廢舊塑料在當(dāng)代藝術(shù)中的應(yīng)用

[摘 要]隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，對環(huán)境保護(hù)也逐漸重視起來。特別是在處理塑料污染的問題上，我們需要引起公眾對其的重視并提升他們的環(huán)境保護(hù)意識。有效地使用廢棄塑料已經(jīng)成為當(dāng)前環(huán)保面臨的關(guān)鍵挑戰(zhàn)之一。無論是從廢舊塑料的回收角度，還是其應(yīng)用價(jià)值角度，都需要全新的思考框架和解決方法。因此，廢棄物的循環(huán)再利用是當(dāng)前亟須解決的課題。廢舊塑料有不易降解的特性，嚴(yán)重危害著生態(tài)環(huán)境。在藝術(shù)領(lǐng)域，越來越多的藝術(shù)家在探索著綠色環(huán)保可持續(xù)的設(shè)計(jì)。以廢棄物作為創(chuàng)作元素，不斷創(chuàng)新，使原本作為垃圾的廢棄物在當(dāng)代藝術(shù)中煥發(fā)新的生命力。探討廢舊塑料在當(dāng)代藝術(shù)中的應(yīng)用，旨在探究其在當(dāng)代藝術(shù)中的表現(xiàn)形式和變廢為寶的藝術(shù)價(jià)值。在當(dāng)代設(shè)計(jì)中，越來越多的藝術(shù)家將廢舊塑料融入實(shí)踐活動(dòng)中，這樣可以豐富藝術(shù)的設(shè)計(jì)形式，賦予廢舊塑料新的生命力和創(chuàng)新性，從而使更多的人重視環(huán)境問題。

[關(guān) 鍵 詞]廢舊塑料；當(dāng)代藝術(shù)；應(yīng)用

[中圖分類號]J525 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）15-0043-03

文獻(xiàn)著錄格式：周航超，張子航.廢舊塑料在當(dāng)代藝術(shù)中的應(yīng)用[J].天工，2024（15）：43-45.

在塑料產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的今天，由于塑料制品具有輕便、耐用等優(yōu)點(diǎn)，其產(chǎn)量及使用量隨之增加，因此產(chǎn)生了大量的塑料廢棄物，嚴(yán)重危害著生態(tài)環(huán)境。另外，因其不易降解的特性，對生態(tài)系統(tǒng)造成了嚴(yán)重的破壞。面對快速發(fā)展的塑料產(chǎn)業(yè)，廢舊塑料的回收再利用速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其發(fā)展的速度。與石油、煤炭等不可再生資源相比，塑料屬于可再生資源。因此，廢舊塑料的回收再利用成了綠色環(huán)?？沙掷m(xù)發(fā)展的重要課題。

目前，我國廢舊塑料的處理方式主要分為三種，分別是焚燒、填埋以及回收再利用，還有少部分通過藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行再利用。所謂的填埋，就是將廢舊塑料當(dāng)作垃圾進(jìn)行填埋處置，這種方式是最簡單且經(jīng)濟(jì)的。但是這種處理方式并不環(huán)保，對土地資源會(huì)造成嚴(yán)重的污染，且不可持續(xù)。焚燒廢舊塑料的處理方式簡單且成本低，有利有弊，一方面，可以減少廢舊塑料的體積，回收一部分能源；另一方面，焚燒廢舊塑料會(huì)產(chǎn)生大量有毒氣體，危害人類的健康。而回收利用是將廢舊塑料作為可再生資源加以回收再利用，綜合解決資源浪費(fèi)和環(huán)境污染的問題，是最理想的處理方式。

隨著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，廢舊塑料已逐漸成為藝術(shù)家的寵兒，特別是在綜合材料創(chuàng)作、裝置藝術(shù)和裝飾畫藝術(shù)領(lǐng)域，這些作品以獨(dú)特的表達(dá)方式揭示了當(dāng)前的社會(huì)問題。因此，我們選擇從這個(gè)角度出發(fā)，探討廢舊塑料在新興藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用，研究如何將其轉(zhuǎn)化為有用的資源并賦予其新的生命力。這不僅能展現(xiàn)出它的潛在價(jià)值和重要性，也能喚起公眾對環(huán)保問題的關(guān)注。

一、廢舊塑料在綜合材料藝術(shù)中的應(yīng)用

（一）綜合材料藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

綜合材料藝術(shù)起源于西方，而這種以綜合材料為媒介的西方現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮在20世紀(jì)80年代傳入中國。綜合材料繪畫突破了傳統(tǒng)繪畫工具和材料的束縛，一定程度上對我國當(dāng)代藝術(shù)形式的變化起到了推動(dòng)作用，也是一種創(chuàng)新的藝術(shù)形式。近年來，國內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展十分繁榮，綜合材料繪畫則是藝術(shù)形式創(chuàng)新的方向，當(dāng)代的藝術(shù)家開始不斷尋求新的藝術(shù)語言，使作品更具有表現(xiàn)力，更能抒發(fā)作者的情懷。

材料是藝術(shù)作品的物質(zhì)基礎(chǔ)，如果避而不談，將無法創(chuàng)作出具體可觸的藝術(shù)作品。材料是可以傳達(dá)感情的，藝術(shù)本就具有表現(xiàn)性，藝術(shù)家使用的材料和創(chuàng)作的作品反映了他的情感和思想。這就是材料的情感表現(xiàn)，沒有情感的藝術(shù)作品會(huì)缺少靈魂。從藝術(shù)創(chuàng)作中能看到各種材料的含義，是因?yàn)樗囆g(shù)家賦予它們獨(dú)特的意義。因此，材料本身的表現(xiàn)力不僅取決于其物理屬性，也與藝術(shù)家的創(chuàng)作思想緊密相連。隨著當(dāng)代藝術(shù)的變革和發(fā)展，材料逐漸表現(xiàn)出其作為藝術(shù)表現(xiàn)語言的獨(dú)特性。

（二）廢舊塑料作為材料的綜合材料藝術(shù)

隨著可持續(xù)發(fā)展理念的深入人心，藝術(shù)家開始將廢棄物作為創(chuàng)作材料。由于廢舊塑料具有透光性強(qiáng)、易變形的特點(diǎn)，近年來成為藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要材料，藝術(shù)家用塑料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，目的在于呼吁人們保護(hù)地球、愛護(hù)環(huán)境。

將塑料運(yùn)用于綜合材料藝術(shù)的創(chuàng)作中，當(dāng)代藝術(shù)家徐冰創(chuàng)作的作品《背后的故事》，充分展現(xiàn)了綜合材料的表現(xiàn)力。這個(gè)作品的主要特點(diǎn)是雙面一體的形式：從正面看，通過半透明的玻璃可以看見典型的中國山水畫，可領(lǐng)略到中國繪畫獨(dú)特的技巧與風(fēng)格。如果觀眾不再拘泥于這種表面現(xiàn)象，而轉(zhuǎn)向畫面的背后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)作品的背面是作者利用各種日常廢棄物制作而成，其中包括藍(lán)色、白色的塑料布等物品。這幅作品的正反兩面反差極大，當(dāng)我們從正面觀看作品時(shí)，不會(huì)想到惟妙惟肖的山水畫背后是如此雜亂的場景。當(dāng)我們看到背面的“雜亂無章”時(shí)，產(chǎn)生了心靈震撼。從后面的凌亂到前面的壯觀，展現(xiàn)了作家獨(dú)特的設(shè)計(jì)，也借用塑料材料向大家傳達(dá)了綠色環(huán)保的理念。廢舊塑料的再利用成為減少環(huán)境污染的重要手段。在藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用廢舊塑料，可以將這種通常被視為垃圾的材料轉(zhuǎn)化為有價(jià)值的藝術(shù)品，從而引起社會(huì)對可持續(xù)發(fā)展和資源循環(huán)利用的關(guān)注。

二、廢舊塑料在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用

（一）裝置藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

“裝置藝術(shù)是一種由藝術(shù)家創(chuàng)作并放置于特定場所、環(huán)境中的藝術(shù)形式，通過對人們生活中已經(jīng)使用或者尚未使用的物品進(jìn)行有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)，對其進(jìn)行改裝和重新排列，從而展現(xiàn)出一種全新的表現(xiàn)方式，表達(dá)個(gè)體的或是集體的精神內(nèi)涵。簡單地講，裝置藝術(shù)就是‘場地+材料+情感’的綜合展示藝術(shù)?！?/p>

在裝置藝術(shù)中，材料語言是必不可少的組成部分，對材料的選擇也沒有局限性，裝置藝術(shù)可以根據(jù)藝術(shù)家的創(chuàng)作方式和個(gè)人喜好，來選擇恰當(dāng)?shù)牟牧?，從而表達(dá)藝術(shù)思想。因此，在裝置藝術(shù)創(chuàng)作的過程中要把握好材料的特性，盡可能利用材料的特性來展現(xiàn)藝術(shù)家的情緒。通過對材料的研究和了解，充分發(fā)揮材料的自然屬性，最大限度地彰顯藝術(shù)作品的內(nèi)涵。

（二）廢舊塑料作為材料的裝置藝術(shù)

如何巧妙地將廢舊塑料運(yùn)用到裝置藝術(shù)中是藝術(shù)家關(guān)注的焦點(diǎn)。藝術(shù)的靈感往往來自日常生活的點(diǎn)滴，而那些被廢棄的物品有可能成為藝術(shù)家的寶藏。很多生活中的垃圾經(jīng)過藝術(shù)家的創(chuàng)意設(shè)計(jì)變成了藝術(shù)品。因此，廉價(jià)且易造型的廢舊塑料成為裝置藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的第一選擇，而在當(dāng)代裝置藝術(shù)中，用廢舊塑料創(chuàng)作的作品不在少數(shù)，對于廢舊塑料的設(shè)計(jì)創(chuàng)意也是層出不窮。“一個(gè)人的垃圾是另一個(gè)人的寶藏?！笔澜缟厦刻鞎?huì)產(chǎn)生數(shù)不盡的廢舊塑料，在平常人看來，這只不過是一些不起眼的垃圾，但在藝術(shù)家眼里卻是一件件藝術(shù)品。

捷克藝術(shù)家Veronikɑ Richterová喜歡收集各種各樣的塑料瓶作為自己的創(chuàng)作材料。對于普通人來說，塑料瓶只是垃圾，她卻在其中嗅到了藝術(shù)的氣息，通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)賦予廢舊塑料瓶二次生命。她采用切割、加熱和組裝的方法，將廢舊的塑料瓶打造成各種各樣的藝術(shù)品。起初塑料瓶只是她藝術(shù)研究的一部分，但是在研究的過程中，她對這種方便獲取且易造型的塑料瓶愈加喜愛，因此，她在近一年的時(shí)間里用廢舊塑料瓶創(chuàng)作了近百件藝術(shù)作品，有的以植物為主題，有的以動(dòng)物為主題，有的是裝飾品。例如，她的作品《仙人掌》，由于仙人掌多為綠色，綠色的塑料瓶與仙人掌相似，她便將綠色的塑料瓶應(yīng)用在藝術(shù)創(chuàng)作中，將塑料瓶加工成仙人掌的形狀，并在塑料瓶上扎洞來模擬仙人掌的刺，再選取顏色較為鮮艷的塑料瓶來做仙人掌的花。制作仙人掌的塑料瓶里可以裝滿水，這與現(xiàn)實(shí)中仙人掌耐旱形成一種矛盾，以此來引發(fā)大家的思考。

對于Veronikɑ Richterová的作品，在觀賞時(shí)第一眼看不出是用廢舊塑料瓶制作的，但是慢慢觀察，觀眾會(huì)對這些作品產(chǎn)生深思。要想拯救自然，就要尊重自然和保護(hù)自然，與自然和諧相處。廢舊的塑料瓶可以變?yōu)榫哂袑徝纼r(jià)值的藝術(shù)品，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在廢舊塑料的獨(dú)特質(zhì)感和豐富形態(tài)中獲得廣闊的創(chuàng)作空間。它們可以被重塑、拼接、堆積、涂鴉等，產(chǎn)生獨(dú)特的視覺和觸覺效果，從而推動(dòng)裝置藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，同時(shí)呼吁大家保護(hù)自然。

三、廢舊塑料在裝飾畫藝術(shù)中的應(yīng)用

（一）裝飾畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

裝飾畫是一種集裝飾功能和美學(xué)價(jià)值于一體的藝術(shù)品，起源于戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫藝術(shù)，常被裝飾于建筑物上，賦予其藝術(shù)氣息，使其更加美觀。裝飾畫也是一種極具欣賞價(jià)值的藝術(shù)品，既是繪畫的一種表現(xiàn)形式，也是一種藝術(shù)語言，不僅包含意象語言，還包含具象語言和抽象語言等，表達(dá)了藝術(shù)家的情感，并傳達(dá)真善美，也體現(xiàn)了各個(gè)時(shí)代的精神追求和審美情趣。裝飾畫的風(fēng)格會(huì)隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展不斷變化，抑或是形成一種新的風(fēng)格。總體來說，裝飾畫要滿足時(shí)代和人們的需求，使觀賞者獲得賞心悅目的體驗(yàn)。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，裝飾畫的種類越來越多，不管是創(chuàng)作題材還是創(chuàng)作材料，都發(fā)生了變化。不同的形式與材料會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，會(huì)在一定程度上影響人們的審美觀念。在科技高速發(fā)展的時(shí)代，各種新材料應(yīng)運(yùn)而生，新材料的運(yùn)用使裝飾畫的表現(xiàn)手法更加多樣。

然而，在現(xiàn)代社會(huì)，塑料制品因獨(dú)特的優(yōu)勢被廣泛應(yīng)用，雖然給人們帶來了便利，但產(chǎn)生了大量的廢舊塑料。我們應(yīng)從多個(gè)視角重新看待廢舊塑料，充分挖掘它們的價(jià)值。將廢棄塑料應(yīng)用在裝飾畫中一方面美化了空間環(huán)境；另一方面也符合可持續(xù)發(fā)展的理念。

（二）廢舊塑料作為材料的裝飾畫藝術(shù)

廢舊塑料取材方便、色彩豐富、造型簡單，被廣泛運(yùn)用到裝飾畫的創(chuàng)作中。大部分塑料具有易融化的特性，借助熱熔法可以充分發(fā)揮材料的特性，創(chuàng)作出多種多樣的作品。將廢棄塑料直接熔融再生是最普遍和便捷的回收處理方式。筆者曾經(jīng)利用熱熔廢舊塑料創(chuàng)作過一件裝飾畫——《合》（見圖1），將收集到的廢舊塑料瓶蓋通過熱熔塑性的方法進(jìn)行重塑，利用熱風(fēng)槍將廢舊塑料融化，隨后用模具進(jìn)行塑形，通過控制瓶蓋的數(shù)量來形成不同紋路的熱熔塑料塊。將重塑的塑料塊按照顏色深淺及紋路走向進(jìn)行排列，制作成一件具有美學(xué)價(jià)值的裝飾畫。這樣做一方面可以美化人們的生活；另一方面可以促進(jìn)資源的再利用。這種廢舊塑料裝飾畫不斷增強(qiáng)了當(dāng)代裝飾畫的藝術(shù)魅力。通過將廢舊塑料轉(zhuǎn)化為裝飾畫，藝術(shù)家向公眾傳達(dá)關(guān)于環(huán)境保護(hù)和資源再利用的重要理念。這類作品往往能引起人們的共鳴，激發(fā)公眾對環(huán)境問題的思考。

四、結(jié)束語

廢舊塑料在當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了環(huán)保、藝術(shù)創(chuàng)新、社會(huì)責(zé)任感和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的有效結(jié)合，不僅促進(jìn)了藝術(shù)領(lǐng)域的可持續(xù)發(fā)展，也為解決環(huán)境問題提供了創(chuàng)造性的思路和實(shí)踐案例。

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們更加追求精神生活的富足，對藝術(shù)的需求也不斷變化。當(dāng)代藝術(shù)理念不斷更新，利用廢棄塑料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作在某種程度上開闊了藝術(shù)家的創(chuàng)作視野，豐富了藝術(shù)表達(dá)方式。廢舊塑料以獨(dú)特的魅力增強(qiáng)了當(dāng)代藝術(shù)的精神內(nèi)涵。本文主要從廢舊塑料的應(yīng)用現(xiàn)狀、廢舊塑料在當(dāng)代藝術(shù)中的應(yīng)用以及對當(dāng)代藝術(shù)的意義三個(gè)角度闡述了廢舊塑料回收再設(shè)計(jì)的必要性及意義。選用廢舊塑料進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)，更加符合可持續(xù)發(fā)展理念，同時(shí)也增加了廢舊塑料的價(jià)值，有效減少了白色污染，改善了城市環(huán)境。在社會(huì)發(fā)展的過程中，產(chǎn)生了大量的廢棄物，如何處理好這些廢棄物是全社會(huì)必須面對的問題。在藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)家應(yīng)秉承著藝術(shù)來源于生活的理念，將廢舊塑料變成更容易被大眾接受的藝術(shù)品，在提高觀眾審美能力的同時(shí)也會(huì)引起他們的共鳴，使他們了解作品背后的深層含義。因此，廢舊塑料的回收再利用，一方面可以實(shí)現(xiàn)資源的循環(huán)再利用，增強(qiáng)人們的環(huán)保意識；另一方面也可以拓寬藝術(shù)創(chuàng)作的材料選擇及設(shè)計(jì)思路，為藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多的可能性。

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（編輯：李建軍）