百年織造

從某種意義上來說，M?rta M??s-Fjetterstr?m和GabrielleChanel有許多相似之處——緊跟時代潮流，雄心勃勃，一步步締造自己的商業(yè)帝國。作為瑞典知名的紡織藝術(shù)家，M?rta一生都在追求手工藝的卓越品質(zhì)，并在藝術(shù)性、現(xiàn)代性和實用性上探索平衡之道。

當(dāng)17歲的M?rta離開家鄉(xiāng)，去斯德哥爾摩工業(yè)藝術(shù)學(xué)院接受插畫師和繪畫教師的培訓(xùn)時，她并未打算成為一名紡織藝術(shù)家或一名商人，她在這條道路上的旅程以一系列幸運的巧合為注腳。她第一次接觸編織是接受隆德文化歷史博物館委托，創(chuàng)作掛毯圖案，由此繪制了人生的第一幅紡織素描，即所謂的“cartoons”。這一早期經(jīng)歷最終使得她在1905年被任命為馬爾默手工藝協(xié)會的主席。M?rta堅信創(chuàng)新，而不是簡單地復(fù)制舊紋樣，她大膽而富有現(xiàn)代性的創(chuàng)作在協(xié)會的大多數(shù)董事成員看來頗有爭議，這種緊張關(guān)系導(dǎo)致她在1911年被解雇。

截至彼時，她從未設(shè)計過地毯。幸運的是，她的崇拜者LilyZickerman為其提供了一個機會，兩人合作指導(dǎo)了一所新的織造學(xué)校。M?rta擁有了設(shè)計圖案的自由，她開始產(chǎn)生設(shè)計地毯的想法。20世紀(jì)初，任何買得起高端地毯的瑞典家庭通常都會選擇從中東進口的地毯，而M?rta渴望創(chuàng)建瑞典的本土品牌。她早期的設(shè)計風(fēng)格深受波斯花園地毯的影響，然而，她很快開始發(fā)展出自己獨特的風(fēng)格，靈感來自她在旅行中遇到的藝術(shù)、建筑和室內(nèi)設(shè)計以及美麗鄉(xiāng)村的自然風(fēng)光，所有的地毯和掛毯都被命名并用紗線簽署“MMF”。

1919年，另一位欣賞她的工程師Ludvig Nobel說服她在巴斯塔德建立自己的工作室。6年后，她在巴黎世博會上展出的作品具有高度的原創(chuàng)性，自此成為瑞典式優(yōu)雅（Swedish Grace）運動的巔峰之作。隨著瑞典現(xiàn)代主義的興起，M?rta的美學(xué)逐漸變得更為精簡和抽象。頻繁地參加國際展覽為她帶來了廣泛的聲譽，參觀者和媒體都被作品的豐富性和敘事性所吸引。上流社會和皇室的訂單接踵而至，品牌取得了巨大成功。直至1941年，在M?rta最忙碌的時候，生活發(fā)生了意想不到的轉(zhuǎn)變。她曾寫信給自己的好友、瑞典家具設(shè)計師Carl Malmsten：“道路漫長，比起減少，我抽屜里的項目和草圖反而越積越多，好像在等待被實現(xiàn)的一天。但在你完成之前，生活已經(jīng)結(jié)束了，我希望自己能在另一個星球上繼續(xù)下去?！盡?rta因手術(shù)并發(fā)癥去世，年僅67歲，工作室被迫關(guān)閉。得益于好友Carl的介入，在瑞典國家博物館館長、國王和王儲的支持下，才確保MMF能夠繼續(xù)生存并發(fā)展。繼任者BarbroNilsson在r?lakan平織的基礎(chǔ)上，大膽引入并改良了gobel?ng平織技術(shù)；Kaisa Melanton在瑞典社會發(fā)生重大變革、石油危機和通貨膨脹的情況下，設(shè)計了更簡單、更具成本效益的作品……對手工藝抱著莫大決心和熱忱的一代代藝術(shù)家和編織工匠，不斷延續(xù)著M?rta的設(shè)計遺產(chǎn)。

“當(dāng)機器也能很好地完成工作時，手工編織一張單調(diào)的地毯是沒有意義的。手工藝品不應(yīng)該被簡化，也不應(yīng)該為了與更便宜、大規(guī)模生產(chǎn)的商品競爭而失去靈魂?！盡?rta試圖使設(shè)計適應(yīng)織機的自然局限性，在不失去其精髓的情況下，盡可能地將靈感抽象化。終其一生，她都熱情地主張，我們需要做些什么來確保手工藝品在現(xiàn)代工業(yè)化社會中保持重要的地位。