歐陽青的鷓鴣意象組文讀解

在源遠流長的中國古典文學傳統(tǒng)里，鷓鴣意象是雖習見卻頗為獨特的存在。“習見”指的是在唐詩、宋詞、元曲構(gòu)成的廣義詩歌傳統(tǒng)里，鷓鴣意象在文人筆下出現(xiàn)的頻率很高；“獨特”指的是作為意象使用的鷓鴣在彰顯文本主旨上所具有的優(yōu)勢，層累的意象內(nèi)涵在歷時演進中不斷地被強化。鷓鴣往往雌雄對鳴，叫聲哀婉悲切，在意象的內(nèi)涵指涉上具有多義性：其一是以鷓鴣意象抒發(fā)難以排遣的離愁別緒，如中唐詩人張籍的《湘江曲》“湘水無潮秋水闊，湘中月落行人發(fā)。送人發(fā)，送人歸，白蘋茫茫鷓鴣飛”；其二是以鷓鴣意象書寫艱難境遇下的惆悵心情，如清初詩人尤侗的《聞鷓鴣》“鷓鴣聲里夕陽西，陌上征人首盡低。遍地關(guān)山行不得，為誰辛苦盡情啼”；其三是以鷓鴣意象譬喻浪漫纏綿的男女之情，如“詩豪”劉禹錫的《踏歌詞》“春江月出大堤平，堤上女郎聯(lián)袂行。唱盡新詞歡不見，紅霞映樹鷓鴣鳴”；其四是以鷓鴣意象敘寫剪不斷、理還亂的相思之苦，如中唐詩人李益的《鷓鴣詞》“湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸”。當然，上述鷓鴣意象的多重內(nèi)涵并非一成不變，在歷時、共時二維之中，嬗遞情形皆時常出現(xiàn)。學者向來對鷓鴣意象多有關(guān)注，已從不同層面條分縷析，歐陽青則以軍旅作家的視角撰成《唐詩中的鷓鴣意象》《宋詞中的鷓鴣意象》《元曲中的鷓鴣意象》系列文章，對鷓鴣這一重要文學意象作出了堪稱典范的系統(tǒng)詮釋。

詩歌、散文、小說、戲劇四大文學體裁，詩歌素來被認為最深奧難懂，概因用高度凝練的語言表達豐富深厚的思想感情，賦予了詩歌難以解讀的特性。若要讀解前人詩歌的奧義，則需要從內(nèi)、外兩個層面做出切實努力。聚焦于內(nèi)指向的是詩歌文本，具體包括韻律、對仗、句式、典故、意象、意境、意蘊等構(gòu)成詩歌的各個要素；向外關(guān)涉的是詩人，既包括詩人的生平經(jīng)歷，又不可忽視彼時的社會背景。唯有從詩歌內(nèi)、外兩端切入剖析，方可找尋到詩歌蘊含的可能真意。歐陽青具有較為深厚的古典文學素養(yǎng)，對詩歌解讀有獨到的心得，在探尋詩歌主旨時，善于運用文本細讀之法，以文本為中心，重視語境對語義分析的影響，并強調(diào)文本的內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)，在詩歌的層層迷霧之中摸索到了鷓鴣意象奧義的鎖鑰。

歐陽青對宋之問《度大庾嶺》一詩中鷓鴣意象的闡釋，堪稱古代詩歌文本細讀的精彩示范。首先，歐陽青說明了該首五律的創(chuàng)作背景。曾備受武則天恩寵的宮廷詩人宋之問，在唐中宗復辟之時，因結(jié)交寵臣張易之而遭到貶謫。從繁華錦繡的長安到蠻荒偏遠的瀧州，從位居高位到沉淪下僚，從宴飲達旦到孤身遠游，今昔鮮明對比之下，心理落差不可謂不大。于此處境之際，耳邊縈繞的凄慘悲切的鷓鴣啼鳴更加突顯了詩人的落魄心境。接著，他逐一對各聯(lián)的主要內(nèi)容展開闡解。首聯(lián)筆墨聚焦于敘寫詩人在梅嶺隘口時的所見所思，一邊是魂牽夢縈的遙遠老家，另一邊是讓人怖懼的貶謫之地，寥寥數(shù)語便勾勒出全詩的情感基調(diào)。頷聯(lián)的解讀關(guān)鍵是“南翥鳥”“北枝花”兩處對舉的意象，向南飛去的鷓鴣鳥與枝頭獨放的花朵是詩人的自況，“魂隨”“淚盡”將詩人的失意心境刻畫得淋漓盡致。頸聯(lián)宕開一筆，著力描摹那些讓人眼前一亮的景致，綻放的晴光、絢麗的彩霞讓詩人的心情由陰郁轉(zhuǎn)變?yōu)槠届o。尾聯(lián)巧用賈誼遭貶長沙的典故，表達自我不會一蹶不振的信念，渴盼重返朝廷，為國效力。最后，他從詩歌藝術(shù)手法的角度做一歸納，諸如以物喻心、以景襯情、對仗整飭、音韻和諧等，皆是該首五律的精彩獨到之處。除了上述的宋之問《度大庾嶺》外，歐陽青對李白《越中覽古》、柳永《鷓鴣天》（吹破殘煙入夜風）、徐再思《仙呂·一半兒·落花》（河陽香散喚提壺）等詩詞曲名篇的剖析亦很精彩，堪稱文本細讀的典范。通過這些精彩解讀，鷓鴣意象在唐詩、宋詞、元曲中的意涵得以更為清晰地呈現(xiàn)。

古典文學中的經(jīng)典意象的內(nèi)涵并非一成不變，在其形成之初，往往確定了某一意象的基本意涵，而在歷時演變之后，多會衍生出一些其他的指涉。以古代詩詞曲中的鴻雁意象為例，則發(fā)展出象征思鄉(xiāng)之情、離別之苦、哀怨之感、興亡之嘆、閨怨之痛、邊塞之景等不同意涵。思鄉(xiāng)之情者如范仲淹《漁家傲·秋思》“塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意”，離別之苦者如王勃《寒夜思友》（其二）“鴻雁西南飛，如何故人別”，閨怨之痛者如晏殊《清平樂》“鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄”，不勝枚舉。上述關(guān)涉鴻雁的不同意涵既有歷時層面的發(fā)展，又不乏彼此間的融合交叉。與鴻雁意象相似，古代詩詞曲中的鷓鴣意象亦存在極為復雜的嬗遞情形。

對唐詩中的鷓鴣意象的探討，歐陽青將其析分為三個部分：以沈佺期《從驩州廨宅移住山間水亭贈蘇使君》、宋之問《度大庾嶺》及李嶠《鷓鴣啼》為例，鷓鴣意象寄寓的是貶謫失意；以李白《越中覽古》、李商隱《桂林路中作》為例，鷓鴣意象指向的是懷古思幽；以鄭谷《鷓鴣》為例，詩中的鷓鴣之聲與游子之情密切相關(guān)。對宋詞中的鷓鴣意象的剖視，歐陽青將其分為婉約派、豪放派、格律派：前者舉柳永《鷓鴣天》（吹破殘煙入夜風）、李清照《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上鎖窗）為例，分析其中蘊含的明朗清新纏綿意蘊；中者舉蘇軾《鷓鴣天》（林斷山明竹隱墻）、辛棄疾《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫）為例，闡發(fā)隱顯其間的高曠清雄豪邁氣勢；后者舉歐陽修《鷓鴣天》（書枕清風塵慮刪）、賀鑄《鷓鴣天》（重過閶門萬事非）、吳文英《鷓鴣天》（池上紅衣伴倚闌）為例，展示其在音韻上呈現(xiàn)的奇艷典秀精工特征。對元曲中的鷓鴣意象的剖解，歐陽青從襯字、對仗入手：襯字方面舉白樸《駐馬聽·吹》（裂石穿云）、倪瓚《黃鐘·人月圓》（傷心莫問前朝事）、阿魯威《蟾宮曲·旅況》（理征衣鞍馬匆匆）為例，說明元曲襯字新穎不拘一格；對仗方面舉張可久《水仙子·春思》（山花紅雨鷓鴣啼）、《一半兒·落花》（酒邊紅樹碎珊瑚）、徐再思《一半兒·落花》（河陽香散喚提壺）為例，闡釋元曲在使用鼎足對上的出神入化。唐詩、宋詞、元曲具有不同的特性，因此歐陽青在分析鷓鴣意象時，相應采用了不同的切入邏輯：對唐詩遵循的是歷時的線性順序，從中可見不同時段的演進狀況；對宋詞則建立在對宋詞流派的區(qū)分上，婉約、豪放、格律等不同的詞風展現(xiàn)出的特征自然有所不同；對元曲聚焦于襯字、對仗這兩種韻文特點上，緊扣某種體裁的構(gòu)成要素更能見出其中的卓異之處。面對不同對象，采用不同的切入邏輯，現(xiàn)象與結(jié)論間更為若合符契。

對鷓鴣意象的探討，觸及古典文學內(nèi)里潛藏的重要規(guī)律，即“意象-意境-意蘊”的情理結(jié)構(gòu)。意象是客觀物象在寄托主觀情思后產(chǎn)生的藝術(shù)形象，如詩詞曲中時常出現(xiàn)的扁舟，在經(jīng)過長久的層累后，往往被認為是指涉漂泊與孤獨、自由與曠達、隱居與歸隱、失意與痛苦的獨特意象。意境是描繪圖景與思想情感交融后達至的藝術(shù)境界，在這種界定之下，意境是被賦予了專屬內(nèi)涵的眾多意象合力營造出的藝術(shù)特質(zhì)，如柳宗元《江雪》中用心敘寫的各個意象共同讓這首五絕成為古今詩歌里狀寫孤獨心理的佳篇。意蘊是文本中呈現(xiàn)出的深遠悠長的內(nèi)蘊，如李商隱《無題》詩中那種特異而又充滿魅力的朦朧迷思，讓人體悟到直擊心扉的靈魂共鳴。意象、意境、意蘊三者層層遞進，即通過典型意象的連綴，營造入心的詩意之境，呈現(xiàn)回味無窮的意蘊世界，這是生成那些優(yōu)質(zhì)詩歌不可或缺的根基。在對鷓鴣意象進行剖解時，亦能看到歐陽青抓住了鷓鴣意象在詩歌深層結(jié)構(gòu)中所起到的重要作用，諸如組文中擇選的沈佺期《從驩州廨宅移住山間水亭贈蘇使君》、李清照《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上鎖窗）、白樸《駐馬聽·吹》（裂石穿云）等皆是直擊詩詞曲內(nèi)里“意象-意境-意蘊”深層結(jié)構(gòu)的典范。知悉了這道法門，可推動詩藝詩旨共臻極致。

本是投身戎馬的軍人，難能可貴的是，歐陽青對古典文學竟有著一份讓人驚訝的鐘情。在長久的閱讀積累、神思體悟之后，他才能對這些經(jīng)典名篇信手拈來。歐陽青對唐詩、宋詞、元曲中鷓鴣意象的細致闡解，以及嘗試找尋該意象內(nèi)涵演變的多維線索，皆能成一家之言，而這亦是歐陽青的鷓鴣意象系列文章在學術(shù)史上的最大貢獻。