陳錦農(nóng)：一生鐘情斯氏提琴

1980年，陳錦農(nóng)首次代表中國參加美國第四屆國際提琴制作比賽，他參賽的提琴是用國產(chǎn)木材制作的一把紅棉牌高級小提琴。比賽結(jié)果出爐后，陳錦農(nóng)參賽的提琴一舉榮獲音質(zhì)金獎，陳錦農(nóng)成為首位獲得該項提琴制作比賽金獎的中國人。

1929年，陳錦農(nóng)出生于廣東南海。童年時，陳錦農(nóng)離開家鄉(xiāng)，在廣州一家皮匠作坊當徒工。一天他奉父母之命去探訪本家一位堂兄，堂兄是木匠，時常會從市面上買回一些破舊的木箱板，用來制成一些小提琴來出售。陳錦農(nóng)對這門手藝一下就著迷了。他天性喜歡音樂，對提琴制造這門手藝感到特別親切，于是他就賴在堂兄那里不走了。堂兄心里思慕著自己有個幫手干活也方便，于是就讓陳錦農(nóng)留了下來。那時他們兩兄弟技術(shù)平平，做出來的琴外觀并不精細，工藝和音色與專業(yè)提琴也相去甚遠。

1951年，熱愛樂器制作的陳錦農(nóng)竟然如愿踏進了廣東樂器廠的大門，他以飽滿的熱情投入到新中國樂器制作領(lǐng)域，開始了他嶄新的制琴生涯。

1958年，國家輕工業(yè)部委托上海音樂學(xué)院創(chuàng)辦了全國首個高級提琴制作培訓(xùn)班，廣東樂器廠選送陳錦農(nóng)等三位年輕的工人前去深造。在上海音樂學(xué)院副院長譚抒真主持下，陳錦農(nóng)接受了全面系統(tǒng)的提琴制作理論、工藝和技術(shù)基礎(chǔ)教育的學(xué)習。在上海音樂學(xué)院學(xué)習期間，陳錦農(nóng)頓覺視野開闊，體會到了知識海洋的深奧與博大。陳錦農(nóng)從許多提琴史料中，了解了提琴發(fā)展沿革的歷史，也看到了意大利三大制琴家族一件件歷久彌新的提琴作品，這些珍貴的藝術(shù)作品，令陳錦農(nóng)眼界大開。在學(xué)習期間，陳錦農(nóng)暗下決心：努力汲取提琴制作知識，爭取制作出精美的小提琴，努力為國爭光。

三個月的培訓(xùn)時光很快過去了。陳錦農(nóng)和另外兩位師傅共同完成的畢業(yè)習作，受到學(xué)院的嘉獎和譚抒真副院長的好評。譚抒真副院長曾對接受培訓(xùn)的學(xué)員說：我國高級小提琴的制作就寄希望于你們了！這句語重心長的話，陳錦農(nóng)始終牢記在心頭。

斯特拉迪瓦里在意大利三大提琴制作家族（阿瑪?shù)?、斯特拉迪瓦里、瓜奈里）中具有崇高、獨特的地位。在陳錦農(nóng)眼里，斯特拉迪瓦里作為制琴巨匠，是一座無法逾越的高峰。

陳錦農(nóng)從上海學(xué)成歸來后，感到前所未有的充實，然而如何才能把學(xué)到的東西落實在工作中？如何用自己的雙手創(chuàng)造出非同凡響的作品？陳錦農(nóng)提醒自己：只有腳踏實地，不好高騖遠，才能有所作為。制琴之路沒有捷徑可走，需要練就過硬的技術(shù)。一個沒有深厚制作技藝、藝術(shù)修養(yǎng)和品鑒能力的人，不可能夠制作出被專業(yè)人士認可的提琴，因為每一把專業(yè)級別的提琴，都凝聚著制作者的藝術(shù)修養(yǎng)和提琴制作精髓。

在選擇標準器型時，陳錦農(nóng)毫不猶豫地選定斯特拉迪瓦里1722年～1725年的巔峰時期的作品作為自己研究和仿制的藍本，他決心把繼承克雷蒙納的制琴風格作為自己畢生追求的目標。

當年，國人手中缺乏外國提琴資料，更鮮見意大利名琴實物。上世紀50年代后期，蘇聯(lián)一位獨奏家來華演出，聽說他用一把斯特拉迪瓦里精品小提琴演奏，陳錦農(nóng)很想一睹這把名琴的真容。當時他天真地以為，只須通過外事部門出面，憑著兄弟般“友好”的關(guān)系，定能如愿以償。哪知這位高傲的演奏家不講情面，打消了陳錦農(nóng)想看名琴的念頭。這件事令陳錦農(nóng)耿耿于懷。

有一年，一位年近古稀的老醫(yī)生到廣州樂器廠，他想請師傅們幫忙修復(fù)一下他的老琴。當老人家打開琴盒取出這把支離破碎的老琴后，在場的師傅都驚呆了。只見這把琴的琴頭、面板全部斷裂，琴的底板也被蟲蟻咬蝕成蜂窩狀，密密麻麻的孔洞觸目驚心。在常人眼里，這就是一堆朽木，沒有任何維修的價值。而陳錦農(nóng)依稀從中辨認出這把殘琴有意大利克雷蒙納時代的余韻，于是便接受了修復(fù)的請求。陳錦農(nóng)為何如此稀罕這樣一把破琴呢？因為他太需要從老琴的實物中獲得直觀感性的知識，只是多年來苦于沒有機會罷了。

當年有關(guān)提琴制作資料奇缺，更是難得見到一把真正由意大利大師親手制作的提琴，因而，無論仿制斯式琴還是瓜氏琴，全憑一些數(shù)據(jù)。

面對這把殘琴，陳錦農(nóng)和同事們抓緊時間開展研究分析，邊修復(fù)邊進行實體解剖，從琴型結(jié)構(gòu)、木材質(zhì)地，琴板厚薄和弧度，都作了細致的記錄，掌握了意大利老琴的第一手資料。

在十年動亂期間，陳錦農(nóng)從工廠下班回家后，一頭鉆到小閣樓里，不是鉆研制作工藝，就是聆聽唱片，以此躲避外面世界的喧囂。電唱機是他向朋友借來的，快到了歸還的時間。他多想有一臺自己的電唱機。然而三代八口之家，全靠他和妻子微薄的工資維持生計，手頭拮據(jù)哪有余錢去滿足自已的奢望？為了能買電唱機，陳錦農(nóng)每天省下早點錢，只為“勒緊肚皮，滿足耳朵”，省吃儉用的他終于積存起幾十元錢，興致勃勃地買回一部206型電唱機。沒有唱片，他就通過音樂老師的關(guān)系，跑到音樂學(xué)院借到帕格尼尼、門德爾松、莫扎特、貝多芬、舒伯特、德彪西、柴可夫斯基等音樂家的唱片，如饑似渴地聆聽。通過品味名家的演奏，增強自己對提琴聲音品質(zhì)的辨別能力，以確定自己認為理想的音色。

一次，陳錦農(nóng)下班經(jīng)過廣州的海珠廣場，街頭喇叭上播送著一組小提琴獨奏曲，令他不由自主地駐足聆聽，直到音樂結(jié)束，他才意猶未盡地離去。后來他得知，這是新上映的羅馬尼亞音樂故事片《奇普里安·波隆貝斯庫》里面的插曲。陳錦農(nóng)得知這部音樂片正在廣州上映，于是他下班回家后連飯也顧不上吃，匆匆趕往電影院。這部影片他連看了數(shù)場，他被影片中的提琴音樂所吸引和征服。影片中小提琴爆發(fā)出來的音波、反射力和折射力是那樣的強烈，音響性能極佳，令人叫絕。他想：世界上許多東西都是由人的雙手創(chuàng)造的，只要經(jīng)過努力必能達到這個高度！一種從未有過的激動撞擊著他，他暗下決心：此生一定要制作出音色優(yōu)美的小提琴！然而他深知，要想有所成就，就要不斷突破自己，需要付出更大的努力和更多艱辛。

陳錦農(nóng)白天在工廠潛心研制，下班后回到家也認真鉆研。他買回一套套木料，設(shè)計著一個個制作方案。一年四季，不論嚴寒酷暑，從不間斷。在炎炎的夏夜，他照樣一頭鉆進悶熱的小樓，用方凳支起一個皮箱當工作臺，在暗弱的燈光下，探索制琴的奧秘。

數(shù)十年來，陳錦農(nóng)只以斯氏琴為藍本，制作了上千把小提琴，每把琴都留下了他精心仿制斯氏古琴的痕跡。因為鐘情于斯氏提琴，于是有人認為他食古不化，只會模仿斯式琴。而別人除了模仿斯式琴外，也會仿制瓜奈里、阿瑪?shù)?、馬基尼等不同大師的作品。對于別人的議論，陳錦農(nóng)一笑了之。他執(zhí)著地按照自己心中設(shè)定的目標奮力前行。

上世紀70年代后期，陳錦農(nóng)的制琴生涯進入了最為豐富多彩的時期，他的精力集中在如何對我國自產(chǎn)木材的應(yīng)用和琴弧度與厚度配置的研究上。他深切體會到：一個作品能否成功，就在于精微之處見高明。仿制古琴，在琴型上哪怕達到了可以亂真的程度，但沒有相應(yīng)的聲音加持，徒有琴型的提琴不過是一具軀殼。工藝與音色融為一體，才是好琴的最高標準?！坝兄菊?，事競成”。經(jīng)過多年的鉆研和不懈追求，1980年春天，在廣州舉行的廣東省提琴制作觀摩大會上，陳錦農(nóng)的參賽作品鋒芒初露，榮獲音色第一名。同年11月，陳錦農(nóng)制作的另一把參賽琴又以其音色優(yōu)美、圓潤、工藝精湛，為祖國奪得了首枚國際提琴制作比賽的金獎。

陳錦農(nóng)的獲獎琴在紐約展出時，吸引了眾多專業(yè)人士前來觀瞻。這把獲金獎的琴具有鮮明的特點：琴頭、琴角雕刻流暢，刀法硬朗。金紅燦爛的油漆晶瑩剔透，閃著耀眼的光芒，突顯著華麗高雅的本色。

陳錦農(nóng)力求在悅耳動聽的前提下，達到在現(xiàn)代化大型音樂廳與交響樂隊（包括鋼琴伴奏）一起演奏時，應(yīng)具有小提琴獨有的音響效果。這既是他在提琴制作中的獨特思維，也是他追求的目標所在。1983年12月20日，輕工業(yè)部在北京隆重地授予廣東樂器廠技師陳錦農(nóng)“小提琴制作大師”的榮譽稱號，國內(nèi)多家報紙和媒體也紛紛報道了陳錦農(nóng)在國際提琴制作比賽中獲得金獎的消息。

陳錦農(nóng)無疑是廣東提琴制作領(lǐng)域的杰出代表，他的成就和貢獻不僅體現(xiàn)在他的提琴制作技藝上，更體現(xiàn)在他為推動中國提琴制作業(yè)的發(fā)展和提高國際地位所做出的努力。他對小提琴的選材、結(jié)構(gòu)、制作工藝有獨到的研究?！耙羯?，創(chuàng)造美妙的音色！”是陳錦農(nóng)多年來夢寐以求的目標。因為只有美妙的聲音，才是樂器不朽的靈魂。

陳錦農(nóng)認為，木材上乘、工藝精湛、弧度適當、厚度合理，是構(gòu)成優(yōu)質(zhì)提琴的四個基本條件。他特別重視木材的選擇，并根據(jù)材料的不同而確定琴面板弧度以及底板的厚度。陳錦農(nóng)根據(jù)自己多年來總結(jié)的經(jīng)驗，撰寫了一篇《材料·技藝·傳統(tǒng)》的論文，這篇論文在中國樂器協(xié)會成立大會上宣讀，并在專業(yè)雜志上發(fā)表，引起了同行的廣泛關(guān)注。

陳錦農(nóng)不僅是一位杰出的提琴制作大師，還是一位優(yōu)秀的教育工作者。他致力于培養(yǎng)新一代的提琴制作人才，還親自口述經(jīng)驗，悉心教導(dǎo)年輕人。他的諸多弟子后來相繼成為廣東提琴制作的翹楚，他曾經(jīng)教授過的弟子在國際比賽中也取得了令人矚目的成績。

1981年，陳錦農(nóng)被美國提琴協(xié)會接納為國際會員。1982年，他獲得廣東省勞動模范稱號。

2020年1月28日，陳錦農(nóng)大師因病逝世，享年91歲。