共和國初期的文藝通訊員培養(yǎng)

關(guān)鍵詞：《文藝報》 文藝通訊員 工農(nóng)兵文藝

1949年新中國建立伊始，迅速培養(yǎng)和造就一支符合毛澤東《在延安文藝座會上的講話》的文藝隊伍成為新中國文藝建設(shè)的當務(wù)之急，這是“新的人民的文藝”的政治訴求和現(xiàn)實需要。從廣大工農(nóng)兵群眾中培養(yǎng)文藝人才，組織文藝隊伍，完成“國家文學(xué)的想象與實踐”①，這是現(xiàn)實的、正確的具體路徑和目標。正是基于這樣的現(xiàn)實條件和政治訴求，1949至1966年期間，由文藝期刊發(fā)起組織的文藝通訊員機制應(yīng)運而生。以國刊《文藝報》為首，協(xié)同《長江文藝》《文藝月報》以及雨后春筍般涌現(xiàn)的《群眾文藝》②等地方刊物，在全國范圍一度掀起了一場轟轟烈烈的文藝通訊員運動。成千上萬的工農(nóng)兵文藝通訊員得以在文學(xué)藝術(shù)界嶄露頭角，并以一種“工農(nóng)兵自己也懂文學(xué)，工農(nóng)兵也可以成為文學(xué)家”的自豪感和使命感參與到了中國當代文學(xué)的生成與建構(gòu)之中。如果要追問，通過這場文藝通訊員運動，究竟培養(yǎng)了多少作家詩人，創(chuàng)作出了多少優(yōu)秀作品，取得了多大藝術(shù)成就，也許不容樂觀。但是，這場運動對于壯大當代文學(xué)作家隊伍、推進當代文學(xué)生產(chǎn)機制的形成，實踐新中國文學(xué)建設(shè)道路等，無疑起到了積極的借鑒作用。更為重要的是，由這場運動進而形成相對完善的文藝通訊員制度，為我們回到歷史現(xiàn)場去探究如何培養(yǎng)符合“新的人民的文藝”的作家隊伍，提供了一個很好的研究“個案”。

一、文藝通訊網(wǎng)絡(luò)的建立

《文藝報》③作為以“指導(dǎo)文藝思想”為專任的最高文藝批評刊物，在中國文藝界有著很大的影響力和權(quán)威地位，是展示名家風采、縱覽文藝新潮、讓世界了解中國文藝界的重要窗口之一。從創(chuàng)刊開始，《文藝報》就十分注重與群眾作者的關(guān)系，并一直把文藝通訊員隊伍的聯(lián)絡(luò)與培養(yǎng)作為重要的業(yè)務(wù)工作，其辦刊目的之一，就是“使《文藝報》不僅是文藝工作者的刊物，而且也是群眾對文藝工作發(fā)表意見的園地”④。其實，《文藝報》在創(chuàng)刊出版之前，就曾先后通過各種報紙，面向全國發(fā)出過征聘文藝通訊員的啟事。在這些征聘啟事中，刊登在1949年8月31日《人民日報》上的最具代表性：

中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會為了加強聯(lián)系，及時了解情況，交流經(jīng)驗，研究問題，展開文藝批評、推進文藝運動，已決定出版新的《文藝報》（半月刊）。為了使《文藝報》能與群眾密切聯(lián)系，該報編委會擬廣泛征聘文藝通訊員，組織全國性的文藝通訊網(wǎng)，并規(guī)定辦法如下：

一、凡在文藝工作崗位上的同志，或在工廠、農(nóng)村、部隊工作而關(guān)心文藝運動的同志們，能連續(xù)賜通訊稿兩次以上的，不論是否采用，經(jīng)該報編委會認可，即可作為該報之文藝通訊員。

二、文藝通訊員的任務(wù)，是要經(jīng)常與該報發(fā)生聯(lián)系，及時報道所在地區(qū)或機關(guān)團體文藝工作的情況，提供工作中的經(jīng)驗和發(fā)現(xiàn)的問題，以及群眾對文藝作品或文藝工作的意見。

三、文藝通訊員享有下列權(quán)利：每期贈送文藝報一份；該報刊印叢書或其它出版物時，得享受折扣之優(yōu)待；通訊員如在有關(guān)文藝或其它問題上有所詢問時，該報當協(xié)助予以解答。

茲悉該報已向有關(guān)機關(guān)團體發(fā)出啟事，要求關(guān)心文藝工作的各方面同志予以協(xié)助，踴躍參加這一工作。⑤

這份征聘啟事通過《人民日報》這樣高端的媒體發(fā)布后，還不到半個月，就得到了全國各地讀者的熱烈響應(yīng)。各地的工人、戰(zhàn)士、學(xué)生乃至商店的學(xué)徒等都紛紛寫信來函，強烈要求加入文藝通訊員隊伍，期望成為一名《文藝報》的通訊員。部隊戰(zhàn)士趙友樵來信說：“在報上看到你們征聘通訊員的啟事后，心里很高興，我覺得這是一個鍛煉自己的機會，我愿意在你們的幫助下，做一個部隊的文藝通訊員?！敝屑徆旧虾?8紡織廠的工友于士鴻來信說：“我雖然是一個工人，學(xué)識很淺，但我愿意學(xué)習文藝，做你們忠實的讀者和積極的通訊員。”⑥

應(yīng)廣大讀者的要求，《文藝報》編委會又于1949年9月16日寫了一封給愿意做文藝通訊員的同志們的一封信。借助這封信，《文藝報》對自己的辦刊方針和內(nèi)容作了十分明確的規(guī)定：“《文藝報》是文藝工作與廣大群眾聯(lián)系的刊物。它用來反映文藝工作的情況，交流經(jīng)驗，研究問題，展開文藝批評，推進文藝運動。內(nèi)容包括文學(xué)藝術(shù)的理論研究、批評，各地文藝工作動態(tài)，作品評介，書報推薦，出版消息，及群眾對文藝工作與作品的意見等?！雹咄瑫r，也詳細列出了文藝通訊員的稿件任務(wù)和要求：“（一）及時報道所在地區(qū)或工廠、機關(guān)、部隊文藝工作的情況，有什么經(jīng)驗？發(fā)現(xiàn)什么問題？（二）群眾對文藝工作或某一具體作品的批評或建議。如讀過一本文藝書籍，看過一個戲，大家的反映怎樣？這本書或這個戲好在哪里？壞在哪里？可以采用小型座談會或漫談的方式集納群眾的意見。（三）當?shù)爻霭娴奈乃嚂耐扑]、介紹、批評。（四）對各種文藝問題的討論、研究等?！痹谶@封信的最后，還特別強調(diào)指出，做一名文藝通訊員需要注意的事項：“（一）來稿所反映的情況或提出的問題，越具體越好，避免空洞的議論和敘述。（二）通訊稿和一般文藝消息的報道，最好不要只是現(xiàn)象的羅列，應(yīng)該把形象加以分析、研究，并提出問題?！雹噙@些任務(wù)、要求以及注意事項，實際上是給文藝通訊員“出了題”：要及時關(guān)注所在地區(qū)或工廠、機關(guān)、部隊文藝工作的情況，集納群眾對文藝工作的意見，宣傳推薦當?shù)爻霭娴奈乃嚳?，研究各種文藝問題。同時，也給文藝通訊員“畫了像”：作為一名合格的文藝通訊員，不僅要具有敏銳的眼光，及時關(guān)注并捕捉當前文藝活動和現(xiàn)象，同時還要努力提升稿子的質(zhì)量，避免泛泛而談，不要只是羅列現(xiàn)象。

由此可見，作為新文藝體制下的權(quán)威文藝刊物，《文藝報》一開始就十分注重文藝通訊員隊伍的“形塑”，并對之寄予了深切厚望。這既是《文藝報》遵循文藝的工農(nóng)兵方向的辦刊實踐，同時在客觀上，全國文藝通訊網(wǎng)的建立，也是《文藝報》自身生存與發(fā)展的需要。只有借助來自全國各地廣大文藝通訊員，《文藝報》才能盡可能地全面掌握全國范圍的文藝狀況。覆蓋全國的文藝通訊網(wǎng)一旦建成，既能有效解決刊物稿源問題，也“為文藝政策的制定和文藝運動的開展提供了現(xiàn)實根據(jù)，為進行文藝決策、調(diào)整工作部署提供了群眾基礎(chǔ)”⑨。不過，如何發(fā)動群眾，如何讓群眾參與《文藝報》的發(fā)展進程，如何從運行機制上體現(xiàn)出群眾文藝的重要性，還得首先從組織上給予解決。鑒于此，《文藝報》又在創(chuàng)刊號上以“中華全國文藝界聯(lián)合會”的名義發(fā)出了《全國文聯(lián)關(guān)于出版〈文藝報〉致各地文聯(lián)及各地協(xié)會的通知》，以組織的名義懇請各地文聯(lián)及各協(xié)會協(xié)助《文藝報》工作。

全國文聯(lián)成立后，已決定出版新的《文藝報》，為使這個刊物能及時反映情況，提出問題，展開文藝批評，推進文藝運動，請各地文聯(lián)及各協(xié)會經(jīng)常與《文藝報》取得密切聯(lián)系，并在各方面協(xié)助《文藝報》工作：

一、指定專人經(jīng)常與《文藝報》聯(lián)系，及時提供活動情況及工作經(jīng)驗的材料。（文協(xié)會閉幕后各地文聯(lián)、各協(xié)會的工作情況，請寫一材料，于日內(nèi)送來。）

二、凡適合《文藝報》內(nèi)容的各種稿件（包括理論、批評、經(jīng)驗、創(chuàng)作，以及群眾對文藝工作或作品之意見等），亦請隨時注意征集、介紹、郵寄。

三、《文藝報》擬廣泛征聘文藝通訊員（詳細辦法已另寄），組織全國性之文藝通訊網(wǎng)，請多予協(xié)助。

以上各項，請將進行經(jīng)過及你們的意見于最近期間函復(fù)為荷。

此致

敬禮！

中華全國文學(xué)界聯(lián)合會

從管理制度層面來說，這份《通知》確定了全國文聯(lián)的組織結(jié)構(gòu)，各地文聯(lián)及各協(xié)會屬于下級機構(gòu)，必須服從全國最高文藝領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)——中華全國文學(xué)界聯(lián)合會的組織管理；從具體工作層面來看，這份《通知》又對各地文聯(lián)及各協(xié)會的近期工作提出了明確的要求，特別要求要協(xié)助《文藝報》廣泛征聘文藝通訊員，組織全國性的文藝通訊網(wǎng)。這不僅從組織上解決了“文藝通訊員”的身份“正當性”問題，他們不再是“散兵游勇”，自娛自樂，而是有了一個組織的依靠。同時，《文藝報》也借助全國文聯(lián)的權(quán)威性，得以在短時間內(nèi)快速建立起了一個全國性的文藝通訊員網(wǎng)絡(luò)。這不僅為文藝通訊員的培養(yǎng)搭建了十分廣闊的平臺，也從組織和制度層面緩解了《文藝報》稿源匱乏的現(xiàn)實問題。這份通知不僅從組織上解決了“文藝通訊員”的身份“正當性”問題，同時，也是全國最高文藝領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)文聯(lián)對下屬文聯(lián)以及各協(xié)會的一份工作要求和安排。這個《通知》就是一份工作規(guī)劃，各地文聯(lián)和協(xié)會必須按照《通知》要求完成工作任務(wù)。至此，剛剛創(chuàng)刊不久的《文藝報》就借助自身的地位和中國文聯(lián)的權(quán)威，快速建立起了一個全國性的文藝通訊員網(wǎng)絡(luò)?！督o愿意做文藝通訊員的同志們的信》和《全國文聯(lián)關(guān)于出版〈文藝報〉致各地文聯(lián)及各地協(xié)會的通知》發(fā)出不久，就有800多人正式要求成為《文藝報》的文藝通訊員，他們也很快成為了《文藝報》一支不可忽視的寫作力量。《文藝報》第一卷刊發(fā)的54篇關(guān)于各地文藝工作狀況的通訊，幾乎都是通訊員的來稿；刊發(fā)的15篇文藝工作的經(jīng)驗，多半也是如此?！皢栴}討論”“批評”“短評”等欄目中出現(xiàn)的文章，大部分也是由讀者來信的建議與啟發(fā)，由編輯進行組織和編選的稿件。廣大讀者的支持和文藝通訊員的踴躍來稿，很好地解決了《文藝報》初創(chuàng)時期稿件缺乏的困難。難怪《文藝報》的編輯們無不深有感觸地說：“《文藝報》出版后，很快就解決了稿件缺乏的困難，廣大讀者的支持是主要原因之一。我們一定要堅持這樣的一個有效的編輯方針，這就是把《文藝報》作為文學(xué)藝術(shù)工作者的廣大群眾聯(lián)系的刊物。”

二、《文藝報》對文藝通訊員的培養(yǎng)

《文藝報》的文藝通訊員網(wǎng)絡(luò)建立起來后，不僅稿源不足問題暫時得到了極大的緩解，而且還給編輯部提供了一些寶貴的經(jīng)驗?！敖^大部分的通訊員，除了經(jīng)常供給我們許多內(nèi)容充實的稿件，還隨時來信反映文藝工作和文藝學(xué)習的情況，并提供了寶貴的經(jīng)驗和問題。如《新徐日報》修孟千、中央電影管理局賈霽、《浙江日報》余芳、石家莊文委任桂林、石家莊地委宣傳部張慶田、《天津日報》勞榮、太原西北煉鋼廠白跡、東北文協(xié)丹波以及其他同志，不僅保證每月至少來稿一次，還經(jīng)常把知道的一些情況和看到的問題來信告訴我們，并和我們交換意見?！?2不過，這些通訊員的來稿主要是一些反映各地文藝動態(tài)的“消息”，稿件質(zhì)量并不很高，甚至有些還顯得比較幼稚，文字粗糙?！皝硇藕透寮杏性S多是新解放區(qū)的愛好文藝的青年或初學(xué)寫作者寄來的，尤其因為其中的一些文化程度較低，不但字寫得歪歪扭扭，提出的問題有時也較為幼稚。”13

為了改變這種狀況，《文藝報》編輯委員會決定擴大通訊員的征聘，加大對文藝通訊員的培養(yǎng)力度。1950年6月，《文藝報》又在第二卷第6期上發(fā)出了《〈文藝報〉擴大征聘文藝通訊員啟事》。在啟事中明確提出：“歡迎一切文藝工作者和文藝的愛好者來參加文藝通訊工作。不論是在工廠、農(nóng)村、部隊、機關(guān)、學(xué)校里工作或?qū)W習的同志，只要關(guān)心文藝，愿意幫助我們的，都可以成為文藝通訊員?！痹谕ㄓ崋T的任務(wù)方面，除了過去的已有項目，還增加了“對《文藝報》提出批評和建議，廣泛介紹別人閱讀《文藝報》，并協(xié)助其推銷，能保證每月來稿一次”等要求。此外，這次征稿啟事還增加了一條懲戒性內(nèi)容?！叭缭趦稍聝?nèi)沒有來稿或來信聯(lián)系的，就失去通訊員的資格”，以增加通訊員的工作壓力。啟事最后熱情呼吁?！盁嵴\希望各地的文藝通訊組或研究組的同志們，經(jīng)常和我們?nèi)〉酶嗟穆?lián)系，健全擴大我們的通訊網(wǎng)，使我們的工作有更好的開展?！?/p>

在給文藝通訊員提出更高要求和不斷加強工作壓力的同時，《文藝報》也在想方設(shè)法提高他們的文藝地位和寫作水平，讓各地文藝刊物也能夠充分意識到培養(yǎng)通訊員隊伍的必要性和重要性。1950年11月12日，《文藝報》在北京組織相關(guān)專家，專門召開北京市文藝通訊員座談會，特意邀請了北京市的沈春生、鄭智、伍萍、周延、樂黛云、邱維綱、關(guān)太平、曹子西、余章瑞、黃沫、石化玉、張運鏗、徐光耀、馬馳、蘭占奎、方松、陳淼、董偉、田耕、賈霽、廖仲安、山野、陶君起、傅泊清、吳非等25名通訊員代表參加座談。會上，丁玲指出，“通訊員和編輯部的關(guān)系決不僅僅是投稿者和編輯的關(guān)系，而應(yīng)該是編輯部的一分子，是編輯部重要而有力的一部分，每一個通訊員都應(yīng)有高度的自覺性，認識到自己就是一個編輯人員，因為，正是每個通訊員同志不斷地提供了從實際中發(fā)現(xiàn)的問題，才能使《文藝報》和實際運動聯(lián)系在一起，才能使《文藝報》在提出問題、解決問題中前進”。15這次文藝通訊員座談會效果很好，影響力增強，不少地方刊物紛紛仿效召開類似的通訊員座談會，總結(jié)推廣在文藝通訊員培養(yǎng)方面的經(jīng)驗與做法。并且，不少經(jīng)驗與做法還值得《文藝報》學(xué)習借鑒。1951年2月，《文藝報》就用整整兩個頁碼，刊發(fā)了王黎拓撰寫的長文《lt;長江文藝gt;的通訊員工作》，隆重宣傳和推介了中南文聯(lián)委員會的機關(guān)刊物《長江文藝》在通訊員培養(yǎng)方面的經(jīng)驗與做法。除了“整個編輯部的組織，基本上是在服務(wù)于發(fā)展長江文藝通訊員工作的需要而建立的”，“對寄給我們的稿件，負全部的處理責任”；“編輯一種對內(nèi)的不定期刊物——《長江文藝通訊員》，按期寄給通訊員”；“特開了‘文藝問答’欄，專門解答通訊員在創(chuàng)作上或文藝理論上帶有普遍性問題，告訴通訊員一些簡單的文學(xué)知識”；“專門成立了一個‘文藝顧問會’，解答通訊員所提出的創(chuàng)作上的文藝學(xué)習上的疑難問題，為通訊員修改稿件，寫習作意見，或者介紹一些基本的寫作知識與自己的創(chuàng)作經(jīng)驗”；“舉行文藝座談，聘請專業(yè)講授，經(jīng)常召集通訊員積極分子座談會”等?！堕L江文藝》“把這八百多個文藝通訊員培養(yǎng)成為不僅熟悉文藝的武器，而且每個人都是一個優(yōu)秀的政治宣傳鼓動員”16，的確產(chǎn)生了一種類似宣傳鼓動的強烈效果。

在文藝通訊員的培養(yǎng)上，《文藝報》把《長江文藝》作為先進典型來宣傳推廣，其目的是很明顯的。一方面，文藝通訊員的文藝地位與寫作水平提升問題，不僅《文藝報》要高度關(guān)注，全國所有的地方刊物也要高度關(guān)注。只有全國上下都意識到這一問題并付諸行動，文藝通訊員網(wǎng)絡(luò)才會更加完善，文藝通訊員隊伍的能力與素養(yǎng)才能整體提升。另一方面，《長江文藝》在文藝通訊員隊伍建設(shè)上的一些培養(yǎng)理念和具體做法，的確值得包括《文藝報》在內(nèi)的全國文藝刊物學(xué)習借鑒?！段乃噲蟆吩谂c《長江文藝》取長補短的同時，也希望全國各地的文藝刊物能從《長江文藝》的實際做法中得到啟發(fā)，充分意識到培養(yǎng)通訊員隊伍的必要性和重要性，并采用各種方式努力提升文藝通訊員隊伍的能力和水平。

不過，文藝通訊員整體素養(yǎng)和專業(yè)能力較低，依然是《文藝報》一個不得不面對的現(xiàn)實問題。根據(jù)大部分通訊員的建議，《文藝報》雖然先后專門為通訊員開設(shè)了“讀物介紹”“創(chuàng)作經(jīng)驗”“問題討論”“國外文訊”“讀稿隨談”“文學(xué)寫作賞識”等專欄，有組織、有計劃、有系統(tǒng)地向他們傳授文藝寫作方面的基本常識，鼓勵他們勤學(xué)苦練，提升寫作水平，但是效果不是很明顯?；诖?，《文藝報》決定再次擴大招聘一批通訊員，對文藝通訊員提出了更高的專業(yè)要求。

1952年第14號和第15號的《文藝報》連續(xù)兩期刊登《〈文藝報〉征聘通訊員啟事》，又把通訊員的招聘門檻提高了，也把招聘標準規(guī)定得更加細化和具體化了：

甲：我們歡迎下列的同志們積極地來參加《文藝報》的通訊工作：

一、各級黨委宣傳部門和政府文教部門接近文學(xué)藝術(shù)工作的同志。

二、群眾文化工作者（例如各地文化館、文化宮、圖書館、通俗報刊的工作人員）。

三、工農(nóng)速成中學(xué)、文化補習夜校、業(yè)余學(xué)校、中等技術(shù)學(xué)校，以及大中學(xué)校的語文、文學(xué)、藝術(shù)教員和部隊的文化教員。

四、工礦、企業(yè)、農(nóng)村中宣傳鼓動工作和文學(xué)藝術(shù)活動的組織者和輔導(dǎo)者。

五、部隊中的宣教工作者、文工團創(chuàng)作組和宣傳隊的工作者。

六、各地專業(yè)文學(xué)藝術(shù)工作者。

七、對文藝有興趣、并經(jīng)常關(guān)心和研究文藝運動中的問題的同志。

……

這次征聘通訊員，較之前《全國文聯(lián)新“文藝報”征聘文藝通訊員》中的“凡在文藝工作崗位上的同志，或在工廠、農(nóng)村、部隊工作而關(guān)心文藝運動的同志們，能連續(xù)賜通訊稿兩次以上的，不論是否采用，經(jīng)該報編委會認可，即可作為該報之文藝通訊員”17的規(guī)定之上，對參加《文藝報》通訊工作的人員素質(zhì)做了明確的規(guī)定和要求。此外，這次征聘最引人關(guān)注的是實行了試稿制，即“應(yīng)征者連續(xù)試稿兩次。試稿內(nèi)容以反映當?shù)匚乃嚬ぷ鳎乃噭?chuàng)作或群眾文藝活動、文化生活之情況與問題為主。試稿不論是否采用，只要經(jīng)《文藝報》編輯部認可后，就寄發(fā)‘《文藝報》通訊員登記表’一份，聘為《文藝報》通訊員，試稿未經(jīng)認可，當負責退回。來信應(yīng)征時請真實地、扼要地介紹自己的簡歷和現(xiàn)在的情況?！?8試稿制的實行，既給廣大文藝愛好者想成為正式的文藝通訊員增加了更多機會，也給他們施加了一定的心理壓力，從制度上督促他們必須認真對待，確保每一次的寫稿內(nèi)容和質(zhì)量。這充分體現(xiàn)了《文藝報》在積極探索文藝通訊員培養(yǎng)制度上的良苦用心。試稿制度的實施，進一步豐富和完善了文藝通訊員的培養(yǎng)路徑，對提升文藝通訊員的能力素養(yǎng)起到了積極的推動作用。

經(jīng)過多次反復(fù)征聘、嚴格篩選，又結(jié)合工作實際，有組織有系統(tǒng)地指導(dǎo)傳授、開辟專欄、幫助推薦或出版通訊員作品等方式，《文藝報》編輯部還是發(fā)掘了不少水平較高的文藝通訊員，基本達到了文藝通訊員水平和能力提升的目的。據(jù)統(tǒng)計，到1953年底，《文藝報》分布在全國各地的文藝通訊員，已經(jīng)達到了三百多名，一個遍布全國的通訊員網(wǎng)絡(luò)初步建成。這些通訊員基本能夠做到及時把各地的文藝工作、文藝創(chuàng)作、文藝學(xué)習和群眾文藝活動的情況和問題，反映給編輯部。正是這些通訊員使得《文藝報》與全國文藝生活實況保持了緊密的聯(lián)系，擴大了《文藝報》的影響力。廣大文藝通訊員也借助《文藝報》這個高端平臺，提升了自己的文藝寫作水平，增強了文藝工作的自覺意識。他們中很多已不再是最初的幼稚文藝愛好者，不再局限于文藝動態(tài)小消息的寫作與傳達，而是開始思考文藝理論問題，或者進行文學(xué)創(chuàng)作，逐漸邁上了專業(yè)水平的“文學(xué)之路”。1950年就寫出長篇小說《平原烈火》的徐光耀就是其中的突出代表?！段乃噲蟆穭?chuàng)刊不久，徐光耀就加入到了該刊的文藝通訊員行列。1950年11月12日，他作為優(yōu)秀通訊員代表受邀參加《文藝報》組織召開的北京市文藝通訊員座談會。同年，他還以中國作協(xié)河北分會副主席的身份成為中央文學(xué)研究所（中國作家協(xié)會文學(xué)講習所）第一期第一班（研究員班）學(xué)員。1958年又創(chuàng)作出中篇小說和電影劇本《小兵張嘎》。此時的徐光耀已經(jīng)不再是當年幼稚的小通訊員，他已經(jīng)從《文藝報》搭建的舞臺走向了廣闊的文學(xué)天地，成為共和國初期文壇上的一顆耀眼新星。

文藝通訊員的工作也潛移默化地反過來影響著《文藝報》編輯部的工作。通訊員提供的來稿（材料），許多成為編輯部的重要參考資料。通訊員徐君慧就曾在《文藝報》“讀者中來”欄目中提出建議，認為“鼓舞創(chuàng)作熱情，發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)青年作家，報刊雜志、出版社的編者，是負有很大責任的”，希望報刊編者要高度重視普通作者的來稿?！白髡呒膩淼母寮⒉灰欢ㄏＭ及l(fā)表，他所要求的主要是別人能夠重視他的勞動成果，一封熱情的懇切的詳細的退稿信，給作者的鼓舞，往往比隨便發(fā)表了他的作品的作用更大……編輯工作，是一種細致的、艱苦的工作。熱情、嚴肅地對待來稿，是每一個做編輯工作的人必須具有的態(tài)度。”19徐君慧的建議尤其在對待新中國成立初新作者的培養(yǎng)上，影響極大。這種社會期待其實有著時代政治和國家文化建設(shè)的潛臺詞，所以《文藝報》包括國刊《人民文學(xué)》等，都有過回復(fù)來稿、退稿等編輯聯(lián)系作者的規(guī)定承諾公示。毫不夸張地說，在文學(xué)生產(chǎn)機制上，“一封熱情的懇切的詳細的退稿信”，也是一種社會性的文學(xué)生產(chǎn)激勵方式，并非是一般意義上文學(xué)環(huán)節(jié)。而在特定政治視野中，這就是文藝（刊物）的工農(nóng)兵方向的實際體現(xiàn)。

結(jié)語

在“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的總原則下，把重點工作放在工農(nóng)兵作者的打造上，從廣大工農(nóng)兵隊伍中培養(yǎng)文藝通訊員，往大處說，這十分契合“從群眾來到群眾中去”的文藝工作理念；從小處講，廣大工農(nóng)兵群眾的思想素質(zhì)和文化素養(yǎng)，先天性地決定了他們跟新文藝思想之間有著一種親和關(guān)系，更容易把新的文藝方向內(nèi)化為個體的精神支撐和引導(dǎo)。實踐證明，全國性文藝通訊網(wǎng)的建立，不僅實現(xiàn)了《文藝報》“及時反映情況，提出問題，展開文藝批評，推進文藝運動”的辦刊目的，也使得作為群眾作者的文藝通訊員變得易于組織和有效掌控。這對于當代文學(xué)組織機制建構(gòu)無疑起到了積極的推動作用。

縱觀1949—1966年期間的《文藝報》，文藝通訊員的文章往往以不同的方式，在不同的歷史場合，發(fā)揮著不可忽視的作用。經(jīng)由他們的來信來稿，曾引發(fā)了對朱光潛美學(xué)思想的批判、關(guān)于學(xué)習文藝遺產(chǎn)問題以及有關(guān)高校文藝學(xué)教學(xué)的討論等，參與挑起了第一次對胡風文藝思想的公開批評，甚至連波及全國的“《紅樓夢》研究問題”的批判，也是緣于毛澤東對《文藝報》回應(yīng)兩個“小人物”的“貴族老爺”態(tài)度的不滿而引發(fā)的——這兩個“小人物”李希凡和藍翎，正是當時《文藝報》的文藝通訊員。如此看來，文藝通訊員除了“及時反映情況，提出問題”外，在“展開文藝批評，推動文藝運動”方面也熱情高漲，積極參與并發(fā)揮了作用。這種“互動參與”與“主動作為”在批判胡風的文藝運動中同樣得到了充分體現(xiàn)。

1955年，在全國批判胡風的運動中，有不少文藝通訊員主動參與其中?！段乃噲蟆吩诋斈甑?3號上就曾發(fā)表了來自天津的文藝通訊員雪波的《胡風反革命集團在天津工人中的罪惡活動》一文。

于是，蔣介石的戰(zhàn)術(shù)教官阿垅和其他胡風分子們，就把他們的魔爪伸向工人文藝隊伍中，千方百計地進行瓦解和破壞活動。阿垅把他的爪子們披上馬克思主義的外衣，掛上“作家”的幌子，假借“體驗生活”的名義，或打起“開展工人文藝活動”的招牌，派遣到工人業(yè)余藝術(shù)學(xué)校和各個工廠積極地宣揚胡風的反動理論，擴大胡風的反革命思想影響。20

經(jīng)由《文藝報》精心組織和培養(yǎng)起來的文藝通訊員，參與和見證了新政權(quán)文藝體制的最初建構(gòu)，雪波這一基層通訊員的作用即是一例，他們與時代同頻共振，新中國文學(xué)主體的成就感和使命感不言而喻。某種程度上，他們在內(nèi)心深處懷有著巨大、強烈的公共意識。如何穿越體制的歷史鏡像，揭示文學(xué)個體的獨特性，彰顯獨立思考的理性政治意識，將是今天每個參與新時代中國文藝建設(shè)的文藝工作者需要從歷史經(jīng)驗中認真思考的現(xiàn)實問題。換言之，如何為人民、服務(wù)人民的文藝命題仍是當代的挑戰(zhàn)。