哪吒百億啟示錄

很多人都沒想到，蛇年第一個開門紅來自于電影市場。

據(jù)國家電影局?jǐn)?shù)據(jù)，2025年春節(jié)檔（1月28日至2月4日）總票房為95.10億元，觀影總?cè)舜?.87億，雙雙刷新中國影史紀(jì)錄。其中，《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）以48.39億元的成績斷層領(lǐng)先，貢獻(xiàn)了檔期內(nèi)超過一半的票房占比。據(jù)新華社報道，截至2月13日晚間，電影《哪吒之魔童鬧海》票房（含預(yù)售）達(dá)100億元。

蛇年春節(jié)電影票房的火爆反映出中國市場旺盛的消費活力，也彰顯了中國經(jīng)濟(jì)強大的內(nèi)生動力。從科幻大片《流浪地球》、3A游戲巨作《黑神話：悟空》到動畫電影《哪吒》，一系列文化作品的出圈，標(biāo)志著中國文化產(chǎn)業(yè)正從單點爆發(fā)走向系統(tǒng)優(yōu)勢。

“我命由我不由天”不僅是哪吒的宣言，也是中國動畫產(chǎn)業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)乃至整個文化產(chǎn)業(yè)的最強宣言，中國文化產(chǎn)品正以昂揚姿態(tài)走向世界舞臺，展現(xiàn)出當(dāng)下中華民族強大的文化自信和時代精神。

《哪吒2》票房突破100 億元，就不再只是一部電影的上映，而是一次文化的發(fā)現(xiàn)。

集全行業(yè)之力托舉

貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，自預(yù)售起，2025年春節(jié)檔就展現(xiàn)了較高的熱度，預(yù)售票房刷新多項影史紀(jì)錄。影片上映后，市場熱度更是一路走高。大年初一（1月29日）的單日票房達(dá)到了18.08億元，觀影人次達(dá)3522萬，雙雙刷新中國影史單日票房紀(jì)錄和單日觀影人次紀(jì)錄，大年初一當(dāng)日的場均人次及上座率均為近六年最高。

相比以往春節(jié)檔，今年春節(jié)檔最大特點就是頭部影片帶動作用顯著，《哪吒2》一部電影就占據(jù)了檔期內(nèi)超過一半的票房占比，帶動了單日大盤上漲。在《哪吒2》的超強勢頭下，其他影片也都有著各自亮點，最終形成了“一超多強”的競爭局面。

貓眼娛樂市場分析師賴力此前在接受采訪時表示：“如果后續(xù)沒有強勁競爭對手的話，我們認(rèn)為《哪吒2》超100億元很有希望。”《哪吒2》票房突破100億元，就不再只是一部電影的上映，而是一次文化的發(fā)現(xiàn)。

在《哪吒2》導(dǎo)演餃子的視角里，哪吒是中國文化記憶中一個永恒的少年，他腳踏著風(fēng)火輪在神性、魔性與人性之間掙扎，在認(rèn)知的迷宮中尋找出口，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新、規(guī)則與反叛之間尋找平衡。哪吒與當(dāng)代青年的成長歷程有著驚人的相似，電影對中國傳統(tǒng)神話角色的現(xiàn)代性解讀贏得了觀眾的認(rèn)同。

《哪吒2》在春節(jié)檔成為一超多強中的“超”并非偶然，它是中國動漫產(chǎn)業(yè)在過去幾年持續(xù)蓄力的巔峰之作，也是集全行業(yè)之力托舉的國漫之光。

賴力表示，從2015年《西游記之大圣歸來》取得將近10億元票房時起，國漫的票房體量就在不斷抬升。2019年《哪吒之魔童降世》的出現(xiàn)將國漫天花板提升至50億元。此后的《姜子牙》《長安三萬里》《深?！贰栋咨摺返榷嗖績?yōu)秀作品也不斷扭轉(zhuǎn)觀眾對國漫的傳統(tǒng)認(rèn)知，從而培養(yǎng)起一定體量的粉絲群體，他們成為《哪吒2》上映初期的種子“用戶”，也是電影后期口碑的燎原之火。

驚艷視效是很多人喜歡《哪吒2》，甚至二刷、“N刷”的原因。片中可以媲美甚至超越國際經(jīng)典動畫作品的視效并不是某一個公司單獨完成，而是全國優(yōu)秀動畫同行們放下競爭與成見，共同努力的結(jié)果?！赌倪?》正片放映結(jié)束、場燈亮起時，片尾滾動的致謝名單上赫然出現(xiàn)100多家動畫公司的名字，其中包括《西游記之大圣歸來》《深?！返闹谱鞴颈本┥詈Ｊ?，《熊出沒》的制作公司華強方特，《凡人修仙傳》的制作團(tuán)隊原力動畫，《白蛇》系列作品的制作公司追光動畫，《唐探1900》的特效制作公司熠熠和光，《流浪地球》的特效制作團(tuán)隊墨境天合、BaseFX特效公司等。

追光動畫的細(xì)膩、華強方特的童心、原力動畫的仙氣、BaseFX特效公司的磅礴，都為《哪吒2》最終的視覺呈現(xiàn)貢獻(xiàn)了力量；除此之外，還有100多家普通人甚至叫不上名字的公司。這100多家公司將他們身上最硬的鱗片給了《哪吒2》，組成一件助它勇攀世界票房巔峰的堅不可破的“萬龍甲”。

視效固然驚艷，但故事內(nèi)核的升級才是《哪吒2》引爆的核心。相比“哪吒系列”的第一部，《哪吒2》從反抗個體命運走向質(zhì)疑傳統(tǒng)權(quán)力結(jié)構(gòu)。仙人一定就是好人嗎？妖魔就一定是壞人嗎？觀眾看到后面會發(fā)現(xiàn)，仙界斬妖除魔并不是為了拯救天下蒼生，而是想將妖魔變成煉丹材料；無量仙翁看似慈眉善目，滿口仁義道德，實則以“天道”之名干著霸權(quán)、剝削的勾當(dāng)。于是，電影從傳統(tǒng)的英雄敘事中脫離，上升為對那些壓制創(chuàng)新和努力的舊勢力的反思。而哪吒和敖丙聯(lián)手打破天元鼎，象征通過團(tuán)結(jié)努力實現(xiàn)突破的可能。這種充滿生命力的創(chuàng)造力，正是文明永續(xù)的終極密碼。

《哪吒2》的票房榮耀，絕不僅僅是某個團(tuán)隊的成功，更是一代動畫人的共同托舉和中國綜合國力提升的縮影。就像電影里太乙真人那句“不認(rèn)命，就是吒兒的命！”這說的又何止是哪吒，更是中國動畫、中國電影、乃至中國文化一路走來的自我寫照。

如同電影里天元鼎中龍族與海底妖獸放下成見，合力助哪吒破鼎，曾被外國人嘲諷“只配做代工”的中國動畫人，終于聯(lián)合起來向世界證明，我們也可以做出不遜色于好萊塢的動畫作品。

新一代導(dǎo)演崛起

在很長一段時間范圍內(nèi)，提及動畫電影，很多人下意識就會想起好萊塢、迪士尼動畫、皮克斯和夢工廠，他們創(chuàng)作的“迪士尼公主”系列、“玩具總動員”系列和“怪物史萊克”系列風(fēng)靡全球。截至 2024 年 8 月 28 日，全球票房排名前十的動畫電影幾乎全被美國占據(jù)，如《海底總動員》《神偷奶爸》《玩具總動員》《冰雪奇緣》等，票房均在 10 億美元以上。在全球動畫電影票房競爭中，別說中國，任何國家面對好萊塢都無還手之力。

可以說，以《哪吒2》導(dǎo)演餃子為核心的創(chuàng)作團(tuán)隊，開創(chuàng)了中國動畫電影的里程碑。但讓很多人意外的是，餃子并非科班出身，而是一個半路出家的電影導(dǎo)演。

餃子（楊宇）1980年出生于四川瀘州，畢業(yè)于四川大學(xué)華西藥學(xué)院（現(xiàn)四川大學(xué)華西醫(yī)學(xué)中心），專業(yè)是藥學(xué)。如果沒有意外，他畢業(yè)后應(yīng)該如他的父親一樣，進(jìn)入醫(yī)院成為一名醫(yī)生。然而出于熱愛，餃子在大學(xué)期間自學(xué)動畫制作，畢業(yè)后投身動畫創(chuàng)作。2008年，他獨立制作短片《打，打個大西瓜》，憑借這部作品贏得業(yè)界認(rèn)可，正式進(jìn)入動畫圈。

與餃子類似，另一位開創(chuàng)中國科幻電影先河的導(dǎo)演郭帆也是1980年出生，同樣是半路出家——從法律轉(zhuǎn)到電影行業(yè)。

1980 年，這一年份有著特殊的時代意義。中國在1978年實行改革開放，此后國門漸開，海外文化產(chǎn)品開始大量涌入中國市場。新一代影視創(chuàng)作者在成長過程中，接觸到了許多海外優(yōu)秀動畫片和電影。好萊塢的熱血英雄、迪士尼的奇幻想象、夢工廠的幽默風(fēng)趣、皮克斯的情感深度都能在餃子和郭帆的作品中找到影子。

這一切都說明，中國文化產(chǎn)品正在規(guī)模涌現(xiàn)，不僅體現(xiàn)在數(shù)量的增加，更體現(xiàn)在質(zhì)量的提升和影響力的擴大。這種變化背后，是國潮文化崛起和中國文化自信的體現(xiàn)。

同時，這一代創(chuàng)作者也親眼見證了中國從改革開放初期的艱難探索，到一步一步走向強大的全過程。這種特殊的成長背景，讓他們的作品既融合了國際電影的創(chuàng)作技巧，又蘊含著濃厚的中國本土文化特色，還有一種憋著勁想向世界證明自己的使命感——與之相較，“90后”“00后”則天生覺得中國很牛，不需要向世界證明什么。

無獨有偶，2024年爆火單機游戲《黑神話：悟空》的兩個核心創(chuàng)作人馮驥、楊奇，也都是上世紀(jì)80年代初生人。他們想做出一款真正的國產(chǎn)3A游戲，除了個人的熱愛之外，也是憋著這樣一股勁兒。

如同《黑神話：悟空》爆火時，一位中國玩家的評價：“你在美國西部騎過馬，在歐洲當(dāng)過海盜，在戰(zhàn)場上當(dāng)過射擊手，在埃及當(dāng)過刺客。現(xiàn)在你終于可以回到你的家鄉(xiāng)，做你自己的英雄了。”

餃子和郭帆的成功，除了個體的天賦和努力，也離不開時代背景。近幾年，中國電影市場的觀影群體正在發(fā)生深刻變化。部分老一代導(dǎo)演，正逐漸失去對年輕觀眾的吸引力。這并不是說他們的導(dǎo)演水平下降，而是因為他們與年輕一代的審美和情感需求存在偏離。而第六代導(dǎo)演，如賈樟柯、婁燁、王小帥等，雖然貼近現(xiàn)實，但往往偏向于關(guān)注邊緣群體，注重作者表達(dá)，難以撐起商業(yè)片的市場需求。

主流年輕觀眾渴望看到的是既有趣又有共鳴的故事，而不是高高在上的“藝術(shù)表達(dá)”或過于沉重的現(xiàn)實批判。以餃子和郭帆為代表的新一代導(dǎo)演，正是抓住了這一市場需求。他們的作品少了說教感、文藝腔，而是用年輕人喜歡的方式，講述年輕人關(guān)心的故事。

正因為“半路出家”，餃子、郭帆等人的創(chuàng)作不受傳統(tǒng)學(xué)院派敘事的束縛，沒有“藝術(shù)包袱”，更愿意嘗試新的題材和表現(xiàn)形式。

不同的時代需求孕育著新的文化領(lǐng)軍人物，滿足觀眾不斷變化的審美和價值取向。

從跟隨者到引領(lǐng)者

近年來，隨著中國經(jīng)濟(jì)實力的快速發(fā)展和國際話語權(quán)的不斷增強，中國文化在全球范圍內(nèi)的傳播方式發(fā)生了顯著變化。從最初的零星文化產(chǎn)品出圈，到如今在多個領(lǐng)域集中涌現(xiàn)，中國文化正以更加自信的姿態(tài)走近世界舞臺的中心，逐步從“跟隨者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙I(lǐng)者”。

過去很多年，中國也偶有爆款產(chǎn)品出現(xiàn)。例如，2015年《甄嬛傳》登上Netflix，成為國內(nèi)第一部登陸北美付費流媒體的國產(chǎn)?。煌甑摹段饔斡浿笫w來》將國漫的票房體量抬升至近10億級；2020年，李子柒成為了YouTube平臺首個粉絲突破1000萬的中文創(chuàng)作者等。但此前這種爆發(fā)多是單點式的，尚未形成規(guī)模效應(yīng)。

而最近兩年，中國文化輸出的格局發(fā)生了根本性變化。從游戲、電影到微短劇，中國爆款文化產(chǎn)品在不同領(lǐng)域集中涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出四面開花的態(tài)勢。

國產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》發(fā)布，憑借其精湛的畫面、深厚的文化底蘊和獨特的東方美學(xué)，獲得全球玩家喜愛，展示了中國游戲工業(yè)的技術(shù)實力，更將《西游記》這一經(jīng)典IP推向世界；科幻電影《流浪地球》以其宏大敘事和硬核科幻設(shè)定，打破了“中國拍不出好科幻”的刻板印象；“哪吒系列”以其驚艷視效和深刻情感內(nèi)核改寫了好萊塢稱霸全球動畫電影的局面；中國的出海微短劇，正在全球市場掀起一場華語文化風(fēng)暴……

在文娛行業(yè)之外，2025年春節(jié)，AI新秀DeepSeek以“中國速度”席卷全網(wǎng)，成為現(xiàn)象級App。它僅用7天實現(xiàn)用戶破億，日活用戶數(shù)在1月底突破3000萬大關(guān)，成為史上最快達(dá)成這一里程碑的應(yīng)用。與曾經(jīng)備受矚目的ChatGPT相比，DeepSeek達(dá)到相同日活用戶數(shù)所用時間足足快了13倍。這一對比無疑凸顯了DeepSeek在市場拓展和用戶體驗方面的卓越表現(xiàn)。

這一切都說明，中國文化產(chǎn)品正在規(guī)模涌現(xiàn)，不僅體現(xiàn)在數(shù)量的增加，更體現(xiàn)在質(zhì)量的提升和影響力的擴大。這種變化背后，是國潮文化崛起和中國文化自信的體現(xiàn)。

“若前方無路，我便踏出一條路！”《哪吒2》的經(jīng)典臺詞宣告著，中國動畫人能通過自己的努力，踏出一條屬于自己的路。未來，隨著更多優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品的涌現(xiàn)，中國將在全球文化領(lǐng)域發(fā)揮更加重要的作用，為世界文化的多樣性貢獻(xiàn)中國智慧和中國力量。