新文人畫的當代演繹

觀看了在四川通達美術館舉行的“敬 靜 鏡 競 凈 境——田耘茶畫（成都）綜合藝術展”，筆者有以下幾點感受：

一、具有新文人畫的典型特征

田耘的茶畫屬于文人畫，或新文人畫，其畫含蓄而內斂。研習古人習作，尤其得益于多用變形夸張手法、作品意境高古的陳老蓮（洪綬），吸收其形式的特點又融入了自己的品格。筆下的人物算不得美，甚至還不太符合真實的比例，但是，正如青藤畫派鼻祖明代徐渭（文長）所說“不求形似求生韻，根拔皆吾五指栽”。

二、繪畫作品面貌獨特

田耘的畫法基本師承陳老蓮（洪綬）。陳氏所繪《升庵簪花圖》在蜀中知名度極高。田耘茶畫中的人物特點出于陳氏，但其幽默風趣的性格特點又致使他的畫作脫離了陳氏格調高古、注重線條美感的影子，因而他的畫作既有古人的筆墨情趣又不失現代感的調諷與幽默，恰到好處地將工筆與寫意完美結合在一起，具有新時代精神的審美情趣，是一個有獨特繪畫觀念的畫家。

三、希望田耘能夠將蜀茶及人物（吳理真等）列入自己的繪畫計劃

茶與禪是一個世界性文化主題。山東畫家田耘先生以茶與禪為畫題的人物花鳥山水諸畫，無茶中見茶，無僧中見禪，四川是“植茶始祖”吳理真的故鄉(xiāng)，他的繪畫作品應該在四川會有更多的知音，如同南京的徐樂樂畫蜀地的《司馬相如》和《卓文君》。希望田耘能夠在近年推出一系列以蜀地為內容的茶畫作品。