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    徐堅(jiān)強(qiáng)嗩吶協(xié)奏曲《大開門》結(jié)構(gòu)思維研究

    2025-02-22 00:00:00陳大勇
    音樂生活 2025年1期
    關(guān)鍵詞:情緒音樂結(jié)構(gòu)

    《大開門》是徐堅(jiān)強(qiáng)在吸收國內(nèi)外音樂創(chuàng)作理論和音樂創(chuàng)新實(shí)踐基礎(chǔ)上,融合中國傳統(tǒng)音樂元素和西方協(xié)奏曲音樂,通過對音樂素材進(jìn)行重構(gòu)和創(chuàng)新設(shè)計(jì),創(chuàng)作出了具有中國文化特色的音樂作品。本文以徐堅(jiān)強(qiáng)嗩吶協(xié)奏曲《大開門》作品為例,深入研究了作曲家和作品概述,分析了整體結(jié)構(gòu)和局部結(jié)構(gòu),并探討了作曲家創(chuàng)作主題,旨在為現(xiàn)代作曲創(chuàng)作提供有益借鑒。

    徐堅(jiān)強(qiáng)是當(dāng)代知名作曲家,上海音樂學(xué)院作曲指揮系教授,博士生導(dǎo)師,中國合唱協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)副主任,創(chuàng)作思路開闊,其創(chuàng)作作品展現(xiàn)出對聲音探索的無限熱情與創(chuàng)新意識(shí),使其創(chuàng)作作品既不失深厚文化底蘊(yùn),又不乏現(xiàn)代感與創(chuàng)新性,其作品廣受好評,但相關(guān)研究較為缺乏,尤其是針對徐堅(jiān)強(qiáng)作品結(jié)構(gòu)思維的相關(guān)研究更是缺乏。嗩吶協(xié)奏曲《大開門》是徐堅(jiān)強(qiáng)作品中較為重要的作品,是其“音調(diào)重塑作曲法”和“核心音組改造作曲法”的代表性作品。本文通過對徐堅(jiān)強(qiáng)嗩吶協(xié)奏曲《大開門》結(jié)構(gòu)思維進(jìn)行研究,旨在為相關(guān)研究提供有益參考。

    一、《大開門》音樂創(chuàng)作概述

    《大開門》是徐堅(jiān)強(qiáng)創(chuàng)作的一首高音嗩吶協(xié)奏曲,其時(shí)長為11分20秒。作品自創(chuàng)作后多次修改,于2021年8月完成第二稿創(chuàng)作并確定為正式演出版本。2021年11月,該作品于上海九棵樹藝術(shù)中心首演,12月在上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳“上音飛揚(yáng)”民樂與管弦樂隊(duì)專場音樂會(huì)上作為壓軸曲目,并演出成功,獲得觀眾一致好評。

    《大開門》曲名源自浙江省地方戲曲婺劇中亂彈音樂同名曲牌。徐堅(jiān)強(qiáng)認(rèn)為《大開門》具有兩層含義。一是中國人與中國文化走向世界,中華文化影響力不斷提升。二是寓意“講好中國故事,傳播好中國聲音”,中國文化大門永遠(yuǎn)向世界人民敞開。為表達(dá)其中情感,作品中采用速度的變化、板式的變化、音樂情緒的轉(zhuǎn)變等對比表達(dá),以此推動(dòng)音樂、情緒的發(fā)展,其結(jié)構(gòu)看似順其自然、毫無規(guī)律,實(shí)則與第一主題相統(tǒng)一,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂文化感性、不被特定音樂結(jié)構(gòu)束縛、注重音樂結(jié)構(gòu)構(gòu)成和細(xì)節(jié)的特點(diǎn),區(qū)別于西方音樂注重理性、強(qiáng)調(diào)各部分完整平衡的要求,彰顯了中國傳統(tǒng)文化中“統(tǒng)一中尋求變化”的審美意識(shí)。

    二、《大開門》音樂整體結(jié)構(gòu)與局部主題分析

    協(xié)奏曲創(chuàng)作中,音樂作品可以沒有緊湊的曲式結(jié)構(gòu),但應(yīng)結(jié)合其“語境”構(gòu)建出相應(yīng)的音樂結(jié)構(gòu),只有音樂結(jié)構(gòu)組織能夠滿足聽眾審美情趣和特定邏輯,作品才能引起聽眾認(rèn)可和情感共鳴。通過分析《大開門》音樂結(jié)構(gòu)和細(xì)部結(jié)構(gòu),有利于深入理解作者的創(chuàng)作主題與動(dòng)機(jī)。

    《大開門》可分為四個(gè)部分,第一部分次級(jí)結(jié)構(gòu)可分為4個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu),包括引子(1—17小節(jié),節(jié)拍4/4、5/4、" 4/4,速度60,散板,情緒平緩)、第一主題呈現(xiàn)(18—45小節(jié),節(jié)拍4/4、3/8,2/8,速度66—72,慢板,情緒激昂)、嗩吶獨(dú)奏段(46—66小節(jié),節(jié)拍2/8,速度60,慢板,情緒舒緩)、第一主題變化再現(xiàn)(67—94小節(jié),節(jié)拍5/4、4/4、7/4、4/4,速度96—84—69,慢板,情緒舒緩)。第二部分分為2個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu),包括二凡主題+抒情小連接(95—134小節(jié),節(jié)拍4/4,速度132—120—60,快板,情緒激昂)、第一主題變化再現(xiàn)(135—169小節(jié),節(jié)拍4/4,速度66—60,慢板,情緒柔情)。第三部結(jié)構(gòu)分為2個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu),包括互動(dòng)+小連接(170—203小節(jié),節(jié)拍144,快板,情緒熱烈)、動(dòng)機(jī)A+三五七流水板(204—239小節(jié),節(jié)拍4/4,速度152,快板,情緒熱烈)。第四部分分為3個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu),包括大齊奏(240—276小節(jié),速度152,快板,情緒隆重)、中音嗩吶領(lǐng)奏(277—314小節(jié),速度152—172,快板,情緒隆重)、嗩吶獨(dú)奏(315—356小節(jié),速度84—178—180—56—60,快板+突慢,情緒自由隨性)。

    通過對作品結(jié)構(gòu)分析發(fā)現(xiàn),《大開門》主要特征為結(jié)構(gòu)之間存在高度關(guān)聯(lián)性,其他部分皆以第一部分為基本素材,并通過對第一部分素材加工、變奏、展衍、派生等加工處理,使音樂作品整體保持了風(fēng)格統(tǒng)一。音樂情緒體現(xiàn)了頻繁更迭、動(dòng)靜交替的特點(diǎn),徐堅(jiān)強(qiáng)善于以快速變化的音樂節(jié)奏表達(dá)突如其來的情感轉(zhuǎn)換,將聽眾的情感由舒緩引至情緒激昂,再由激昂轉(zhuǎn)換為深沉內(nèi)省,或從憂郁沉重轉(zhuǎn)換為明朗歡快,通過音樂節(jié)奏的加速、多次變換,將聽眾帶入跌宕起伏的場景中。作品節(jié)拍速度體現(xiàn)了張弛協(xié)調(diào)、快慢相濟(jì)的特點(diǎn),整體速度布局為“散—慢—快—慢—快”,通過速度不斷變化影響聽眾心理情緒,契合了不同部分結(jié)構(gòu)和情景所要表達(dá)的情緒、情感和情景。

    《大開門》第一部分為引子,該部分樂句采取弱起節(jié)奏形式和自由的散板節(jié)奏,類似于戲曲中的“導(dǎo)板”引子由打擊樂組中定音鼓、大軍鼓、中國大抬鼓和九把中音嗩吶呈現(xiàn)震撼人心的巨響開始,象征著中國改革開放之際,中華兒女向世界展現(xiàn)堅(jiān)定的決心、信心和不屈力量。接著,主奏樂以九把中音嗩吶烘托高聲嗩吶,吹奏出經(jīng)作者“改造”的婺劇“大開門”曲牌。隨后,作者對第一主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行拆分與重組,以弦樂組對第一主題進(jìn)行強(qiáng)化與豐富,并通過木管組不斷加強(qiáng)音量,恰當(dāng)引出作品的第一主題。需注意的是,導(dǎo)板部分是以碎片化形式展現(xiàn),其目的是引出全奏鋪陳下的第一主題,并對第一主題各種動(dòng)機(jī)進(jìn)行充分挖掘。

    第一主題中的第二小節(jié)為呈示部分,如同戲曲中的“回龍”變體板式,與“導(dǎo)板”形成鮮明對比,一放一收,為第一主題抒情和敘述性旋律段作鋪墊和集聚能量。該部分情緒激昂,速度與節(jié)拍多變,所有樂器均保持滿盈狀態(tài)、第一樂句以四支中音嗩吶助奏式進(jìn)入,高音嗩吶以高音且富有激情地吹奏出主題核心旋律,弦樂組和木管組則以切分節(jié)奏動(dòng)機(jī)的方式固定音型伴奏,精準(zhǔn)配合高音嗩吶。至音樂情緒最高漲時(shí),高音嗩吶吹奏出長時(shí)值五音級(jí)后由三級(jí)音跳進(jìn)擴(kuò)大暫緩情緒。第二樂句自核心主題旋律分裂出動(dòng)機(jī),與高音嗩吶切分式伴奏呼應(yīng)。通過互動(dòng)“對話”調(diào)動(dòng)起音樂情緒,并在弦樂組變形后五音級(jí)進(jìn)下行中平緩了高漲情緒,為其后的嗩吶獨(dú)奏作鋪墊。

    第一主題第三小節(jié)為高音嗩吶獨(dú)奏部分,起到對第二小節(jié)的延續(xù)與情感擴(kuò)充作用。作曲家提取了引子中的動(dòng)機(jī)核心要素并進(jìn)行改造與重組,在該段落安排大量經(jīng)腔化和擬聲處理的長時(shí)值單音,為演奏員即興演奏提供了空間,有效發(fā)揮了嗩吶音色和演奏技巧,全面詮釋了作曲家對嗩吶演奏特色的精準(zhǔn)把控,為傳統(tǒng)嗩吶演奏提供了豐富的空間。

    第一主題第四小節(jié)延續(xù)了上一小節(jié)的舒緩情緒,是近似于戲曲慢板的再現(xiàn)。該小節(jié)中,作曲家設(shè)計(jì)采用東西方樂器交替轉(zhuǎn)換,詮釋了中國改革開放的復(fù)雜多樣情緒,小節(jié)演奏以弦樂組烘托木管組演奏出核心動(dòng)機(jī)表達(dá)旋律內(nèi)涵。作曲家在小節(jié)主體中拆分出樂隊(duì)齊奏式小三度動(dòng)機(jī),以高音嗩吶演奏出直線條旋律,如同一位時(shí)代變遷的使者,以其獨(dú)特音色在其他樂器的烘托下好奇“打量”著新世界。然而,在這舒緩溫馨的場景中,隨著一聲突如其來的巨響,將聽眾帶入全新未知的新篇章。

    第二主題為第95至169小節(jié),速度由69升至132,其情緒迥異于第一主題。第五段是快板段落,該段是第二主題的呈現(xiàn)段,該段由“緊鑼密鼓”打擊樂聲部引入,隨后由高音嗩吶奏出由作曲家重新創(chuàng)編的婺劇曲牌“二凡”音調(diào)(如圖1所示),樂隊(duì)中各樂器交替協(xié)奏式協(xié)奏,相互補(bǔ)充、呼應(yīng),共同構(gòu)建出“國門大開”后的音樂畫面。段后,以一個(gè)“突慢”抒情小連接句帶來片刻寧靜與平和,為之后樂曲重新轉(zhuǎn)入慢板做好準(zhǔn)備。

    第六段為抒情慢板樂段,在弦樂長線條鋪陳下,嗩吶吹奏出作品第一主題,與第一陳述段相比,該段主題連續(xù)性強(qiáng),并無明顯樂句斷分點(diǎn),而是以中國民間音樂即興和加花變奏方法演奏,以嗩吶呈現(xiàn)沉重情感。木管組間歇釋放絲絲共鳴,為樂段增添幾分溫暖與親密感。演奏至第148小節(jié)時(shí),訴說部交替至木管組,進(jìn)一步展開和釋放酸楚情緒,嗩吶模擬“鳥鳴”哀鳴聲呼應(yīng)木管組旋律,也是對整個(gè)樂段情感的加深與拓展。隨后,樂曲設(shè)計(jì)漸快漸密的樂符營造出一種緊張不安的情緒,接著以弦樂組全體下行滑奏和定音鼓的巨響預(yù)示著一種戲劇性轉(zhuǎn)折和高潮的到來。然而,其后而來的不是預(yù)期中的激烈爆發(fā)而是以嗩吶帶來溫暖而哀傷的旋律,這種轉(zhuǎn)折似在意料之外,又在情理之中。

    第三主題為第170—239小節(jié)。與第二主題以打擊樂緊鑼密鼓式引入相同,第三主題以相同方式在情緒、速度上迎來轉(zhuǎn)變。第七段打擊樂以鋪底律動(dòng)節(jié)奏出現(xiàn),將樂段帶入新的快板對話段。該段中,嗩吶吹奏出輕快的十六分音符旋律(如圖2所示),并與小號(hào)進(jìn)行主題互動(dòng)。木管組與弦樂組對主題進(jìn)行點(diǎn)綴。與第二主題略有不同,該段樂器互動(dòng)中隱含“躁動(dòng)”因素,隨著“小鑼”和“蘇鑼”的加入,樂器聲部漸強(qiáng)、漸快,以密集的十六分音符昭示樂段迎來轉(zhuǎn)折。至情緒達(dá)到緊張頂點(diǎn)時(shí),音樂戛然而止,以弦樂奏出核心主題變奏,又將情緒拉回至低點(diǎn),從而形成婉轉(zhuǎn)的情緒轉(zhuǎn)折。接著,單簧管與圓號(hào)接替吹奏出本段開始之初的互動(dòng)主題,但此時(shí)互動(dòng)主題已不像開始時(shí)焦躁不安的情緒,而是轉(zhuǎn)換為舒緩柔和的情緒,為再次出現(xiàn)的快板鋪墊情緒。

    第八段為小幅提速的快板,在大鼓、紅木梆子和木管樂器的烘托下,高音嗩吶吹奏出全新主題,并在第二樂句以弦樂組模仿婺劇中常見的伴奏織體三五七流水體,嗩吶獨(dú)特“喜慶”音色特質(zhì)在富有中國元素的伴奏織體中更顯突出。樂段最后,在富有節(jié)奏的排鼓律動(dòng)中引出大齊奏段。

    三、尾聲總結(jié)功能

    經(jīng)過前三個(gè)主題的陳述與發(fā)展,在尾聲部分迎來高光時(shí)刻,并通過關(guān)鍵音素材迎來總結(jié)與升華。這個(gè)部分為整個(gè)作品的高潮部分,前三個(gè)主題集聚的勢能在該段全部釋放,全部樂器在飽滿的織體和極強(qiáng)音量中大齊奏,以嗩吶、弦樂組、木管組、銅管組組合形成復(fù)合音色演奏出經(jīng)改造后的小三度動(dòng)機(jī),是本段的核心旋律,也是本段的情感表達(dá)核心元素。木管組音色吹奏出和聲式旋律。圓號(hào)和豎琴為本段提供了穩(wěn)定的和弦式踏板音層。打擊樂組起到穩(wěn)定節(jié)奏和增強(qiáng)音樂動(dòng)感的作用,使整個(gè)樂段更為飽滿豐富。大齊奏后,在圓號(hào)的帶領(lǐng)下,多聲部齊奏五聲性主題。旋律由交替至四把中音嗩吶吹奏的小三度動(dòng)機(jī)組成,其節(jié)奏緩慢但富有壓迫感。接著,小三度動(dòng)機(jī)傳遞至弦樂組和高音嗩吶,在全體樂隊(duì)輝煌的單音潤中飾引出最后樂段。此處為全曲最后段落,再次由樂隊(duì)大齊奏引入,高音嗩吶吹奏出長時(shí)值五音級(jí)級(jí)下行,與前面段落遙相呼應(yīng)。接著,樂隊(duì)緩慢淡出,僅剩高音嗩吶獨(dú)奏,在極強(qiáng)力度、快速變換中快速演奏出十六分音符動(dòng)機(jī),由高音嗩吶留下酣暢淋漓的吶喊。在全曲的最后小節(jié)中,樂隊(duì)全齊奏為樂曲畫上圓滿符號(hào)。

    結(jié)語

    徐堅(jiān)強(qiáng)《大開門》作品最直觀的特點(diǎn)是素材取材于中國傳統(tǒng)文化元素,采用婺劇嗩吶曲牌“大開門”,通過素材重塑將其改造為作品核心主題,既彰顯了作曲家對中國傳統(tǒng)文化元素的深刻理解與創(chuàng)新運(yùn)用,也向聽眾傳遞了真摯情感,其作品新穎、構(gòu)思巧妙,在獨(dú)特構(gòu)思和愉悅聽覺體驗(yàn)中達(dá)到平衡,為現(xiàn)代作曲創(chuàng)新提供了新的思路。

    參考文獻(xiàn):

    [1]彭程:《拉赫瑪尼諾夫的作曲與理論課程習(xí)作》,《音樂生活》2024年第1期,第72—76頁。

    [2]秦陽:《徐堅(jiān)強(qiáng)無伴奏合唱〈運(yùn)楊柳的駱駝〉的藝術(shù)特色》,《藝術(shù)教育》2023年第1期,第99—102頁。

    [3]衛(wèi)璐瑤:《守一方凈土,赴千年之約——評徐堅(jiān)強(qiáng)教授無伴奏合唱作品〈歸園田居〉》,《藝術(shù)評鑒》2021年第3期,第56—59頁。

    [4]秦陽:《中國傳統(tǒng)音樂語言在當(dāng)代合唱?jiǎng)?chuàng)作中的運(yùn)用——徐堅(jiān)強(qiáng)無伴奏合唱作品〈藍(lán)柳〉解析》,《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演)》2018年第4期,第91—95頁。

    [5]王中余:《徐堅(jiān)強(qiáng)無伴奏合唱〈藍(lán)柳〉的藝術(shù)特色》,《人民音樂》2017年第12期,第24—27頁。

    陳大勇 四川電影電視學(xué)院講師

    (責(zé)任編輯 李欣陽)

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