徐堅(jiān)強(qiáng)嗩吶協(xié)奏曲《大開門》結(jié)構(gòu)思維研究

《大開門》是徐堅(jiān)強(qiáng)在吸收國(guó)內(nèi)外音樂創(chuàng)作理論和音樂創(chuàng)新實(shí)踐基礎(chǔ)上，融合中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素和西方協(xié)奏曲音樂，通過對(duì)音樂素材進(jìn)行重構(gòu)和創(chuàng)新設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出了具有中國(guó)文化特色的音樂作品。本文以徐堅(jiān)強(qiáng)嗩吶協(xié)奏曲《大開門》作品為例，深入研究了作曲家和作品概述，分析了整體結(jié)構(gòu)和局部結(jié)構(gòu)，并探討了作曲家創(chuàng)作主題，旨在為現(xiàn)代作曲創(chuàng)作提供有益借鑒。

徐堅(jiān)強(qiáng)是當(dāng)代知名作曲家，上海音樂學(xué)院作曲指揮系教授，博士生導(dǎo)師，中國(guó)合唱協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)副主任，創(chuàng)作思路開闊，其創(chuàng)作作品展現(xiàn)出對(duì)聲音探索的無限熱情與創(chuàng)新意識(shí)，使其創(chuàng)作作品既不失深厚文化底蘊(yùn)，又不乏現(xiàn)代感與創(chuàng)新性，其作品廣受好評(píng)，但相關(guān)研究較為缺乏，尤其是針對(duì)徐堅(jiān)強(qiáng)作品結(jié)構(gòu)思維的相關(guān)研究更是缺乏。嗩吶協(xié)奏曲《大開門》是徐堅(jiān)強(qiáng)作品中較為重要的作品，是其“音調(diào)重塑作曲法”和“核心音組改造作曲法”的代表性作品。本文通過對(duì)徐堅(jiān)強(qiáng)嗩吶協(xié)奏曲《大開門》結(jié)構(gòu)思維進(jìn)行研究，旨在為相關(guān)研究提供有益參考。

一、《大開門》音樂創(chuàng)作概述

《大開門》是徐堅(jiān)強(qiáng)創(chuàng)作的一首高音嗩吶協(xié)奏曲，其時(shí)長(zhǎng)為11分20秒。作品自創(chuàng)作后多次修改，于2021年8月完成第二稿創(chuàng)作并確定為正式演出版本。2021年11月，該作品于上海九棵樹藝術(shù)中心首演，12月在上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳“上音飛揚(yáng)”民樂與管弦樂隊(duì)專場(chǎng)音樂會(huì)上作為壓軸曲目，并演出成功，獲得觀眾一致好評(píng)。

《大開門》曲名源自浙江省地方戲曲婺劇中亂彈音樂同名曲牌。徐堅(jiān)強(qiáng)認(rèn)為《大開門》具有兩層含義。一是中國(guó)人與中國(guó)文化走向世界，中華文化影響力不斷提升。二是寓意“講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音”，中國(guó)文化大門永遠(yuǎn)向世界人民敞開。為表達(dá)其中情感，作品中采用速度的變化、板式的變化、音樂情緒的轉(zhuǎn)變等對(duì)比表達(dá)，以此推動(dòng)音樂、情緒的發(fā)展，其結(jié)構(gòu)看似順其自然、毫無規(guī)律，實(shí)則與第一主題相統(tǒng)一，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化感性、不被特定音樂結(jié)構(gòu)束縛、注重音樂結(jié)構(gòu)構(gòu)成和細(xì)節(jié)的特點(diǎn)，區(qū)別于西方音樂注重理性、強(qiáng)調(diào)各部分完整平衡的要求，彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化中“統(tǒng)一中尋求變化”的審美意識(shí)。

二、《大開門》音樂整體結(jié)構(gòu)與局部主題分析

協(xié)奏曲創(chuàng)作中，音樂作品可以沒有緊湊的曲式結(jié)構(gòu)，但應(yīng)結(jié)合其“語境”構(gòu)建出相應(yīng)的音樂結(jié)構(gòu)，只有音樂結(jié)構(gòu)組織能夠滿足聽眾審美情趣和特定邏輯，作品才能引起聽眾認(rèn)可和情感共鳴。通過分析《大開門》音樂結(jié)構(gòu)和細(xì)部結(jié)構(gòu)，有利于深入理解作者的創(chuàng)作主題與動(dòng)機(jī)。

《大開門》可分為四個(gè)部分，第一部分次級(jí)結(jié)構(gòu)可分為4個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)，包括引子（1—17小節(jié)，節(jié)拍4/4、5/4、" 4/4，速度60，散板，情緒平緩）、第一主題呈現(xiàn)（18—45小節(jié)，節(jié)拍4/4、3/8，2/8，速度66—72，慢板，情緒激昂）、嗩吶獨(dú)奏段（46—66小節(jié)，節(jié)拍2/8，速度60，慢板，情緒舒緩）、第一主題變化再現(xiàn)（67—94小節(jié)，節(jié)拍5/4、4/4、7/4、4/4，速度96—84—69，慢板，情緒舒緩）。第二部分分為2個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)，包括二凡主題+抒情小連接（95—134小節(jié)，節(jié)拍4/4，速度132—120—60，快板，情緒激昂）、第一主題變化再現(xiàn)（135—169小節(jié)，節(jié)拍4/4，速度66—60，慢板，情緒柔情）。第三部結(jié)構(gòu)分為2個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)，包括互動(dòng)+小連接（170—203小節(jié)，節(jié)拍144，快板，情緒熱烈）、動(dòng)機(jī)A+三五七流水板（204—239小節(jié)，節(jié)拍4/4，速度152，快板，情緒熱烈）。第四部分分為3個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)，包括大齊奏（240—276小節(jié)，速度152，快板，情緒隆重）、中音嗩吶領(lǐng)奏（277—314小節(jié)，速度152—172，快板，情緒隆重）、嗩吶獨(dú)奏（315—356小節(jié)，速度84—178—180—56—60，快板+突慢，情緒自由隨性）。

通過對(duì)作品結(jié)構(gòu)分析發(fā)現(xiàn)，《大開門》主要特征為結(jié)構(gòu)之間存在高度關(guān)聯(lián)性，其他部分皆以第一部分為基本素材，并通過對(duì)第一部分素材加工、變奏、展衍、派生等加工處理，使音樂作品整體保持了風(fēng)格統(tǒng)一。音樂情緒體現(xiàn)了頻繁更迭、動(dòng)靜交替的特點(diǎn)，徐堅(jiān)強(qiáng)善于以快速變化的音樂節(jié)奏表達(dá)突如其來的情感轉(zhuǎn)換，將聽眾的情感由舒緩引至情緒激昂，再由激昂轉(zhuǎn)換為深沉內(nèi)省，或從憂郁沉重轉(zhuǎn)換為明朗歡快，通過音樂節(jié)奏的加速、多次變換，將聽眾帶入跌宕起伏的場(chǎng)景中。作品節(jié)拍速度體現(xiàn)了張弛協(xié)調(diào)、快慢相濟(jì)的特點(diǎn)，整體速度布局為“散—慢—快—慢—快”，通過速度不斷變化影響聽眾心理情緒，契合了不同部分結(jié)構(gòu)和情景所要表達(dá)的情緒、情感和情景。

《大開門》第一部分為引子，該部分樂句采取弱起節(jié)奏形式和自由的散板節(jié)奏，類似于戲曲中的“導(dǎo)板”引子由打擊樂組中定音鼓、大軍鼓、中國(guó)大抬鼓和九把中音嗩吶呈現(xiàn)震撼人心的巨響開始，象征著中國(guó)改革開放之際，中華兒女向世界展現(xiàn)堅(jiān)定的決心、信心和不屈力量。接著，主奏樂以九把中音嗩吶烘托高聲嗩吶，吹奏出經(jīng)作者“改造”的婺劇“大開門”曲牌。隨后，作者對(duì)第一主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行拆分與重組，以弦樂組對(duì)第一主題進(jìn)行強(qiáng)化與豐富，并通過木管組不斷加強(qiáng)音量，恰當(dāng)引出作品的第一主題。需注意的是，導(dǎo)板部分是以碎片化形式展現(xiàn)，其目的是引出全奏鋪陳下的第一主題，并對(duì)第一主題各種動(dòng)機(jī)進(jìn)行充分挖掘。

第一主題中的第二小節(jié)為呈示部分，如同戲曲中的“回龍”變體板式，與“導(dǎo)板”形成鮮明對(duì)比，一放一收，為第一主題抒情和敘述性旋律段作鋪墊和集聚能量。該部分情緒激昂，速度與節(jié)拍多變，所有樂器均保持滿盈狀態(tài)、第一樂句以四支中音嗩吶助奏式進(jìn)入，高音嗩吶以高音且富有激情地吹奏出主題核心旋律，弦樂組和木管組則以切分節(jié)奏動(dòng)機(jī)的方式固定音型伴奏，精準(zhǔn)配合高音嗩吶。至音樂情緒最高漲時(shí)，高音嗩吶吹奏出長(zhǎng)時(shí)值五音級(jí)后由三級(jí)音跳進(jìn)擴(kuò)大暫緩情緒。第二樂句自核心主題旋律分裂出動(dòng)機(jī)，與高音嗩吶切分式伴奏呼應(yīng)。通過互動(dòng)“對(duì)話”調(diào)動(dòng)起音樂情緒，并在弦樂組變形后五音級(jí)進(jìn)下行中平緩了高漲情緒，為其后的嗩吶獨(dú)奏作鋪墊。

第一主題第三小節(jié)為高音嗩吶獨(dú)奏部分，起到對(duì)第二小節(jié)的延續(xù)與情感擴(kuò)充作用。作曲家提取了引子中的動(dòng)機(jī)核心要素并進(jìn)行改造與重組，在該段落安排大量經(jīng)腔化和擬聲處理的長(zhǎng)時(shí)值單音，為演奏員即興演奏提供了空間，有效發(fā)揮了嗩吶音色和演奏技巧，全面詮釋了作曲家對(duì)嗩吶演奏特色的精準(zhǔn)把控，為傳統(tǒng)嗩吶演奏提供了豐富的空間。

第一主題第四小節(jié)延續(xù)了上一小節(jié)的舒緩情緒，是近似于戲曲慢板的再現(xiàn)。該小節(jié)中，作曲家設(shè)計(jì)采用東西方樂器交替轉(zhuǎn)換，詮釋了中國(guó)改革開放的復(fù)雜多樣情緒，小節(jié)演奏以弦樂組烘托木管組演奏出核心動(dòng)機(jī)表達(dá)旋律內(nèi)涵。作曲家在小節(jié)主體中拆分出樂隊(duì)齊奏式小三度動(dòng)機(jī)，以高音嗩吶演奏出直線條旋律，如同一位時(shí)代變遷的使者，以其獨(dú)特音色在其他樂器的烘托下好奇“打量”著新世界。然而，在這舒緩溫馨的場(chǎng)景中，隨著一聲突如其來的巨響，將聽眾帶入全新未知的新篇章。

第二主題為第95至169小節(jié)，速度由69升至132，其情緒迥異于第一主題。第五段是快板段落，該段是第二主題的呈現(xiàn)段，該段由“緊鑼密鼓”打擊樂聲部引入，隨后由高音嗩吶奏出由作曲家重新創(chuàng)編的婺劇曲牌“二凡”音調(diào)（如圖1所示），樂隊(duì)中各樂器交替協(xié)奏式協(xié)奏，相互補(bǔ)充、呼應(yīng)，共同構(gòu)建出“國(guó)門大開”后的音樂畫面。段后，以一個(gè)“突慢”抒情小連接句帶來片刻寧靜與平和，為之后樂曲重新轉(zhuǎn)入慢板做好準(zhǔn)備。

第六段為抒情慢板樂段，在弦樂長(zhǎng)線條鋪陳下，嗩吶吹奏出作品第一主題，與第一陳述段相比，該段主題連續(xù)性強(qiáng)，并無明顯樂句斷分點(diǎn)，而是以中國(guó)民間音樂即興和加花變奏方法演奏，以嗩吶呈現(xiàn)沉重情感。木管組間歇釋放絲絲共鳴，為樂段增添幾分溫暖與親密感。演奏至第148小節(jié)時(shí)，訴說部交替至木管組，進(jìn)一步展開和釋放酸楚情緒，嗩吶模擬“鳥鳴”哀鳴聲呼應(yīng)木管組旋律，也是對(duì)整個(gè)樂段情感的加深與拓展。隨后，樂曲設(shè)計(jì)漸快漸密的樂符營(yíng)造出一種緊張不安的情緒，接著以弦樂組全體下行滑奏和定音鼓的巨響預(yù)示著一種戲劇性轉(zhuǎn)折和高潮的到來。然而，其后而來的不是預(yù)期中的激烈爆發(fā)而是以嗩吶帶來溫暖而哀傷的旋律，這種轉(zhuǎn)折似在意料之外，又在情理之中。

第三主題為第170—239小節(jié)。與第二主題以打擊樂緊鑼密鼓式引入相同，第三主題以相同方式在情緒、速度上迎來轉(zhuǎn)變。第七段打擊樂以鋪底律動(dòng)節(jié)奏出現(xiàn)，將樂段帶入新的快板對(duì)話段。該段中，嗩吶吹奏出輕快的十六分音符旋律（如圖2所示），并與小號(hào)進(jìn)行主題互動(dòng)。木管組與弦樂組對(duì)主題進(jìn)行點(diǎn)綴。與第二主題略有不同，該段樂器互動(dòng)中隱含“躁動(dòng)”因素，隨著“小鑼”和“蘇鑼”的加入，樂器聲部漸強(qiáng)、漸快，以密集的十六分音符昭示樂段迎來轉(zhuǎn)折。至情緒達(dá)到緊張頂點(diǎn)時(shí)，音樂戛然而止，以弦樂奏出核心主題變奏，又將情緒拉回至低點(diǎn)，從而形成婉轉(zhuǎn)的情緒轉(zhuǎn)折。接著，單簧管與圓號(hào)接替吹奏出本段開始之初的互動(dòng)主題，但此時(shí)互動(dòng)主題已不像開始時(shí)焦躁不安的情緒，而是轉(zhuǎn)換為舒緩柔和的情緒，為再次出現(xiàn)的快板鋪墊情緒。

第八段為小幅提速的快板，在大鼓、紅木梆子和木管樂器的烘托下，高音嗩吶吹奏出全新主題，并在第二樂句以弦樂組模仿婺劇中常見的伴奏織體三五七流水體，嗩吶獨(dú)特“喜慶”音色特質(zhì)在富有中國(guó)元素的伴奏織體中更顯突出。樂段最后，在富有節(jié)奏的排鼓律動(dòng)中引出大齊奏段。

三、尾聲總結(jié)功能

經(jīng)過前三個(gè)主題的陳述與發(fā)展，在尾聲部分迎來高光時(shí)刻，并通過關(guān)鍵音素材迎來總結(jié)與升華。這個(gè)部分為整個(gè)作品的高潮部分，前三個(gè)主題集聚的勢(shì)能在該段全部釋放，全部樂器在飽滿的織體和極強(qiáng)音量中大齊奏，以嗩吶、弦樂組、木管組、銅管組組合形成復(fù)合音色演奏出經(jīng)改造后的小三度動(dòng)機(jī)，是本段的核心旋律，也是本段的情感表達(dá)核心元素。木管組音色吹奏出和聲式旋律。圓號(hào)和豎琴為本段提供了穩(wěn)定的和弦式踏板音層。打擊樂組起到穩(wěn)定節(jié)奏和增強(qiáng)音樂動(dòng)感的作用，使整個(gè)樂段更為飽滿豐富。大齊奏后，在圓號(hào)的帶領(lǐng)下，多聲部齊奏五聲性主題。旋律由交替至四把中音嗩吶吹奏的小三度動(dòng)機(jī)組成，其節(jié)奏緩慢但富有壓迫感。接著，小三度動(dòng)機(jī)傳遞至弦樂組和高音嗩吶，在全體樂隊(duì)輝煌的單音潤(rùn)中飾引出最后樂段。此處為全曲最后段落，再次由樂隊(duì)大齊奏引入，高音嗩吶吹奏出長(zhǎng)時(shí)值五音級(jí)級(jí)下行，與前面段落遙相呼應(yīng)。接著，樂隊(duì)緩慢淡出，僅剩高音嗩吶獨(dú)奏，在極強(qiáng)力度、快速變換中快速演奏出十六分音符動(dòng)機(jī)，由高音嗩吶留下酣暢淋漓的吶喊。在全曲的最后小節(jié)中，樂隊(duì)全齊奏為樂曲畫上圓滿符號(hào)。

結(jié)語

徐堅(jiān)強(qiáng)《大開門》作品最直觀的特點(diǎn)是素材取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，采用婺劇嗩吶曲牌“大開門”，通過素材重塑將其改造為作品核心主題，既彰顯了作曲家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的深刻理解與創(chuàng)新運(yùn)用，也向聽眾傳遞了真摯情感，其作品新穎、構(gòu)思巧妙，在獨(dú)特構(gòu)思和愉悅聽覺體驗(yàn)中達(dá)到平衡，為現(xiàn)代作曲創(chuàng)新提供了新的思路。

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陳大勇 四川電影電視學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 李欣陽）