敏感如我

采訪前，（文森特·凡·杜伊森）Vincent Van Duysen要了一杯可樂，戴上他的眼鏡快速回復(fù)了幾條消息，攝影師迅速地抓拍了幾張肖像照“。我不喜歡自己戴眼鏡的樣子?！盫an Duysen含蓄地說道，這不禁令人好奇，他繼續(xù)解釋道：“當(dāng)我們談?wù)撘晃淮餮坨R的大師，比如勒·柯布西耶時(shí)，他的臉和眼鏡極具標(biāo)志性。當(dāng)你在書籍或報(bào)道中看到他時(shí)，那就是他，就像是他信仰的一部分。我總是試著……讓我的臉看起來和我這個(gè)人一樣自然。我有一張非常有魅力的臉，非常有表現(xiàn)力，我想讓眼鏡自然地融入，而不是去增加一些額外表情?！?/p>

“所以，你想給看到你的人留下空間?！?/u>

“是的，他們可以有自己的解讀。”

這位比利時(shí)建筑師語速飛快，有著意大利人的熱情和真摯。這是他第一次來到上海，更確切地說，是他的第一次中國(guó)之旅?！罢媸翘珣M愧了，但很高興，我終于來了。Mo l teniamp;C上海旗艦店是我在中國(guó)的第一個(gè)項(xiàng)目，中間經(jīng)歷了個(gè)人變故和疫情影響，但在兩地團(tuán)隊(duì)的合作下，我們?cè)?024年6月順利完工。” 雖然他前后只停留了4天，但對(duì)這座城市的探索讓Van Duysen激動(dòng)不已。“我是一個(gè)非常感性的人、一個(gè)非常視覺化的人。雖然時(shí)間很短，但我已經(jīng)對(duì)這里有了很多感受。不僅因?yàn)槟切﹤鹘y(tǒng)的文化符號(hào)，還因?yàn)樯钤谶@里的人們，他們?nèi)绱思?xì)致和精確。上海是一個(gè)擁有近2500萬人口的大都市，這幾乎是我生活的比利時(shí)人口的3倍多?！?Van Duysen感受到一個(gè)超級(jí)大都市的活力，但讓上海如此特別的是，這是他從未涉獵過的地方，傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性在此交織，經(jīng)歷歲月的文化遺產(chǎn)充分融入當(dāng)下的生活?！拔业囊馑际?，你可以在這里感受到并掌握它，只需要幾個(gè)小時(shí)，這對(duì)我來說非常特別。不僅是視覺上，還有嗅覺，充滿層次和細(xì)節(jié)的食物，是那么特別。我還想去北京，想去探索中國(guó)的其他地方，上海對(duì)我來說是一個(gè)很好的開頭。”

在中國(guó)，Van Duysen有大量的粉絲擁躉，大家急切地等待著他在國(guó)內(nèi)的第一場(chǎng)演講，對(duì)他標(biāo)簽式的“溫暖極簡(jiǎn)主義”推崇至極。然而，VanDuysen不喜歡被歸類，屬于他的設(shè)計(jì)語言源自方方面面，所有的經(jīng)歷鑄就了他對(duì)“居住”和“生活”高度個(gè)性化的理解和創(chuàng)造。

一個(gè)建筑師的自我探索

1962年，Van Duysen出生在比利時(shí)，他還是一個(gè)孩子時(shí)，在個(gè)性塑造和身份認(rèn)同上經(jīng)歷了很多掙扎?！拔襾碜砸粋€(gè)非常保守的家庭，接受保守的學(xué)校教育。作為家中的獨(dú)子，我被不斷灌輸關(guān)于聲望、從小就要成功的種種。但我覺得自己是個(gè)非常敏感的孩子、一名藝術(shù)家。我很有創(chuàng)造力，想嘗試很多事情，音樂、舞蹈、戲劇、時(shí)尚、攝影，或任何你能想到的東西。”在人生的前18年里，也是價(jià)值觀慢慢形成的過程——Van Duysen更多的是充滿懷疑，直到父母的朋友、一位建筑系的教授提議讓他去念建筑試試?！安蝗鐝倪@里開始吧，建筑學(xué)是一門學(xué)科，它為人們今后想做的事情提供了很多可能性和方向，它是全球化的，涵蓋了很多方面?！?/p>

由此，Van Duysen接受了建筑學(xué)的教育。一開始，他在科學(xué)和數(shù)學(xué)方面很吃力，后來一切都順利了。他在1985年完成學(xué)業(yè)后，去米蘭待了兩年。“由于后現(xiàn)代主義在當(dāng)時(shí)非常流行，于是我鼓起勇氣在米蘭找到了辛琪亞·魯格里（Cinzia Ruggeri）。她是Alchimia的成員，作為一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，她在尋找一位年輕的建筑師來幫助繪制她的新作品。那是一個(gè)理想的地方，我能夠隨心所欲地發(fā)揮?！?/p>

6個(gè)月后，他遇到了（阿爾多·西比克）Aldo Cibic——孟菲斯的著名成員之一。那個(gè)時(shí)候，Aldo Cibic依然為Ettore Sottsass工作，正處于開始與孟菲斯脫離的階段?！霸谶^度使用復(fù)雜的形狀和顏色之后，Cibic希望他的標(biāo)準(zhǔn)系列（Standard Collection）以一系列非常簡(jiǎn)單的家具為特色。作為他的第一個(gè)助手，我畫了其中的大部分。因?yàn)椴牧稀⒓?xì)節(jié)、比例和顏色的巧妙使用，每一個(gè)可識(shí)別的、幾乎是抽象的節(jié)點(diǎn)都有巧思蘊(yùn)含其中。這給了我強(qiáng)大的動(dòng)力，并成為一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！痹谀抢铮琕a nDuysen發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)簡(jiǎn)單性和重要性的熱愛。

在米蘭度過喧囂的兩年后，Van Duys en決定停下來，因?yàn)樗爰伊?。回到比利時(shí)后，他先在布魯塞爾師從讓·雅克·埃爾維（Jean-JacquesHervy），然后在安特衛(wèi)普師從讓·德·梅爾德（Jean De Meulder）。作為一位年輕的建筑師，他認(rèn)為自己還沒有準(zhǔn)備好?！爱?dāng)時(shí)我才20多歲，除非我了解住在一個(gè)房子里是什么樣的生活，否則我不會(huì)開始建造房子。我想學(xué)習(xí)裝飾、生活藝術(shù)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、觸摸織物，我必須通過自己了解生活?！?/p>

命運(yùn)的眷顧

通過一點(diǎn)一點(diǎn)地學(xué)習(xí)、摸索，Van Duysen開始了自己的第一份工作，1988年開始著手設(shè)計(jì)自己的第一個(gè)家，這個(gè)被稱為《VVDI Residence》的項(xiàng)目是一處閣樓公寓，位于一個(gè)前身是香料和橡膠倉庫的建筑三樓。建筑師沒有觸及原始結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)元素，通過精心布局，屏蔽掉不需要的視野，保留足夠的隱私。木地板被重新打磨，拼花地板和馬賽克地板被修復(fù)，墻壁用克制的暖色著色。除此之外，Van" Duysen還精心挑選了地毯、紡織品、藝術(shù)品和家具，創(chuàng)造了一種完全屬于他自己的語言。

當(dāng)時(shí)，英國(guó)著名設(shè)計(jì)師、時(shí)任雜志主編的伊爾沙·克勞福德（IlseCrawford）從一張小照片中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)家。“她寫了一篇關(guān)于我在安特衛(wèi)普的家的文章，名為《感性生活》，突然間，這篇文章到處都是，人們認(rèn)為我的作品與約翰·帕森（John Pawson）和克勞迪奧·西爾韋斯特林（Claudio Silvestrin）相吻合，他們?cè)?0世紀(jì)80年代的‘過度設(shè)計(jì)’之后，追求純潔、真實(shí)和原始形狀。不過，我真的不想被歸類?！?/u>小小的閣樓為Van Duysen的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)提供了充足的空間，幫助他營(yíng)造出極具標(biāo)志性的冥想和感官氛圍，研究材料和打磨細(xì)節(jié)，甚至親自設(shè)計(jì)家具。毫無防備的，Van Duysen得了時(shí)尚偶像般的地位和肯定，一切都從這里開始，變得更順理成章。

Van Duysen的設(shè)計(jì)過程非常直觀，這是他自己的文化背景和切身經(jīng)歷所指引的，獨(dú)立于任何趨勢(shì)。身為一名弗蘭德建筑師（Flemisharchitect），他被一種更平靜、更敏感的風(fēng)格所吸引，它們與形式、語言和材料的純粹性有關(guān)，那些有機(jī)的材料、顏色是融入血液的DNA。與此同時(shí)，無論是大張旗鼓的孟菲斯、Alchimia，還是受到至上主義影響而在建筑界掀起的解構(gòu)主義浪潮，都對(duì)“形狀”本身有大量的研究和設(shè)計(jì)?！霸谖叶啻温眯械倪^程中，我對(duì)其他文化中使用的主要形狀非常著迷。回到比利時(shí)后，我進(jìn)一步簡(jiǎn)化了形態(tài)?！?/p>

Van Duysen努力用他的設(shè)計(jì)建立了一個(gè)新的原型，他的建筑訓(xùn)練起到重要作用，總是試圖為空間或產(chǎn)品找到合適的比例。自20世紀(jì)初，他朝著這個(gè)簡(jiǎn)化的方向創(chuàng)作，這并非因?yàn)椤皹O簡(jiǎn)主義”一詞開始進(jìn)入評(píng)論界，而是因?yàn)樗冀K在尋找寧靜與平和，他被空間、家具、材料的純凈所吸引。如今40多年過去了，這種語言可能變得更為精致一些，家具變得更加緊湊和幾何化，但始終忠實(shí)于他的初衷：創(chuàng)造溫暖、光明和幸福的感覺。

如今，當(dāng)我們回頭看這個(gè)家時(shí)，它依然那么時(shí)髦、溫暖。“真的，它幾乎和現(xiàn)在的設(shè)計(jì)一樣現(xiàn)代。在意大利語里，有一個(gè)詞叫Senza Tempo，指那些不會(huì)受到時(shí)間影響的事物。我無意重新發(fā)明什么，或是做令人震驚的事情，或是遵循任何類型的趨勢(shì)，我只想要真正的美麗?！?/p>

“我是一個(gè)很敏感的人”

Jean-Jacques Hervy讓Van Duysen了解生活的藝術(shù)，與意大利人一樣，他覺得房子應(yīng)該像第二層皮膚一樣合身。Jean De Meulder鼓勵(lì)他追求優(yōu)雅的本質(zhì)，同時(shí)不放棄舒適和幸福。生活本身則教會(huì)了Va nDuysen敏銳的觀察力和感受力?！拔沂且粋€(gè)很敏感的人，也很依賴和跟隨自己的直覺。我對(duì)生活充滿感激，這讓我對(duì)這個(gè)世界有足夠的覺知和感受?！?/p>

在他和好友、攝影藝術(shù)家佛朗索瓦·哈拉德（Fran?ois Halard）合作的書中，你能看到他的第一個(gè)自宅“VVD II Residence”與近年完成的、位于葡萄牙南部的度假別墅“CasaM”之間的雷同和不同。不論是前者的舊建筑改造或如后者的從零開始建造，都如實(shí)反映著Van Duysen的理想生活狀態(tài)：人如何與自己的物件、藝術(shù)、三只狗、愛人相處以及生活的日常。“你如果仔細(xì)看，也能看到很多不完美，這種不完美的‘美麗’對(duì)我來說至關(guān)重要。身為人類，我們并不完美，所以我們才會(huì)有脆弱的時(shí)候?！?/u>

人們喜歡Van Duysen的設(shè)計(jì)，并非因?yàn)槟切├涞臉O簡(jiǎn)主義風(fēng)格，而是其中透露出的寧靜平和，那是一種溫柔和明媚。“我們生活在當(dāng)下，使用科技和現(xiàn)代技術(shù)，這些技術(shù)提供了很多附加值。然而，手工才能賦予材料情感沖擊力，設(shè)計(jì)界開始重新重視這種完整性，為此，我非常高興?！霸谒磥?，設(shè)計(jì)界已經(jīng)迷失了很長(zhǎng)一段時(shí)間。一切都變得很快，一切都要立竿見影。設(shè)計(jì)充斥著“人工”和“短暫”，對(duì)此，他感到厭煩。

這也許是Carlo Molteni在2016年委任他作為Molteniamp;C創(chuàng)意總監(jiān)的原因之一，當(dāng)然，還有他的建筑師身份。“形式和內(nèi)容必須完美對(duì)齊。從功能和美學(xué)的角度來看，物體在空間中的精確位置很重要。相反，家具總是在建筑環(huán)境中發(fā)揮作用，它們必須適應(yīng)生活環(huán)境?！痹赩an Duysen看來，產(chǎn)品設(shè)計(jì)師更注重細(xì)節(jié)，他們從細(xì)節(jié)開始，然后看到全局；而建筑師從全局出發(fā)，然后深入細(xì)節(jié)。建筑、室內(nèi)、家具，才能將各自的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。

“為了讓人真正平靜地回到家，我力圖創(chuàng)作出一種純粹但感性、溫暖、言簡(jiǎn)意賅的風(fēng)格。隨著年齡的增長(zhǎng)，我能夠?qū)⒏嗟膶哟魏蜕疃热谌胛业脑O(shè)計(jì)。因此，我想邀請(qǐng)人們更有意識(shí)地生活，這有助于滿足生活的幸福和對(duì)寧靜的需要?！?/u>正是因?yàn)闃O致地?zé)釔凵睿琕an Duysen才對(duì)設(shè)計(jì)有如此明確的希冀。

他的克制、細(xì)膩和詩意為他贏得了全球的認(rèn)可，他在世界各地設(shè)計(jì)住宅、商店和辦公室，工作室也從幾年前的25人擴(kuò)充到40多人，為這個(gè)繁忙世界的人們提供了一個(gè)個(gè)庇護(hù)所。他經(jīng)常被問到是否要搬到別的城市，Van Duysen總是如此回答：“比利時(shí)很少有偽裝和那種處處謹(jǐn)慎的心態(tài)，是我待著最舒服的地方?！?/p>