸打開(kāi)的走勢(shì)，就如人的一生從孩童時(shí)期到暮年，視野逐漸開(kāi)闊，厚度也逐漸寬宏。豎撇看其姿勢(shì)不難發(fā)現(xiàn)要先走一段垂直下滑的路，然后到四分之三處再轉(zhuǎn)向左邊，筆鋒力度要送至末端，豎撇強(qiáng)勁有力，如圖1的“大”字十分的沉著，但是相對(duì)于捺畫的厚重還是屬于力道偏輕的筆畫，大字整體形態(tài)如人開(kāi)心時(shí)大步走路的狀態(tài)，彌漫著歡快氣息。

（五）氣勢(shì)寬博之捺

褚遂良楷書的捺畫比撇畫更粗重，心境也更為沉著，如若撇畫如春天，那么捺畫則是冬天，心境沉淀下來(lái)，抵抗嚴(yán)寒等待著春天的到來(lái)。斜捺最為突出的特征便是一波三折，細(xì)尖直接入筆此為第一折，然后微微的調(diào)轉(zhuǎn)方向逐漸的朝右下加重此為第二折，至一定位置后轉(zhuǎn)動(dòng)方向再逐漸出鋒此為第三折，形態(tài)上第二次折長(zhǎng)度最長(zhǎng)，第三次折形成朝右的等腰三角形，如圖1的“天”字的斜捺釋放著自強(qiáng)不息，踽踽前行，路越走越寬廣的艱苦奮斗精神。平捺與斜捺的不同之處在于起筆要藏鋒，用筆的力道要輕，因?yàn)樾螒B(tài)上平捺比斜捺要窄，因而一定要注意力道，特別是注意“拓頸寬胸”這一特征。平捺的姿勢(shì)恍如一條蛇在河中游，十分絲滑，如圖1“道”字的平捺流暢自然，走勢(shì)寬博靈動(dòng)。反捺的形態(tài)與長(zhǎng)點(diǎn)相似，但是要注意二者在形態(tài)上的區(qū)別，反捺要稍微彎一點(diǎn)，與撇形成一個(gè)對(duì)比，多數(shù)時(shí)候呈現(xiàn)一個(gè)比較扁的等腰三角形的架勢(shì)，平穩(wěn)舒展，如圖1“莫”字的反捺透著疏闊的氣息，承接著字的上半部分，反捺的位置十分重要，偏左重心不穩(wěn)，偏右結(jié)構(gòu)又散架了，體現(xiàn)著中庸之道的平衡和諧。

（六）流星閃耀之提

褚遂良楷書提畫實(shí)際上是長(zhǎng)點(diǎn)的不同方向的姿勢(shì)，筆法原理也是一樣，只是順序要反著來(lái)用，即藏鋒起筆，中鋒行筆，細(xì)尖出鋒，整個(gè)運(yùn)筆速度要比長(zhǎng)點(diǎn)快，如流星般劃過(guò)天際，給人以無(wú)限遐想的美感，如圖1“端”字的提畫圓潤(rùn)寧?kù)o中帶著速度感，十分瀟灑，就如人生看準(zhǔn)了方向那就一往無(wú)前的朝著目標(biāo)而行，不回頭，不感傷，搭乘時(shí)光列車書寫燦爛多彩的人生?！岸恕弊终w上很工整，一筆提畫劃過(guò)這寧?kù)o的夜空，讓“端”字充滿了生機(jī)與活力。

（七）肩挑重?fù)?dān)之折

褚遂良楷書折畫屬于方向的大轉(zhuǎn)變，如果路走錯(cuò)了那及時(shí)的調(diào)整方向才能創(chuàng)造美感，注意不能出現(xiàn)雙棱角，否則會(huì)軟弱無(wú)力，寫折畫就好似肩膀要能挑重?fù)?dān)，果斷有棱角。橫折仍保留著橫畫左低右高的特征，只是行至橫畫的末端調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向右下頓筆斜切，往左下行，收筆出鉤，鉤短小，形態(tài)上橫細(xì)豎粗，如圖1“西”字橫折處十分的有勁道。撇折形態(tài)上比短撇要窄而長(zhǎng)，折處接的是提畫，不拖泥帶水，十分干脆，如圖1“玄”字的兩個(gè)撇折透著爽快氣息，書寫著清涼一夏的舒適感。

（八）堅(jiān)挺有力之鉤

褚遂良楷書的鉤千姿百態(tài)，仔細(xì)觀察各具特色和美感，書寫時(shí)要注意出鉤前停頓，以微微的頓筆聚鋒，同時(shí)看清楚出鋒的方向與傾斜度。橫鉤的橫畫與橫折一樣也是保持著橫畫左低右高的特征，但是行至橫畫的末端時(shí)往右下頓筆之后不是直接往左下行筆出鉤，而是右頓之后俯鉤收縮，展現(xiàn)出一個(gè)等腰三角形的形態(tài)，如圖1“宅”字的橫鉤好似房屋的屋頂，高挺云間，包容著字的下半部分，給人以滿滿的安定感。豎鉤的形態(tài)特別像過(guò)年時(shí)長(zhǎng)塊的臘肉形狀，出鉤處堅(jiān)挺有力，如圖1“前”字的豎鉤透露出一股美味氣息，亦如人站著向前踢去，出鋒速度要稍微快一點(diǎn)，但不能極快，極快會(huì)出現(xiàn)行草書的形態(tài)顯得纖柔，會(huì)失去楷書的端莊感，因而合適很重要，欣賞時(shí)要能品悟到每一種書體的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

三、褚遂良楷書結(jié)構(gòu)特征

結(jié)構(gòu)是指適用于漢字造型的基本原理和法則。褚遂良楷書的結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，多數(shù)是取扁方之勢(shì)，如隸書般結(jié)構(gòu)寬博。同時(shí)因?yàn)闄M畫多數(shù)是左低右高，因而最后一個(gè)筆畫會(huì)相應(yīng)的往下壓，這樣才保持所寫之字的結(jié)構(gòu)平穩(wěn)。一般所寫之字分為獨(dú)體字和合體字，以下為二者之間的結(jié)構(gòu)共同特征。

（一）對(duì)稱均衡美

褚遂良楷書結(jié)構(gòu)變化豐富，因而我們?cè)谫p析時(shí)可以概括共同的結(jié)構(gòu)特征。第一美為對(duì)稱均衡，是指楷書中漢字的左與右、上與下的筆畫排列均勻，其特征為橫向、豎向、平行、結(jié)構(gòu)單位的空間分布皆具有均勻性。

橫向如圖1“難”字，各個(gè)橫畫之間的間距相等，給人一種嚴(yán)謹(jǐn)有規(guī)律有法度的莊嚴(yán)感，如若橫畫之間的間距不一，就會(huì)給人一種凌亂之感。豎向如圖1“四”字，豎畫之間的間距也是差不多一樣，如若打破這種對(duì)稱平衡，就會(huì)給人一種失控的感受。平行如圖1“方”字，斜向之間的間距一致，長(zhǎng)撇恰好在長(zhǎng)橫與橫折鉤的斜向上的平分線上，使得整個(gè)字的結(jié)構(gòu)平分空間，有一種歲月靜好的滿足感，仿佛長(zhǎng)撇就是竹藤搖椅，人躺下便能欣賞長(zhǎng)橫上天空的美景。結(jié)構(gòu)單位如圖1“品”字，三個(gè)“口”字組合成一個(gè)“品”，三者之間雖然有微妙的差異性，但是整體上的大小和面積差不多一致，要是表現(xiàn)不出差異性，那至少也要書寫出三個(gè)“口”大小一致的姿態(tài)，而不是大小參差不齊的形態(tài)，這個(gè)是我們賞析時(shí)一定要注意的點(diǎn)，眼界要行在手頭功夫前。

（二）重心平穩(wěn)美

褚遂良楷書結(jié)構(gòu)姿態(tài)不一，初看時(shí)，形態(tài)變化欹側(cè)的楷書漢字會(huì)給人以視覺(jué)誤差感，以為重心傾斜，實(shí)際上每個(gè)字皆是重心平穩(wěn)的，這是第二美。如果一個(gè)漢字連重心都不穩(wěn)，美感一定會(huì)大打折扣。例如圖1的“分”字初看時(shí)十分險(xiǎn)峻，但是仔細(xì)分析其重心還是極其穩(wěn)固，這里特別要注意的是撇和捺要舒展打開(kāi)，呈現(xiàn)出一種包容之勢(shì)，才能提起下端豎折折鉤的傾斜氣勢(shì)，同時(shí)一定要觀察到撇與豎折折鉤在同一條中軸線上，反捺要往外打開(kāi)，否則重心就會(huì)偏左，那么字就會(huì)倒了，就像我們做人，在合適的位置上要行得正，坐得端，坦坦蕩蕩，就不會(huì)有跌倒的一天，路才能越走越遠(yuǎn)。

（三）多樣統(tǒng)一美

褚遂良楷書的結(jié)構(gòu)姿態(tài)變化豐富，但也是多樣統(tǒng)一的，此為第三美。人的視覺(jué)要是一直看同樣的結(jié)構(gòu)和筆畫，總有審美疲勞時(shí)，因而在書寫漢字時(shí)，出現(xiàn)相同的筆畫或結(jié)構(gòu)單位等，要有意識(shí)的去表現(xiàn)其中的微妙變化，在欣賞者的角度也是一樣，要去感知褚遂良在楷書里的筆畫和結(jié)構(gòu)的微妙處理，如圖1“區(qū)”字繁體書寫時(shí)的三個(gè)“口”，第一個(gè)“口”略扁，曲頭豎的前段細(xì)長(zhǎng)，橫折的折度是往上提筆，豎包橫，折度上挑像一個(gè)小山丘，且橫折的橫比封口的橫要略粗；第二個(gè)“口”略長(zhǎng)，曲頭豎的前段變短，橫折的折度是往右下頓筆，橫包豎，折度在橫畫末端像人的肩膀有力，但橫折的橫畫比封口的橫畫要略細(xì)窄；第三個(gè)“口”略方，曲頭豎的前段似有非有，橫折的折度是在橫畫末端往下圓折，橫與豎相連接，如小鳥(niǎo)張開(kāi)嘴巴吃蟲(chóng)子一樣的形態(tài)，同時(shí)橫折的橫與封口的橫粗細(xì)差不多一致。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，賞析時(shí)唯有仔細(xì)推敲，才會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的趣味，藝術(shù)格調(diào)也在對(duì)比與變化統(tǒng)一中形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。深入挖掘下去，會(huì)體悟到楷書的筆畫、結(jié)構(gòu)特征與褚遂良的心境、性情、品格有關(guān)聯(lián)。

褚遂良楷書的靈動(dòng)之美讓人流連忘返，其筆畫與結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的獨(dú)特氣息令人敬仰，治愈力滿級(jí)，于凡塵生活里感受著一種清風(fēng)迎面而來(lái)的美感，觀之甚是愜意。敬仰于褚遂良高尚的品格，沉浸于褚遂良海納百川的胸襟，在體悟褚遂良楷書的空靈美中，欣賞其內(nèi)秀于心，外毓于行的楷書佳作，不失為人生樂(lè)事，其楷書值得我們后人瞻仰學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁品良，王建湘.三筆字訓(xùn)練教程視頻指導(dǎo)版[M].北京：人民郵電出版社，2018.

基金項(xiàng)目：本文系貴州省2023年普通本科高校省級(jí)“金課”（一流課程）項(xiàng)目“書法基礎(chǔ)”（項(xiàng)目編號(hào)：SJJK202305）的階段性成果。

作者簡(jiǎn)介：楊海燕（1987—），女，苗族，湖南瀘溪人，碩士，凱里學(xué)院，講師，研究方向?yàn)闀?、?guó)畫。