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    李開先《寶劍記》與《水滸傳》林沖形象對(duì)比及差異成因研究

    2025-02-09 00:00:00占彩云
    今古文創(chuàng) 2025年1期
    關(guān)鍵詞:水滸傳

    【摘要】自《水滸傳》問世以來,林沖作為經(jīng)典人物,一直為廣大人民群眾所喜愛,以此為課題進(jìn)行研究的專家學(xué)者屢見不鮮。目前學(xué)界研究林沖形象的文章甚多,但將《水滸傳》與《寶劍記》中林沖形象進(jìn)行對(duì)比的文章較少,因此,從多個(gè)角度分析兩部作品中林沖形象的異同具有一定研究?jī)r(jià)值。本文探尋兩部作品中林沖形象塑造發(fā)生變化的原因,從而探究明傳奇《寶劍記》對(duì)《水滸傳》的繼承與發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】林沖形象;《水滸傳》;《寶劍記》

    林沖作為梁山英雄中“官逼民反”的典型,具有十分重要的研究意義。關(guān)于林沖形象的優(yōu)秀成果有很多,歷代學(xué)者對(duì)林沖這一人物形象也非常關(guān)注。《水滸傳》《寶劍記》這些耳熟能詳?shù)拿匀怀蔀檠芯苛譀_形象的重要依據(jù)。與《水滸傳》中塑造的形象相比,李開先創(chuàng)作的《寶劍記》對(duì)林沖形象進(jìn)行了創(chuàng)造性的改動(dòng),加強(qiáng)其斗爭(zhēng)性,這種變化與時(shí)代的變遷、作者自身的思想傾向是密切相關(guān)的。

    一、林沖形象源流及演變

    自北宋末年宋江起義后,梁山好漢的故事在民間廣為流傳,梁山英雄成為說書人和民間藝術(shù)家們創(chuàng)作的原型。直至元代,林沖作為配角首次出現(xiàn)在《大宋宣明遺事》,小說和戲曲等俗文學(xué)在元明時(shí)代逐漸興盛起來,《水滸傳》由此誕生。在《水滸傳》問世前,林沖作為一個(gè)小角色并不被時(shí)人重視,而《水滸傳》塑造了一位有血有肉、形象豐滿的林沖,他性格上雖有些逆來順受,但隱忍退讓、義薄云天、忠義愛國(guó),是一位真正的英雄人物。

    明代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,人民意識(shí)開始覺醒,在此社會(huì)背景下,李開先創(chuàng)作的《寶劍記》廣為流傳。在《水滸傳》之后面世的諸多戲曲小說大多難以擺脫其影響,《寶劍記》出版時(shí)間晚于《水滸傳》,但卻保留了自己獨(dú)特的面貌?!秾殑τ洝分兴茉斓牧譀_形象與《水滸傳》中大不相同,是一位主動(dòng)抗?fàn)?、心憂家國(guó)、鏟奸除惡的義士,這不僅體現(xiàn)了作者本人的思想傾向,而且反映了時(shí)代特征。

    二、《寶劍記》與《水滸傳》林沖形象異同

    (一)《寶劍記》對(duì)林沖形象的繼承

    在《水滸傳》《寶劍記》兩部作品中,受儒家思想影響,林沖無疑都是一位有勇有謀、忠義愛國(guó)的英雄人物?!端疂G傳》中林沖作為達(dá)官顯宦,不僅豪爽仗義,還對(duì)底層百姓懷有惻隱之心,是一個(gè)有正義感的將官,為人光明磊落。林沖上梁山后,對(duì)宋江和梁山亦是忠心耿耿,積極參與梁山大大小小的對(duì)外戰(zhàn)斗。最典型的即御遼戰(zhàn)爭(zhēng),林沖等梁山好漢奮勇殺敵,逼得遼主投降,保衛(wèi)國(guó)家和百姓,足以顯現(xiàn)林沖忠義愛國(guó)之心。

    如果說,《水滸傳》中林沖對(duì)北宋朝廷的忠愛是側(cè)面描寫,那《寶劍記》中林沖的忠君愛國(guó)之心則是明確的表達(dá)?!秾殑τ洝分辛譀_在投奔梁山泊后,積極主動(dòng)參與到梁山劫富濟(jì)貧的斗爭(zhēng)中,身為“梁山泊寇匪”,卻疾惡如仇,關(guān)心百姓疾苦。剛上梁山,林沖便與宋江相談甚歡,兩人志趣相投,立志除奸掃惡。林沖投奔梁山后,不負(fù)宋江的期望,與梁山眾英雄攻打汴京,誅殺奸黨,塑造出一個(gè)忠君愛國(guó)的林沖,一個(gè)有俠客之情的英雄。

    (二)《寶劍記》對(duì)林沖形象的創(chuàng)新

    儒家思想維護(hù)“禮治”,提倡“德治”,重視“人治”,在封建社會(huì)中長(zhǎng)期占據(jù)思想正統(tǒng)的地位。民眾潛移默化中受“德治”主義與“人治”主義的教導(dǎo),林沖亦是如此。林沖可謂是《水滸傳》中受儒家思想影響的典型人物,除“忠義”外,林沖善于隱忍、有勇有謀,可惜在“亂自上作”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中,道德與禮儀只能淪為刺向宿主的利刃。

    而《寶劍記》劇本的主旨正如作者開首曲《鷓鴣天》所言“誅讒佞,表忠良,提真托假振綱?!雹僖郧蟆白阋院樾壑懀鴪?jiān)善良之心”②的效果,表現(xiàn)的是忠奸主題。如果說《水滸傳》表明的是對(duì)官場(chǎng)絕望,消極避世的態(tài)度,那么《寶劍記》傳達(dá)的就是渴望滌清廟堂、建功立業(yè)的愿望,歸根結(jié)底仍然是忠君愛國(guó)思想的體現(xiàn)。

    1.人物性格——被動(dòng)隱忍與主動(dòng)抗擊

    在《水滸傳》中,“隱忍”貫穿了林沖的一生,委曲求全、心存幻想是林沖最真實(shí)的心理寫照。上梁山前,林沖對(duì)高衙內(nèi)隱忍退讓,逆來順受。高衙內(nèi)與陸謙設(shè)計(jì)將林沖妻子騙至家中調(diào)戲,此等侮辱,林沖卻不敢追究,為的是避免與高衙內(nèi)正面沖突?!端疂G》中宋江渴望招安,歸順朝廷,因此將俘虜?shù)母哔吹热朔顬樯献?,全然不顧林沖與高俅的仇怨。林沖雖內(nèi)心不滿,卻對(duì)此事保持沉默,并無反抗,由此種種,都充分體現(xiàn)出其隱忍退讓的性格特征。

    李開先在《寶劍記》中則塑造了一個(gè)主動(dòng)抗?fàn)幍牧譀_。他不畏強(qiáng)權(quán),勇于反抗,即使只是一名基層武官,地位卑下,他仍敢以小官犯大官,上書彈劾高俅、蔡京等奸黨。第二出的唱詞“豪放,匣中寶劍無塵障。知何日誅奸黨?自獎(jiǎng),雖不能拜將封侯,也當(dāng)轟轟烈烈做一場(chǎng)”③,充分體現(xiàn)林沖激進(jìn)抗?fàn)幍男愿瘛A譀_為了達(dá)成除奸掃惡,匡扶宋朝的理想,即使被流放、失去性命也在所不辭。在上梁山泊后,林沖仍不忘報(bào)效朝廷之心,劫富濟(jì)貧,最終除去高俅等奸黨佞臣??梢哉f,《寶劍記》中的林沖自始至終是以一位勇于抗?fàn)?、不畏?qiáng)權(quán)的英雄形象出現(xiàn)的。

    2.行為動(dòng)機(jī)——報(bào)家仇與忠國(guó)君

    在《水滸傳》中,紈绔高衙內(nèi)企圖霸占林沖之妻,做局陷害林沖入獄,導(dǎo)致林沖被充軍發(fā)配,最終逼上梁山,在這過程中,林沖始終是忍耐順從、被動(dòng)應(yīng)對(duì),直到“風(fēng)雪山神廟”一節(jié)后,他的性格發(fā)生了極大變化。但在此之前,林沖與高俅之間的矛盾是被害得家破人亡的私仇。林沖登上梁山后,與梁山眾人一同攻打高廉,陣前卻言辭激烈地大罵高俅。因此,林沖的核心目標(biāo)是報(bào)家仇。

    而《寶劍記》中的林沖是主動(dòng)奔赴梁山的?!秾殑τ洝吩诘诙v用大量筆墨介紹林沖的個(gè)人背景:出生于官宦世家,在與高俅等人爆發(fā)沖突前就曾因彈劾奸臣被貶謫,點(diǎn)出了林沖與高俅等人之間的矛盾——忠義之士為國(guó)家興亡與奸佞惡臣之間的矛盾與斗爭(zhēng)。在第三十七出《夜奔》中,林沖憂國(guó)憂民,心系國(guó)家的品質(zhì)充分展現(xiàn)出來?!皩P耐端疂G,回首望天朝”④,林沖在性命不保,不得不投奔梁山之際,依然眷戀朝廷,憂心國(guó)家。儒家修身齊家治國(guó)平天下的人生理想深刻影響了林沖,因此他視高俅等奸臣為國(guó)家的害群之馬,勢(shì)必除之?!胺龀炙蚊骶?cái)刎碱^”⑤一句道出了林沖一切行為與抱負(fù)的基礎(chǔ),即忠國(guó)君。

    3.結(jié)局——郁郁而終與加官晉爵

    在《水滸傳》中,林沖的一生可以說是十分悲慘,其以性格之忍貫穿一生,又以命運(yùn)之悲令人唏噓。林沖作為禁軍教頭,從未有過叛亂之心,但他被高俅等奸佞陷害,家破人亡,逼上梁山,落草為寇。林沖懷著對(duì)高俅的恨雪夜奔梁山,后高俅落水被梁山好漢捕獲。不曾想,宋江卻好吃好喝的供起高俅來,意圖招安。林沖無奈,只能怒目嗔視。當(dāng)梁山好漢討伐方臘后,死傷慘重,林沖苦盡甘來,本應(yīng)班師回朝,加官晉爵,卻于歸師途中病癱了,留在六和寺中,只武松一人看護(hù),后半載而亡,可謂悲慘。林沖做事謹(jǐn)小慎微,面對(duì)權(quán)貴多番忍讓,卻為奸佞所迫不得已上梁山,本想報(bào)仇雪恨,卻始終無法完成復(fù)仇,建功立業(yè)的政治理想也為身體所累,無可奈何,最終孤獨(dú)的死去。

    比起《水滸傳》中林沖“忍”字當(dāng)頭,《寶劍記》中的林沖以“勇”字貫穿一生,斗爭(zhēng)性大大加強(qiáng)。林沖將誅奸黨視為人生目標(biāo),也確實(shí)做到了心中所想,他不畏強(qiáng)權(quán),憤然上疏彈劾高俅等奸臣,即使被皇帝誤會(huì),即使被迫害,即使奔向梁山,林沖也不忘“回首望天朝”?!鞍潮臼呛澜?,又何須懼怯”⑥是林沖人格的切實(shí)概括。在結(jié)局上,林沖如愿以償,捉拿高俅,并將其“剖腹割心,碎尸萬段”⑦,林沖自己加官晉爵,得到重用,是皆大歡喜的圓滿結(jié)局。

    三、差異成因

    《水滸傳》和《寶劍記》塑造的林沖形象有很大的差異性,造成人物形象變化的原因是復(fù)雜的,主要從作家思想傾向、作品體裁差異和受眾需求等方面進(jìn)行分析。

    (一)作家生平經(jīng)歷和思想傾向

    文學(xué)作品人物形象的塑造很大程度上取決于作家本人,從文本對(duì)人物形象的塑造中,我們可以窺見作家的內(nèi)心追求、價(jià)值取向和精神內(nèi)涵。

    《水滸傳》的作者施耐庵因避戰(zhàn)亂遷居昭陽(yáng)(江蘇省興化市)隱居,創(chuàng)作出《水滸傳》。元朝朝政腐敗,百姓在壓迫下苦不堪言,施耐庵一直處在動(dòng)蕩不安的時(shí)局中,也深受其害。因此,施耐庵對(duì)元政府是不滿和抗?fàn)幍模欢?,施耐庵縱有一腔熱血,卻無法擁有足夠力量與元朝統(tǒng)治者做斗爭(zhēng),《水滸傳》的成書問世正是施耐庵對(duì)元朝社會(huì)真實(shí)的揭示:社會(huì)黑暗,官逼民反。施耐庵通過刻畫隱忍退讓,卻為奸佞所害逼上梁山的林沖形象,直接反映當(dāng)時(shí)元朝的腐敗黑暗,民不聊生。可以說,《水滸傳》中林沖形象最主要的作用是揭露“官逼民反”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

    李開先的一生是坎坷的,他自幼聰慧,青年時(shí)中進(jìn)士,任戶部云南司主事,先后兩次奉命運(yùn)軍餉去寧夏邊防,他曾針對(duì)邊患嚴(yán)重、防務(wù)廢弛的情況,上奏朝廷,提出澄清吏治、富國(guó)強(qiáng)兵、掃除邊患的主張,但并未引起朝廷的重視。后李開先調(diào)任徐州監(jiān)管糧倉(cāng),大力整頓糧政,由于觸犯宦官的利益,所作舉措受到抵制和破壞,最后以失敗而告終。⑧由此可見,李開先壯志未酬,多次遭到奸黨的阻撓是重要原因之一。在世宗嘉靖二十年辛丑(公元1541年)四月皇家的宗廟發(fā)生了火災(zāi),李開先作為太常寺少卿被責(zé)成免職,自此離開官場(chǎng)。李開先心系國(guó)家,空有雄心壯志,卻無施展之處,可以說,雖然他的人生是失意的,但他所處的時(shí)代遠(yuǎn)未達(dá)到絕望的地步。因此,他將自己的抱負(fù)寄予林沖,創(chuàng)作出《寶劍記》,借林沖之身完成自己的除奸掃惡的愿望,借林沖之口表達(dá)自己一心為國(guó)的雄心壯志。

    (二)作品體裁

    楊義先生曾說:“中國(guó)比較完整的敘事作品的深層,大多運(yùn)行著這個(gè)周行不殆的‘圓’。也就是說,中國(guó)人情不自禁地把自己文化心理的深層結(jié)構(gòu),投射到敘事作品的潛隱結(jié)構(gòu)上?!雹峁湃俗非蟆按髨F(tuán)圓”的結(jié)局,這點(diǎn)尤其體現(xiàn)在戲曲模式上。《寶劍記》是典型的明傳奇,自然也未能脫其窠臼。李開先筆下的林沖不畏強(qiáng)權(quán),個(gè)性張揚(yáng),最終得以除奸掃惡,匡扶正義,讀來令讀者深覺舒心,有揚(yáng)眉吐氣之感。

    這種“大團(tuán)圓”結(jié)局在小說上也是頗有體現(xiàn)的,那么為何《水滸傳》中的林沖結(jié)局悲慘呢?這是因?yàn)榕c小說相較,戲曲具有教化功能。戲曲表演不要求受眾的文化水平,僅借助舞臺(tái)上的言行潛移默化地達(dá)到教化百姓的目的。“大團(tuán)圓”式的結(jié)局更容易讓百姓?qǐng)?jiān)信正義必將戰(zhàn)勝邪惡,滿足受眾的需求的同時(shí)還為廣大有志之士尋找出路提供了樂觀的希望。《寶劍記》作為經(jīng)典戲曲,有意強(qiáng)調(diào)“大團(tuán)圓”式的結(jié)局也很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。而小說有一定的閱讀門檻,因此教化性便削弱了,作者借以表達(dá)情感的寄托功用大大增強(qiáng)了,既不求教化,那么也不必困囿于“大團(tuán)圓”式的結(jié)局模式。

    (三)受眾需求

    讀者在文學(xué)作品的流傳過程中起到至關(guān)重要的作用?!端疂G傳》和《寶劍記》中林沖形象的不同還存在一個(gè)潛在的社會(huì)因素,即當(dāng)時(shí)民眾的精神需求。《水滸傳》成書于元末明初,朝廷奸佞當(dāng)權(quán)、黨派林立,民間賦稅繁重,百姓生活在水深火熱之中,急需一個(gè)精神寄托以表達(dá)內(nèi)心的不滿?!端疂G傳》林沖在一定程度上代表了當(dāng)時(shí)大多數(shù)的底層官宦和平民百姓,對(duì)待強(qiáng)權(quán)隱忍退讓,卻仍被逼上絕路。深受壓迫的百姓無法找尋到新的出路,而與自己境遇相仿的林沖夜奔梁山,成為梁山泊的英雄好漢,能夠替天行道、懲奸除惡,這一形象給予了眾多受壓迫的群眾心靈上的慰藉和精神上的安撫。

    相比于在亂世中創(chuàng)作的《水滸傳》,李開先《寶劍記》問世于明代中期。這時(shí)民眾的自我意識(shí)逐步覺醒,不再一味地對(duì)封建強(qiáng)權(quán)的壓迫統(tǒng)治妥協(xié),轉(zhuǎn)而積極尋求出路。《寶劍記》中的林沖雖處在封建社會(huì)的統(tǒng)治下,卻依然具有抗?fàn)幰庾R(shí),他是一位自我意識(shí)覺醒的典型,面對(duì)奸黨惡佞,主動(dòng)抗?fàn)?,不畏?qiáng)權(quán)。這正是當(dāng)時(shí)的民眾希望看到的林沖形象,隨著明代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,儒家“忠臣孝子”的觀念與商品經(jīng)濟(jì)帶來的沖擊,致使林沖最終形成了主動(dòng)抗擊、積極投身廟堂的形象。

    四、結(jié)語(yǔ)

    《水滸傳》與《寶劍記》都塑造出了有血有肉、義薄云天的林沖形象,由于時(shí)代背景以及文學(xué)體裁等原因,兩部作品塑造的林沖形象各有特色。林沖悲劇與喜劇結(jié)局的形成與作者思想傾向、時(shí)代影響、受眾需求等因素密不可分,探究林沖形象的源流及發(fā)展,不僅能反映出明朝初期至中期戲曲小說的發(fā)展演變,也能借此一窺明朝廣闊的社會(huì)圖景及人文風(fēng)俗。

    注釋:

    ①②③④⑤⑥⑦李開先:《李開先全集》,文化藝術(shù)出版社2004版,第931頁(yè),第928頁(yè),第933頁(yè),第999頁(yè),第1021頁(yè),第953頁(yè),第1026頁(yè)。

    ⑧潘瑞雪:《明中期山東章丘士紳與地方社會(huì)——以李開先為中心》,東北師范大學(xué)2020年碩士學(xué)位論文。

    ⑨楊義:《中國(guó)古典小說史論》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1997年版,第688頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]施耐庵.水滸傳[M].上海:上海古籍出版社,

    2009.

    [2]朱一玄.水滸傳資料匯編[M].天津:南開大學(xué)出版社,2002.

    [3]邱爽.《水滸傳》林沖形象源流演變研究[D].渤海大學(xué),2019.

    [4]胡三如.《水滸傳》中林沖人物形象賞析[J].文學(xué)教育(上),2007,(07).

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