電影《甜蜜蜜》：人性的探索與情感的抉擇

愛情片作為電影的一種經(jīng)典類型，著力渲染戀愛氛圍和表現(xiàn)令人心動(dòng)的故事情節(jié)，無形中觸及人們靈魂深處最柔軟、最真摯的部分，歷來備受觀眾的追捧和喜愛。不同于大陸的愛情片，香港都市愛情片具有濃厚的本土氛圍，獨(dú)特的社會(huì)背景孕育了多樣的政治景觀并影響著人們的言行。在眾多愛情片中，《甜蜜蜜》無疑是一部現(xiàn)代經(jīng)典力作，它以真實(shí)而深刻的情感刻畫，贏得了觀眾的廣泛贊譽(yù)和高度認(rèn)可。

該片以改革開放初期為背景，主人公黎小軍與女友小婷分手后，獨(dú)自一人從天津前往香港。他的最大愿望是實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，迎娶小婷，步入婚姻殿堂。在香港，他結(jié)識(shí)了在麥當(dāng)勞工作的李翹。兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂建立了深厚的友誼。偶然間，他們發(fā)現(xiàn)彼此都喜歡鄧麗君的歌曲，兩人的關(guān)系也開始變得親密。直到有一天，他們意識(shí)到彼此并非對(duì)方心目中的完美選擇，于是決定結(jié)束他們的關(guān)系。小婷來到香港，成了黎太太，李翹也跟了混黑社會(huì)的豹哥。后來他們發(fā)現(xiàn)自己仍深愛著對(duì)方，一場(chǎng)變故使兩人再次相遇，最終走到了一起。整部影片故事簡(jiǎn)單明了，以精湛的筆法展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的情感變化，讓讀者更加深入地了解了故事角色。這部影片不僅展現(xiàn)了愛情的甜蜜與苦澀，也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的變遷和普通人生活的艱辛。

影片導(dǎo)演陳可辛展現(xiàn)出高超的導(dǎo)演和拍攝技巧。首先，他巧妙借助電影語言，在狹小的空間中靈活切換關(guān)系鏡頭與長(zhǎng)鏡頭，將故事情節(jié)和人物情感表現(xiàn)得淋漓盡致。其次，在影片的視覺效果上，陳導(dǎo)在充分展示香港這座現(xiàn)代化大都市獨(dú)特魅力的同時(shí)，將城市的繁華與落寞、現(xiàn)代與傳統(tǒng)有機(jī)融合，為影片增色不少。陳導(dǎo)還機(jī)智地利用了影片中的縱深關(guān)系，例如在小軍和姑媽談話時(shí)，以焦點(diǎn)的來回切換完成對(duì)話主體的轉(zhuǎn)變，以說話人物主體方位來確定攝影機(jī)的焦點(diǎn)位置，從而使說話人處在清晰的焦距之內(nèi)。陳導(dǎo)充分利用鏡像，將二人置于同一畫面中，起到了擴(kuò)充信息量的作用。鏡子中的虛像也表明姑姑遞給小軍的那件屬于威廉·荷頓的西裝以及威廉和姑姑的關(guān)系都是想象出來、虛無縹緲的。在黎小軍和李翹各自結(jié)婚后再相遇的這一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演故意將二人放在一條狹長(zhǎng)的過道里。這條狹小擁擠的過道展現(xiàn)的是黎小軍和李翹在人生道路上的迷茫和無奈。他們?cè)?jīng)彼此相愛，但因各種因素而無奈分開，如今再次相遇，卻各自有了家庭和新的生活。這條狹小擁擠的過道將他們內(nèi)心的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，也讓觀眾深刻感受到他們內(nèi)心的矛盾和掙扎。長(zhǎng)鏡頭的合理運(yùn)用無疑為影片增加了文化深度和情感張力。第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)在黎小軍和李翹在街頭騎單車時(shí)第一次共同唱響《甜蜜蜜》的片段。該長(zhǎng)鏡頭從兩人騎上單車持續(xù)到他們唱完歌曲，一直跟隨他們穿梭在香港的街頭巷尾。在此過程中，導(dǎo)演沒有中斷鏡頭，而是通過鏡頭讓情感自然流露。在鏡頭視角上，導(dǎo)演利用正側(cè)、中近景特寫與騎單車的動(dòng)作柔和銜接。在這個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，人物動(dòng)作由開始的拘謹(jǐn)約束轉(zhuǎn)變?yōu)楹竺娴臒崆楸挤拧ｉL(zhǎng)鏡頭的迂回運(yùn)動(dòng)和畫面的多維式構(gòu)圖將兩人的甜蜜與快樂表現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾仿佛能真切感受到他倆內(nèi)心的激動(dòng)和喜悅以及他們對(duì)未來的美好憧憬。另一個(gè)長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)在影片的高潮部分，即黎小軍和李翹在紐約唐人街商店櫥窗前得知鄧麗君去世消息的場(chǎng)景片段。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭從他們聽到消息持續(xù)到他們相擁而泣，緊緊跟隨他們的情感變化，捕捉著他倆臉上每一個(gè)細(xì)微的表情。在這個(gè)過程中，陳導(dǎo)通過鏡頭的推近和拉遠(yuǎn)，雙機(jī)位正反打鏡頭以及光線的明暗變化，將兩人內(nèi)心的悲傷和失落表現(xiàn)得酣暢淋漓。觀眾真切感受到他倆失去愛情的痛苦和無奈以及對(duì)過往生活的深深眷戀。這兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭的巧妙運(yùn)用不僅將影片情感主旨表達(dá)推向了高潮，幫助觀眾深刻理解了主人公的內(nèi)心世界及愛情的甜蜜與苦澀，還充分展現(xiàn)了香港都市愛情片的獨(dú)特魅力。觀眾在欣賞經(jīng)典影片時(shí)，真切感受到現(xiàn)代城市的繁華與落寞、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的瑰麗融合，所有拍攝技巧都是對(duì)影片鏡頭的新表達(dá)。

雖然主旋律和題材在一定程度上影響作品的受歡迎程度，但是真正能夠讓作品脫穎而出的是作者的創(chuàng)作理念、態(tài)度、思想深度、認(rèn)知能力以及藝術(shù)天賦。這些因素最終決定了作品的高度、質(zhì)量和影響力。影片從鄧麗君的三首歌曲和兩條情感主線雙向切入，充分展示了兩個(gè)年輕人在追逐夢(mèng)想過程中經(jīng)歷的復(fù)雜情感和人生選擇以及時(shí)代變遷對(duì)人們生活的影響。鄧麗君的音樂在電影中扮演了關(guān)鍵的角色，先后出現(xiàn)的《甜蜜蜜》《淚的小雨》和《再見我的愛人》三首歌曲成為影片情感表達(dá)的重要載體。它們不僅串聯(lián)了故事情節(jié)的發(fā)展，也從另一個(gè)側(cè)面反映了主人公內(nèi)心的情感變化和喜怒哀樂。此外，影片中兩條情感主線的關(guān)鍵人物：黎小軍和李翹、李翹和豹哥，前者是情感上的“最愛”，后者則更偏向于長(zhǎng)久的陪伴。黎小軍和李翹的愛情線從初次相遇的羞澀到最后的相愛，充滿了甜蜜與苦澀。李翹和豹哥的感情線，沒有黎小軍和李翹那么轟轟烈烈，卻更加真實(shí)和深沉。豹哥雖是黑社會(huì)成員，但他對(duì)李翹的愛是真摯的。這種長(zhǎng)久以來的陪伴和付出，也讓人感受到愛情的深沉和偉大。特別是主角在人群中穿梭，他們的相遇和重逢構(gòu)成了一個(gè)循環(huán)。就像電影的起始和終結(jié)，不僅是起點(diǎn)，也是終點(diǎn)，形成一種平行互文，從不同的角度反復(fù)表明兩人相遇是一種緣分，使人深信這是一個(gè)完美的愛情故事。

在這個(gè)故事中，文化的主導(dǎo)地位顯而易見，其深厚的內(nèi)涵在短暫的兩小時(shí)內(nèi)逐漸展現(xiàn)，與愛情線交織在一起。城市景觀不斷變遷，人們與周圍環(huán)境相互交融。即便是平凡的個(gè)體也生活在宏大的背景之下，被時(shí)代的洪流裹挾著前進(jìn)。時(shí)代的變遷能夠左右每個(gè)人的命運(yùn)，這部作品汲取了現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代的精髓。其成功源于對(duì)藝術(shù)規(guī)律的尊重，更重要的是對(duì)民之所感、所想、所愿的理解和傳達(dá)，真正刷新了影片主流價(jià)值與主流受眾的高度。

《甜蜜蜜》不僅是一部愛情片，更是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀作品，很好地體現(xiàn)了電影市場(chǎng)對(duì)“人性與情感”主旨思想的新探索。這個(gè)簡(jiǎn)單的愛情故事展現(xiàn)了兩個(gè)深刻的主旨。一個(gè)是“時(shí)代觀念”，所有故事都發(fā)生在特定時(shí)代背景下—香港回歸前夕。這又是一個(gè)人人迷茫不安、焦慮躁動(dòng)的時(shí)代。另一個(gè)是“身份認(rèn)同觀念”。香港存在明顯的語言分歧。影片不止一次提到了李翹不想讓別人知道她是大陸人，她一直講粵語和學(xué)英語，因?yàn)閲Z和粵語分別代表內(nèi)地人和香港人。凸顯影片主旨的絕妙之筆是對(duì)五個(gè)感人至深的場(chǎng)景的細(xì)膩刻畫：有人看的是其中的道德倫理，有人看的是兒女情長(zhǎng)，也有人在看意外人生……相愛只需要時(shí)機(jī)，永遠(yuǎn)在一起卻需要緣分。時(shí)間的流逝證明，最初的心跳會(huì)漸漸放緩，無法言語的漫溢喜悅會(huì)干涸，刻骨銘心的愛和經(jīng)歷都會(huì)在歲月里慢慢褪色。

“在這個(gè)世界上，所有的相遇都是前世的重逢。”這句話原本是王家衛(wèi)電影《一代宗師》中的一句經(jīng)典臺(tái)詞，但用來評(píng)價(jià)《甜蜜蜜》這部電影似乎并不違和，反而與影片整體彌漫的小情大愛主題不謀而合。該片在傳遞懷舊情懷的同時(shí)，更多地拋出了對(duì)人性探索和情感抉擇的思考。觀眾在回憶過去時(shí)，也必須冷靜地思考未來的方向。

（作者單位：南京傳媒學(xué)院廣播電視學(xué)院）