歌劇表演中男中音換聲區(qū)歌唱狀態(tài)探究

詠嘆調《快給大忙人讓路》是歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中具有代表性的唱段。男中音學習該唱段中最需要注意的就是換聲區(qū)部分對演唱狀態(tài)的統(tǒng)一。通過對母音咬字的練習和對旋律中五度和八度音程的演唱練習，可以很好地解決調換聲區(qū)演唱狀態(tài)的問題。只有解決掉這兩個問題，才可以幫助我們更好地表現(xiàn)歌曲中的情感，更好地表達歌曲內涵。

一、詠嘆調《快給大忙人讓路》簡介

詠嘆調《快給大忙人讓路》是一首著名的男中音作品。因為其極快的演唱速度，而被認為是最難演唱的男中音詠嘆調之一。歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》改編自法國喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》，詠嘆調《快給大忙人讓路》是一個復三部作品，由三個部分組成，分別是呈示部、中部、再現(xiàn)部，共273小節(jié)。該唱段中使用了大量繞口令式歌詞，比如大量意大利語中的“issimo”結尾。所以在演唱時咬字會非常拗口，需要對作品中達到男中音換聲區(qū)的片段進行專門的練習。本文接下來將主要對男中音的換聲區(qū)片段的演唱進行分析并提出解決方案。在對歌曲進行強弱處理和角色塑造之前，筆者首先要對歌曲中存在的男中音換聲區(qū)片段進行分析并提出解決練習，以求在之后的演唱中可以更自如地演唱。其次，本文將對具體換聲區(qū)部分進行分析研究，最后會提出嘗試性的練習和解決方法。

二、詠嘆調《快給大忙人讓路》換聲區(qū)片段分析

（一）男中音換聲區(qū)概念厘定

在演唱詠嘆調《快給大忙人讓路》時，首先要明白詠嘆調的要求，接著就可以對換聲區(qū)的問題進行分析和解決。歌劇分為宣敘調與詠嘆調兩大部分。詠嘆調在歌劇中一般分為抒情性、戲劇性、敘事性三類。“以較大音程之間轉換與起伏不定的旋律線條為特征，在這樣的特征下，這就對演唱者所具備的基本功以及演唱技藝提出了較高要求，同時還需在二者結合下將情感進行豐滿且完整的表達。”換聲區(qū)是每個歌唱者在達到腔體統(tǒng)一之前所要面臨的問題，它是自然聲區(qū)進入高聲區(qū)的一個過渡聲區(qū)，聲音由原來的開放自然變得拘謹起來。從歌唱者的角度看當歌者在練聲時到達一定音高，就會出現(xiàn)一種極不舒服的感覺。從生理特性來看，當音高達到一定高度的時候，聲帶的閉合就會出現(xiàn)困難，聲帶會出現(xiàn)拉扯，影響氣息的正常流動。簡單地說，這種由某一聲區(qū)的邊音轉入另一聲區(qū)的邊音就叫換聲區(qū)。

在周小燕的《聲樂基礎》一書中提出：“聲樂區(qū)變化的概念不是對人類聲樂區(qū)結構的分類，而是從聲樂區(qū)變化技術訓練的角度出發(fā)。”在轉換聲音區(qū)域時，如果沒有使用改變聲音的方法。聲音不能進入頭腔，頭音和胸音會脫節(jié)，變成類似喊白的聲音，久而久之就會出現(xiàn)大問題。因此，換聲也被稱為“捍衛(wèi)歌手聲音的手段”。

因此，我們在唱歌時一定要注意換聲區(qū)變聲練習的重要性。男中音在練習過程中，需要對歌曲中的換聲區(qū)部分進行具體的分析。

（二）男中音換聲區(qū)難點分析

男中音從中低區(qū)到高音區(qū)演唱時，換聲區(qū)往往出現(xiàn)在一個相對固定的區(qū)域。換聲區(qū)是連接中音區(qū)和高音區(qū)的音區(qū)。雖然不同的男中音之間換聲區(qū)的大小都不相同，但是現(xiàn)實的演唱實踐中，換聲區(qū)是可以找到的。順著鋼琴的音從中音區(qū)d1開始上行，唱到某一個音比如說到了f2的時候，音色突然發(fā)生改變，嗓子里面好像磕絆了一下，有了阻礙，這個時候你可能就到達了屬于你的換聲區(qū)，這個時候就要對自己的歌唱方法進行細微的調整，以保證自己歌唱聲音的統(tǒng)一?，F(xiàn)實中男中音的換聲區(qū)普遍在#d2—#f2之間。詠嘆調《快給大忙人讓路》中的旋律音高主要分布在d1和g2之間，最高音g2是在男中音換聲區(qū)#d2—f2之后的第一個音g2，整首作品雖然g2有3處，但是歌唱大部分的音都在b1—f2之間，一句歌詞里的會有一大部分就在男中音換聲區(qū)的音域里。

例如，在演唱第205小節(jié)的單詞“Unoalla volta”時，需要進行換聲區(qū)練習。男中音接近換聲區(qū)時，真聲逐漸減少，假聲比例增加，聲音由堅定轉為輕盈透明。呼吸支持要保持活躍，防止破壞口咽的良好結構。換聲區(qū)的訓練決定了男中音演唱的重點。換聲區(qū)過渡平穩(wěn)，更容易進入高音區(qū)。當男中音從換位區(qū)進入高音區(qū)時，泛音和共鳴增加。聲帶的整體振動和局部振動，需要進一步打開口腔。高音呼吸需要額外的力量。高音呼吸的主要作用是維持語調。音調越高，呼吸支撐越強，整體意識越低，注意點盡量保持在胸部，確保呼吸不會顯得升高或過淺。綜合以上三個重難點，我們可以簡單總結為，如果換聲區(qū)出現(xiàn)問題，高音區(qū)就會出現(xiàn)各種問題。

（三）男中音換聲區(qū)與音程快速跳進

樂理中普遍認定，在音程超過二度時判斷是為跳進音程。三度之內的叫小跳，三度之外的叫大跳。跳進音程，其實也就是跳躍著進行，超過了六度的音程，叫作大跳進音程，即所謂的大跳音程。在《快給大忙人讓路》中，存在許多大跳音程，在加深聽者的印象的同時也大大增加了演唱者對氣息和歌詞熟練程度的要求。本文中主要探討的是大跳進入換聲區(qū)的大跳音程，以更好解決男中音換聲區(qū)的演唱。

詠嘆調《快給大忙人讓路》中存在很多處小跳和大跳。第一處在呈示部第48小節(jié)就是由很多八度大跳音程和不斷重復的四五度小跳音程組成。八分跳音的d1、d2、g1，快速重復的旋律搭配略微有變化的歌詞，是演唱者在初學時比較有難度的部分。加上最后一個在男中音高音區(qū)的g2，在初學時很容易忘記留足夠的氣息支撐，導致在演唱時非常吃力。所以演唱前要先做呼吸練習，把一半以上的氣息留給最后的g2，這樣才可以達到統(tǒng)一并且穩(wěn)定的狀態(tài)。同樣的難點在第127小節(jié)中部的再現(xiàn)段處也有呈現(xiàn)。

總之，在練習詠嘆調《快給大忙人讓路》時需要明白男中音換聲區(qū)的概念以及做具體的換聲區(qū)練習，保證自己在快速演唱換聲區(qū)內的音時聲音可以維持穩(wěn)定并且維持一個好的共鳴，同時也要對其中進入換聲區(qū)的大跳音程進行分析和練習。

三、詠嘆調《快給大忙人讓路》中換聲區(qū)訓練及解決方法

筆者將提出解決男中音換聲區(qū)難點的訓練方法，主要是音程跳進的練習方法和母音變換的咬字方法，由于筆者在之前的文章《詠嘆調〈快給大忙人讓路〉的呼吸技巧分析及難點解決》中已經(jīng)分析過呼吸的技巧，此處不再做具體贅述。本章節(jié)將在此基礎之上對八度音程和換聲區(qū)咬字進行解決。

（一）男中音換聲區(qū)練習

關于男中音換聲區(qū)及高音區(qū)的演唱，有許多需要提前注意的點：第一，在做換聲區(qū)和高音區(qū)練習之前，要把中低音區(qū)的狀態(tài)維持穩(wěn)定，也就是說在演唱a—b1這之間的音時要有良好的呼吸，統(tǒng)一的歌唱狀態(tài)以及較優(yōu)的共鳴，不會用到過多的喉音。在解決換聲區(qū)的難點時，可以做一個元音的歌唱練習，這個練習是為了在歌詞熟練的基礎上，保證經(jīng)過換聲區(qū)進入高音區(qū)之后可以保證聲音的統(tǒng)一，不會變得單薄或者太靠前而導致喉部變緊。從而從低音區(qū)順利地到高音區(qū)。

在前文中提到的演唱的時候可以運用改變母音的唱法可以利用發(fā)音來改變嘴的形狀，從而擴大咽的空間，為聲音的轉變做準備。例如，歌詞“Unoalla Volta”中的a元音是輕微的o元音，而歌曲中的o元音是輕微的u音。發(fā)出元音時，做一個微小的吸氣，就像“沖擊”的感覺，把喉頭稍微向下移動，然后回到打開和穩(wěn)定咽部（它不能收縮），當在中間區(qū)域唱歌時，把呼吸送到上牙齒的后面。隨著音高上升，嘴巴張開。在這一點上，聲音感覺更向上、更遠。這樣，聲音自然會進入變聲區(qū)。在d2、e3、f2、g2等上用同樣的方法，這個時候要特別注意，千萬不要加大呼吸的流量，或者把音量加大，用上唇唱元音。面部肌肉的收縮使元音逐漸變窄。此時，呼吸下沉到丹田，喉結不隨音高上升，而是自然下降。所謂元音變窄就是說如果你唱ah的元音，當你需要變窄的時候，你覺得你在唱ao，接著練習o，第三步練習ah加一點u。需要特別注意縮小元音的動作。絕對不允許喉嚨有動作，喉嚨的感覺是放松的，否則導致舌根收緊而發(fā)出“呃”聲，會影響咬字的準確性。男中音在演唱換聲區(qū)及高音區(qū)的音的時候，要注意發(fā)聲和高音的運用技巧。詠嘆調《快給大忙人讓路》比其他男中音詠嘆調具有更寬的音域和更高的高音。因此，建立良好的中音技術對這項工作的完成有很大的幫助。具體來說，使用元音扭曲繞過軟腭，同時確保強大的呼吸支持，形成一種類似“拋物線”的聲音體驗，從而把聲音完整地演唱出來。

（二）換聲區(qū)音程跳進練習

音程的跳進就是在歌曲要求速度的基礎上把音唱準并且保持歌唱統(tǒng)一的狀態(tài)。當我們可以熟練地快速咬字，發(fā)出圓潤的元音和清楚的輔音之后，我們就需要把帶有歌詞的旋律，由各種四五度小跳以及六八度大跳的片段演唱的完整和統(tǒng)一。接下來這一節(jié)將進行一系列練習。當我們可以熟練地快速咬字，發(fā)出圓潤的元音和清楚的輔音之后，我們就需要把帶有歌詞的旋律，由各種四五度小跳以及六八度大跳的片段演唱地完整和統(tǒng)一。

在練習大跳音程時，要著重對五度大跳上行和八度大跳進行訓練。要想維持音高從高到低時狀態(tài)的統(tǒng)一，就需要我們把更多的氣息留給高音，以此來維持音高變高時而音量不過分增大，以此保證歌唱聲音的有效性以及穩(wěn)定性。值得注意的是每組練習開始之前要注意氣息比聲音先出來，演唱時肩膀放松，口鼻一起吸氣，保證唱到小字二組的e之上后還是全身整體發(fā)力，這樣才算是統(tǒng)一的歌唱狀態(tài)。隨著音域的增高，呼吸的速度一定不能慢，要快速吸氣到位，避免出現(xiàn)因呼吸緩慢導致歌唱的狀態(tài)變差。八度練習除了要狀態(tài)的統(tǒng)一，還需要用到換聲區(qū)的練習方法，以此唱出更流暢更省力的高音，做到發(fā)聲方法和音色進行變換。在這個變換過程中，就要增加咽部的空間，在到達d2以上的時候讓聲音和共鳴逐漸過渡到咽部和頭部，不要有停留在口腔的感覺。在唱到高音的時候，就要放松咽喉，增加喉部的空間，讓聲音沒有阻礙地從聲帶通過，進入其他的共鳴腔。首先，用演唱元音的狀態(tài)來增加共鳴的空間。一般來說，發(fā)聲技巧可以簡單概括為將“a”元音變?yōu)椤皁”元音，將“i”元音變?yōu)椤皍”元音，這是最有效的唱歌方式。結合男中音換聲區(qū)的歌唱要點，再次去練習八度大跳音程練習，經(jīng)過一段時間后，八度大跳音程的問題就會被很好地解決。

結語

詠嘆調《快給大忙人讓路》完美展現(xiàn)了在浪漫主義時期意大利喜歌劇的典型音樂特征。男中音在演唱過程中著重練習換聲區(qū)部分，可以更加完整地表現(xiàn)出其獨特的音樂內涵。詠嘆調《快給大忙人讓路》運用了多種演唱難點，筆者通過對歌唱中的換聲區(qū)和音程跳進兩個難點進行分析與解決，使歌曲在技巧處理上更完整自然。在演唱任何一首作品時都要先分析其中的難點并找方法解決最后才能更好地演繹歌曲的內涵。

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張戈成 南通大學藝術學院碩士研究生

王 健 南通大學藝術學院副教授

（責任編輯 于洋）