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    史家的眼光與詩(shī)意的品評(píng)

    2025-03-20 00:00:00章婧吳超平
    今古文創(chuàng) 2025年8期
    關(guān)鍵詞:史家詩(shī)意

    【摘要】聞一多的《唐詩(shī)雜論》是唐詩(shī)研究的經(jīng)典之作。在這本詩(shī)論中,聞一多拋棄了被尊奉為學(xué)術(shù)研究正統(tǒng)的訓(xùn)詁、考據(jù)之路,轉(zhuǎn)以文學(xué)史家的眼光對(duì)唐詩(shī)發(fā)展過(guò)程進(jìn)行追溯,又以詩(shī)意筆觸品評(píng)詩(shī)人。其批評(píng)風(fēng)格成因在于聞一多集詩(shī)人、學(xué)者雙重身份于一身。作為學(xué)者,他具備歷史意識(shí),嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行史學(xué)研究,對(duì)詩(shī)人及其作品有獨(dú)到見(jiàn)解;作為詩(shī)人,他帶著“詩(shī)心”,對(duì)歷史中的詩(shī)人充滿溫情,將自身生命力融入其中,運(yùn)用修辭手法構(gòu)筑浪漫世界,給讀者全新審美與情感體驗(yàn),使《唐詩(shī)雜論》成為學(xué)術(shù)與藝術(shù)兼具的作品。

    【關(guān)鍵詞】《唐詩(shī)雜論》;聞一多;史家;詩(shī)意

    【中圖分類號(hào)】I207" " " " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A" " " " " 【文章編號(hào)】2096-8264(2025)08-0004-04

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.08.001

    聞一多不僅是“五四”時(shí)期重要的詩(shī)人、作家,還是古典文學(xué)研究的大家?!短圃?shī)雜論》是聞一多唐詩(shī)研究的合集,它以深邃的目光、精辟的論述、優(yōu)美的語(yǔ)言打破了人們對(duì)學(xué)術(shù)研究的刻板印象,不愧為唐詩(shī)研究的經(jīng)典力作。

    除去附錄部分,《唐詩(shī)雜論》僅有134頁(yè)。但是在這短短的134頁(yè)中,聞一多一反常態(tài):他拋棄了被尊奉為學(xué)術(shù)研究正統(tǒng)的訓(xùn)詁、考據(jù)之路,轉(zhuǎn)以文學(xué)史家的眼光對(duì)唐詩(shī)發(fā)展過(guò)程進(jìn)行追溯,又以任情恣性的詩(shī)意筆觸品評(píng)詩(shī)人,將一眾詩(shī)人的際遇娓娓道來(lái),給讀者帶來(lái)了獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

    一、史家的眼光

    首先,聞一多分門(mén)別類,以史家的眼光俯瞰唐詩(shī)的發(fā)展歷程,勾勒其發(fā)展、演變的軌跡。例如,在《類書(shū)與詩(shī)》中,聞一多重點(diǎn)研究“類書(shū)”?!邦悤?shū)”本是為輔助唐詩(shī)寫(xiě)作而作,但在具體實(shí)踐中產(chǎn)生異化:章句家“釋事而忘意”,類書(shū)家“采事而忘意”,詩(shī)人們也“用事而忘意”。聞一多敏銳覺(jué)察到這種畸形的發(fā)展,認(rèn)為其是“文辭的浮腫、文學(xué)的一種皮膚病”,并指出:這種病癥已經(jīng)嚴(yán)重到極點(diǎn),幾乎有危害到詩(shī)的生命的可能。實(shí)際也正如聞一多所言,類書(shū)后來(lái)逐漸呈現(xiàn)出文學(xué)學(xué)術(shù)化、學(xué)術(shù)文學(xué)化的不良現(xiàn)象。再如,《宮體詩(shī)的自贖》中,聞一多系統(tǒng)總結(jié)了唐朝宮體詩(shī)自我“救贖”的歷程。聞一多認(rèn)為,南朝以來(lái)的宮體詩(shī)彌漫著一種頹廢、艷情之風(fēng),但是從盧照鄰、駱賓王的出現(xiàn),宮體詩(shī)開(kāi)啟了自贖之路。聞一多認(rèn)為,這種自贖分為三個(gè)階段。第一階段以盧照鄰、駱賓王為代表,他們“放開(kāi)了粗豪而圓潤(rùn)的嗓子”,吹奏“一氣到底而又纏綿往復(fù)的旋律”,仿佛要席卷一切陋習(xí),要撕爛一切偽裝;宮體詩(shī)的第二階段以劉希夷為代表,他以“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”式的詩(shī)句,不僅展示了寧?kù)o和暖,更比盧照鄰、駱賓王們多了幾分玄學(xué)的哲思;第三階段的張若虛,他的一首《春江花月夜》,使聞一多窺見(jiàn)詩(shī)歌中“更夐絕的宇宙意識(shí)”,認(rèn)為它營(yíng)造了較劉希夷們的“更深沉,更寥廓,更寧?kù)o的境界”,因而應(yīng)該是“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”。于是,宮體詩(shī)完成了華麗的轉(zhuǎn)身,消弭了前代宮廷殘余的罪孽,恢復(fù)了詩(shī)歌抒情言志的傳統(tǒng)。還有,《四杰》中,聞一多指出,四杰雖然都在唐詩(shī)的開(kāi)創(chuàng)期擔(dān)負(fù)了一定的歷史使命,但他們并非單純、統(tǒng)一的宗派,且“王楊盧駱”的排序也并不夠合理。把“四杰”置于唐詩(shī)的發(fā)展歷史中,對(duì)其年齡、性格、詩(shī)歌等做了考查后,聞一多認(rèn)為不必非要維持四杰的慣稱,而可以仿“前七子”“后七子”的稱呼,稱盧、駱為“前二杰”,王、楊為“后二杰”。其中,聞一多的思辨與審慎清晰可見(jiàn)。

    這種史家的眼光還體現(xiàn)在對(duì)唐詩(shī)的分析與解讀上,談及詩(shī)人詩(shī)歌時(shí),聞一多并不閉門(mén)造車般單獨(dú)進(jìn)行拆分和肢解,而是從整個(gè)時(shí)代的文化氣象入手,引入特定時(shí)代下的歷史背景,以時(shí)代窺詩(shī)人、以詩(shī)人映時(shí)代。例如,論及孟浩然在江湖與魏闕之間舉棋不定的心靈僵局時(shí),聞一多認(rèn)為,一方面,孟浩然生活于“開(kāi)元全盛日”,而又具有“氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城”的磅礴胸襟,所以他難以免除欣欣向榮的誘惑;另一方面,他又對(duì)“巖扉松徑長(zhǎng)寂寥,惟有幽人自來(lái)去”的無(wú)拘無(wú)束心馳神往。正是這種儒、道之間的沖突,為與不為的抵牾輪流上演,帶來(lái)了孟浩然的心靈僵局,造就了一批排遣此種苦悶與煎熬的詩(shī)歌:“矛盾愈深愈多,詩(shī)的產(chǎn)量也愈大了”。再如,論及賈島詩(shī)風(fēng)情調(diào)的成因,聞一多從元和、長(zhǎng)慶年間詩(shī)壇的三個(gè)有力新趨勢(shì)出發(fā),認(rèn)為賈島與孟郊、白居易等兩派老道、辛辣的腔調(diào)有所不同,他身處“走上了末路的”“一切都罩在一層鉛灰色調(diào)中的時(shí)代”,卻試圖交出屬于自己獨(dú)特的時(shí)代畫(huà)卷,很難改變的是到底還是沾染了的時(shí)代底色。在此之上,加由賈島本人做過(guò)僧人的經(jīng)歷,使賈島的詩(shī)顯示出一種陰霾、凜冽、峭硬的情調(diào)。然而,聞一多并未就此罷筆。他緊接著宕開(kāi)一筆,從賈島個(gè)例說(shuō)開(kāi)去,拋出“為什么幾乎每個(gè)朝代的末葉都有回向賈島的趨勢(shì)”這一問(wèn)題。為了探討問(wèn)題的答案,他的筆觸一直延伸到宋末的四靈、明末的鐘譚和清末的同光派。這樣,就將一個(gè)個(gè)獨(dú)立的個(gè)體從不同歷史的時(shí)代洪流中打撈起,在一種更大的歷史觀照之下,脫離了局限于某一時(shí)代的個(gè)別詩(shī)人的風(fēng)格,從歷史的塵埃中挽救那些被湮沒(méi)的無(wú)力感,挖掘出在共性的詩(shī)人氣質(zhì)下潛藏的歷史規(guī)律。還有,聞一多還深入剖析了杜甫的生平經(jīng)歷及其所處安史之亂的歷史大背景,認(rèn)為杜甫一生都在為“致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳”作詮釋,自少年時(shí)期的聲名鵲起,至青年時(shí)的四方游歷,再到中老年飽經(jīng)風(fēng)霜的困頓漂泊。正是這一路的經(jīng)歷,使他的詩(shī)歌由浪漫理想轉(zhuǎn)向深刻批判現(xiàn)實(shí)。

    二、詩(shī)性的品評(píng)

    在品評(píng)詩(shī)人時(shí),聞一多也拋棄了學(xué)術(shù)研究中的抽象性話語(yǔ),代之以詩(shī)意的語(yǔ)言,從而呈現(xiàn)出生氣勃勃的氣象。本文的“詩(shī)意的語(yǔ)言”,即運(yùn)用多種修辭手法,具有一定的節(jié)奏感,給人以激情洋溢之感。例如,在《孟浩然》中,運(yùn)用最多的便是回環(huán)的修辭手法?;丨h(huán)可以使語(yǔ)句整齊、語(yǔ)意精辟,朗朗上口。談及孟浩然其人其詩(shī):“說(shuō)是孟浩然的詩(shī),倒不如說(shuō)是詩(shī)的孟浩然……得到了象,便可以忘言,得到了‘詩(shī)的孟浩然’便可以忘掉‘孟浩然的詩(shī)’了?!薄懊虾迫弧迸c其“詩(shī)”反復(fù)出現(xiàn),形成循環(huán)往復(fù),帶來(lái)語(yǔ)言的韻律美。談及人性的矛盾:“今天是伊皋,明天是巢由,后天又是伊皋,這是行為的矛盾。當(dāng)巢由向往著伊皋,當(dāng)了伊皋,又不能忘懷巢由,這是行為與情感間的矛盾?!边@其中的兩個(gè)回環(huán),不僅道出人性的真實(shí)面目,且句式整齊,猶如金石交響,清脆悅耳。再如,在《賈島》篇中,聞一多運(yùn)用了頓跌、排比等多種修辭手法。先看頓跌:“他目前那個(gè)時(shí)代——一個(gè)走上了末路的,荒涼,寂寞,空虛,一切罩在一層鉛灰色中的時(shí)代”。聞一多寫(xiě)的是賈島生活的時(shí)代背景,為使其“鉛灰色”特點(diǎn)具象化,他使用了四個(gè)斷句“末路的,荒涼,寂寞,空虛”,仿佛一把滄桑的胡琴發(fā)出的嘶啞的抽噎,使情感不斷蓄積,形成一種厚重的窒息感,使得讀者對(duì)“鉛灰色”的時(shí)代特點(diǎn)感同身受。再看其中的重復(fù)與排比:“于是他愛(ài)靜,愛(ài)瘦,愛(ài)冷,也愛(ài)這些情調(diào)的象征——鶴、石、冰雪。黃昏與秋是傳統(tǒng)詩(shī)人的時(shí)間與季候,但他愛(ài)深夜過(guò)于黃昏,愛(ài)冬過(guò)于秋。他甚至愛(ài)貧、病、丑和恐怖”。“愛(ài)”字反復(fù)出現(xiàn)了七次,構(gòu)成排比,句式和諧,排列工整,形成深刻和獨(dú)特的張力和感染力,加深了讀者對(duì)于賈島“陰黯彌漫”詩(shī)風(fēng)的印象,也帶來(lái)了語(yǔ)音循環(huán)往復(fù)之美。在《杜甫》篇中,聞一多對(duì)杜甫似乎格外偏愛(ài),這個(gè)漂泊無(wú)依的老頭子在聞先生的筆下是那么明媚。當(dāng)杜甫游歷齊魯大地時(shí),聞一多寫(xiě)道:“這時(shí)的子美,是生命的焦點(diǎn),正午的日曜,是力,是熱,是鋒棱,是奪目的光芒。”這里的比喻、重復(fù)以及排比,不僅帶來(lái)了鏗鏘的節(jié)奏感,還使讀者仿佛看到一個(gè)明媚如新、拔地倚天、意氣風(fēng)發(fā)的杜甫。后期的杜甫開(kāi)始漂泊之時(shí),聞一多又寫(xiě)道:“他長(zhǎng)號(hào),他哀呼,唱得越急切,節(jié)奏越神奇,最后聲嘶力竭,他卸下了生命,他的挫敗是勝利的挫敗,神圣的挫敗?!边@里疊加的短句與重復(fù),如雄壯的樂(lè)音在耳邊循環(huán)回響,折射出聞一多內(nèi)心情感逐級(jí)攀升:他在迫切地要竭盡所能展現(xiàn)杜甫生命的堅(jiān)韌與厚度,表達(dá)對(duì)這位憂國(guó)憂民的偉大詩(shī)人的崇敬與悲憫。聞一多以詩(shī)意的語(yǔ)言,還原詩(shī)人的境遇,使那一段早已逝去的歷史再一次活靈活現(xiàn),給讀者耳目一新的閱讀體驗(yàn)。

    這種詩(shī)性的筆觸還體現(xiàn)在獨(dú)特的語(yǔ)言表現(xiàn)形式。雜論本質(zhì)上是一種融合了詩(shī)歌化、散文化與豐富想象力的自由文體。聞一多充分利用了這一文體的優(yōu)勢(shì),輔以多姿的論述話語(yǔ),使雜論不僅文采盎然,且詩(shī)情澎湃。例如,在《宮體詩(shī)的自贖》一文中,聞一多強(qiáng)烈批評(píng)了未經(jīng)盧駱劉張等人革新之前的宮體詩(shī),形容其為“可算作一種文字的裎裸狂”,生動(dòng)地將早期宮體詩(shī)描繪成了一個(gè)不知羞恥、公然裸露的癲狂者形象,從中也可窺見(jiàn)聞一多的豐富想象力。再如,《宮體詩(shī)的救贖》中,“更迥絕的宇宙意識(shí)!一個(gè)更深沉,更寥廓,更寧?kù)o的境界!在神奇的永恒前面,作者只有錯(cuò)愕,沒(méi)有憧憬,沒(méi)有悲傷?!边@句以形如散文的結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)了面對(duì)永恒時(shí)人類的渺小和無(wú)力感。同時(shí),也展現(xiàn)了聞一多對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的深刻思考,即真正的文學(xué)作品應(yīng)該能夠觸及人類內(nèi)心深處的情感。又如,在《杜甫》中,聞一多激昂的文字中蘊(yùn)含著不言而喻的酣暢和震撼,虛構(gòu)、想象、描繪、敘述、抒情、議論等手法輪番上演,如潑墨般再現(xiàn)杜甫生命中的典型畫(huà)面及活力:“最有趣的,是在樹(shù)頂上站直了,往下一望;離天近,離地遠(yuǎn),一切都在腳下,呼吸也輕快了,他忍不住大笑一聲;那笑里有妙不可言的勝利的莊嚴(yán)和愉快。便是游戲,一個(gè)人的地位也要站得超越一點(diǎn),才不愧是杜甫?!甭勔欢嘣诩埳下砸还蠢?,一個(gè)昂首挺胸、豪情滿懷的率真少年形象躍然紙上。同時(shí),這種散文化的描寫(xiě)方式,如同電影鏡頭一般,將一個(gè)瞬間定格并放大,讓讀者更能感受到詩(shī)人的生命力和精神世界。

    三、聞一多批評(píng)風(fēng)格的成因

    朱自清在為《聞一多全集》所作的序言中如此寫(xiě)道:“……他又是一個(gè)詩(shī)人和學(xué)者。這三重人格合在他身上,因時(shí)期的不同而或隱或現(xiàn)……學(xué)者的時(shí)期最長(zhǎng),斗士的時(shí)期最短,然而他始終不失為一個(gè)詩(shī)人,而在詩(shī)人和學(xué)者的時(shí)期,他也始終不失為一個(gè)斗士?!甭勔欢嗉厣矸萦谝簧恚绱说慕?gòu)模式投射到文風(fēng)上形成了獨(dú)特的批評(píng)風(fēng)格,既有冷靜客觀的敘述,又有酣暢淋漓的抒發(fā);既有歷史的視角觀察唐詩(shī)的發(fā)展變化,又有詩(shī)意的語(yǔ)言品味評(píng)點(diǎn)詩(shī)人與詩(shī)歌,讓整本書(shū)充滿無(wú)盡的魅力。

    聞一多是一個(gè)學(xué)者。聞一多在自傳《聞多》中回顧私塾“綿葛軒”的學(xué)習(xí)生活時(shí)說(shuō):“時(shí)多尚幼,好弄,與諸兄競(jìng)誦,恒絀。夜歸,從父閱《漢書(shū)》,數(shù)旁引日課中古事之相類者以為比。父大悅,自爾每夜必舉書(shū)中名人言行以告之?!笨梢?jiàn)聞一多自小便對(duì)史書(shū)有所涉獵,無(wú)意識(shí)間進(jìn)行歷史反思,為其歷史意識(shí)的養(yǎng)成埋下了啟蒙的種子。《唐詩(shī)雜論》創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代,那時(shí)的中國(guó)動(dòng)蕩不安,隨著外部勢(shì)力的侵襲,中國(guó)社會(huì)的封閉狀態(tài)被打破,各種新興思潮例如進(jìn)化論、發(fā)展、變革、進(jìn)化、現(xiàn)代化等廣泛進(jìn)入青年視野,同樣深刻地影響了聞一多的思維觀念?!笆窌?shū)的閱讀使他具備了基本的歷史意識(shí),時(shí)代思潮的影響更促使他走上了不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)代人生道路,在時(shí)間意識(shí)和空間意識(shí)兩個(gè)層面豐富和發(fā)展著自己的精神文化世界,使自我人生呈現(xiàn)出一種具有鮮明歷史意識(shí)的‘文化人生歷程’?!甭勔欢嚅_(kāi)始有意識(shí)地從史家的視角出發(fā),延展時(shí)間線,回溯歷史,抽絲剝繭還原其形成過(guò)程,更是對(duì)形成原因刨根問(wèn)底,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待史學(xué)研究,例如《少陵先生年譜會(huì)箋》中對(duì)杜甫生平的考察與記錄,年譜中時(shí)間的流淌足以瞥見(jiàn)聞一多的用心,也足以證明行文脈絡(luò)中的理性與沉思。還有,在探討詩(shī)人的成長(zhǎng)環(huán)境時(shí),聞一多巧妙地整合了詩(shī)人身邊的社會(huì)空間、家庭空間、心理空間等,對(duì)詩(shī)人進(jìn)行了既縱向回溯其成長(zhǎng)歷程,又橫向分析其影響范圍。例如,他對(duì)賈島詩(shī)風(fēng)形成的探究,以及對(duì)杜甫生平事跡的撰寫(xiě),都立足于深入挖掘時(shí)代背景與詩(shī)人個(gè)體成長(zhǎng)之間的緊密聯(lián)系。作為一個(gè)對(duì)史學(xué)頗有研究的學(xué)者,置身于廣闊的歷史長(zhǎng)河之中,對(duì)詩(shī)人及其作品進(jìn)行品評(píng)時(shí),聞一多展現(xiàn)出獨(dú)到的見(jiàn)解與深刻的洞察力。

    聞一多還是個(gè)詩(shī)人,巧的是他筆下的諸多人物也是詩(shī)人。詩(shī)人大多有著敏感的神經(jīng),善于洞察人性的幽微,覺(jué)知社會(huì)的險(xiǎn)惡。聞一多自然也帶著一顆“詩(shī)心”。在《唐詩(shī)雜論》里,他對(duì)多位詩(shī)人的品評(píng)總是籠罩著默默溫情。例如,聞一多懂得詩(shī)人在入仕與出仕的兩難困境中的掙扎,在評(píng)論中他并不去做上位的批判者,而是溫和地對(duì)孟浩然作了解讀;他明白賈島的無(wú)奈處境:時(shí)代已然黯淡,每個(gè)人放在歷史的長(zhǎng)河中不過(guò)塵埃一粒,個(gè)人之微光無(wú)法與時(shí)代抗衡;他感念杜甫一生的漂泊之苦,刻下其明媚之姿,觸摸其喜怒哀樂(lè)。因?yàn)楸瘧懰钥匆?jiàn),因?yàn)轶w諒所以慈悲,聞一多善待的不僅是這些故去的詩(shī)人,更是善待自己身為詩(shī)人的初心?;蛘哒f(shuō),他“將自身的生命力融化于其中,甚至可以說(shuō)借批評(píng)對(duì)象闡發(fā)自己的生命哲學(xué)”?!短圃?shī)雜論》正是體現(xiàn)了他對(duì)唐代詩(shī)歌的體驗(yàn)與自我生命感悟的互文關(guān)系。

    四、結(jié)語(yǔ)

    聞一多在《唐詩(shī)雜論》中所扮演的絕不是冷冰冰的評(píng)論者,而是代入學(xué)者、詩(shī)人的雙重身份,既有史家的眼光,又有詩(shī)意的品評(píng)。他仿佛穿越一般,跳入時(shí)代冷熱中,同這些詩(shī)人共呼吸。他的研究既有對(duì)唐詩(shī)發(fā)展歷程的精準(zhǔn)把握,又有對(duì)詩(shī)人個(gè)體命運(yùn)的深切關(guān)懷。作為古典文學(xué)研究的大家,聞一多先生當(dāng)之無(wú)愧。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 17.

    [4]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 20.

    [5]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 26.

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    [7]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 34.

    [8]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 43.

    [9]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 49.

    [10]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 53.

    [11]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 46.

    [12]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 50.

    [13]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 67.

    [14]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 63.

    [15]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 15.

    [16]聞一多.唐詩(shī)雜論[M].蘇州:古吳軒出版社,2017: 62.

    [17]呂若涵.學(xué)術(shù)與美文:現(xiàn)代學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型期的論學(xué)文章——以聞一多的《唐詩(shī)雜論》為例[J].福州大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2017,31(03):73-79.

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