中式美學(xué)在黃海電影海報中的應(yīng)用研究

[摘 要]黃海的電影海報獨(dú)具東方審美，融入了大量中國傳統(tǒng)文化元素，在為觀眾帶來強(qiáng)烈視覺沖擊的同時，也展示了電影的深刻內(nèi)涵，同時體現(xiàn)了中華民族獨(dú)特的審美觀。從中式設(shè)計美學(xué)視角深入分析黃海的電影海報中的中國韻味，為促進(jìn)中國電影海報設(shè)計創(chuàng)新發(fā)展提供新思路。

[關(guān) 鍵 詞]中式美學(xué)；黃海；電影；海報；書法字體；中式色彩

[中圖分類號]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）35-0047-03

文獻(xiàn)著錄格式：胡許梅.中式美學(xué)在黃海電影海報中的應(yīng)用研究[J].天工，2024（35）：47-49.

隨著全球化進(jìn)程的不斷加快，文化交流的頻繁，在中國電影蓬勃發(fā)展的今天，中國電影海報以媒介形式為中國現(xiàn)代文化藝術(shù)的傳播貢獻(xiàn)了一分力量。黃海作為名揚(yáng)海外的電影海報設(shè)計大師，他的海報作品配色大膽、構(gòu)圖新穎、內(nèi)涵深厚，融入了大量的中國傳統(tǒng)設(shè)計元素。他有意地將中式美學(xué)融入創(chuàng)作中，巧妙地選取并靈活運(yùn)用本土文化元素符號，通過電影海報這一獨(dú)特媒介，將中式美學(xué)思想傳遞給廣大觀眾。在欣賞其電影海報的過程中，我們不僅能領(lǐng)略到中式美學(xué)的豐富內(nèi)涵，還能深刻體會到其獨(dú)特的藝術(shù)價值與文化底蘊(yùn)。

一、中式美學(xué)的定義

中式美學(xué)是中國歷史悠久且獨(dú)具特色的美學(xué)思想。它代表的是中國古往今來歲月沉淀下來的審美習(xí)慣。儒家重視“中和之美”，意指在藝術(shù)創(chuàng)作中盡量避免偏激和片面，力求適中；道家推崇“虛無之美”，推崇天然，反對人為的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)創(chuàng)作原理，講究原始自然；墨家提倡“實用之美”，倡導(dǎo)真實的美感必然是和實用性相結(jié)合的，以實用性來看待美。各家對美的理解以及實踐構(gòu)成了傳統(tǒng)中式美學(xué)。

中式美學(xué)以“意境”為核心。中國人把美歸之于道。對比西方藝術(shù)作品的直白，我國的藝術(shù)作品更加耐人尋味，觀其悟道。在歷史的長河中，中華文化博大精深。一切都是創(chuàng)作的素材，都值得設(shè)計師不斷地用心鉆研。一個好的影視海報作品絕不僅僅是形式美，而更多的是對文化的輸出，體現(xiàn)影視作品的主題精髓[1]?？偟膩碚f，中式美學(xué)最講究“韻外之致”，力求打破表面形式語言的有限性，以實現(xiàn)意境之外的無限性，以有限的表現(xiàn)形式表達(dá)無限的韻味，以達(dá)到言有盡而意無窮的境界。其美學(xué)之根本是“虛”與“實”的結(jié)合，是“留白”和“充盈”的結(jié)合，是“實際”和“想象”的結(jié)合。

二、黃海的電影海報發(fā)展

在設(shè)計發(fā)展史上，中國的設(shè)計創(chuàng)作大量運(yùn)用了中式美學(xué)思想，尤其是在藝術(shù)發(fā)展史上占據(jù)重要地位的海報設(shè)計，如由設(shè)計師黃海設(shè)計的大量電影海報在海內(nèi)外廣受贊譽(yù)。從2007年姜文的《太陽照常升起》電影海報的嶄露頭角，到2014年許鞍華的《黃金時代》電影海報的驚艷四座，到2022年顧曉剛的《草木人間》獨(dú)具韻味的電影海報設(shè)計，他設(shè)計的《一代宗師》《大魚海棠》《少年的你》《第一爐香》等電影的海報都讓人拍案叫絕。他獨(dú)特的創(chuàng)作手法和設(shè)計理念一直備受人們關(guān)注，他在海報中融匯的中式美學(xué)思想和哲學(xué)內(nèi)涵也值得其他創(chuàng)作者深入思考、全面鑒賞。

三、中式美學(xué)元素在黃海電影海報中的應(yīng)用

（一）書法字體的巧妙運(yùn)用

在黃海的創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)，電影海報書法字體的創(chuàng)作并不停留在表面形式，而是立足于電影內(nèi)容，從電影的基調(diào)出發(fā)進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作，契合影片的內(nèi)容和特點(diǎn)，深入思考、反復(fù)推敲要傳達(dá)的思想，讓形式多變的書法字體能在有限的空間上準(zhǔn)確、巧妙地應(yīng)用。黃海的海報的書法字體設(shè)計，有時雄健灑脫，有時酣暢渾厚，有時流暢秀美，有時俊秀妍麗，無論哪種字體形態(tài)都十分切合電影主題。他特別擅長通過對電影內(nèi)涵的思考，應(yīng)用與電影氣質(zhì)相契合的字體，從而與電影的整體基調(diào)完美融合，使觀眾更準(zhǔn)確地獲取電影信息。

在電影海報設(shè)計領(lǐng)域，漢字不僅承載著傳遞影片核心內(nèi)容的重任，更在無形中營造出獨(dú)特的畫面氛圍，強(qiáng)化了觀眾的感官體驗。黃海的杰出作品尤為顯著地體現(xiàn)了這一點(diǎn)共性：他巧妙地將漢字書法作為核心設(shè)計元素，依據(jù)每部影片所要傳達(dá)的主題精髓，精心構(gòu)建出與畫面相輔相成、和諧統(tǒng)一的視覺場景。黃海非常善于運(yùn)用漢字書法結(jié)構(gòu)進(jìn)行圖像化表現(xiàn)，如在《我在故宮修文物》系列海報中的字體設(shè)計，“宮”字加長寶蓋頭，有保護(hù)的意味，破碎的字體形狀對應(yīng)畫面中文物的損壞，為字體增加了古舊的肌理感，凸顯故宮文化韻味之深厚，字形大小不一、排版錯落有致，古樸雅致，意蘊(yùn)深長。字體結(jié)構(gòu)設(shè)計巧妙，撇捺收放自如，字體如同工匠修復(fù)文物的工具，充滿了故事感，給觀眾帶來古樸的美感和強(qiáng)烈的視覺沖擊。

黃海最有影響力的設(shè)計作品便是電影《黃金時代》的海報，其文字造型以中國漢字書法字體為基礎(chǔ)，汲取了楷書的穩(wěn)重、端莊之精髓，同時又不失行書的流暢、靈動之美，將楷書筆畫進(jìn)行局部加強(qiáng)，并對文字做了斷點(diǎn)加工，從而增加了人物的詩體意境，產(chǎn)生了特殊的東方藝術(shù)美。黃海通過對影片內(nèi)涵的思考、風(fēng)格特色的把控，尋找合適的創(chuàng)作題材，巧妙地將中國書法這一富含文化底蘊(yùn)的藝術(shù)元素融入影片中，不僅豐富了影片的視覺表現(xiàn)力，更提升了觀眾在觀影過程中的新鮮感。在電影《少年的你》的海報中，通過潑墨的書法字體設(shè)計手法，將“少年的你”四個字設(shè)計組合成一體，筆畫粗細(xì)對比強(qiáng)烈，有的筆畫拉長，給觀眾一種放蕩不羈的感覺，契合主角叛逆的性格特征。

（二）中式色彩的韻律搭配

1.烘托氛圍

在海報中，色彩是最具有直接沖擊力的一種元素，也是有效傳達(dá)信息的重要手段之一。黃海在海報設(shè)計中，擅長運(yùn)用中國傳統(tǒng)色彩，如朱紅、墨黑、藏青等，這些色彩不僅富有歷史文化底蘊(yùn)，還能精準(zhǔn)地傳達(dá)電影的情感基調(diào)和氛圍。色彩在電影海報中卓絕的表現(xiàn)，不僅能刺激觀眾的視覺感官，還能使觀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。黃海在為姜文執(zhí)導(dǎo)的電影《太陽照常升起》所創(chuàng)作的宣傳海報中，選用了大面積的中國紅為主題色，用色十分大膽，和畫面中人物的紅衣呼應(yīng)，也對應(yīng)著電影主角的“瘋”，同時展現(xiàn)了那個時代的特點(diǎn)。整體畫面色彩簡單卻不單調(diào)，去掉多余的修飾，提升了海報的質(zhì)感和整體感。海報設(shè)計用干練、利索、鮮明的風(fēng)格語言表達(dá)了電影的主題，整個畫面不僅色彩絢麗，吸人眼球，還烘托了熱烈恢宏的畫面氛圍。

2.呼應(yīng)主題

和諧的色彩搭配可以產(chǎn)生美感、傳達(dá)情感。在海報設(shè)計中，黃海擅長對中國傳統(tǒng)色彩進(jìn)行搭配，如鎏金色和墨黑色搭配，赤紅色和墨綠色搭配，月白色和藏青色搭配等。他通過色彩的巧妙搭配和布局，營造出一種獨(dú)特的中式美學(xué)氛圍，使觀眾在視覺上感受到中華傳統(tǒng)文化的魅力。黃海的電影海報色彩體系的構(gòu)建深受道家哲學(xué)的影響。道家崇尚淡泊與順應(yīng)自然，強(qiáng)調(diào)陰陽平衡為宇宙之根本，超越于萬物之上，而在色彩觀念中，黑白二色被視為至高無上的，其地位凌駕于其他色彩之上，體現(xiàn)了道家對簡約、純粹之美的追求。

在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《影》的海報中，黃海以人影的黑與白為主色調(diào)，呼應(yīng)主題，并與太極圖相結(jié)合，整個作品視覺層次感豐富，極具內(nèi)涵，抒發(fā)了一種清冷孤寂的情感。既是簡約美的現(xiàn)代設(shè)計要求，也是東方意蘊(yùn)模式的借鑒。在電影《聞煙》海報的設(shè)計上，給人一種強(qiáng)烈的中國韻味，粗麻畫布的紋理和高級的主灰色調(diào)，由前到后透視延伸，使得整體畫面視覺層次分明，青綠色的背景色對應(yīng)靜謐的南方小鎮(zhèn)，氤氳的綠色暗示著故事中父子之間的溫情，沁心的色調(diào)組合的畫面構(gòu)成獨(dú)有的東方美學(xué)體系。

（三）和諧寫意的構(gòu)圖風(fēng)格

1.留白構(gòu)圖的簡潔設(shè)計

留白是中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)中一個十分重要的表現(xiàn)方式。黃海的電影海報構(gòu)圖也運(yùn)用了大量的留白手法，這一手法不僅能提升海報的藝術(shù)美感，還能深刻傳達(dá)出影片的文化內(nèi)涵與哲學(xué)思考。在《道士下山》這部影片的海報設(shè)計中，黃海通過留白藝術(shù)，構(gòu)建了一個既具象又抽象的視覺空間，充滿象征意義。海報的畫面被分割成三個部分 ，留出大量空白，形成視覺焦點(diǎn)，凸顯影片的主題和意境?！疤臁薄暗亍薄叭恕比糠周S然紙上，符合古時“天人合一”的說法。這樣一個飽含禪意思考的奇趣圖畫，體現(xiàn)了黃海海報的特征，突出了主體人物，使畫面簡潔、協(xié)調(diào)，為觀眾留下了豐富的想象空間。海報中的次要內(nèi)容穿梭在留白處，使得畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、主次信息相互搭配的同時清晰明了，便于讀取。整體畫面簡潔，在有限的畫面中讓人產(chǎn)生無限遐想，觀眾在了解影片主題的同時，也感受到了中國哲學(xué)思想的博大精深。

2.獨(dú)具創(chuàng)意的巧妙構(gòu)圖

在海報設(shè)計中，黃海在構(gòu)圖上總是會加入自己的巧妙設(shè)計，如電影《一直游到海水變藍(lán)》的海報，無論是正著看還是倒著看，都是一幅有意境、有寓意的畫面，暗含玄機(jī)，正看為湛藍(lán)的海浪，倒看為層層疊巒的山峰，充滿浪漫的文學(xué)氣息，妙趣橫生。這樣的構(gòu)圖方式并不是黃海第一次使用，早年在電影《入殮師》的海報設(shè)計中，黃海就運(yùn)用了同樣的構(gòu)圖方法，橫豎兩看，正如生死兩態(tài)，豎版海報如一婉約美人在化妝抹脂，橫版畫面就是入殮師在為一紅顏早逝的女子上妝打扮，也十分契合“入殮師”的主題，構(gòu)圖蘊(yùn)含了黃海的巧妙構(gòu)思。

黃海的構(gòu)圖方式并不是固定的，在傳統(tǒng)的對稱構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、引導(dǎo)線構(gòu)圖等的基礎(chǔ)上，他的作品總是立足于電影主題內(nèi)容而精準(zhǔn)創(chuàng)作，傳達(dá)出電影作品表達(dá)的情感和主旨。無論是留白的意境，還是創(chuàng)意構(gòu)圖的巧妙手法，抑或是傳統(tǒng)的保守構(gòu)圖方式，這些都充分體現(xiàn)了黃海電影海報設(shè)計中的中式美學(xué)特征。

（四）傳統(tǒng)元素的視覺表達(dá)

縱觀我國的歷史文化，豐富的藝術(shù)資源為黃海海報設(shè)計提供了充足的養(yǎng)分。在他眾多的海報設(shè)計作品中，都可以看到傳統(tǒng)文化元素的身影?！段以诠蕦m修文物》系列海報匠心獨(dú)運(yùn)，選取故宮內(nèi)極具辨識度的古典器物作為視覺焦點(diǎn)，巧妙地運(yùn)用透視與比例手法，將匠人的身影微縮并精心安置于這些器物之上，不僅展現(xiàn)了文物的宏偉與細(xì)膩，更深刻詮釋了“大歷史背景下小工匠的匠心獨(dú)運(yùn)”之主題，讓觀眾在宏觀與微觀的交織中，感受到時間與技藝的交融。而《黃金時代》的海報設(shè)計則另辟蹊徑，全面采用了潑墨藝術(shù)手法，女主角蕭紅仿佛穿越至一幅未干的潑墨畫卷之中，四周是肆意揮灑、無拘無束的墨點(diǎn)與墨線，它們雜亂而不失韻律，共同營造出一個動蕩不安、世事難料的時代背景。在這片混沌之中，蕭紅以靜默之姿矗立，其形象與周遭的紛擾形成鮮明對比，無聲地訴說著小人物在波瀾壯闊的歷史洪流中的渺小與堅持，水墨的流動與人物的靜止構(gòu)成了強(qiáng)烈的視覺張力。在電影《梅蘭芳》海報中，京劇的盔頭和服飾就占據(jù)了畫面的三分之一，海報中的京劇元素非常搶眼，使得電影主題信息被觀眾很好地識別出來。黃海的海報中，傳統(tǒng)元素并不是憑空創(chuàng)造的，大多是根據(jù)電影內(nèi)涵去提取，并在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)作的，既提高了海報的藝術(shù)性和文化內(nèi)涵，又凸顯了民族特色。

四、黃海海報的哲學(xué)思想和美學(xué)內(nèi)涵

（一）中式美學(xué)的內(nèi)涵塑造

想象力是人類造物的思維源泉。以與生俱來的“非常規(guī)性”幫助人打破既有規(guī)則，去突破有形與無形、有限與無限、意識與非意識的認(rèn)知屏障[2]。黃海電影海報中的中式美學(xué)就是利用留白，給予觀眾大量的想象空間，有大開大合的中式美學(xué)內(nèi)涵。這正是東方文化所特有的“言已盡而意無窮”的無盡意式審美思維。這種思維模式是超越一般悟性（機(jī)械悟性）的合理性思考，是基于美學(xué)意象的、充滿東方詩意的思考與美的理念，是精神的美和藝術(shù)[3]。黃海把中國獨(dú)特的留白手法和書法元素運(yùn)用得淋漓盡致，將中國古今文化融入設(shè)計作品中，使作品在視覺上呈現(xiàn)出獨(dú)特的中式美學(xué)內(nèi)涵。

（二）飽含哲學(xué)的意境營造

意境是由觀賞者在審美過程中主觀產(chǎn)生的聯(lián)想，反映了人們對客觀事物和精神世界的更高層次的追求，是既產(chǎn)生于表相又蘊(yùn)含于本相的一種藝術(shù)境界。黃海以其驚人的設(shè)計天賦在作品中所營造的東方美學(xué)意境，使中國電影海報設(shè)計步入一個嶄新的歷程[4]。黃海在海報創(chuàng)作中對東方美學(xué)意境的創(chuàng)造，融合了中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素與個人對東方美學(xué)的理解。黃海在電影《道士下山》的宣傳海報中，也別具匠心地把我國傳統(tǒng)哲學(xué)思想融入其中，中國畫的揮墨技法使整個作品更加通透、靈動。虛實交織，有無相依，深刻傳達(dá)了無限衍生與變化的哲學(xué)奧義。同時，采用中國傳統(tǒng)書畫的大寫意手法，巧妙勾勒出影片的中國古典韻味。水墨的濃淡相宜，不僅強(qiáng)化了場景的空間深度，更營造出一種朦朧而深遠(yuǎn)的氛圍。人物身影隱約穿梭于山水畫卷之中，人和自然的相互作用中體現(xiàn)了天然的和諧，又飽含著東方哲理。

五、結(jié)束語

黃海的電影海報最大的特色在于巧妙提煉民族符號進(jìn)行設(shè)計重構(gòu)，極具意境之美。當(dāng)然，想要摒棄固有觀念、吸收民族文化的深刻內(nèi)涵，一方面需要堅實且深刻的理論基礎(chǔ)，另一方面離不開大膽的實踐創(chuàng)新[5]。在創(chuàng)作過程中，黃海并不會脫離海報內(nèi)容進(jìn)行形式上的視覺渲染，他對民族傳統(tǒng)文化元素的提煉，都是立足于故事情節(jié)，并把作品本身的民族氣息很好地融入了海報設(shè)計中，從而盡可能地體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵。同時黃海還運(yùn)用了中華民族傳統(tǒng)文化來承載影片的情節(jié)架構(gòu)，塑造了人物形象。每位導(dǎo)演都有著自己的創(chuàng)作理念，每部影片都有著自己的故事，海報也有著自己的藝術(shù)特點(diǎn)和故事。黃海巧妙地將中國傳統(tǒng)書法的韻律、太極的和諧流轉(zhuǎn)、獨(dú)具韻味的中式色彩、深邃的中式意境以及豐富的中式美學(xué)精髓，融入其電影海報創(chuàng)作之中。觀眾不斷在中華民族文化的海洋中暢游，深刻體會那份厚重的文化，在享受視覺盛宴的同時，也感受到了中國美學(xué)的獨(dú)特魅力與深遠(yuǎn)影響。

參考文獻(xiàn)：

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[3]今道友信.東方的美學(xué)[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1991.

[4]鄒昕.黃海電影海報視覺設(shè)計中的中國美學(xué)映射[J].美與時代（上），2021（2）：50-52.

[5]萬晴晴.東方美學(xué)視角下的黃海電影海報設(shè)計探析[J].西部皮革，2019，41（12）：49.

（編輯：高 瓊）