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    馬略卡: 大地的魅力

    2025-03-03 00:00:00BlaireDessent
    安邸AD 2025年1期
    關(guān)鍵詞:陶器陶藝黏土

    在地中海的懷抱中,數(shù)百年來,馬略卡島以純美的風(fēng)景和獨(dú)特的文化,吸引旅人前來。這座島嶼還因豐富的自然資源而聞名,天然黏土孕育了綿延三千年的陶藝傳統(tǒng)。在塔拉約特文化(約前1300年到前500年)形成前的青銅時(shí)代,島上居于洞穴的原始居民已制作出陶罐、花瓶和器皿,其風(fēng)格和形態(tài)仍影響著今天的陶器美學(xué)。羅馬人的到來為馬略卡帶來了新的陶藝技術(shù),但直到公元10世紀(jì)北非摩爾人統(tǒng)治時(shí)期,陶藝才擴(kuò)展到全島范圍。隨著陶藝的不斷演變,陶器被廣泛用于農(nóng)業(yè)、裝飾及各種日常所需。馬略卡島各個(gè)地區(qū)蘊(yùn)藏著豐富的黏土資源,特別是在島嶼內(nèi)陸的波托爾(Portol)地區(qū),發(fā)現(xiàn)了富含氧化物的赤陶土。這種紅褐色黏土直到今天仍在使用,尤其適用于制作陶鍋、陶盆等炊具,這些器皿內(nèi)側(cè)涂有透明釉,外部則保留天然的質(zhì)樸紋理。此外,島上還發(fā)現(xiàn)了一種摩卡棕色黏土,在燒制后會(huì)呈現(xiàn)淺灰色,用于制作不同類型的實(shí)用陶器,延續(xù)至今。
    在地中海的懷抱中,數(shù)百年來,馬略卡島以純美的風(fēng)景和獨(dú)特的文化,吸引旅人前來。這座島嶼還因豐富的自然資源而聞名,天然黏土孕育了綿延三千年的陶藝傳統(tǒng)。在塔拉約特文化(約前1300年到前500年)形成前的青銅時(shí)代,島上居于洞穴的原始居民已制作出陶罐、花瓶和器皿,其風(fēng)格和形態(tài)仍影響著今天的陶器美學(xué)。羅馬人的到來為馬略卡帶來了新的陶藝技術(shù),但直到公元10世紀(jì)北非摩爾人統(tǒng)治時(shí)期,陶藝才擴(kuò)展到全島范圍。隨著陶藝的不斷演變,陶器被廣泛用于農(nóng)業(yè)、裝飾及各種日常所需。馬略卡島各個(gè)地區(qū)蘊(yùn)藏著豐富的黏土資源,特別是在島嶼內(nèi)陸的波托爾(Portol)地區(qū),發(fā)現(xiàn)了富含氧化物的赤陶土。這種紅褐色黏土直到今天仍在使用,尤其適用于制作陶鍋、陶盆等炊具,這些器皿內(nèi)側(cè)涂有透明釉,外部則保留天然的質(zhì)樸紋理。此外,島上還發(fā)現(xiàn)了一種摩卡棕色黏土,在燒制后會(huì)呈現(xiàn)淺灰色,用于制作不同類型的實(shí)用陶器,延續(xù)至今。

    自由精神

    藝術(shù)家Dora Good正在陶輪上進(jìn)行創(chuàng)作,她背后的架子上排列著尚未燒制的素胚。
    Dora的“魔法”在于她對(duì)材料的奇妙轉(zhuǎn)化。右側(cè)的作品來自她的“干燥”(Dessication)系列,表面像是皸裂的土地。
    “ Hole/Whole”系列以瓶身中央的“洞”命名,該系列的創(chuàng)作靈感來自海洋,表面的肌理是藝術(shù)家對(duì)壺藤的抽象演繹。Dora為其施以淡黃色的釉彩,使其呈現(xiàn)出在海水中浸泡多日的色澤。
    通過在釉彩中加入化學(xué)反應(yīng)材料,在陶器圓凳的表面留下坑狀蝕痕,這些圓凳是Dora與More" Architects建筑事務(wù)所攜手推出的。
    工作室里。工作室一旁還帶有一個(gè)小型展廳,呈現(xiàn)藝術(shù)家與家人們的作品,可供銷售。

    前往馬略卡時(shí),常常會(huì)收到這個(gè)建議“:一定得去趟Deià?!盌eià,這個(gè)小小的村莊鑲嵌于群山之間,俯瞰海景,是馬略卡島上最受歡迎的目的地之一。人們被這個(gè)村莊吸引,不僅因?yàn)榇说貕衙赖木坝^:它擁有某種特質(zhì),似乎能提供源源不斷的創(chuàng)意養(yǎng)分,數(shù)十年來,村子是深受藝術(shù)家、寫作者以及音樂人喜愛的避世之地。如今,即便游客熙攘,村子依然保留其淳樸特質(zhì)。陶瓷藝術(shù)家朵拉·古德(Dora Good)在此生活、工作,她的作品帶有原始與粗樸的古舊感,卻又是完全當(dāng)代的。

    Dora成長于一個(gè)陶藝世家,她的母親Grace Alzamora和姨媽Mariana Alzamora都是才華橫溢的陶藝家。如今,她們?nèi)说淖髌繁徊⒅藐惲性贒ora工作室隔壁的小型展廳中,這里還有她叔叔的繪畫、她表兄的雕塑,甚至還有她女兒的拙稚之作。顯然,藝術(shù)創(chuàng)作已融入家族傳統(tǒng)。Dora曾在巴塞羅那、紐約和倫敦求學(xué)與生活,接受繪畫訓(xùn)練,直到陶土將她領(lǐng)上一條截然不同的道路。Dora搬回Deià時(shí),適逢母親買了一座窯爐,她躍躍欲試,在轉(zhuǎn)動(dòng)的陶輪上,她很快找到了自己的節(jié)奏。在不斷的創(chuàng)新與探索中,她的陶瓷創(chuàng)作實(shí)踐已持續(xù)15年?!拔蚁矚g探索新鮮有趣的事物,跟著創(chuàng)意的感覺走?!?/p>

    藝術(shù)家在西班牙與美國長大,兩地都對(duì)其創(chuàng)作影響深遠(yuǎn),而最打動(dòng)她的莫過于馬略卡島上氣勢(shì)磅礴的山脈和石壁,特拉蒙塔納山(Serra deTramuntana)上巖石嶙峋的景貌已經(jīng)深深地刻進(jìn)了她的創(chuàng)作。Dora的“扁平”系列作品猶如從其他器物中被“剪裁”而出的體塊,造型游移于平面和立體之間。創(chuàng)作該系列時(shí),她首先在陶輪上拉出高聳的瓶狀陶胚,隨后輕輕地?cái)D壓瓶身,使其由高變矮,在平面上延展。她也從海灘上汲取靈感。從Dora的工作室出發(fā),走一小段路,便能來到馬略卡島上最熱門的沙灘之一、Cala Deià,這里巨石高聳,將碧綠的海水環(huán)抱。從Dora的作品中,也能看見她對(duì)藤壺與海藻的抽象化演繹。

    在釉色的使用上,Dora始終抱著“好玩兒”的心態(tài)大膽嘗試。黃色、藍(lán)色、綠色,她將色彩的飽和度壓低,配以大地色系的棕、灰、白;含鐵量高的釉彩造就了深邃的棕色與黑色,往釉彩中添加氧化物,則能加強(qiáng)金屬效果;Dora也嘗試在釉彩中加入化學(xué)反應(yīng)材料,在器物表面留下蝕痕……“我不喜歡按部就班,而是自由地使用釉彩,就像是在陶器上畫畫?!彼囆g(shù)家說。Dora的“魔法”在于她對(duì)材料的奇妙轉(zhuǎn)化,她的自由精神賦予其作品獨(dú)一無二的靈魂。她的創(chuàng)作離不開馬略卡的Deià小村,既包括這里的山海,也包括流淌在家族血脈中的藝術(shù)天分。

    Paco Romero在8年前搬到馬略卡,并在那時(shí)找到了自己熱愛的創(chuàng)作媒介與方向。他的工作室被自然環(huán)繞,窗外的景色讓人沉靜、愉悅。

    回到原始

    藝術(shù)家在陶器表面繪以泥土色調(diào)的色彩,看起來仿佛是田野路邊偶然拾得的自然之物,表達(dá)他對(duì)原始藝術(shù)的致敬。
    Paco將陶器安裝在金屬基座上,呈現(xiàn)出雕塑形態(tài),兩件作品均出自“圖騰”(Totem)系列。
    新作呈現(xiàn)出有機(jī)形態(tài),藝術(shù)家常常將它們組合陳列于地面,強(qiáng)調(diào)作品與土地的連接。
    Paco以簡單的工具進(jìn)行創(chuàng)作,并堅(jiān)持全手工完成所有步驟。

    在陶器光滑的表面上,幾縷大地色調(diào)的色彩輕輕劃,乍眼之下,它們仿佛是田野路邊偶然拾得的自然之物,就像一塊石頭,這便是藝術(shù)家帕科·羅梅羅(Paco Romero)的作品。Paco成長于西班牙東南部的港口城市阿利坎特(Alicante),曾在巴塞羅那學(xué)習(xí)繪畫和雕塑,早在美院求學(xué)時(shí)期,便開始對(duì)陶器和瓷器的創(chuàng)作探索。Paco在8年前搬到馬略卡,也就是在那時(shí),他確定了如今的職業(yè)道路:采集關(guān)于土地和景貌的感知,隨之以傳統(tǒng)的制陶方法表達(dá)這種感知。Paco的工作室位于馬略卡島西南部,坐落于特拉蒙塔那(Serra de Tramuntana)群山中的一條路邊,四時(shí)山風(fēng)颯爽。工作室周圍的自然環(huán)境寧靜平和,只有鳥鳴、風(fēng)聲和雨水偶爾會(huì)“打擾”這份清幽。室內(nèi)布置去蕪存菁,營造出溫馨的氛圍,望向窗外,只見純粹的自然。Paco還在戶外建了窯爐,便于燒制作品。

    在創(chuàng)作中,Paco著迷于傳統(tǒng)技藝,甚至?xí)匪?、采用古羅馬時(shí)代赭紅色黏土陶器(terra sigillata)的制作方法,呈現(xiàn)出原始藝術(shù)的粗樸質(zhì)感?!拔姨剿髟缙谌祟惖纳罘绞?,回望器物與生活方式在線性時(shí)間上的演進(jìn)?!盤aco介紹。他使用簡單的工具進(jìn)行創(chuàng)作,并堅(jiān)持以手工的方法完成所有步驟,為陶器注入獨(dú)特的肌理。他不對(duì)陶器施釉,而是進(jìn)行手工繪制,色彩也悉數(shù)采用天然的礦物顏料,不少顏料還是他從工作室附近的森林中尋得并調(diào)配而成的。在創(chuàng)作和使用的程中,由于缺乏工業(yè)顏料的穩(wěn)定性,天然礦物色彩有時(shí)會(huì)輕微變色,抑或出現(xiàn)細(xì)小的裂縫,但這正是手工制作與天然色彩的魅力。藝術(shù)家希望自己的作品可以像生命體一般持續(xù)“成長”,在時(shí)間的積淀中變得更為醇厚。

    近年來,Paco開啟了雕塑方向上的探索,新作呈現(xiàn)出有機(jī)形態(tài),藝術(shù)家常常將它們陳列于地面而非柜架之上,強(qiáng)調(diào)作品與土地的連接。“我將黏土用作唯一的媒介,創(chuàng)作雕塑與墻面作品,材料既是被雕琢之物,更是作品本身。”藝術(shù)家介紹道,“為了讓作品得以實(shí)現(xiàn),我去山中尋找不同土層的氧化物與沉積物,研究各種土壤的配比?!?Paco將陶制作品擺放在金屬基座上,彷若抽象的幾何狀半身雕像;他也將陶制碟片以金屬條進(jìn)行串聯(lián),建構(gòu)出等身真人的抽象雕塑……這些擬人化的雕塑映射出Paco對(duì)原始藝術(shù)(Primitive Art)的濃厚興趣。

    開放的心態(tài)也將Paco引向架上創(chuàng)作,他開始用黏土在帆布上繪畫?!拔艺谘芯啃碌募挤?,從立體到平面,保持一致的藝術(shù)語言。”線條、形狀、色彩,觀看他的陶器與架上作品時(shí),馬略卡起伏的地貌躍然而出。他的作品從土地生長而出,也不斷地回到土地,二者已然相融。

    藝術(shù)家Jaume Roig于工作室中。這位馬略卡陶藝家熱情地捍衛(wèi)“無用之物”的價(jià)值,像孩子般享受純粹自由的創(chuàng)作樂趣。他認(rèn)為陶藝是一種生活哲學(xué),是水、土、氣、火共同作用的過程,而他從小就接觸到這些元素。Jaume Roig的哥哥Joan Roig也是一位知名的陶藝家,日本陶藝中細(xì)微、脆弱與力量交織的美感深深吸引了他。為此,他花了7年時(shí)間親手建造了一座日式Anagama窯。這是馬略卡唯一的一座這樣的窯爐。

    野性生長

    Jaume Roig的“肚瓶”(Belly Bottles)是球狀的瓶子,瓶身一側(cè)有近似肚臍的輕微凹陷。雖然每件作品都可以單獨(dú)展示,但藝術(shù)家更喜歡以組合形式呈現(xiàn)它們,三件或五件不等,通過這種“不對(duì)稱”的排列,讓作品之間產(chǎn)生對(duì)話與張力。

    豪梅·羅伊格(Jaume Roig)是一位深受馬略卡島歷史與土地影響的藝術(shù)家。Jaume的家族也有著深厚的陶藝傳承,他的母親是一位商業(yè)陶藝家,Jaume和哥哥Joan從小就學(xué)會(huì)用陶輪制作陶器。小時(shí)候,Jaume常常觀察黏土如何從厚重的泥塊轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)用且美觀的陶器。雖然他曾考慮進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校,但是他最終選擇在島上一座偏遠(yuǎn)的小屋中生活,周圍只有大海和森林;他曾做各種工作來維持生計(jì),隨后把所有空閑時(shí)間都投入藝術(shù)創(chuàng)作。雕塑、木工、繪畫和陶藝,都是他嘗試的媒介,但最終,陶藝和繪畫成為他最熱愛的創(chuàng)作方式。在那段半隱居的日子里,受環(huán)繞四周的馬略卡島原始景觀啟發(fā),Jaume逐漸形成自己的藝術(shù)語言,自然元素深深嵌入了他的創(chuàng)作。

    如今,Jaume與伴侶、藝術(shù)家AdrianaMeunie生活在島上南部的一座古老農(nóng)舍中,工作室也設(shè)在這里,周圍是廣袤的紅土地、橄欖樹和野花。這里的動(dòng)物大多是被救助來的,它們自由地進(jìn)出,包括雞、鴨、狗,還有他們的寵物山羊Petit。Jaume的工作室共有兩層,設(shè)在曾經(jīng)的牛棚建筑內(nèi),里面依然可見許多昔日的遺跡。底層主要用于陶藝制作,樓上則設(shè)有辦公室和一個(gè)小空間,用于繪畫、思考和調(diào)試細(xì)節(jié),還有一個(gè)大房間用于存放或展示作品。書架上擺放著各種激發(fā)他靈感的物件,如山羊頭骨、帶孔洞的粗糙巖石、化石、石頭,還有些奇形怪狀的物件是他偶然發(fā)現(xiàn)并收集的。

    Jaume以直覺式的手法運(yùn)用黏土,可見的雙手隨著無形的思維,通陶輪將黏土塑造為充滿靈性的藝術(shù)作品。他幾乎不使用釉料,而是保持陶器表面自然的粗糙感與柔和色調(diào),展現(xiàn)材料的原始特性。在陶輪上旋轉(zhuǎn)出有機(jī)形態(tài),再經(jīng)手工雕琢賦予其獨(dú)特性。例如,他的“肚瓶”(Belly Bottles)是球狀的瓶子,瓶身一側(cè)有近似肚臍的輕微凹陷;有的花瓶輕輕傾斜或搖曳,像尋找陽光的花朵。雖然每件作品都可以單獨(dú)展示,但Jaume更喜歡以組合形式呈現(xiàn)它們,三件或五件不等,通這種“不對(duì)稱”的排列,讓作品之間產(chǎn)生對(duì)話與張力。形狀的微妙變化,營造出節(jié)奏感和動(dòng)態(tài)關(guān)系,尤其是當(dāng)它們組成大型裝置時(shí),更加凸顯了Jaume以陶藝詮釋的“不完美中的美感”。無疑,他能夠創(chuàng)造出“完美”的形態(tài),卻選擇將“人性”與“不完美”融入作品,展現(xiàn)一種比“完美”更深刻的美感。

    Jaume已建立了自己的工作室并安頓下來。如今,他準(zhǔn)備向新的方向,進(jìn)行新的實(shí)驗(yàn)。他說:“我想創(chuàng)作更大的作品,探討生長和轉(zhuǎn)變的主題?!弊罱c多年好友Joan Ramon Sunyer合作,后者來自一個(gè)金屬工藝世家。金屬制品也是馬略卡島的傳統(tǒng)工藝,Jaume希望借助金屬的媒介,創(chuàng)作更大體量的作品,讓他的陶藝雕塑提升為更獨(dú)立、更宏大的藝術(shù)裝置。“要?jiǎng)?chuàng)造更宏大的作品,我知道金屬是理想的媒介。我和Joan認(rèn)識(shí)超20年了。他的祖父在大約100年前建造了一臺(tái)發(fā)動(dòng)機(jī),那臺(tái)發(fā)動(dòng)機(jī)至今還能運(yùn)轉(zhuǎn)。”Jaume與Joan的合作不僅是共同創(chuàng)作,更意味著拓展創(chuàng)作的邊界。Jaume分享說:“我熱愛所有的手工藝。我可以親手制作木工和陶藝,但金屬不同,需要機(jī)器和設(shè)備才能做得更好、更大。我通常獨(dú)自待在工作室,能有這樣的合作也很開心。”金屬的銹跡質(zhì)感,與黏土的粗糙、亞光、單色質(zhì)地形成直觀的互補(bǔ),展現(xiàn)了材料和表面質(zhì)感之間的自然關(guān)系。Jaume探索自己與自然的對(duì)話,同時(shí)擺脫了外界期待和所謂藝術(shù)責(zé)任的枷鎖,為自己的藝術(shù)創(chuàng)作開辟了全新的維度。

    1.工作室的書架上擺放著各種激發(fā)他靈感的物件,如山羊頭骨、帶孔洞的粗糙巖石、化石、石頭,還有些奇形怪狀的物件是他偶然發(fā)現(xiàn)并收集的。
    2“. 肚瓶(”Belly Bottles)系列中的一件作品。
    3.工作室一隅,工作服被涂抹了不同色彩的黏土,成為一件裝飾。
    Jaume Roig在工作室外的花園中,背景中佇立著他與金屬藝術(shù)家好友Joan Ramon Sunyer合作的大型裝置。金屬的銹跡質(zhì)感,與黏土的粗糙、亞光、單色質(zhì)地形成直觀的互補(bǔ),展現(xiàn)了材料和表面質(zhì)感之間的自然關(guān)系。

    豈止山海?

    馬略卡的主教堂圣瑪利亞大教堂(Santa Maria de Mallorca)建于13世紀(jì)。20世紀(jì)初,西班牙建筑師安東尼奧·高迪(AntonioGaudí)為教堂內(nèi)部增加了藝術(shù)創(chuàng)作,里面裝飾著藝術(shù)家MiquelBarceló繪制的陶瓷壁畫、玻璃彩窗。
    阿爾穆德納王宮(Palau de l'Almudaina)的建筑設(shè)計(jì)融合了北非摩爾風(fēng)格與哥特風(fēng)格。

    馬略卡的主教堂圣瑪利亞大教堂(Santa Mariade Mallorca),這座落成于13世紀(jì)的建筑莊嚴(yán)地佇立在帕爾馬灣的岸邊,如燈塔般守望著海灣,迎接遠(yuǎn)道而來的旅人。漫步帕爾馬老城,風(fēng)格各異的建筑仿佛凝固的歷史書,訴說著曾在這座島嶼上扎根的不同文化。在大教堂不遠(yuǎn)處,坐落著北非摩爾式與哥特風(fēng)格交融的阿爾穆德納王宮(Palau de l'Almudaina),它原本是10世紀(jì)的一座堡壘,后來被改造為皇家宮殿。洛特亞(La Llotja)是一座晚期哥特式建筑,曾是馬略卡的貿(mào)易與商業(yè)中心,以壯美的室內(nèi)拱頂著稱,如今已成為藝術(shù)的殿堂,經(jīng)常展出現(xiàn)代藝術(shù)大師的杰作。隱匿在花園綠蔭中的阿拉伯浴場(Banys" àrabs)仿佛將時(shí)光帶回10世紀(jì),保存完好的建筑細(xì)節(jié)充滿神秘,引發(fā)好奇和遐想……

    20世紀(jì)中期,馬略卡島因陽光、沙灘、碧藍(lán)的海水以及熱鬧的夜生活與時(shí)尚風(fēng)情,成為令人向往的旅游勝地。沿帕爾馬港口延伸的Paseo Maritimo大道曾是頂級(jí)酒吧的匯聚地,在20世紀(jì)五六十年代吸引了許多好萊塢明星與歐洲皇室名流,仿佛星光熠熠的舞臺(tái)。在優(yōu)雅的Paseo del Borne林蔭步道上,排列著精品店與咖啡館,在這里可以感受到帕爾馬的愜意節(jié)奏。這片街區(qū)最早可追溯至10世紀(jì),17世紀(jì)時(shí)改建為廣場,曾作為騎士比武的場所,后來又成為名門望族展示華服、悠閑漫步的時(shí)尚秀場。

    盡管旅游業(yè)依然是島上的支柱產(chǎn)業(yè),但馬略卡島的文化景象與這里純凈的海灘一樣令人著迷。從壯美的葡萄酒莊園,到被聯(lián)合國教科文組織列為世界遺產(chǎn)的特拉蒙塔納山脈(Serra deTramuntana),再到首府帕爾馬的當(dāng)代文化生活,馬略卡是一座隱藏著無盡驚喜的島嶼,值得慢慢探索。這里豐厚的文化底蘊(yùn)也吸引了很多藝術(shù)家和手藝人,他們熱愛天然材質(zhì),渴望挖掘馬略卡豐富的地中海歷史。玻璃吹制、陶藝、瓷磚制作與編織等手工藝在馬略卡已經(jīng)傳承了數(shù)百年,這些珍貴的傳統(tǒng)及其中蘊(yùn)含的智慧,如今正被重新發(fā)現(xiàn)和珍視。

    如果想更深入地探尋馬略卡島的去與現(xiàn)在,不妨前往已有500多年歷史的Son Moragues橄欖油莊園。它坐落于特拉蒙塔納山間,占地300公頃,廣闊的橄欖樹林、果園和森林環(huán)繞其間。曾經(jīng),這座莊園是高產(chǎn)且盈利的農(nóng)場,但自20世紀(jì)60年代中期逐漸衰落。直到2008年,新主人接手后,推動(dòng)了莊園的全面復(fù)興,包括修復(fù)土地、重啟橄欖油生產(chǎn),并創(chuàng)立“SONMO”系列,推出手工陶器、羊毛毯和石制藝術(shù)品。這些作品均由本地藝術(shù)家在莊園內(nèi)制作完成。此外,訪客可預(yù)約越野車或徒步導(dǎo)覽,深入了解橄欖油園的歷史,并參加橄欖油品鑒、特色美食野餐會(huì)等活動(dòng)。

    1.馬略卡的全素燴菜是在當(dāng)?shù)貜V受歡迎的傳統(tǒng)美食。
    2.歷史中,洛特亞(La Llotja)是帕爾馬交易所,是一座晚期哥特式建筑,以壯美的拱頂聞名。19世紀(jì)晚期,這里被改用作藝術(shù)展廳,一直延續(xù)至今。當(dāng)代藝術(shù)家朱利安·奧培 (Juian Opie)的雕塑“走進(jìn)”古老建筑,看起來很是和諧。
    3.餐廳兼酒吧Trobar匯集多種迥異的風(fēng)格,從餐具到裝飾品全都由本地和國際藝術(shù)家設(shè)計(jì),店內(nèi)陳列的各種藝術(shù)品和物件均可出售。
    4.餐廳兼酒吧Trobar匯集多種迥異的風(fēng)格,從餐具到裝飾品全都由本地和國際藝術(shù)家設(shè)計(jì),店內(nèi)陳列的各種藝術(shù)品和物件均可出售。

    對(duì)頁 馬略卡的海濱步道和公園。

    從俯瞰大海的山間轉(zhuǎn)向島上的農(nóng)業(yè)腹地,到達(dá)僻靜的Llubi村莊。在這里,Araceli Iranzo創(chuàng)建了融合傳統(tǒng)技藝與社區(qū)文化的AnticMallorca項(xiàng)目及品牌。她與本地女性編織手藝人(當(dāng)?shù)胤Q為Ses" Madonesde sa Llata)合作,她們使用的是當(dāng)?shù)爻R姷淖貦敖斩挘ā癓lata”),當(dāng)?shù)厝藢⑵渚幙棾筛鞣N實(shí)用的籃子,用于購物和儲(chǔ)物。2014年,Antonel laFarris加入后,她們將傳統(tǒng)的棕櫚草編技藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念結(jié)合,融入新色彩和造型元素,推出時(shí)尚手袋與配飾。2018年,她們創(chuàng)辦了手工藝學(xué)校La Escuela Artesana,邀請(qǐng)優(yōu)秀的藝術(shù)家與工匠授課,通過線上和線下的課程和工作坊,將這些手工技藝傳授給更多的人。在這所學(xué)校,人們可以學(xué)習(xí)微型編織技巧、植物染色工藝,或者體驗(yàn)Llat a編織的傳統(tǒng),親手制作專屬的手袋。La Escuela Artesana不僅讓這些古老的工藝得以延續(xù),也為當(dāng)?shù)毓そ程峁┲С?,同時(shí)將這些珍貴的文化遺產(chǎn)傳承給下一代。

    Ceramica Serra陶藝工坊是馬略卡島上少數(shù)幸存的家族工坊之一,已歷經(jīng)四代傳承,至今仍在生產(chǎn)各類滿足商業(yè)需求和私人定制的陶器。一種受歡迎的陶瓷制品是寬口盆式陶器,用于制作島上傳統(tǒng)的Sobrasada生腌香腸。每年冬季的Matanza節(jié)慶儀式中,所有食材都會(huì)放入這種陶器混合,制成糊狀,再填入腸衣,制成Sobrasada香腸。20世紀(jì)90年代中期,Miguel Serra與三位兄弟姐妹接管了家族事業(yè),他們至今堅(jiān)持親力親為,分工負(fù)責(zé)生產(chǎn)和經(jīng)營。從經(jīng)典的赤陶水壺、花盆、陶罐,到動(dòng)物造型的花園雕塑,再到簡潔優(yōu)雅的燈具,Ceramica Serra陶藝工坊在適應(yīng)時(shí)代潮流的同時(shí),始終保持著馬略卡的本土情懷,將其融入每一件作品。

    首府帕爾馬是馬略卡島的藝術(shù)與創(chuàng)意生活的中心。藝術(shù)家塔蒂亞娜·薩拉撒(Tatiana Sarasa)創(chuàng)立的Open Studio 79匯聚了很多有才華的手藝人,他們探索天然染料和紗線的可能性,將其融入原創(chuàng)藝術(shù)作品、服裝和配飾的設(shè)計(jì)。陶藝家羅伯托·帕帕科恩(RobertoPaparkone)的展廳,展示了極具現(xiàn)代感的陶瓷餐具系列,以及他與其他藝術(shù)家合作創(chuàng)作的“新式紀(jì)念品”。他還在自己的工作室開設(shè)課程和工作坊,熱情地分享陶瓷的藝術(shù)。

    島上的餐廳與酒店也積極融入本地文化,支持當(dāng)?shù)氐氖炙嚾撕退囆g(shù)家。在被群山環(huán)抱的一個(gè)山頂村莊里,小餐廳Ca na Toneta將當(dāng)?shù)匚幕谌氲矫總€(gè)細(xì)節(jié)中。他們邀請(qǐng)當(dāng)?shù)亟ㄖO(shè)計(jì)師、陶藝家Ro b e r toPaparkone制作了別致的餐盤,這些陶器通過將黏土按壓在石頭上制成,呈現(xiàn)出一種自然、質(zhì)樸的美感,與餐廳的菜肴完美呼應(yīng)。而在島的另一邊,多利·泰勒(Dolli Taylor)開設(shè)的餐廳兼酒吧Trobar同時(shí)呈現(xiàn)許多迥異的風(fēng)格,從餐具到裝飾品全都由本地和國際藝術(shù)家設(shè)計(jì),店內(nèi)陳列的各種藝術(shù)品和物件均可出售。

    帕爾馬的Nobis Hotel酒店委托陶藝家Paco Romero設(shè)計(jì)了一系列陶器與圖騰,為酒店增添藝術(shù)氣息;他們還與本地調(diào)香師Viti Vinci合作,定制酒店的專屬香皂與香氛。在特拉蒙塔納山腳下的GrandHotel Son Net酒店,可以收獲老派的奢華體驗(yàn),酒店由一座17世紀(jì)的私人大宅改建而來,酒店私有的葡萄園不僅為自然景觀錦上添花,更供應(yīng)自產(chǎn)佳釀。

    通過參與本地藝術(shù)家和手藝人的創(chuàng)意工作坊、課程以及體驗(yàn)活動(dòng),探索馬略卡的文化與藝術(shù),可以更好地了解這座島嶼的過去,并展望未來。從陶藝到編織,從美食到建筑,這座地中海島嶼處處展現(xiàn)著它深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)與迷人細(xì)節(jié),等待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)那些隱藏的美好與驚喜。

    1.Ceramica Serra陶藝工坊是島上少數(shù)幸存的家族工坊之一,已歷經(jīng)四代傳承,至今仍在生產(chǎn)各類滿足商業(yè)需求和私人定制的陶器。如今,四兄妹共同經(jīng)營這間工坊。工坊臨街設(shè)有零售店,店內(nèi)陳列著各式各樣的裝飾盤、碗、餐具、鍋具、燈具和園藝雕塑等。
    2.Ceramica Serra陶藝工坊是島上少數(shù)幸存的家族工坊之一,已歷經(jīng)四代傳承,至今仍在生產(chǎn)各類滿足商業(yè)需求和私人定制的陶器。如今,四兄妹共同經(jīng)營這間工坊。工坊臨街設(shè)有零售店,店內(nèi)陳列著各式各樣的裝飾盤、碗、餐具、鍋具、燈具和園藝雕塑等。
    3.坐落于特拉蒙塔納山間的SonMoragues橄欖油莊園已有500年歷史。2008年,新主人接手后,推動(dòng)了莊園的全面復(fù)興,包括修復(fù)土地、重啟橄欖油生產(chǎn),并創(chuàng)立“SONMO”系列,訪客可在SONMO精品店中選購手工陶器、羊毛毯和石制藝術(shù)品。橄欖油莊園提供的豐富的戶外活動(dòng),包括越野車與徒步游覽,并邀請(qǐng)?jiān)L客品鑒橄欖油。
    4.陶藝家Roberto Paparkone的展廳呈現(xiàn)極具現(xiàn)代感的陶瓷餐具系列,以及他與其他藝術(shù)家合作創(chuàng)作的“新式紀(jì)念品”。他還在自己的工作室開設(shè)課程和工作坊。
    5.陶藝家Roberto Paparkone的展廳呈現(xiàn)極具現(xiàn)代感的陶瓷餐具系列,以及他與其他藝術(shù)家合作創(chuàng)作的“新式紀(jì)念品”。他還在自己的工作室開設(shè)課程和工作坊。
    坐落于特拉蒙塔納山間的SonMoragues橄欖油莊園已有500年歷史。2008年,新主人接手后,推動(dòng)了莊園的全面復(fù)興,包括修復(fù)土地、重啟橄欖油生產(chǎn),并創(chuàng)立“SONMO”系列,訪客可在SONMO精品店中選購手工陶器、羊毛毯和石制藝術(shù)品。橄欖油莊園提供的豐富的戶外活動(dòng),包括越野車與徒步游覽,并邀請(qǐng)?jiān)L客品鑒橄欖油。
    Araceli Iranzo創(chuàng)建了融合傳統(tǒng)技藝與社區(qū)文化的Antic Mallorca項(xiàng)目及品牌。她與本地女性編織手藝人(當(dāng)?shù)胤Q為Ses Madones de sa Llata)合作,使用棕櫚秸稈進(jìn)行創(chuàng)作。2014年,Antonella Farris加入后,她們將傳統(tǒng)的棕櫚草編技藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念結(jié)合,融入新色彩和造型元素,推出時(shí)尚手袋與配飾。她們創(chuàng)辦了手工藝學(xué)校La Escuela Artesana,邀請(qǐng)優(yōu)秀的藝術(shù)家與工匠授課,在這里,游客也可以學(xué)習(xí)微型編織技巧、植物染色工藝,或者體驗(yàn)Llata編織的傳統(tǒng),親手制作專屬的手袋。
    1. Araceli Iranzo創(chuàng)建了融合傳統(tǒng)技藝與社區(qū)文化的Antic Mallorca項(xiàng)目及品牌。她與本地女性編織手藝人(當(dāng)?shù)胤Q為Ses Madones de sa Llata)合作,使用棕櫚秸稈進(jìn)行創(chuàng)作。2014年,Antonella Farris加入后,她們將傳統(tǒng)的棕櫚草編技藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念結(jié)合,融入新色彩和造型元素,推出時(shí)尚手袋與配飾。她們創(chuàng)辦了手工藝學(xué)校La Escuela Artesana,邀請(qǐng)優(yōu)秀的藝術(shù)家與工匠授課,在這里,游客也可以學(xué)習(xí)微型編織技巧、植物染色工藝,或者體驗(yàn)Llata編織的傳統(tǒng),親手制作專屬的手袋。
    2. 紡織藝術(shù)家Tatiana Sarasa的工作室兼展廳OpenStudio 79位于帕爾馬。她的織機(jī)織物、手工印染布料(通過將植物和花朵直接壓印在絲滑的表面上制成)與獨(dú)特的藝術(shù)形式融合,結(jié)合手紡線材與天然染料,賦予織物如畫般的藝術(shù)感。這些編織圖案被應(yīng)用于靠墊、毯子、披肩或掛毯之中,展現(xiàn)了色彩與形態(tài)的和諧美感。展廳還陳列著其他本地手藝人的創(chuàng)作,她們致力于挖掘島上傳統(tǒng)材料與技藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的新可能性。
    3. 紡織藝術(shù)家Tatiana Sarasa的工作室兼展廳OpenStudio 79位于帕爾馬。她的織機(jī)織物、手工印染布料(通過將植物和花朵直接壓印在絲滑的表面上制成)與獨(dú)特的藝術(shù)形式融合,結(jié)合手紡線材與天然染料,賦予織物如畫般的藝術(shù)感。這些編織圖案被應(yīng)用于靠墊、毯子、披肩或掛毯之中,展現(xiàn)了色彩與形態(tài)的和諧美感。展廳還陳列著其他本地手藝人的創(chuàng)作,她們致力于挖掘島上傳統(tǒng)材料與技藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的新可能性。
    4. 紡織藝術(shù)家Tatiana Sarasa的工作室兼展廳OpenStudio 79位于帕爾馬。她的織機(jī)織物、手工印染布料(通過將植物和花朵直接壓印在絲滑的表面上制成)與獨(dú)特的藝術(shù)形式融合,結(jié)合手紡線材與天然染料,賦予織物如畫般的藝術(shù)感。這些編織圖案被應(yīng)用于靠墊、毯子、披肩或掛毯之中,展現(xiàn)了色彩與形態(tài)的和諧美感。展廳還陳列著其他本地手藝人的創(chuàng)作,她們致力于挖掘島上傳統(tǒng)材料與技藝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的新可能性。
    5.Araceli Iranzo創(chuàng)建了融合傳統(tǒng)技藝與社區(qū)文化的Antic Mallorca項(xiàng)目及品牌。她與本地女性編織手藝人(當(dāng)?shù)胤Q為Ses Madones de sa Llata)合作,使用棕櫚秸稈進(jìn)行創(chuàng)作。2014年,Antonella Farris加入后,她們將傳統(tǒng)的棕櫚草編技藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念結(jié)合,融入新色彩和造型元素,推出時(shí)尚手袋與配飾。她們創(chuàng)辦了手工藝學(xué)校La Escuela Artesana,邀請(qǐng)優(yōu)秀的藝術(shù)家與工匠授課,在這里,游客也可以學(xué)習(xí)微型編織技巧、植物染色工藝,或者體驗(yàn)Llata編織的傳統(tǒng),親手制作專屬的手袋。
    1.Grand Hotel Son Net酒店位于特拉蒙塔納山腳下,由一座17世紀(jì)的私人大宅改建而來,最早的主人便是酒店名字里的“Net”家族。酒店被傳統(tǒng)的地中海花園環(huán)繞,室內(nèi)裝點(diǎn)有收集自全球各地的古董。酒店業(yè)主Javier López Granados邀請(qǐng)來自馬德里的藝術(shù)史學(xué)者、古董收藏家以及室內(nèi)設(shè)計(jì)師Lorenzo Castillo打造室內(nèi)設(shè)計(jì),31間客房各有特色,從中式古典風(fēng)格到意大利文藝風(fēng)格,再到西班牙風(fēng)格與北非摩爾風(fēng)格。
    2.Grand Hotel Son Net酒店位于特拉蒙塔納山腳下,由一座17世紀(jì)的私人大宅改建而來,最早的主人便是酒店名字里的“Net”家族。酒店被傳統(tǒng)的地中?;▓@環(huán)繞,室內(nèi)裝點(diǎn)有收集自全球各地的古董。酒店業(yè)主Javier López Granados邀請(qǐng)來自馬德里的藝術(shù)史學(xué)者、古董收藏家以及室內(nèi)設(shè)計(jì)師Lorenzo Castillo打造室內(nèi)設(shè)計(jì),31間客房各有特色,從中式古典風(fēng)格到意大利文藝風(fēng)格,再到西班牙風(fēng)格與北非摩爾風(fēng)格。
    3.Grand Hotel Son Net酒店位于特拉蒙塔納山腳下,由一座17世紀(jì)的私人大宅改建而來,最早的主人便是酒店名字里的“Net”家族。酒店被傳統(tǒng)的地中海花園環(huán)繞,室內(nèi)裝點(diǎn)有收集自全球各地的古董。酒店業(yè)主Javier López Granados邀請(qǐng)來自馬德里的藝術(shù)史學(xué)者、古董收藏家以及室內(nèi)設(shè)計(jì)師Lorenzo Castillo打造室內(nèi)設(shè)計(jì),31間客房各有特色,從中式古典風(fēng)格到意大利文藝風(fēng)格,再到西班牙風(fēng)格與北非摩爾風(fēng)格。
    4.帕爾馬的Nobis Hotel酒店委托陶藝家PacoRomero創(chuàng)作了一系列陶器與圖騰雕塑,為酒店增添藝術(shù)氣息。
    5.帕爾馬的Nobis Hotel酒店委托陶藝家PacoRomero創(chuàng)作了一系列陶器與圖騰雕塑,為酒店增添藝術(shù)氣息。
    1.馬略卡的主教堂圣瑪利亞大教堂2-4. Open Studio 79紡織藝術(shù)精品店、Paparkone當(dāng)代陶器精品店與工坊、酒店Nobis Hotel5.酒店Grand Hotel Son Net6.Son Moragues橄欖油莊園7.Ceramica" Serra傳統(tǒng)陶器商店8.Antic Mallorca棕櫚草編織工坊與商店9.Trobar藝術(shù)餐廳10.聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)特拉蒙塔納山脈(Serra de Tramuntana)

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