路易十五時(shí)期中國(guó)風(fēng)影響下法國(guó)漆藝發(fā)展探究

[摘 要]中法兩國(guó)的友誼與文化交流源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、歷史悠久。路易十五時(shí)期法國(guó)廣泛流行“中國(guó)風(fēng)”，中國(guó)漆藝在法國(guó)的傳播為法國(guó)漆藝的發(fā)展提供了土壤，法國(guó)漆藝是中國(guó)漆藝風(fēng)格的歐式闡釋。

[關(guān) 鍵 詞]路易十五時(shí)期；中國(guó)風(fēng)；漆藝

[中圖分類(lèi)號(hào)]J527 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）25-0091-03

文獻(xiàn)著錄格式：唐甜甜.路易十五時(shí)期中國(guó)風(fēng)影響下法國(guó)漆藝發(fā)展探究[J].天工，2024（25）：91-93.

一、路易十五時(shí)期的法國(guó)

18世紀(jì)，中法兩國(guó)頻繁地進(jìn)行商業(yè)、文化等方面的交流，因此從皇室貴族、知識(shí)分子到平民百姓都有接近中國(guó)、了解中國(guó)并學(xué)習(xí)中國(guó)文化的機(jī)會(huì)，這是中國(guó)與歐洲進(jìn)行長(zhǎng)期大規(guī)模的海外商品貿(mào)易活動(dòng)的直接結(jié)果。

據(jù)西方學(xué)者的研究，法國(guó)王宮在1663—1715年期間大量采購(gòu)中國(guó)漆器。法船“安菲特利特號(hào)”曾奉政府特別使命來(lái)華，在第二次來(lái)華時(shí)，就已經(jīng)滿載漆器而歸[1]。一時(shí)間，中國(guó)生產(chǎn)的手工藝品在歐洲廣受歡迎，東方地域風(fēng)格的手工藝品成為新時(shí)代的潮流風(fēng)向標(biāo)，特別是那些具有藝術(shù)價(jià)值的生活用品及裝飾物。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格也被稱(chēng)作中式格調(diào)、“中國(guó)風(fēng)”。不過(guò)，歐洲展示的“中國(guó)風(fēng)”藝術(shù)作品并非對(duì)中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的模仿與照搬，而是將中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格與歐洲藝術(shù)風(fēng)格相互滲透、融合產(chǎn)生的新的藝術(shù)品。17世紀(jì)，歐洲“漢學(xué)”研究蓬勃發(fā)展，內(nèi)容涵蓋了政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、風(fēng)俗等領(lǐng)域。18世紀(jì)的歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)階段，伏爾泰等思想家以中國(guó)的政治實(shí)踐作為改變法國(guó)社會(huì)困局的理論依據(jù)，對(duì)中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的學(xué)習(xí)和效仿在歐洲掀起了近百年的“中國(guó)熱”。

（一）路易十五時(shí)期的法國(guó)藝術(shù)風(fēng)格

在充滿變革的18世紀(jì)，一共出現(xiàn)了三種藝術(shù)風(fēng)格，即巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格和新古典主義風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格以宏偉、壯麗和戲劇性表達(dá)為特色，體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格和藝術(shù)作品上。洛可可風(fēng)格又稱(chēng)“路易十五式”，興起于18世紀(jì)中期的法國(guó)，后傳入歐洲其他國(guó)家。洛可可風(fēng)格并不是突然出現(xiàn)的，有人將洛可可風(fēng)格看作部分巴洛克風(fēng)格的延續(xù)與傳承，是一場(chǎng)富麗堂皇的文化盛宴，具有輕盈、優(yōu)雅和多姿多彩的特點(diǎn)，體現(xiàn)了法國(guó)上層社會(huì)的奢華生活和對(duì)精致藝術(shù)的追求。洛可可風(fēng)格在與中國(guó)文化相結(jié)合的過(guò)程中，吸收了東方審美理念，使得藝術(shù)作品更具異域情調(diào)和獨(dú)特魅力。18世紀(jì)后期，由于新古典主義的出現(xiàn)與發(fā)展，歐洲的藝術(shù)風(fēng)向發(fā)生了轉(zhuǎn)變，同時(shí)也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)的價(jià)值觀和審美趨勢(shì)的演進(jìn)。

路易十五時(shí)期（1710—1774年）的法國(guó)以洛可可風(fēng)格為主，主要服務(wù)于歐洲皇室貴族。因此，能裝飾和美化生活的藝術(shù)品的地位逐漸提升。洛可可風(fēng)格在外觀上體現(xiàn)出精美、華麗、煩瑣、纖巧的格調(diào)，造型常常以不對(duì)稱(chēng)代替對(duì)稱(chēng)。在洛可可風(fēng)格中更多采用曲線設(shè)計(jì)，常見(jiàn)“C”形和“S”形的渦旋線條。色彩方面通常使用嫩綠、粉紅、玫瑰紅及金色等明亮而生動(dòng)的色調(diào)。由于受到中國(guó)清代工藝美術(shù)的較大影響，洛可可風(fēng)格不僅增強(qiáng)了歐洲藝術(shù)的表現(xiàn)力，還觸發(fā)了一股強(qiáng)烈的“中國(guó)式風(fēng)格”熱潮，在當(dāng)時(shí)的歐洲藝術(shù)界廣泛流行。

洛可可風(fēng)格生動(dòng)而富有創(chuàng)新，其形成與蓬巴杜夫人的推動(dòng)有很大關(guān)系。蓬巴杜夫人是一位優(yōu)雅且極具魅力、智慧又極為鎮(zhèn)定的女性，在路易十五的寵愛(ài)與尊重下，帶領(lǐng)“洛可可風(fēng)格”一起走向強(qiáng)盛。她不僅影響了宮廷藝術(shù)的走向，也是這一藝術(shù)風(fēng)格興盛的象征，“洛可可”因此成了一個(gè)標(biāo)志性的文化現(xiàn)象，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)的審美傾向和文化志趣。路易十五時(shí)期的藝術(shù)領(lǐng)域無(wú)處不在彰顯著“女性”的信號(hào)，這是法國(guó)藝術(shù)史上第一次由一個(gè)女性引領(lǐng)的藝術(shù)風(fēng)格。正如查爾斯·皮諾特·杜克洛所說(shuō)：“洛可可風(fēng)格的作品中有千嬌百媚的女性特征?！?/p>

（二）路易十五時(shí)期法國(guó)最流行的中國(guó)風(fēng)

路易十五時(shí)期法國(guó)中國(guó)風(fēng)的形成得益于歐洲人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒與模仿，尤其體現(xiàn)在裝飾藝術(shù)中，其中包括精美的中國(guó)漆器。中國(guó)的大漆工藝品首次出現(xiàn)在西方的藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)便脫穎而出，天然大漆的材質(zhì)特性使制作的漆器有著獨(dú)一無(wú)二的美感，其質(zhì)感獨(dú)特、色彩厚重、光澤瑩亮，漆器的漆面對(duì)光的吸收和反射產(chǎn)生了令人沉醉的視覺(jué)感受，有著一種神秘而浪漫的藝術(shù)色彩。

蓬巴杜夫人對(duì)中國(guó)的藝術(shù)品十分癡迷，包括中國(guó)的漆器。她收藏了大量中國(guó)的藝術(shù)品，如漆器、柜櫥、梳妝臺(tái)、屏風(fēng)等。蓬巴杜夫人對(duì)中國(guó)的喜愛(ài)對(duì)當(dāng)時(shí)的法國(guó)乃至整個(gè)歐洲宮廷藝術(shù)的發(fā)展都產(chǎn)生了很大的影響[2]。由于當(dāng)時(shí)的貴族十分喜愛(ài)中國(guó)漆器，因此中國(guó)漆器在法國(guó)宮廷貴族的藝術(shù)市場(chǎng)中有著顯著的影響力，進(jìn)而為其在法國(guó)宮廷藝術(shù)風(fēng)格中的滲透提供了必要的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和文化支撐。這種文化交流不僅豐富了法國(guó)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也促進(jìn)了中西藝術(shù)元素的融合與創(chuàng)新。

中國(guó)漆器催生了當(dāng)時(shí)法國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中“中國(guó)風(fēng)格”的藝術(shù)熱潮，也促進(jìn)了洛可可風(fēng)格在法國(guó)的流行與強(qiáng)盛。這種藝術(shù)的互動(dòng)反映了文化交流的深度和廣度，進(jìn)一步豐富了法國(guó)宮廷藝術(shù)的表現(xiàn)力和多樣性。幾百年前的“中國(guó)風(fēng)”席卷了整個(gè)歐洲，各大皇室無(wú)不被其吸引。其中中國(guó)漆畫(huà)憑借精美的寫(xiě)意風(fēng)景、婀娜多姿的美妙人物，還有自帶保護(hù)屬性的特性，被當(dāng)作裝飾繪畫(huà)在凡爾賽宮的室內(nèi)墻面、屏風(fēng)、珠寶盒等上大量運(yùn)用。

二、路易十五時(shí)期的法國(guó)漆藝

由于到中國(guó)路途遙遠(yuǎn)，法國(guó)又無(wú)法生產(chǎn)天然大漆，同時(shí)海上航運(yùn)時(shí)效漫長(zhǎng)，大漆原料就算能夠長(zhǎng)途運(yùn)輸也無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間保存，因此無(wú)法完全硬化的漆面導(dǎo)致工匠后續(xù)的繪畫(huà)與加工效果不佳甚至無(wú)法完成。在法國(guó)，工匠難以使用新鮮的天然大漆制作精美的漆器，并且一般的化學(xué)漆又很難有天然大漆一樣的光澤與質(zhì)感。但隨著漆器銷(xiāo)量的逐漸增加，一些法國(guó)畫(huà)家、清漆匠、金匠為了解決原材料的問(wèn)題，開(kāi)始仿制屬于自己的大漆。

馬丁家族兩代為漆工，在18世紀(jì)30年代，紀(jì)堯姆·馬丁與艾蒂安·西蒙·馬丁兄弟開(kāi)始嶄露頭角。經(jīng)過(guò)多次的實(shí)驗(yàn)，馬丁兄弟制作出一種特別的漆，在清漆的基礎(chǔ)上加入了銅粉或金粉，這種做法能夠制作出多種顏色的漆，如黃色、藍(lán)色、綠色、白色或金色，也被稱(chēng)為“馬丁漆”。約在1748年，馬丁漆工坊被指定為法王御制漆器工坊。此后，“馬丁漆”名聲大噪，并迅速在歐洲流行起來(lái)[3]。馬丁兄弟是最先成功打造漆藝質(zhì)感的歐洲匠人。

18世紀(jì)中葉，“馬丁漆”聞名歐洲，成為歐洲漆器的代名詞。鋼琴、馬車(chē)、折扇等上都可看到“馬丁漆”的身影。紀(jì)堯姆·馬丁是第一位被譽(yù)為“皇家漆匠”的漆藝術(shù)家。據(jù)傳說(shuō)其制作的漆器作品無(wú)論是在材料工藝還是審美感受上都可以和東方的漆器相媲美。馬丁兄弟因高超的漆藝技術(shù)多次受命于貴族和皇室，為其裝飾別墅、宮殿、家具等。1741年和1784年，兩次奉旨裝飾凡爾賽宮，1747年也曾裝飾過(guò)德國(guó)皇宮，甚至獲得了國(guó)王路易十五授予的皇家漆匠證書(shū)和獨(dú)家經(jīng)營(yíng)許可的文件。

我們熟悉的中國(guó)漆器大多以黑紅為底色，而“馬丁漆”與中國(guó)大漆并不相同，融入藍(lán)、綠、白等中國(guó)漆器中較為少見(jiàn)的顏色。時(shí)至今日，馬丁漆器仍被全球收藏家推崇。馬蒂厄·吉拉爾制作的五斗柜（見(jiàn)圖1）是18世紀(jì)法式洛可可家具中非常罕見(jiàn)的作品，它是為瑪伊夫人舒瓦西城堡的藍(lán)色睡房打造的，采用了白色底、藍(lán)色調(diào)的“馬丁漆”和優(yōu)雅非凡的洛可可風(fēng)青銅鍍銀裝飾，顯得沉靜而美麗。中國(guó)漆藝加上青花裝飾，讓歐洲“漆藝”更絢麗。

三、路易十五時(shí)期中國(guó)漆器對(duì)法國(guó)的影響

路易十五時(shí)期是法國(guó)宮廷藝術(shù)的黃金時(shí)代，這段時(shí)期的家具在法國(guó)乃至整個(gè)歐洲的家具藝術(shù)史上留下了輝煌的一頁(yè)，也成為后世評(píng)價(jià)和借鑒的重要標(biāo)桿。這些家具選材昂貴、工藝精細(xì)，而且在造型設(shè)計(jì)上優(yōu)雅流暢，裝飾元素華美豐富，從材料的選擇到工藝的應(yīng)用均體現(xiàn)了工匠杰出卓越的創(chuàng)造力和精湛的工藝技巧，展現(xiàn)了極致的審美追求。路易十五式的法國(guó)家具（見(jiàn)圖2）是洛可可風(fēng)格的杰出代表，以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)和工藝技術(shù)著稱(chēng)，這種家具結(jié)合了木工藝、金屬制作工藝以及髹漆技術(shù)等多種精湛的手工藝，展現(xiàn)了非凡的工藝水平。其設(shè)計(jì)特點(diǎn)包括優(yōu)雅流暢的曲線造型，精細(xì)入微的木質(zhì)拼嵌技術(shù)以及炫目的鍍金銅飾，這些元素共同塑造了獨(dú)特的視覺(jué)魅力[4]。

路易十五時(shí)期，中國(guó)漆器在歐洲供不應(yīng)求且價(jià)格昂貴，馬丁兄弟對(duì)中國(guó)漆器藝術(shù)的模仿促進(jìn)了法國(guó)漆藝的發(fā)展，并將歐洲的繪畫(huà)風(fēng)格體現(xiàn)在宮廷家具的裝飾上，豐富了家具的裝飾紋樣，展現(xiàn)出更加華麗的裝飾效果。

除了大型建筑和器具外，馬丁家族還涉足各類(lèi)日用品的制作，如梳子、盒子、鏡子、箱子和所謂的“玲瓏別致的小禮物”，如鼻煙壺、甜食盒和針線盒等。在裝飾紋樣的設(shè)計(jì)上，家具藝術(shù)品融合東方的中國(guó)式圖案與西方的法國(guó)鄉(xiāng)村景觀畫(huà)，展示了中西文化的精妙融合。這種風(fēng)格融合不僅體現(xiàn)了跨文化交流的審美價(jià)值，也深刻反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)對(duì)外來(lái)文化的欣賞和接納。這種文化的互補(bǔ)與融合為法國(guó)乃至全歐洲的裝飾藝術(shù)提供了新的視角和靈感。

縱觀法國(guó)藝術(shù)的發(fā)展歷程，中國(guó)漆器帶來(lái)的影響是非常大的。巴洛克風(fēng)格雖富麗堂皇，但也略顯死板僵硬、單調(diào)沉重，而中國(guó)大漆藝術(shù)有著與巴洛克風(fēng)格截然不同的東方魅力，其將天然大漆這種獨(dú)特的材質(zhì)經(jīng)過(guò)精巧的制作，讓漆器煥發(fā)出獨(dú)特、細(xì)膩、靈動(dòng)的東方魅力。

中國(guó)漆器傳入法國(guó)后，法國(guó)漆藝家吸收了來(lái)自中國(guó)漆藝中的營(yíng)養(yǎng)和精華，將新鮮的文化融入本民族的文化中，但并未取代法國(guó)藝術(shù)，而是將中國(guó)與法國(guó)的藝術(shù)精華融合在一起，讓法國(guó)皇室宮廷中的奢華工藝品更受歡迎且流行，使世界藝術(shù)之林更加繁茂。由此可見(jiàn)，中國(guó)漆器在其中扮演著十分重要的角色，18世紀(jì)“中國(guó)風(fēng)”的如日中天便是強(qiáng)有力的證明，促進(jìn)了法國(guó)甚至是歐洲漆藝的研發(fā)與進(jìn)步。盡管有此因緣，中國(guó)與法國(guó)漆藝卻根植于各自不同的文化背景與工藝傳統(tǒng)，形成了截然不同的藝術(shù)面貌。漆藝和其他工藝門(mén)類(lèi)一樣，在中外交流的過(guò)程中，不斷地進(jìn)行雙向互動(dòng)，這也是文化的魅力所在。

四、結(jié)論

本文以法國(guó)路易十五時(shí)期為主要時(shí)間線，展現(xiàn)了法國(guó)漆藝領(lǐng)域的“中國(guó)風(fēng)”現(xiàn)象。法國(guó)路易十五時(shí)期特定的時(shí)代背景成就了中國(guó)漆藝與法國(guó)漆藝的碰撞結(jié)合，對(duì)法國(guó)甚至是歐洲的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。中國(guó)的漆藝元素、工藝技法與審美觀念已經(jīng)融入歐洲藝術(shù)文化基因中，為相關(guān)領(lǐng)域的研究提供了參考。工藝美術(shù)史上不同文化之間的交叉碰撞，亦為創(chuàng)新者提供了一個(gè)新思路。

中西文化交流是一種雙向的旅程，涉及“吸收”和“輸出”兩個(gè)重要方面。我們既要把優(yōu)秀的中華文化傳播出去，也要吸收借鑒西方先進(jìn)的文化為我所用，任何一次“適應(yīng)”和“調(diào)適”，都是一種新的文化的創(chuàng)新和創(chuàng)造[5]。在中西方文化交流與傳播的過(guò)程中，文化的原始形態(tài)經(jīng)歷了融解與重鑄，從而促進(jìn)人類(lèi)文明的多樣性與多元化的形成。這種深度的文化融合和變異不僅豐富了全球文化的維度，還促進(jìn)了不同文化的互動(dòng)和創(chuàng)新，從而推動(dòng)了人類(lèi)文明的進(jìn)步與發(fā)展。在這一過(guò)程中，每一次文化的交融都是對(duì)傳統(tǒng)界限的突破，是對(duì)歷史與現(xiàn)代之間橋梁的建設(shè)，是對(duì)全人類(lèi)共同遺產(chǎn)的豐富。這種交融不僅僅是文化的交流，更是人類(lèi)智慧和情感的交流，是我們共同創(chuàng)造更加美好未來(lái)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳偉，陳正勇.中國(guó)漆器藝術(shù)對(duì)18世紀(jì)法國(guó)宮廷藝術(shù)的影響：以蓬巴杜夫人的收藏為例[J].江西社會(huì)科學(xué)，2008（10）：222-230.

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[5]林金水.從羅可可之風(fēng)看17—18世紀(jì)西方對(duì)東方文化的接納與調(diào)適[J].史學(xué)理論研究，2010（2）：70-83，159.

（編輯：王旭平）