以中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新書寫、傳播及發(fā)展海洋文學(xué)新模式

中外海洋文學(xué)書寫綿亙數(shù)千年，至今依然佳作頻出。中國(guó)在近三十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展中，同樣不乏關(guān)于海洋與海島的書寫和故事講述，并呈現(xiàn)出一種既傳承傳統(tǒng)的海洋海島文學(xué)主題故事，又對(duì)當(dāng)下的社會(huì)思想文化熱點(diǎn)及海洋問(wèn)題進(jìn)行關(guān)注和表達(dá)的時(shí)代特質(zhì)，且逐漸呈現(xiàn)出規(guī)?；㈩愋突呄?，在思想內(nèi)涵、敘事藝術(shù)等方面也體現(xiàn)出獨(dú)特的價(jià)值意義。隨著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海洋書寫在當(dāng)代青少年和人民大眾，以及海外影響力的擴(kuò)大，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻等為主的海洋海島文學(xué)文化書寫，將成為當(dāng)下海洋意識(shí)有效傳播的文學(xué)文藝樣式，成為海洋海島文化傳播發(fā)展新模式，也為中國(guó)海洋強(qiáng)國(guó)建設(shè)，甚至人類海洋命運(yùn)共同體建設(shè)提供了可行性的有效實(shí)踐路徑。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)近三十年的蓬勃發(fā)展，已經(jīng)經(jīng)歷了某一種網(wǎng)文類型和閱讀潮流可以追溯到的“精神鼻祖”“原型書”階段，在類型自身的演變和社會(huì)閱讀潮流的傳播過(guò)程中將大眾需求暗流引爆成社會(huì)閱讀潮流并直接造成了后續(xù)的類型、板塊和大眾文化現(xiàn)象崛起的那一本或幾本書的“第一本書”階段，從作品的形態(tài)到內(nèi)容將某一類型、板塊及大眾審美趣味等都集聚在一身的“集大成書”階段，以及在這些類型細(xì)分、分化或者演變過(guò)程中起著“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”作用、代表著上一波閱讀潮流逐漸遠(yuǎn)去、新的細(xì)分需求或者尚未滿足的需求正在興起的起承轉(zhuǎn)合之作品的“拐點(diǎn)書”階段。[1]同時(shí)，經(jīng)過(guò)近三十年的發(fā)展歷程，作為數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)代表性形態(tài)的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從無(wú)到有，從有到優(yōu)，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展中繼續(xù)肩負(fù)著實(shí)現(xiàn)從優(yōu)到強(qiáng)的高質(zhì)量發(fā)展重任，對(duì)于實(shí)現(xiàn)數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)目標(biāo)起到了有效的支撐?！?023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》指出：截至2023年底，CNNIC發(fā)布數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.2億人。據(jù)全國(guó)50家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站數(shù)據(jù)，作品總量超3000萬(wàn)部，年新增作品約200萬(wàn)部，增速趨緩，平臺(tái)對(duì)創(chuàng)作質(zhì)量重視程度提高。[2]這表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)下已經(jīng)成為不可忽視的存在，因其數(shù)量巨大的讀者群體而產(chǎn)生著不可忽視的巨大影響。

一、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的海洋書寫與呈現(xiàn)

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的海洋書寫既有傳統(tǒng)海洋書寫特點(diǎn)，也呈現(xiàn)出中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)主要形態(tài)的獨(dú)特之處。這一方面說(shuō)明中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在素材內(nèi)容方面與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作有著密不可分的關(guān)系，但也因其數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化及其時(shí)代不同而呈現(xiàn)出思想內(nèi)涵及藝術(shù)上的獨(dú)特之處。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的海洋書寫相對(duì)于傳統(tǒng)書寫海洋的文學(xué)作品而言，其海洋書寫的內(nèi)容更貼近讀者大眾，具有無(wú)限的豐富性和較強(qiáng)的想象性，這也是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫的獨(dú)有特質(zhì)。具體而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的海洋書寫，內(nèi)容上除了表現(xiàn)海洋與人類密切關(guān)系的傳統(tǒng)主題外，還以奇特的自由幻想和想象，呈現(xiàn)出網(wǎng)文作者對(duì)于當(dāng)下社會(huì)時(shí)代中大家共同關(guān)注的熱點(diǎn)問(wèn)題的關(guān)注和思考，這同樣是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家責(zé)任和情懷的呈現(xiàn)。

在人類與海洋關(guān)系的書寫中，海洋首先是作為人類生活必不可少的運(yùn)輸渠道之一出現(xiàn)的。如在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《孤凰》（作者：阿彩）中，寫到了海洋作為貨物運(yùn)輸?shù)耐ǖ浪鸬闹匾饔靡约昂Ｍ赓Q(mào)易等活動(dòng)帶來(lái)的珠寶、黃金的稀缺和珍貴，寫到了張丞相因?yàn)榫ㄞr(nóng)桑、稅賦、水利和海事而備受重用，以及朝廷要組織官船商船出海行商，也寫到了造船技藝高超的天工閣匠人備受尊重?！豆禄恕吠瑫r(shí)還寫到了作為海上獨(dú)特群體的海盜——仇老大、香血海以及魚人（穿魚皮服，在海中能讓人如魚得水）形象。并且寫到海上的海盜，竟然有七成是當(dāng)時(shí)最大的商家——皇帝的隱商月家所養(yǎng)，因?yàn)椤白龊Ｉ仙獾?，如果在海上沒(méi)有自己的勢(shì)力，就只能等著被人連皮帶骨吞了。你放心，我們?cè)录译m然養(yǎng)海盜，但從不打劫民船，輕易也不會(huì)動(dòng)大周的商船”?！笆聦?shí)上確實(shí)是……我月家養(yǎng)的海盜，是大周在海域上的第一道防線，我們沒(méi)有讓敵國(guó)任何一艘船，借由大?？拷笾?！”（第1177回）名為海盜，其實(shí)是商家為保護(hù)自己的商船而豢養(yǎng)的水手。《孤凰》所描寫的航船和水手，不乏溫馨明媚的畫面，“陽(yáng)光灑在甲板上，為大船鍍上了一層金色的光芒，給予人無(wú)窮的希望。甲板上，水手在甲板上來(lái)來(lái)回回，臉上洋溢著熱情的笑，裸露在外的腱子肉滴著汗水，被太陽(yáng)曬得肌膚發(fā)黑，在陽(yáng)光下泛著油光，一派生機(jī)盎然。”大海此時(shí)風(fēng)平浪靜、風(fēng)和日麗，但平靜只是暫時(shí)和表面的，海上還充滿了未知的風(fēng)險(xiǎn)，“在海上，人命如螻蟻，人會(huì)在乎螻蟻的生命嗎？”“海上環(huán)境惡劣，以海為生的人，時(shí)時(shí)刻刻都要保持高度戒備，隨時(shí)都要做好與海上惡劣的天氣戰(zhàn)斗的準(zhǔn)備，生與死就在一線間。”“其實(shí)海上變化莫測(cè)的天氣，并不是最可怕的，最可怕是……人！不是敵人，而是自己人！”（1178回）大海的兇險(xiǎn)人人皆知，在浩渺的大海上，人類是如此渺小，但相對(duì)于大海的兇險(xiǎn)，人心的兇險(xiǎn)比大海更讓人覺(jué)得“可怕”。人與大海、人與人之間的關(guān)系更值得人去思考和探求認(rèn)知?！豆禄恕分?，還描述了大將軍陸藏鋒和大鯨鯊搏斗的情形，“一人一魚在海中搏斗，大魚為了將陸大將軍甩下去，不斷地在水中搖頭擺尾。以大魚為中心，方圓百海里皆是巨大的漩渦，海面上所有的一切，被漩渦卷進(jìn)了深海里……”（1184回）。在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中，大鯨鯊的龐大和陸藏鋒的渺小形成了鮮明的對(duì)比，但最終還是陸藏鋒戰(zhàn)勝了大鯨鯊，此時(shí)，人類的智慧、勇敢、堅(jiān)定是人類最好的武器?！豆禄恕放髟聦幇惨采钌钪馈斑@是海上！一個(gè)沒(méi)有秩序、沒(méi)有律法、沒(méi)有道德約束，隨時(shí)都會(huì)發(fā)生背叛與謀殺的海上。這條船上，隨便一個(gè)人就能要她的性命，卻不需要付出任何代價(jià)。她一個(gè)弱女子，要統(tǒng)領(lǐng)這些海盜，必須表現(xiàn)出強(qiáng)大的信念、堅(jiān)定的意志，還有……比所有人都正確的堅(jiān)決！”（1186回）當(dāng)月寧安帶人去尋找和大鯨鯊搏斗的陸藏鋒時(shí)，不但要面對(duì)浩渺的大海，還要面對(duì)身邊人帶來(lái)的威脅。月寧安還遇到了大白鯊和大鯨鯊的打斗，“海中霸主的對(duì)決，那就是絞肉場(chǎng)?！薄霸诤＠嗣媲埃说牧α孔兊妹煨o(wú)比?！保?187回）以《孤凰》為代表的的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，延續(xù)了傳統(tǒng)的文學(xué)對(duì)于海洋的書寫，對(duì)于海洋與人的關(guān)系的書寫，海洋對(duì)于一個(gè)國(guó)家、對(duì)于商人的重要性和價(jià)值，由此可見(jiàn)一斑。

海洋文學(xué)中的海島，不但是茫茫大海中給人帶來(lái)希望的象征，甚至有時(shí)會(huì)是一個(gè)世外桃源般的存在?！豆禄恕分?，女主和男主因?yàn)榕c鯊魚搏斗，殺死鯊魚后，兩人都精疲力盡，最終被沖到一座荒島上。說(shuō)是荒島，是因?yàn)闆](méi)有人居住，但并不是不可以居住，“小島上的物資雖不算多，但小島自然資源豐富，足夠他們生活大半年有余?！薄俺缘?、喝的、穿的……這座島上都有，甚至連遮風(fēng)避雨的石洞都有?！保?192回）要不是有許許多多的事情等著他們?nèi)プ觯@二人甚至都想在這個(gè)小島上居住下來(lái)，“在這座小島上過(guò)一輩子。什么都不想，什么都不管，只要有彼此就足夠?！薄耙蝗航纤畮煿俦龅斤L(fēng)暴，在海上迷路了，被海浪打到這一片海域來(lái)了?！保?193回）海上的荒島不但是筋疲力竭的月寧安和陸藏鋒的救命場(chǎng)所，也是這群江南水師官兵的救命場(chǎng)所?！豆禄恕分械暮Ｉ匣膷u，正如大海中無(wú)數(shù)的小島一樣，是大海中一處小小的自然世界，可以供給人們生存所需要的一切資源。這也是世界上無(wú)數(shù)個(gè)海洋島嶼成為了人類生存家園的象征。

在對(duì)人類與海洋和諧共生這一傳統(tǒng)主題的書寫上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是以輕松歡樂(lè)的筆觸突出海洋及海洋生物在人們的現(xiàn)實(shí)生活中的作用和意義，以及人類保護(hù)海洋生態(tài)的重要性和必要性。這一題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在敘事策略上不同于傳統(tǒng)文學(xué)，而是極具網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事特征，主打日常、輕松、歡樂(lè)等敘事風(fēng)格和特點(diǎn)。這類作品多以“美食”“直播”“游戲”“系統(tǒng)”等元素作為故事主線內(nèi)容，這些作品基本能夠呈現(xiàn)出海洋對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的重要性，同時(shí)也呈現(xiàn)出人類環(huán)保意識(shí)的增強(qiáng)。例如《我的浴缸通海洋》（作者：打僵尸）、《我家餐廳冰箱通海洋》（作者：盼星星）等。這兩部作品以輕松歡樂(lè)的內(nèi)容和行文風(fēng)格成為年度盤點(diǎn)優(yōu)秀作品，前者以一個(gè)海島青年的視角講述了其與人魚和具有靈智的海鮮們共同生活，并最終保護(hù)海洋的故事。其中趕海、捕魚直播、海鮮美食等情節(jié)極富生活氣息；而后者則是講述了女主角繼承了瀕臨倒閉的小餐館，并通過(guò)冰箱中憑空出現(xiàn)的海鮮美食經(jīng)營(yíng)餐館并探索海底的故事。兩部作品都是在奇幻的底色下以奇妙的海洋生物吸引讀者，并且以一種非常日?；妮p松筆觸，從現(xiàn)實(shí)角度強(qiáng)調(diào)了海洋對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和普通人生存的重要性，以及保護(hù)海洋環(huán)境的必要性。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海洋書寫的另一類作品是以奇幻、大膽的想象講述人類在海洋生物世界或者海洋生物在人類世界中的奇妙冒險(xiǎn)，以不同的視角展現(xiàn)海洋世界的千姿百態(tài)。在這一類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，或者講述海洋生物通過(guò)神奇能力到達(dá)陸地進(jìn)行“探險(xiǎn)”，或者將人類變成海洋生物到海底世界進(jìn)行冒險(xiǎn)，從不同視角展現(xiàn)出了海洋世界與人類世界的差異。如起點(diǎn)中文網(wǎng)的《變成人魚該如何是好》（作者：我是個(gè)假作者），塑造了一個(gè)99.9%都由水組成只有一塊陸地的海洋世界，講述了變成人魚的主角如何一步步通過(guò)自己的學(xué)習(xí)和努力，在海洋世界中生存與生活的故事。晉江文學(xué)城的《海洋之王》（作者：故鄉(xiāng)異客）則是講述了一個(gè)海洋生物學(xué)家重生為“海中熊貓”虎鯨，在海底世界與各種海洋動(dòng)物結(jié)識(shí)，并最終成為海皇的奇幻歷險(xiǎn)。這兩部作品都是將主人公變成海洋生物，以奇幻敘事將海洋世界和各式各樣的海洋生物呈現(xiàn)得更加奇特生動(dòng)，并從海洋動(dòng)物的視角呈現(xiàn)了人與海洋獨(dú)特的共生共存狀態(tài)。

在對(duì)人類與海洋矛盾沖突這一傳統(tǒng)主題的書寫上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則更多以末日、科幻、奇幻等題材，對(duì)異化的海洋環(huán)境和海洋生物加以呈現(xiàn)。相較而言，這一類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加具有哲思意味。一方面是對(duì)海洋環(huán)境惡化的呈現(xiàn)，同時(shí)也以此強(qiáng)調(diào)人類對(duì)于海洋生態(tài)應(yīng)該予以保護(hù)。晉江文學(xué)城的《我在海底撿垃圾的那些事》（作者：時(shí)光語(yǔ)）講述了主角成為人魚后看到了千瘡百孔的海底世界，那里垃圾遍布，海洋生物會(huì)被垃圾迫害，環(huán)境污染十分嚴(yán)重，而面對(duì)這一情景無(wú)能為力的主角，只能通過(guò)“垃圾回收系統(tǒng)”在海底撿垃圾并且為海洋生物們治療。這部作品以海底生物的視角呈現(xiàn)了海洋環(huán)境惡化的情況下海洋生態(tài)遭受破環(huán)的惡劣場(chǎng)景，除去作為金手指的系統(tǒng)外，作品也突出了僅憑個(gè)人力量難以改變當(dāng)下整個(gè)海洋生態(tài)環(huán)境的事實(shí)。這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品倡導(dǎo)關(guān)注環(huán)境保護(hù)的創(chuàng)作立意十分明顯，因此十分值得關(guān)注和推介。

另一方面，在科幻和末日題材中，海洋及海洋生物的異化與人類的欲望改造也密切相關(guān)，甚至直接演變成人類文明與生存的危機(jī)。如晉江文學(xué)城的《人魚效應(yīng)》（作者：黑貓白襪子）講述了人類科學(xué)家為了自身欲望通過(guò)生物實(shí)驗(yàn)手段將海底生物改造為生化怪物與殺人武器，并最終自我反噬的故事。這一題材在很多科幻電影中也經(jīng)常出現(xiàn)。小說(shuō)利用愛(ài)情、恐怖和懸疑元素將被改造為怪物的異化海底生物的情感與痛苦呈現(xiàn)得更加立體，因此極具警示作用。起點(diǎn)中文網(wǎng)的《全球廢土：避難所無(wú)限升級(jí)》（作者：斤斤斤），講述在末日生存游戲中天災(zāi)到來(lái)，全球海洋變成冰川，在超級(jí)輻射的污染下，人類面臨生存挑戰(zhàn)，需要不斷建立并升級(jí)避難所。在這里海洋不再是與人類和諧共生的存在，而是變成充滿危機(jī)的冰川世界。這些海洋主題書寫，對(duì)于表現(xiàn)人類和海洋的矛盾沖突更為嚴(yán)肅，更能引起讀者的深思。

二、當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫海洋緣由、初衷及其意義

近幾年，在和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同為網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)的短視頻中，“趕?！鳖}材短視頻逐漸火爆。無(wú)論海邊還是內(nèi)陸的人，都會(huì)被這些看似平淡重復(fù)的趕海視頻所吸引，如抖音和西瓜視頻及微博的“大慶趕海”“漁戈兄弟”等，擁有近千萬(wàn)和三百萬(wàn)的粉絲。究其原因，一方面是因?yàn)樨S富奇妙的海洋生物能夠帶給人們無(wú)限樂(lè)趣，另一方面，趕海的過(guò)程能夠娛樂(lè)身心，給處于“高壓”日常下的人們精神放松的機(jī)會(huì)。就如釣魚帶給人們的樂(lè)趣一樣，趕海正是人們習(xí)以為常而又獨(dú)特存在的海洋、海島與人的關(guān)系的最直接呈現(xiàn)。在海洋與陸地交界處，趕海是海島人們生活最具代表性和典范性的生活樣態(tài)和情態(tài)。同樣，作為數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)主要形態(tài)的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家們?yōu)槭裁礋嶂詴鴮懞Ｑ箢}材呢？這與海洋和人類的關(guān)系、海洋的特點(diǎn)，以及網(wǎng)絡(luò)作家們與時(shí)俱進(jìn)的環(huán)保觀念等關(guān)系密切。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)海洋的書寫因?yàn)榕c這些要素密切相關(guān)，使這一古老傳統(tǒng)的文學(xué)素材因承載時(shí)代意義而具有了傳承、創(chuàng)新與發(fā)展兼具的獨(dú)特之處。

首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)海洋的相關(guān)書寫與呈現(xiàn)，與海洋和我們?nèi)祟惖年P(guān)系密不可分。海洋約占地球表面積的71%，自古以來(lái)，許多人就是依靠從海洋中獲得的生活資源而生存下來(lái)，海上捕魚業(yè)為無(wú)數(shù)人帶來(lái)了財(cái)富，海鮮成為了人們餐桌上的美食等。同時(shí)，作為一種重要運(yùn)輸方式，海洋運(yùn)輸也是人類生存和生活中不可或缺的一部分。海運(yùn)也因其載重量巨大，成本相對(duì)較低等特點(diǎn)，成為當(dāng)下世界各國(guó)之間貨物運(yùn)輸?shù)闹匾绞?。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，海洋資源的勘探與發(fā)掘程度進(jìn)一步提高，人類與海洋的關(guān)系更加密切。海洋與人類的生活如此息息相關(guān)，作為關(guān)切社會(huì)與人類生活的網(wǎng)絡(luò)作家們必然會(huì)對(duì)海洋有所關(guān)注，海洋相關(guān)的活動(dòng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材和主題，這也正是眾多網(wǎng)絡(luò)作家在作品中不斷書寫海洋的重要原因。尤其是離普通大眾的現(xiàn)實(shí)生活更加貼近的海鮮美食文，在讀者中尤其受到歡迎，例如前文提及的《我家餐廳冰箱通海洋》，其每一章節(jié)的名字直接就是海鮮菜名，如第一章生滾蟹粥，第二章爆炒香辣蟹，第三章文蛤蒸蛋等，僅題目就可給人以巨大吸引和無(wú)限想象空間。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海洋書寫還與海洋的奇特性與神秘性分不開。在歷史上，人類就存在著海洋崇拜，中國(guó)的“海外仙山”“海底龍宮”，西方的“亞特蘭蒂斯”“美人魚”等傳說(shuō)，幾乎家喻戶曉。神秘寬廣深邃的海洋，天然就對(duì)人類有著強(qiáng)大的吸引力，至今人類對(duì)海洋的探索依然持續(xù)不斷，但也依然十分有限。網(wǎng)絡(luò)作家們樂(lè)于書寫奇妙的海洋世界和海洋生物，正是因?yàn)楹Ｑ蟊旧淼钠嫣匦耘c神秘性，為富有想象力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作提供了一個(gè)更富有吸引力和更具自由性的暢想空間，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更富有超強(qiáng)想象性的特點(diǎn)極具契合性。在這個(gè)巨大的想象空間中，網(wǎng)絡(luò)作家們可以盡情地暢想海洋世界與海洋生物，甚至模擬海洋生態(tài)社會(huì)，對(duì)海洋進(jìn)行富有想象力的書寫和敘事，以此來(lái)滿足大眾的好奇心，傳達(dá)作者的創(chuàng)作意旨。例如前文提及的《變成人魚該如何是好》將整個(gè)世界都暢想為海洋，并對(duì)海洋世界的社會(huì)規(guī)則、生活方式、生物習(xí)性等進(jìn)行了大膽想象與描寫，令人感慨其腦洞之大。文學(xué)講述現(xiàn)實(shí)故事，文學(xué)也以想象和幻想為世界鋪設(shè)未來(lái)圖景，作為更具有想象特質(zhì)和幻想色彩的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其對(duì)于海洋書寫的熱衷不足為怪。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)海洋的書寫也體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家們海洋保護(hù)意識(shí)的增強(qiáng)，對(duì)海洋保護(hù)的倡導(dǎo)和關(guān)注的責(zé)任感。從中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中海洋書寫的具體內(nèi)容可見(jiàn)，當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)于海洋有著特殊的情感，他們樂(lè)于書寫奇妙的海洋世界和海洋生物，并且不斷地以豐富、奇幻的內(nèi)容強(qiáng)調(diào)人類保護(hù)海洋環(huán)境、愛(ài)護(hù)海洋生物的必要性。無(wú)論這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品通過(guò)何種方式、何種素材書寫海洋，或輕松歡快、或嚴(yán)肅正經(jīng)，它們都或多或少地表達(dá)著一個(gè)共同的主題，即對(duì)海洋生態(tài)環(huán)境保護(hù)的強(qiáng)調(diào)和倡導(dǎo)。在當(dāng)下高度信息化的社會(huì)中，大眾對(duì)于海洋重要性的認(rèn)識(shí)也越來(lái)越清晰。多數(shù)人已經(jīng)意識(shí)到海洋環(huán)境正遭受破環(huán)這一現(xiàn)實(shí)，而海洋環(huán)境和生態(tài)的持續(xù)惡化將給人類帶來(lái)不可抗拒的災(zāi)難，所以保護(hù)海洋生態(tài)是全世界的人迫在眉睫的事情，人類也應(yīng)該更加明白人類與海洋是和諧共生的關(guān)系，人類應(yīng)該更加自覺(jué)地保護(hù)海洋環(huán)境和抵制海洋生態(tài)遭受破壞，否則最終只會(huì)危及人類，這一點(diǎn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中表現(xiàn)得尤其明顯。因此，一方面網(wǎng)絡(luò)作家們積極地在各類型海洋書寫的作品中強(qiáng)調(diào)海洋保護(hù)的重要性，另一方面通過(guò)詭譎恐怖的末日或科幻景象想象呈現(xiàn)，提醒人們海洋被破壞后所造成的嚴(yán)重后果，以此引起讀者的關(guān)注與思考。這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)切與思考呈現(xiàn)出一致性。

三、以中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫海洋海島，創(chuàng)新海洋意識(shí)教育與建構(gòu)的新模式

不論是對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)作家，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，海洋對(duì)于人類來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)都是充滿奇幻色彩的想象空間，同時(shí)又極具現(xiàn)實(shí)意義的主題和素材寶庫(kù)，相對(duì)于遙遠(yuǎn)的太空而言，是人類當(dāng)下生存中可以開拓發(fā)展的可行性現(xiàn)實(shí)空間。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)海洋海島的豐富呈現(xiàn)和書寫，為傳統(tǒng)海洋文化書寫增加了新的活力、創(chuàng)造力與呈現(xiàn)路徑，成為海洋文學(xué)書寫和海洋意識(shí)建構(gòu)領(lǐng)域嶄新的生長(zhǎng)空間，具有極強(qiáng)的社會(huì)意義和文化價(jià)值。在數(shù)字化與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)內(nèi)蓬勃發(fā)展與出海熱的當(dāng)下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海洋書寫，對(duì)于中外海洋文化的傳播，對(duì)于中國(guó)海洋文化與世界海洋文化的交融，以及對(duì)于人民大眾關(guān)注海洋意識(shí)的增強(qiáng)，對(duì)于中國(guó)海洋強(qiáng)國(guó)建設(shè)，對(duì)于全球人類海洋保護(hù)意識(shí)的形成及人類海洋命運(yùn)共同體的構(gòu)建，都有著難以代替的作用和價(jià)值。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海洋書寫，以及其IP化的呈現(xiàn)，使其以視、聽(tīng)、說(shuō)、讀的廣泛的傳播方式，以互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)加持的超越時(shí)空的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，以能夠最貼近大眾的敘事方式，吸引著包羅萬(wàn)象、不同階層和國(guó)家、地域的受眾了解海洋、認(rèn)識(shí)海洋與書寫海洋、傳播海洋。平民化大眾化的書寫與傳播方式，一直是當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大特色，而民族文化思想內(nèi)涵的呈現(xiàn)同樣是當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫最為獨(dú)特的特質(zhì)，以上種種當(dāng)然也是保證其巨大的市場(chǎng)效應(yīng)的重要手段和特點(diǎn)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家們?cè)跁鴮懞统尸F(xiàn)海洋時(shí)，會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地以最貼近受眾、最能吸引受眾的方式進(jìn)行，例如“末日生存游戲”“海洋垃圾回收系統(tǒng)”“海洋生物異化”等，這些傳統(tǒng)海洋海島書寫中出現(xiàn)較少的題材，已經(jīng)成為了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫海洋、吸引大眾讀者的一大利器。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為當(dāng)下受眾最為廣泛的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)與文學(xué)藝術(shù)樣式之一，無(wú)論是輕松歡樂(lè)還是或嚴(yán)肅或恐怖的敘述基調(diào)，都能在這些題材中得到發(fā)揮，這極大地豐富了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中海洋書寫題材的豐富性與接受的大眾性，并以一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式吸引更多人了解海洋、認(rèn)識(shí)海洋并書寫海洋，使得廣大讀者和受眾破除時(shí)空、文化等壁壘，參與到書寫呈現(xiàn)海洋的行列中來(lái)，閱讀與創(chuàng)作互相促進(jìn)，使關(guān)注海洋生態(tài)與環(huán)境，保護(hù)海洋環(huán)境與生態(tài)的意識(shí)日漸深入人心，這是對(duì)于海洋保護(hù)切實(shí)有效快速落實(shí)的可行性路徑。

僅就日益豐富發(fā)展的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成熟產(chǎn)業(yè)鏈及其不斷向海外傳播的世界影響力而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的海洋海島書寫可以引起世界更多受眾、尤其是全球青少年的關(guān)注，使現(xiàn)實(shí)生活中的海洋環(huán)保與資源利用保護(hù)等問(wèn)題日益受到正視，能夠更為深刻地理解海洋與人類之間和諧共生的關(guān)系。隨著人類開發(fā)和利用海洋時(shí)間的延長(zhǎng)，如果不進(jìn)行海洋保護(hù)，海洋生態(tài)會(huì)進(jìn)一步遭到破環(huán)，而海洋生態(tài)遭受破壞、海洋生物被過(guò)度捕撈等會(huì)給人類帶來(lái)越來(lái)越大的負(fù)面影響。海洋不再只是一座資源豐富的沉默寶庫(kù)，它是人類家園不可分割的一部分，人類不能永無(wú)止境、肆無(wú)忌憚的只向海洋索取，而不顧忌人類與海洋二者的共生共存關(guān)系。正如在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《我在海底撿垃圾的那些事》中，海洋環(huán)境、海洋生物遭到破壞時(shí)最先受到影響的就是人類，且這些破壞是難以在現(xiàn)實(shí)中立刻就能獲得扭轉(zhuǎn)的，人類并沒(méi)有金手指能夠輕松即刻地改善被破壞的海洋生態(tài)，這就提醒讀者要防患于未然，在海洋生態(tài)環(huán)境未被嚴(yán)重破壞之前，人類要及時(shí)停止向海洋貪婪索取?！段壹也蛷d冰箱通海洋》則是寫人類與海洋生物的共同生活，提醒人們要一起保護(hù)海洋。這些作品以奇幻有趣的敘事方式和故事風(fēng)格，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈上眾多讀者，尤其是廣大青少年一代，開始正視并理解人類與海洋密切的共生共存關(guān)系，進(jìn)而關(guān)注到現(xiàn)實(shí)生活中存在的海洋問(wèn)題，自覺(jué)成為保護(hù)海洋生態(tài)的支持者與踐行者，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的海洋書寫作品成為“海洋生態(tài)保護(hù)的教科書”，使廣大青少年不但從我做起，并且可以行動(dòng)起來(lái)，進(jìn)而影響身邊的人，對(duì)于海洋環(huán)境和生態(tài)的保護(hù)作出自己的貢獻(xiàn)。

2024年2月，全球媒體監(jiān)測(cè)機(jī)構(gòu) Meltwater 和社交媒體機(jī)構(gòu)We are Social聯(lián)合發(fā)布的《2024年全球數(shù)字概覽報(bào)告》顯示全球超過(guò)66%的人使用互聯(lián)網(wǎng)，用戶總數(shù)為53.5億。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）第54次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示截至2024年6月我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模近11億人。某種程度上可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就在，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者和受眾不僅是中國(guó)的，也是世界的。在以中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等為代表的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)中，這種自覺(jué)的人類與海洋共生生存的意識(shí)，成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代大眾意識(shí)的體現(xiàn)。這種面向未來(lái)的海洋意識(shí)，將人類和海洋視作生命共同體，進(jìn)行對(duì)話和協(xié)商，[3]并促進(jìn)大眾海洋保護(hù)意識(shí)的提高。在廣闊無(wú)垠的大海面前，僅憑某個(gè)人的力量難以保護(hù)海洋，但當(dāng)這種保護(hù)海洋生態(tài)環(huán)境的意識(shí)成為大眾共識(shí)時(shí)，其效果可想而知。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)，正運(yùn)用其巨大影響力，將這種海洋保護(hù)意識(shí)傳遞給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈上的每一個(gè)讀者、觀眾、聽(tīng)眾，使其通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文藝成為一種越來(lái)越廣泛影響的社會(huì)和文化思想，越來(lái)越對(duì)海洋保護(hù)產(chǎn)生巨大的作用和意義。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的豐富樣式與前景，其巨大的發(fā)展?jié)摿褪袌?chǎng)影響力，都使其成為中國(guó)海洋海島文化生產(chǎn)、傳播、創(chuàng)新、發(fā)展歷程中難以忽視，甚至不可或缺的強(qiáng)勁新生力量和最為有效的海洋意識(shí)普及傳播、海洋海島文化教育、海洋人才培養(yǎng)路徑模式，值得進(jìn)一步關(guān)注發(fā)掘、推介闡釋和扶助強(qiáng)化，可作為海洋強(qiáng)國(guó)建設(shè)的有效路徑。

基金項(xiàng)目：

遼寧省社科規(guī)劃基金項(xiàng)目“遼寧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘雙創(chuàng)性’、IP化及主流化現(xiàn)實(shí)向價(jià)值研究”（項(xiàng)目編號(hào)：L20BZW001）的階段性成果。

遼寧省教育科學(xué)“十四五”規(guī)劃課題“遼寧‘絲路文化青少年’人才培養(yǎng)研究與實(shí)踐”（項(xiàng)目編號(hào)：JG22DB042）的階段性成果。

注釋：

[1]吳金梅.莊庸.華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)智匠創(chuàng)作研究[M].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)出版社2020：22-23

[2]中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心.2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書[N].文藝報(bào).2024.5.27

[3]葉瀾濤.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中海洋書寫的解讀路徑[J].浙江海洋大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)版），2021：38（04）：16-22.

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