AIGC背景下文生視頻的著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)與規(guī)制路徑

［摘要］作為文生視頻類人工智能，Sora不僅促進(jìn)了技術(shù)的革新，還因自身獨(dú)特的技術(shù)架構(gòu)引發(fā)了人們對(duì)著作權(quán)法中關(guān)于文生視頻認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)的重新審視。AICG背景下，文生視頻的著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)的規(guī)制是一項(xiàng)涉及政策、法律、科技、產(chǎn)業(yè)等多個(gè)領(lǐng)域的系統(tǒng)性工程，需要多方力量共同推進(jìn)。為了有效規(guī)制AIGC背景下文生視頻的著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)，相關(guān)主體應(yīng)從文生視頻的技術(shù)演進(jìn)出發(fā)，系統(tǒng)分析文生視頻的著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)，深入探究文生視頻的著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)規(guī)制因應(yīng)，從法律、制度、組織、平臺(tái)等多方面提出有效的優(yōu)化策略。

［關(guān)鍵詞］人工智能；著作權(quán)侵權(quán)；生成式人工智能；Sora；文生視頻；著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)

一、問題的提出：技術(shù)演進(jìn)下的著作權(quán)保護(hù)困局

2024年2月15日，美國(guó)人工智能研究公司OpenAI再度顛覆人工智能研究領(lǐng)域的既定格局，推出名為Sora的文生視頻模型。Sora能夠根據(jù)用戶提供的文本指令，生成時(shí)長(zhǎng)最多可達(dá)60秒的逼真視頻內(nèi)容，其可以理解物體在物理環(huán)境中的實(shí)際存在狀態(tài)，具備高度模擬真實(shí)物理世界的能力，并能創(chuàng)造出包含多個(gè)角色及特定運(yùn)動(dòng)模式的復(fù)雜場(chǎng)景。

相較此前的文生文、文生圖等模態(tài)的大模型，以Sora為代表的文生視頻模型具有突出特點(diǎn)。首先，文生視頻模型的出現(xiàn)標(biāo)志著人工智能模型的理解能力邁上了新臺(tái)階，它能夠準(zhǔn)確理解上下文關(guān)系和語境，從而生成更加貼合原始文本含義的視頻［1］。其次，文生視頻模型生成的視頻效果極為逼真，無論在視覺呈現(xiàn)還是語境表達(dá)上都能模擬真實(shí)場(chǎng)景，如Sora不僅能夠根據(jù)文字指令創(chuàng)作出新的視頻內(nèi)容，還能對(duì)已有的視頻和圖像進(jìn)行擴(kuò)展、框架調(diào)整、角度變換以及動(dòng)態(tài)化處理等多種靈活操作。再次，Sora對(duì)知識(shí)庫(kù)進(jìn)行了優(yōu)化，掌握了更廣泛且更準(zhǔn)確的知識(shí)內(nèi)容。同時(shí)，從用戶控制方面來看，Sora賦予了用戶引導(dǎo)對(duì)話方向和風(fēng)格的能力，用戶可以通過指令明確表達(dá)自己的期望，從而控制對(duì)話的發(fā)展。最后，Sora實(shí)現(xiàn)了多模態(tài)融合，從模態(tài)支持的角度看，Sora是一種多模態(tài)對(duì)話模型，可以同時(shí)處理文本和圖像。

當(dāng)前，隨著人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展，文生視頻的著作權(quán)問題，已經(jīng)對(duì)我國(guó)著作權(quán)法律制度產(chǎn)生了不小的沖擊。文生視頻的獲取與利用存在著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)，學(xué)界需要著重探討文生視頻的著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)及規(guī)制路徑。

二、AIGC背景下文生視頻與傳統(tǒng)視頻的不同之處

（一）創(chuàng)作主體的差異

傳統(tǒng)視頻制作依賴人類創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)造力，強(qiáng)調(diào)不斷創(chuàng)新，以探索新穎的故事表現(xiàn)形式及藝術(shù)風(fēng)格，其與文生視頻的核心差異在于，文生視頻并非用戶實(shí)際創(chuàng)作的視頻，而是大模型從素材庫(kù)中選取文本、圖像或視頻素材，依據(jù)用戶輸入的關(guān)鍵詞進(jìn)行精準(zhǔn)匹配，從而生成視頻作品［2］。此外，在傳統(tǒng)視頻制作過程中，人與人之間的合作與互動(dòng)至關(guān)重要。從創(chuàng)意構(gòu)思到后期制作，人類創(chuàng)作者之間的協(xié)同工作不可或缺。然而，文生視頻模型在這一方面仍無法取代人類。

（二）生產(chǎn)形態(tài)的差異

短視頻的制作與剪輯融入了諸多充滿創(chuàng)意的元素，包括情節(jié)的巧妙構(gòu)思、視覺效果的完美呈現(xiàn)以及氛圍的精心營(yíng)造等，這些環(huán)節(jié)深深依賴于人類的藝術(shù)感知和直覺判斷，是單一算法或機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)所無法完全替代的。相比之下，文生視頻則更側(cè)重于模仿與生成。文生視頻模型通過廣泛參考并整合眾多人類作品，學(xué)習(xí)并模擬特定的創(chuàng)作模式，從而生成類似的內(nèi)容。雖然文生視頻模型能夠在某些簡(jiǎn)單的場(chǎng)景中完成短視頻的制作與剪輯任務(wù)，但在面對(duì)復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)，其缺陷便暴露無遺。

（三）創(chuàng)作成本的差異

傳統(tǒng)視頻制作要求制作者具備專業(yè)的技能和豐富的經(jīng)驗(yàn)，而文生視頻模型的出現(xiàn)顯著降低了這一門檻?，F(xiàn)在，普通人只需通過簡(jiǎn)潔的文本指引，即可使Sora生成符合要求的視頻內(nèi)容。Sora憑借自身的深度學(xué)習(xí)和指令響應(yīng)能力，讓用戶能夠根據(jù)需求輕松輸入關(guān)鍵詞，快速生成高質(zhì)量的視頻［3］。相較之下，傳統(tǒng)視頻制作過程繁瑣且耗時(shí)，從策劃、拍攝到后期剪輯，每個(gè)環(huán)節(jié)均須制作者投入大量的時(shí)間和精力。

三、AIGC背景下文生視頻的著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)

文生視頻的出現(xiàn)，不僅激發(fā)了學(xué)術(shù)界對(duì)作品創(chuàng)造性、表達(dá)形式及作品本質(zhì)等深層次議題的熱烈討論，其對(duì)著作權(quán)法的潛在影響也日益顯現(xiàn)，給著作權(quán)法帶來了挑戰(zhàn)。

（一）文生視頻的著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)梳理

1.侵犯復(fù)制權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)

對(duì)Sora來說，用戶輸入的視圖信息越豐富，Sora便越能為用戶提供優(yōu)質(zhì)的交互體驗(yàn)。然而，從Sora的訓(xùn)練數(shù)據(jù)來看，這些訓(xùn)練數(shù)據(jù)的來源不僅包括公共領(lǐng)域的作品，還包括那些仍處于版權(quán)保護(hù)狀態(tài)之下的作品。

從本質(zhì)上來說，Sora的數(shù)據(jù)訓(xùn)練是一種機(jī)器學(xué)習(xí)。相關(guān)主體如果將機(jī)器學(xué)習(xí)視作一種復(fù)制行為，則文生視頻模型處理著作權(quán)保護(hù)下的作品將需要獲取原作者的授權(quán)，這會(huì)限制AI技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。反之，相關(guān)主體若將機(jī)器學(xué)習(xí)排除在復(fù)制范疇外，則現(xiàn)行著作權(quán)制度或?qū)⒚媾R保護(hù)不足之虞，進(jìn)而危及原作者的合法權(quán)益。實(shí)際上，機(jī)器學(xué)習(xí)的核心在于文生視頻模型通過詳盡分析并汲取海量數(shù)據(jù)樣本，以創(chuàng)作出前所未有的內(nèi)容。這一過程與直截了當(dāng)?shù)膹?fù)制或剽竊行為存在本質(zhì)區(qū)別，其目標(biāo)不在于簡(jiǎn)單復(fù)制既有作品，而是基于深度分析，生成獨(dú)立且具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品［4］。盡管機(jī)器學(xué)習(xí)在技術(shù)層面上與直接復(fù)制行為不同，但是當(dāng)前的著作權(quán)法律體系尚未對(duì)此給予清晰界定，因此產(chǎn)生了一個(gè)法律模糊地帶，即文生視頻模型利用受著作權(quán)保護(hù)的作品作為機(jī)器學(xué)習(xí)訓(xùn)練數(shù)據(jù)的行為，是否構(gòu)成對(duì)原作者著作權(quán)的侵犯？從技術(shù)的視角審視，文生視頻模型的優(yōu)化高度依賴于充足的數(shù)據(jù)訓(xùn)練，這是提升其精準(zhǔn)度與創(chuàng)造力的基礎(chǔ)。但從法律維度來看，文生視頻模型未經(jīng)授權(quán)使用受著作權(quán)法保護(hù)的作品作為訓(xùn)練數(shù)據(jù)，則可能觸碰到著作權(quán)法的紅線，從而引發(fā)法律爭(zhēng)議。即便已獲得授權(quán)，文生視頻模型超出授權(quán)范圍的使用仍可能構(gòu)成侵權(quán)。

2.侵犯改編權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)

若未經(jīng)著作權(quán)人許可，文生視頻模型擅自對(duì)原作品內(nèi)容作出變動(dòng)并以此為基礎(chǔ)創(chuàng)造出具備獨(dú)創(chuàng)性的新作品，很可能構(gòu)成對(duì)作者改編權(quán)的侵犯。就Sora的生成模式而言，其在訓(xùn)練過程中必然需要將所收集的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為結(jié)構(gòu)化形式，這一轉(zhuǎn)換不可避免地涉及對(duì)原始數(shù)據(jù)內(nèi)容的調(diào)整，這極有可能侵犯著作權(quán)人的改編權(quán)［5］。除了根據(jù)純文本生成視頻，Sora還具備文字與圖片組合生成視頻、擴(kuò)展視頻內(nèi)容以及視頻融合等功能。這些功能在本質(zhì)上都是對(duì)原有作品內(nèi)容的再利用，文生視頻模型無論是將圖片作品轉(zhuǎn)化為視聽作品，還是對(duì)已有視聽作品進(jìn)行改寫或擴(kuò)展，只要產(chǎn)生了具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品，即可能構(gòu)成對(duì)原作品的改編。此外，當(dāng)文生視頻模型對(duì)用戶輸入的圖片、音樂、文本等素材經(jīng)過非線性編輯，通過二次編碼生成新視頻時(shí)，同樣可能構(gòu)成改編行為，侵犯著作權(quán)人的改編權(quán)［6］。相關(guān)主體須從新的審視維度重構(gòu)新舊作品間相似性的評(píng)估準(zhǔn)則。

3.侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)

信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)指通過有線或無線手段，向公眾提供作品內(nèi)容，并允許公眾自行選擇時(shí)間與地點(diǎn)獲取該作品的權(quán)利。對(duì)非公有領(lǐng)域的信息，他人獲取和使用應(yīng)當(dāng)經(jīng)著作權(quán)人許可并支付一定報(bào)酬。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)本質(zhì)上屬于一種具有排他性質(zhì)的權(quán)利，它賦予權(quán)利人對(duì)傳播的范圍與方式等關(guān)鍵要素的控制權(quán)，以確保其權(quán)益得以有效實(shí)現(xiàn)。作者通過“創(chuàng)作—發(fā)布至網(wǎng)絡(luò)—廣泛傳播”的流程，以此向公眾開放并對(duì)作品實(shí)施管理，進(jìn)而達(dá)成收益目標(biāo)。

用戶在信息網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)布由Sora生成的視頻，可能引發(fā)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。Sora基于算法自動(dòng)生成內(nèi)容，并通過可視化的形式呈現(xiàn)內(nèi)容。在此過程中，所需的數(shù)據(jù)或素材須通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳輸。鑒于Sora生成視頻的網(wǎng)絡(luò)特性，若未經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)，無論是直接還是間接地整理、組合他人未獲許可的作品，并通過互聯(lián)網(wǎng)向用戶提供，使用戶能夠在選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲取這些作品，甚至將這些作品上傳至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)供公眾瀏覽，這種行為很可能侵犯原作品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)［7］。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)作為著作權(quán)體系中的一項(xiàng)經(jīng)濟(jì)性權(quán)益，旨在為創(chuàng)作者提供經(jīng)濟(jì)回報(bào)的渠道。目前，互聯(lián)網(wǎng)已成為生成視頻廣泛傳播的重要渠道。因此，用戶使用Sora生成視頻并在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上進(jìn)行傳播，面臨侵犯原作者信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)。

4.文生視頻技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的表演者權(quán)

隨著文生視頻模型的不斷發(fā)展，我們面臨新的法律挑戰(zhàn)：文生視頻模型能夠生成以真實(shí)演員形象為角色的視頻作品，那么當(dāng)這樣的作品產(chǎn)生時(shí)，是否賦予那些僅提供肖像但未實(shí)際參與創(chuàng)作的演員以法律上的“表演者權(quán)”？在文生視頻的技術(shù)架構(gòu)下，用戶將包括真人演員實(shí)時(shí)表演的動(dòng)作、語音及神態(tài)數(shù)據(jù)在內(nèi)的多種數(shù)據(jù)輸入模型［8］，這些數(shù)據(jù)體現(xiàn)了數(shù)據(jù)來源者的表演者權(quán)利。然而，最終視頻呈現(xiàn)的“表演”并非這些數(shù)據(jù)的直接展現(xiàn)，而是經(jīng)過模型運(yùn)算以及使用者細(xì)致篩選后的“再加工”產(chǎn)物。因此，對(duì)真人演員而言，他們無法對(duì)虛擬數(shù)字人的表演活動(dòng)主張表演者權(quán)。盡管虛擬數(shù)字人的表演成效源自制作者的選擇與解讀，但在此語境下的“制作”應(yīng)被理解為改編流程中的錄制環(huán)節(jié)，而非傳統(tǒng)意義上的表演藝術(shù)創(chuàng)作。因此，使用者同樣無法獲得表演者權(quán)利。

（二）文生視頻生成物的鄰接權(quán)保護(hù)

將鄰接權(quán)機(jī)制應(yīng)用在文生視頻的保護(hù)中，是當(dāng)前階段相關(guān)主體調(diào)和多元利益的關(guān)鍵策略。

以Sora為例，盡管其創(chuàng)作過程有別于傳統(tǒng)的電影攝制路徑，但同樣是通過先進(jìn)技術(shù)將圖像、音頻、文字等多種元素巧妙融合，打造出動(dòng)態(tài)且充滿藝術(shù)魅力的表現(xiàn)形式。這一特性使得Sora生成的視頻與傳統(tǒng)視聽作品具有高度的相似性，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了將其納入鄰接權(quán)保護(hù)范疇的合理性。文生視頻背景下，雖然文生視頻模型研發(fā)者、使用者對(duì)內(nèi)容本身并未做出實(shí)質(zhì)性貢獻(xiàn)，但他們卻對(duì)內(nèi)容的生成與傳播擁有直接的控制力［9］。與傳統(tǒng)作品的保護(hù)不同，相關(guān)主體無須過分糾結(jié)文生視頻是否具備獨(dú)創(chuàng)性，而是應(yīng)關(guān)注其在實(shí)際應(yīng)用中的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，將文生視頻納入鄰接權(quán)的保護(hù)范疇，有助于激勵(lì)內(nèi)容的生成、傳播與利用。此舉不僅解決了文生視頻與人類獨(dú)創(chuàng)作品界限模糊的難題，還有助于明確權(quán)利歸屬，有效解決相關(guān)糾紛。

此外，鑒于文生視頻的產(chǎn)出具有高速、批量等特點(diǎn)，相關(guān)主體若給予其等同于人類創(chuàng)作作品的長(zhǎng)期保護(hù)期，可能會(huì)導(dǎo)致短期內(nèi)形成著作權(quán)壁壘［10］，阻礙文化交流與傳播。因此，從提高文生視頻使用率和降低交易成本的角度出發(fā)，相關(guān)主體應(yīng)當(dāng)適當(dāng)縮短文生視頻的鄰接權(quán)保護(hù)期限。

四、AIGC背景下文生視頻著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)的規(guī)制因應(yīng)

（一）完善文生視頻的法律規(guī)范體系

相關(guān)主體應(yīng)設(shè)立法定許可規(guī)則，允許文生視頻模型在未經(jīng)許可的情況下使用這些作品，但必須向著作權(quán)人支付合理的報(bào)酬。這種制度設(shè)計(jì)旨在防止著作權(quán)人拒絕授權(quán)作品數(shù)據(jù)使用權(quán)給模型訓(xùn)練者，確保文生視頻模型擁有充足的訓(xùn)練數(shù)據(jù)。此外，借鑒歐盟委員會(huì)在2021年4月21日發(fā)布的《人工智能法》，我國(guó)也應(yīng)盡快出臺(tái)一部綜合性的人工智能立法，為人工智能治理提供堅(jiān)實(shí)的“硬法”支撐。

相關(guān)主體通過立法在對(duì)文生視頻的著作權(quán)進(jìn)行規(guī)制的同時(shí)，還須綜合運(yùn)用宣言、行業(yè)慣例等“軟法”，以發(fā)揮其在治理中的積極作用?！败浄ā本哂徐`活性、民主合法性、技術(shù)性和利益均衡性等特點(diǎn)，能有效彌補(bǔ)“硬法”在規(guī)制上的不足。鑒于文生視頻的法律保護(hù)路徑尚處探索階段，且修改解釋現(xiàn)行著作權(quán)法須經(jīng)過繁瑣的法律程序，因此相關(guān)主體可優(yōu)先發(fā)布相關(guān)國(guó)家保護(hù)政策，為文生視頻的保護(hù)提供宏觀指導(dǎo)［11］。同時(shí)，相關(guān)主體應(yīng)鼓勵(lì)人工智能行業(yè)積極發(fā)揮主動(dòng)性，形成具有共識(shí)性的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和慣例，從而有效保障文生視頻相關(guān)權(quán)益主體的利益。

（二）引入文生視頻登記制度

為切實(shí)保障文生視頻的權(quán)益，同時(shí)防范其過度擠占人類創(chuàng)作物的市場(chǎng)空間，以致阻礙人類創(chuàng)作的進(jìn)步，相關(guān)主體應(yīng)建立并完善文生視頻登記制度。相關(guān)主體須明確著作權(quán)登記的主管機(jī)關(guān)。當(dāng)前，我國(guó)的著作權(quán)登記體系采用的是由中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心進(jìn)行集中管理，而各地則采取分散登記的模式。面對(duì)登記機(jī)構(gòu)眾多、管理混亂的現(xiàn)狀，國(guó)家版權(quán)局已于2023年7月發(fā)布了最新的全國(guó)作品登記機(jī)關(guān)和辦理機(jī)構(gòu)名錄，對(duì)由各省設(shè)立的非官方登記機(jī)構(gòu)進(jìn)行了清理，旨在進(jìn)一步規(guī)范作品登記流程［12］。因此，相關(guān)主體在選擇人工智能創(chuàng)作物的登記機(jī)關(guān)時(shí)，可以充分利用我國(guó)現(xiàn)有的、已經(jīng)發(fā)展成熟的登記機(jī)關(guān)管理體系，這樣不僅能確保登記的規(guī)范性，還能在一定程度上節(jié)省設(shè)立新機(jī)構(gòu)所需的成本。

通過引入文生視頻登記制度，相關(guān)主體不僅能夠篩選出劣質(zhì)、低俗、違法的文生視頻作品，還能夠?yàn)槲纳曨l打上專屬標(biāo)簽，提供“由人工智能生成”的風(fēng)險(xiǎn)提示，從而便于公眾在日常生活中區(qū)分人類作品與文生視頻。在發(fā)生侵權(quán)事件時(shí)，由于已登記文生視頻所有者的信息，這為被侵權(quán)人提供了便捷的維權(quán)渠道，使其能夠迅速鎖定相關(guān)責(zé)任人。若文生視頻的所有權(quán)人未履行其管理職責(zé)，行政機(jī)關(guān)將依法對(duì)其處以相應(yīng)數(shù)額的罰款［13］。相關(guān)主體通過構(gòu)建一個(gè)健全的文生視頻準(zhǔn)入和退出機(jī)制，能夠確保文生視頻的有序發(fā)展。

（三）優(yōu)化平臺(tái)著作權(quán)自治模式

平臺(tái)應(yīng)肩負(fù)起主體責(zé)任，積極彌補(bǔ)數(shù)字時(shí)代法律治理的不足和監(jiān)管資源的匱乏。在數(shù)據(jù)使用方面，平臺(tái)應(yīng)確保訓(xùn)練數(shù)據(jù)的真實(shí)性和合規(guī)性，并在信息生成的過程中，構(gòu)建完善的風(fēng)險(xiǎn)防控與審核體系，以控制錯(cuò)誤內(nèi)容及侵權(quán)信息的生產(chǎn)與傳播。

將成熟的著作權(quán)監(jiān)控與內(nèi)容識(shí)別技術(shù)運(yùn)用納入互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的法定責(zé)任范圍，將成為互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)發(fā)展及文生視頻技術(shù)進(jìn)步的必然趨勢(shì)。以抖音平臺(tái)為例，其要求人工智能生成的數(shù)字化形象必須備案，并在舉報(bào)反饋選項(xiàng)中增加了“AI生成內(nèi)容問題”的選項(xiàng)，以加強(qiáng)內(nèi)容的監(jiān)管［14］。Sora等文生視頻模型的研發(fā)機(jī)構(gòu)也須通過水印等方式，對(duì)人工智能生成的視頻內(nèi)容設(shè)置“由人工智能生成”的風(fēng)險(xiǎn)提示。此外，平臺(tái)應(yīng)建立投訴通知機(jī)制，允許用戶和著作權(quán)人針對(duì)違法或不良信息向平臺(tái)投訴［15］。平臺(tái)在收到投訴后，應(yīng)在合理期限內(nèi)采取必要措施，如數(shù)據(jù)清理和算法調(diào)整，以防止違法內(nèi)容的進(jìn)一步傳播。為完善技術(shù)審查環(huán)節(jié)，平臺(tái)還應(yīng)建立“通知—反饋”機(jī)制，一旦收到著作權(quán)人關(guān)于涉嫌侵權(quán)的通知，平臺(tái)應(yīng)立即進(jìn)行審查，若確認(rèn)內(nèi)容侵權(quán)，其應(yīng)賦予權(quán)利人選擇權(quán)，即同意使用并支付合理報(bào)酬，或選擇退出，要求刪除或屏蔽相關(guān)內(nèi)容［16］。這樣的機(jī)制既尊重了著作權(quán)人的權(quán)益，也確保了平臺(tái)內(nèi)容的合規(guī)性。

五、結(jié)語

文生視頻的法律監(jiān)管不僅關(guān)乎著作權(quán)人的核心利益，還與行業(yè)的蓬勃發(fā)展、技術(shù)的不斷創(chuàng)新緊密相連。不論人工智能技術(shù)如何演進(jìn)，其依舊是人類智慧的產(chǎn)物，是人類的輔助工具，相關(guān)主體應(yīng)確保著作權(quán)的合規(guī)性成為技術(shù)研發(fā)與應(yīng)用不可觸碰的紅線，堅(jiān)守以人為本的著作權(quán)應(yīng)用原則，應(yīng)立足本國(guó)國(guó)情，秉持開放包容的態(tài)度，適時(shí)調(diào)整現(xiàn)有的法律框架與作品判定準(zhǔn)則，促進(jìn)科技的進(jìn)步與創(chuàng)新，推動(dòng)整個(gè)社會(huì)的持續(xù)發(fā)展。

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［作者簡(jiǎn)介］毛佳琪（2001—），女，河南許昌人，西安財(cái)經(jīng)大學(xué)法學(xué)院碩士研究生。