當(dāng)代文學(xué)的耕耘者文藝評(píng)論的常青樹

訪談人：袁演

本期文藝家：吳海，著名文學(xué)評(píng)論家，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省社會(huì)科學(xué)院資深研究員，曾任江西省文學(xué)藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、江西省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)、中國新文學(xué)學(xué)會(huì)理事、江西省文藝學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、江西省當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1993年起享受國務(wù)院政府特殊津貼。曾出席中國作家協(xié)會(huì)第六、第七次全國代表大會(huì)。研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。發(fā)表當(dāng)代文學(xué)評(píng)論文章數(shù)百篇，出版文學(xué)評(píng)論集三部，主持編撰古代、當(dāng)代文學(xué)研究專集五部。論文與著作獲得各種獎(jiǎng)勵(lì)十余次。主要著作有《江西文學(xué)史》（主編）、《創(chuàng)作探求錄》、《審美感悟錄》、《文學(xué)闡釋錄》等。

游走于各類文藝體裁之間的評(píng)論多面手

袁演（以下簡(jiǎn)稱“袁”）：吳老師好！非常榮幸能有機(jī)會(huì)和您做一個(gè)訪談。算起來，與您相識(shí)也有十七年了。那時(shí)我剛?cè)肼毶缈圃?，而您已退休多年，正在北京含飴弄孫，偶爾回南昌。遇見您的時(shí)候，您總是一副陽光燦爛的笑容，興高采烈地同我交談，很是親切。后來在所里的資料室看到您的一些大部頭著作，才開始慢慢熟悉起來。您的第一篇文學(xué)評(píng)論發(fā)表于六十年前，自此以后您就一直關(guān)注當(dāng)代文壇并撰寫了大量評(píng)論文章。請(qǐng)問您如何葆有對(duì)評(píng)論持久的熱情和動(dòng)力？走上文學(xué)評(píng)論之路經(jīng)歷了哪些事件？

吳海（以下簡(jiǎn)稱“吳”）：很高興接受您的訪談。關(guān)于我的文學(xué)評(píng)論之路，說來話長(zhǎng)。1959年讀大學(xué)二年級(jí)時(shí)我就在《星火》雜志上發(fā)表《新的生活，新的漁歌—評(píng)王一民的詩集〈鄱湖漁歌〉》一文，至今六十余年了。這篇小評(píng)論，應(yīng)算是我的評(píng)論處女作。其實(shí)，我不是一開始就愛上了評(píng)論寫作，我的文學(xué)生涯是受詩歌的“誘惑”起步的。我記得讀高中時(shí)，就有一首兒童詩《紙鷂》發(fā)表在《井岡山報(bào)》副刊。后來進(jìn)了大學(xué)中文系，便發(fā)瘋似的讀詩與寫詩，這樣狂熱了大約兩年。有一天讀到蘇聯(lián)一位著名詩人的一篇談詩歌技巧的文章，說寫詩需要天才，一下使我發(fā)愣，以至驚愕，“天才”談何容易？于是我立馬剎車轉(zhuǎn)向了評(píng)論。這無疑也是一種文學(xué)“幼稚病”。由于自己愛過詩，也嘗試寫過詩，所以最初寫的短小評(píng)論幾乎清一色的是詩評(píng)。“文革”后期，我從師大中文系轉(zhuǎn)到省文化部門工作，看戲、看電影竟成了我的一項(xiàng)工作任務(wù)，所以寫過不少劇評(píng)與影評(píng)。新時(shí)期以來，我又轉(zhuǎn)到文學(xué)研究單位工作，寫作方向便集中在以小說評(píng)論為主的文學(xué)評(píng)論，并積極參與省文聯(lián)、省作協(xié)的各項(xiàng)文學(xué)評(píng)論活動(dòng)，主持過多次作家作品研討會(huì)，還多次合作主持過在廬山、井岡山召開的全國性當(dāng)代文學(xué)研討會(huì)。

我記得，很長(zhǎng)一段時(shí)間，省作協(xié)成立的文學(xué)評(píng)論組開展了有聲有色的活動(dòng)，每周舉行一次例會(huì)，或?qū)W習(xí)，或討論，或策劃，或編書，并協(xié)助《江西日?qǐng)?bào)》每月編輯一期文學(xué)評(píng)論專版，既無報(bào)酬，也無聚餐，頗有一種“自帶干糧去辦公”的蘇區(qū)干部作風(fēng)，一時(shí)成為省評(píng)論界的佳話。這個(gè)評(píng)論組一直由吳松亭和我（時(shí)有“二吳”之說）擔(dān)任組長(zhǎng)，邀請(qǐng)了來自省直各有關(guān)單位的十八位評(píng)論家參加，后被譽(yù)稱為省評(píng)論界的“十八棵青松”。每每聊起這段評(píng)論生活，心中充滿豪情和美好記憶。

從以上粗略的回顧與介紹，不難看出我的評(píng)論寫作所謂的“多面手”，完全是在工作實(shí)踐中形成的，跟著工作的變化而變化，基本上是干什么，學(xué)什么，寫什么，屬于一種“流水式”的評(píng)論寫作，似乎身不由己，沒能去挖一口深井。這種狀態(tài)說遺憾，也遺憾；說無奈，也無奈。

袁：吳老師，從最初的詩歌寫作愛好者成長(zhǎng)為一名出色的文藝評(píng)論家，這一路走來，您的收獲有哪些？您認(rèn)為如何寫作才能保持常寫常新的狀態(tài)呢？

吳：半個(gè)多世紀(jì)的文學(xué)生涯中，與評(píng)論寫作結(jié)下了不解之緣，這是我未曾料想到的。幾十年來，評(píng)論了省內(nèi)外幾十位作家及其作品，結(jié)集出版了評(píng)論集《創(chuàng)作探求錄》《審美感悟錄》《文學(xué)闡釋錄》（號(hào)稱“三錄”）。但這樣的收獲放在漫長(zhǎng)的歲月中，是微不足道的，我常為此感到不安。

實(shí)踐告訴我，創(chuàng)作難，評(píng)論也不易。評(píng)論家面對(duì)一個(gè)令人眼花繚亂、旋轉(zhuǎn)不息的當(dāng)代文壇，面對(duì)一位位不斷探索、佳作迭出的作家，面對(duì)一部部頭緒紛繁、意蘊(yùn)豐厚的作品，要從中捕捉有意義的文學(xué)話題、尋找有價(jià)值的藝術(shù)規(guī)律、總結(jié)可借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)、梳理作家創(chuàng)作的運(yùn)行軌跡，實(shí)在不是件輕松事。因此，追蹤流動(dòng)著的當(dāng)代文壇，是文學(xué)評(píng)論者的要?jiǎng)?wù)之一。這種追蹤，難免會(huì)讓人產(chǎn)生一種馬不停蹄的疲勞感，常會(huì)被一種閱讀疲勞所困。往往看了幾十萬字、上百萬字的作品，要求寫的卻不過是幾千字、萬把字的文章，而為了這幾千字、萬把字，卻不知要熬過多少個(gè)日日夜夜。然而這種追蹤也更會(huì)讓人有一種難得的新鮮感，能使自己與時(shí)代、與文壇保持一種零距離的貼近，從而不斷獲得靈感與沖動(dòng)，激活思維，引發(fā)碰撞。正因此，才會(huì)樂在其中，以至樂此不疲。

袁：從您的講述中，我明白了您成長(zhǎng)的曲折，也看到了您可貴的堅(jiān)持。您剛才也提到了“創(chuàng)作難，評(píng)論也不易”，然而，現(xiàn)實(shí)是，相對(duì)于小說、散文、詩歌等文學(xué)作品的原創(chuàng)性，文學(xué)評(píng)論總是被戲謔為“嚼過的饃”或者復(fù)述式的“二次創(chuàng)作”。其實(shí)，文學(xué)評(píng)論也是一項(xiàng)艱難的原創(chuàng)性工作，那么，我們應(yīng)該如何有效地進(jìn)行文學(xué)評(píng)論，使之具有深度和高度？哪位評(píng)論家對(duì)您的寫作產(chǎn)生過影響？

吳：文學(xué)評(píng)論的寫作，離不開作家作品。如何進(jìn)入作品？我感到細(xì)讀文本便是直接進(jìn)入作品的“綠色通道”。因此，細(xì)讀文本是評(píng)論寫作的基礎(chǔ)。只有細(xì)讀文本，才能與作家的心靈對(duì)話，才能沉浸于作家所營造的那個(gè)藝術(shù)世界，才能發(fā)現(xiàn)隱藏于作品背后的種種奧秘。當(dāng)然，細(xì)讀文本不是終極目的，而是為了審美闡釋、審美選擇、審美比較、審美判斷。閱讀與闡釋是評(píng)論寫作鏈中的兩個(gè)緊緊相扣的環(huán)節(jié)。在實(shí)際寫作中，評(píng)論家的審美思維是極為活躍的，常常是時(shí)而潛心于閱讀情景之中，時(shí)而又跳出閱讀，躍上理性的層面作居高臨下的審視。感性與理性的交融，是評(píng)論寫作中必然出現(xiàn)的思維現(xiàn)象。在這方面，著名評(píng)論家雷達(dá)做得很出色。他的評(píng)論文章完全是在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上寫出來的，分析判斷充分貼近作品實(shí)際，從不用一些空泛概念、新潮名詞來硬套作品。這種務(wù)實(shí)的評(píng)論作風(fēng)，一直是我學(xué)習(xí)的榜樣。

在我剛剛寫作文學(xué)評(píng)論時(shí)，最難擺脫的是一下筆就陷入對(duì)作品情節(jié)的復(fù)述，往往進(jìn)入了情節(jié)卻跳不出情節(jié)，不能做到俯視作品，不懂得怎么抽象、怎么概括。后來才漸漸感悟到，好的評(píng)論文章應(yīng)該是從具體到抽象，透過抽象見具體。因?yàn)槲膶W(xué)評(píng)論不等于作品介紹，評(píng)論家的任務(wù)也不是單純復(fù)述作品內(nèi)容，而應(yīng)當(dāng)是挖掘、揭示潛隱于作品深處和藝術(shù)形象背后的底蘊(yùn)及其內(nèi)在藝術(shù)規(guī)律，以幫助和引導(dǎo)讀者與作家的審美思維接軌，從而獲得深刻的審美啟示。

袁：在您看來，寫好文藝評(píng)論文章，除了要細(xì)讀文本、建立審美思維、挖掘作品的內(nèi)在藝術(shù)規(guī)律之外，還有什么有效的路徑？

吳：文學(xué)要交流，作家、評(píng)論家要交往。我們常說“作家、評(píng)論家是孿生兄弟”，創(chuàng)作與評(píng)論猶如“車之兩輪、鳥之兩翼”，可見創(chuàng)作與評(píng)論、作家與評(píng)論家的關(guān)系是親密無間的。為了評(píng)論，也為了創(chuàng)作，我日常最愿意與作家交朋友，與作家聊天，最愛聽作家的發(fā)言，最愛讀作家的創(chuàng)作談，最愛看作家的訪問記，最關(guān)注有關(guān)作家創(chuàng)作的種種背景資料。往往作家的一句話、一種思考、一種情緒、一個(gè)生活細(xì)節(jié)，能觸發(fā)我的評(píng)論靈感，打開我的評(píng)論思路，幫助我透視作家心靈的動(dòng)向。

多年的評(píng)論寫作實(shí)踐，使我深切感受到多與作家交朋友，是進(jìn)入作品的“快車道”。我真要感謝許多作家朋友對(duì)我的幫助。最難忘的是我擔(dān)任省社科院文學(xué)研究所所長(zhǎng)期間，我建立了一個(gè)“江西文學(xué)研究文庫”，那時(shí)許多作家朋友紛紛慷慨捐贈(zèng)自己的創(chuàng)作成果，令我感動(dòng)。后來，這個(gè)“江西文學(xué)研究文庫”逐漸有了點(diǎn)規(guī)模，甚至成了上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)視察省社科院時(shí)的一個(gè)參觀點(diǎn)。

最值得提及的是著名作家陳世旭。我與他既是同事，又是文友，還是鄰居。我們幾乎天天見面，隨時(shí)交談，無話不說。他的作品我總是第一時(shí)間閱讀，他是我評(píng)論最多的作家之一，他作品中的人物形象我時(shí)不時(shí)可以猜到其原型，根據(jù)他作品的語言風(fēng)格不看署名我也能八九不離十地辨識(shí)出是出自他的手筆。我從與陳世旭的交往中獲益良多，有充分理由拒絕作家、評(píng)論家之間的“文人相輕”。

袁：文藝評(píng)論離不開文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)和滲入，那么，理論與批評(píng)究竟有何區(qū)別呢？評(píng)論家如何處理理論與批評(píng)的關(guān)系？

吳：理論批評(píng)，是我們常用的一個(gè)概念，而這里的理論與批評(píng)卻有著不同的內(nèi)涵，前者指的是文學(xué)理論研究，后者指的是文學(xué)評(píng)論。盡管評(píng)論有別于理論，但并不等于評(píng)論不要理論。在長(zhǎng)期的評(píng)論寫作中，我深感評(píng)論一刻也不能脫離理論。沒有正確的、深刻的理論指導(dǎo)，評(píng)論就會(huì)失去靈魂的支柱，就無從判斷作家創(chuàng)作的高下、是非與成敗，也無法提升評(píng)論自身的層次，強(qiáng)化評(píng)論的深度和力度。

不過評(píng)論家對(duì)理論的運(yùn)用不同于理論家，他們需要的是將理論化為自己審美思維的血肉，融于藝術(shù)的分析判斷中。與此同時(shí)，評(píng)論寫作還必須有真切的情感投入，要求評(píng)論家對(duì)作品一定要有感悟、有發(fā)現(xiàn)、有激情?！皠?dòng)情”是進(jìn)入作品的觸發(fā)點(diǎn)，是找到評(píng)論感覺的基礎(chǔ)。“有情評(píng)論”與“無情評(píng)論”的閱讀效果是有明顯差異的。

文學(xué)評(píng)論事，甘苦寸心知。幾十年走過，有苦有累自不待言，但愉快和興奮更與我朝夕相伴，充實(shí)了我的生活以至生命。在寫作中，常會(huì)為突然想到一個(gè)自認(rèn)為創(chuàng)新的觀點(diǎn)、新穎的角度、有文采的句子、別致的標(biāo)題而無比喜悅。盡管自知沒寫出像樣的東西，也明白思維方式與知識(shí)結(jié)構(gòu)的局限使自己滯后于文壇，但大小文章中的字字句句卻都是自己的語言、自己的感受，來自思維與心靈深處。

具有理論深度與思想高度的評(píng)論家

袁：大家知道，廣告式評(píng)論、友情評(píng)論常見諸報(bào)刊，“多栽花，少栽刺”成了某些評(píng)論家的潛意識(shí)。然而您卻反其道而行之，于20世紀(jì)90年代初，撰文指出江西小說存在四大缺點(diǎn)，敏銳眼光中透出勇氣、正氣。請(qǐng)問這一結(jié)論從何得出？當(dāng)時(shí)出于一種什么考慮？后來這些缺點(diǎn)在創(chuàng)作中有改進(jìn)和變化嗎？

吳：我記得1990年南昌的《小說天地》雜志舉辦了一次關(guān)于江西小說創(chuàng)作的筆談，我應(yīng)邀參加。當(dāng)時(shí)我撰寫的筆談文章題為《小說：尋求更高的美學(xué)層次》。在文章中，我第一次大膽地、一口氣就江西小說創(chuàng)作指出了四大缺點(diǎn)“小家子氣”“老實(shí)”“不耐讀”“很難找到自己的個(gè)性”。我是以群眾反映的口氣來表達(dá)的，通俗、口語化。實(shí)質(zhì)上指的就是江西小說創(chuàng)作格局和氣魄不夠宏大，小打小鬧，缺乏大家風(fēng)度；創(chuàng)作中缺乏創(chuàng)造精神和求新意識(shí)，往往給人一種“遲到感”和“跟跟派”的印象；作品缺乏思想的深度和深沉的美學(xué)意蘊(yùn)，使讀者感受不到一種理性的穿透力和震撼力；江西小說未能在全國小說百家中獨(dú)樹一幟，缺乏鮮明的審美個(gè)性和地域文化特色，辨識(shí)度不高。

我們平常閱讀江西作家作品時(shí)，在橫向坐標(biāo)面前，不滿足感常常多于滿足感。例如，怎樣在作品的形象世界中隱含一個(gè)宏大的、深遠(yuǎn)的社會(huì)歷史背景，怎樣對(duì)一個(gè)復(fù)雜的歷史時(shí)代作出高度的藝術(shù)概括，怎樣以敏銳的藝術(shù)目光率先捕捉特定時(shí)期最典型的時(shí)代情緒和民族心理，怎樣創(chuàng)造出類拔萃、堪稱藝術(shù)典型的人物形象，怎樣開掘具有豐富性、深刻性、獨(dú)創(chuàng)性的時(shí)代主題，怎樣在藝術(shù)形式、技巧、風(fēng)格諸方面顯示大膽的追求和探索精神?？傊?，怎樣拓展思維空間和審美視野，各自營造一個(gè)有別于“你”、有別于“他”而真正屬于“我”的輝煌美學(xué)世界，這都是值得我們深深思考的創(chuàng)作課題。

我當(dāng)時(shí)這樣想、這樣說，完全是出于對(duì)江西小說崛起與繁榮的強(qiáng)烈渴望與熱切期待，巴望出現(xiàn)一夜騰飛的創(chuàng)作奇跡。同時(shí)也出于我對(duì)文學(xué)贛軍的熱切呼喚，眼看著文學(xué)湘軍、晉軍、陜軍、魯軍紅紅火火，閃耀文壇，而我們的贛軍如何？真有心急如焚之感。由于我對(duì)江西小說創(chuàng)作現(xiàn)狀比較了解，對(duì)全國小說創(chuàng)作態(tài)勢(shì)也了然于心，所以幾乎時(shí)時(shí)處處、自然而然就會(huì)將江西小說與全國小說作比較，找差距、尋良方，企圖探索其中的成功奧秘。

我談?wù)摻餍≌f的種種不足，那是三十年前的事了。現(xiàn)在由新時(shí)期跨進(jìn)了新世紀(jì)、新時(shí)代，時(shí)代的巨變帶來了文學(xué)的巨變，江西文學(xué)也不例外。放眼當(dāng)下江西文壇，充滿生機(jī)與活力，有才華的作家成批涌現(xiàn)，優(yōu)秀的作品讓人目不暇接，文學(xué)活動(dòng)此起彼伏。特別是散文創(chuàng)作快速崛起，令全國矚目；江子的《回鄉(xiāng)記》榮獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)散文雜文獎(jiǎng)，振奮江西文壇。在此，我無力全面評(píng)說江西文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀，但有三個(gè)頗具創(chuàng)新意義的文學(xué)現(xiàn)象卻跳動(dòng)在我的思維之中：一是陳世旭創(chuàng)造“小鎮(zhèn)文學(xué)”；二是江子在《回鄉(xiāng)記》中首創(chuàng)文學(xué)域名“贛江以西”；三是《星火》雜志倡導(dǎo)“原漿散文”。我認(rèn)為這三個(gè)文學(xué)現(xiàn)象都是江西作家的獨(dú)創(chuàng)，是外省文學(xué)沒有的。三者都是有價(jià)值的文學(xué)話題，值得關(guān)注與探究。

袁：您曾三次受邀參加全國優(yōu)秀中篇小說評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，而且還擔(dān)任小組組長(zhǎng)，能否給我們分享一下評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的細(xì)節(jié)？這些學(xué)術(shù)活動(dòng)經(jīng)歷對(duì)您產(chǎn)生了什么重要影響？

吳：談到全國優(yōu)秀中篇小說評(píng)獎(jiǎng)讀書班，這引起了我最美好的回憶。全國優(yōu)秀中篇小說評(píng)獎(jiǎng)是由中國作家協(xié)會(huì)主持，委托《文藝報(bào)》編輯部承辦的，當(dāng)時(shí)是兩年一評(píng)，1981年開評(píng)。我曾有幸應(yīng)邀，于1983年、1985年、1988年先后參加了全國第二、第三、第四屆評(píng)獎(jiǎng)讀書班，每次讀書班都?xì)v時(shí)一個(gè)多月，最后一次還有機(jī)會(huì)住在頤和園內(nèi)高墻深院的別墅區(qū)。讀書班二十余人，分為三個(gè)小組，與會(huì)人員都是有一定影響的評(píng)論家和編輯家。三次都讓我擔(dān)任小組組長(zhǎng)，真是誠惶誠恐。讀書班的工作分為三個(gè)階段：先是分組閱讀由全國各報(bào)刊、出版社和地方作協(xié)推薦的幾百部作品，在個(gè)人閱讀的基礎(chǔ)上，多次展開小組討論反復(fù)篩選；接著分別由各組組長(zhǎng)在大會(huì)上詳細(xì)介紹篩選出來的作品情況和意見，然后組與組交換閱讀；第三階段是進(jìn)行大會(huì)討論，對(duì)有分歧的作品展開辯論，各抒己見，最后投票評(píng)出預(yù)選作品交評(píng)委會(huì)。這算完成了讀書班的直接任務(wù)。這里值得一提的是：在第四屆評(píng)選中，我省作家宋清海的《馕神小傳》光榮入選，實(shí)現(xiàn)了江西中篇小說獲全國大獎(jiǎng)的零的突破。

讀書班的另一場(chǎng)重要活動(dòng)就是研討會(huì)。大家花了一個(gè)多月的時(shí)間，集中閱讀了這么多作品，都有話要說，都有一定的發(fā)言權(quán)，諸如對(duì)中篇小說創(chuàng)作形勢(shì)的估量，題材、主題的轉(zhuǎn)移，反思文學(xué)的突破，民族文學(xué)的提高，軍事文學(xué)的發(fā)展，改革者形象、當(dāng)代青年形象、普通人形象的塑造，以及某些不注重深入生活、背離現(xiàn)實(shí)、回避社會(huì)重大矛盾的傾向等等，都在會(huì)上進(jìn)行了積極探討。仁者見仁，智者見智。關(guān)于中篇小說為什么從崛起到繁榮如此迅猛異常，大家認(rèn)為這是由多種因素造成的。我在會(huì)上提出“四個(gè)需要”，獲得大家認(rèn)可?？傊衅尼绕鸷头睒s，是新時(shí)期文學(xué)的一個(gè)重要現(xiàn)象，當(dāng)時(shí)就預(yù)感到我們的文學(xué)很可能出現(xiàn)“中篇時(shí)代”。

應(yīng)該說，三次參加全國優(yōu)秀中篇小說評(píng)獎(jiǎng)讀書班，是我難忘的文學(xué)經(jīng)歷，使我開闊了評(píng)論視野，拓展了思維空間，擴(kuò)大了文學(xué)交往，建立了面向全國的文友圈，看到了自己的淺薄、封閉與落后，從而增強(qiáng)了學(xué)習(xí)的緊迫感和追趕的動(dòng)力。此后，我在多篇文章中和多次會(huì)議發(fā)言中都談到了三次參加全國優(yōu)秀中篇小說評(píng)獎(jiǎng)讀書班的巨大收獲，時(shí)時(shí)刻刻發(fā)現(xiàn)自己讀書太少，不像讀書班的不少學(xué)友，對(duì)當(dāng)代作家作品非常熟悉，發(fā)言時(shí)左右逢源，如數(shù)家珍，舉例隨手拈來，既能作縱的比較，又能作橫的比較，并能用準(zhǔn)確、新穎的評(píng)論語言予以概括和表達(dá)，真使我欽佩不已。正因我有了這些文學(xué)經(jīng)歷，1989年省作協(xié)主編出版“江西新時(shí)期十年文學(xué)作品選”叢書，便要我為中篇小說卷撰寫序言。我敢于接受任務(wù)，其勇氣正是來自三次參加全國優(yōu)秀中篇小說評(píng)獎(jiǎng)讀書班，心中有了一點(diǎn)底。

弘揚(yáng)江西傳統(tǒng)文化的熱心人

游歷四海的文化長(zhǎng)者

袁：除了潛心文藝評(píng)論寫作和參加各種重要文學(xué)活動(dòng)，您先后擔(dān)任了江西省文學(xué)藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、江西省社科院文學(xué)研究所所長(zhǎng)的職務(wù)近二十年之久。請(qǐng)問您在任期間主抓了哪些至今令您印象深刻的學(xué)術(shù)工作？

吳：我先后在省文化廳下屬的省文學(xué)藝術(shù)研究所工作，擔(dān)任副所長(zhǎng)（省文化廳廳長(zhǎng)兼所長(zhǎng)），后因機(jī)構(gòu)調(diào)整，轉(zhuǎn)到省社科院文學(xué)研究所工作，擔(dān)任所長(zhǎng)，直至退休。考慮到江西的古代文化十分輝煌燦爛，我應(yīng)該為弘揚(yáng)江西的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作出自己的努力和奉獻(xiàn)，在其位謀其政，不能辜負(fù)組織的信任。盡管自己的專業(yè)領(lǐng)域是當(dāng)代文學(xué)，但我還是盡心盡力地支持一批青年學(xué)者開展江西古代文化研究，先后主持編撰出版了“江西古代文化名人”叢書、《江西歷代文學(xué)藝術(shù)家大全》、“宋代文化研究”叢書，并主編了《江西文學(xué)史》。

主編《江西文學(xué)史》是我工作的重中之重，歷經(jīng)十年之久，花費(fèi)了太多的心血，十年磨一劍。令我欣慰的是，2007年7月，該書榮獲江西省第十二次社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。2009年6月，該書又榮獲第二屆江西省優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)作品獎(jiǎng)。2014年10月，《江西文學(xué)史》被江西省檔案館征集收藏，并頒發(fā)證書?？傊督魑膶W(xué)史》的問世，第一次圓了江西文壇的文學(xué)史夢(mèng)，更實(shí)現(xiàn)了我多年來心心念念的文學(xué)史夢(mèng)！

袁：我知道您這些年還游歷了不少國家，更是寫出了許多精彩的游記散文。在這些文章中，您對(duì)當(dāng)?shù)氐奈幕M(jìn)行了介紹和傳播，給讀者打開了一扇扇窺見世界的窗口。請(qǐng)您分享一下旅游中的見聞與趣事。

吳：我退休以后，兒子、女兒分別先后安排我出國旅游，去了近二十個(gè)國家和地區(qū)，亞洲、歐洲、美洲、大洋洲都留下了我的腳印，實(shí)現(xiàn)了我想看看大千世界的人生夢(mèng)想。無論是發(fā)達(dá)國家還是欠發(fā)達(dá)國家，無論是大國還是小國，我都愿意去看一看，走一走，然后比一比，想一想，寫一寫。由于親眼見到不一樣的世界、不一樣的風(fēng)景，不能不感觸良多，便隨身攜帶一個(gè)小本本記錄下所見、所聞、所感?！堵脷W記憶》《旅美掠影》《域外走筆》等十幾篇文章，真實(shí)反映了我面對(duì)多彩世界的感受與體驗(yàn)。這些文章盡管稱不上是嚴(yán)格意義上的散文或游記，但它的內(nèi)容卻是原汁原味的。

我想起了著名作家張賢亮在他創(chuàng)辦的5A級(jí)景區(qū)西部影城大門上親筆題寫的對(duì)聯(lián)：旅游長(zhǎng)見識(shí)，行走即讀書。的確如此，多年的出國旅游豐富了我的經(jīng)歷，拓展了我的視野，增長(zhǎng)了我的見識(shí)，活躍了我的思維，收獲頗多?，F(xiàn)在，我日?；蜿P(guān)注國際新聞，或閱讀外國作品，或欣賞環(huán)球旅行博主的視頻，都會(huì)聯(lián)想起自己出國旅游的見聞，那些新聞的發(fā)生地、作品中的場(chǎng)景，仿佛就在我身邊。地球儀和世界地圖冊(cè)，成了我常備的學(xué)習(xí)工具。

2018年我到英國，特地參觀了莎士比亞故居。這是一幢二層小樓，坐落在一個(gè)小院內(nèi)，古樸而幽靜。參觀中我零距離地接觸了這位偉大的作家，還欣賞了莎翁作品的片段演出，倍感親切，印象深刻。特別是看到在二樓展廳的一角，布展了號(hào)稱“東方莎士比亞”的湯顯祖的照片和“臨川四夢(mèng)”，我作為湯翁的故鄉(xiāng)人不由得激動(dòng)和自豪。2017年11月我到了南太平洋的澳大利亞、新西蘭，2018年10月又來到了北大西洋的英國、愛爾蘭。一年之內(nèi)，我竟跨越了大半個(gè)地球，耳聞目睹了這無邊的、多彩的世界，乃是人生的一大快事。出了國，更愛國。我要感謝世界這本無字大書！

袁：與您的一番訪談下來，我真有一種“聽君一席話，勝讀十年書”的感受！半個(gè)多世紀(jì)以來，您始終勤奮耕耘在當(dāng)代文壇，著述頗豐，您對(duì)文學(xué)的初心不改，矢志不渝，為我們后輩學(xué)人樹立了楷模和典范！今年下半年您即將迎來米壽之年，借此機(jī)會(huì)祝您身體健康，生活愉快，也期待您繼續(xù)關(guān)注我們的文學(xué)創(chuàng)作。感謝您接受我的采訪。

吳：謝謝！我很高興和您進(jìn)行了一次深入的訪談，也祝您今后取得更多更好的科研成果！

（受訪人單位：吳海，江西省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)與文化研究所；訪談人單位：袁演，江西省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)與文化研究所）