文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)下的中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)新思維

傳統(tǒng)工藝美術(shù)具有較強的藝術(shù)性，同時也是傳統(tǒng)文化的重要構(gòu)成，擁有較高的傳承價值。在新時代，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，使得人們對于藝術(shù)以及文化的認知不斷發(fā)生改變，在此背景下，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展迎來新的機遇，同時也面臨嚴峻的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)工藝美術(shù)需要迎合時代發(fā)展形勢，不斷融合新的理念、新的技術(shù)以及新的管理經(jīng)營模式，在傳承和發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素進行有機結(jié)合，實現(xiàn)創(chuàng)新設(shè)計，既符合傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承發(fā)展需求，又能迎合新時代人們的審美需要，將藝術(shù)生活化，提升藝術(shù)產(chǎn)品的使用價值，為傳統(tǒng)藝術(shù)文化的傳承及創(chuàng)新提供保障。

傳統(tǒng)工藝美術(shù)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)概述

傳統(tǒng)工藝美術(shù)是我國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，其擁有非常悠久的發(fā)展歷史，同時具備較高的文化價值和經(jīng)濟價值。傳統(tǒng)工藝美術(shù)的藝術(shù)形式相對較多，具體包括陶瓷、織錦、工藝品、玉器、漆器以及木雕等，在眾多的傳統(tǒng)工藝美術(shù)類型中，也包括一部分具有較強民族性、地域性的傳統(tǒng)工藝品。從傳統(tǒng)的工藝美術(shù)生產(chǎn)及傳承方式上來看，大多是以手工生產(chǎn)以及口口相傳的方式來生產(chǎn)和傳承。隨著時代的發(fā)展進步，工業(yè)化進程的不斷加快，傳統(tǒng)工藝美術(shù)這種古老的生產(chǎn)方式和傳承形式已經(jīng)跟不上時代發(fā)展的步伐，逐漸淡出人們的視線，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承發(fā)展面臨前所未有的挑戰(zhàn)。順應(yīng)時代發(fā)展趨勢，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代科技融合、與現(xiàn)代經(jīng)濟融合、與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)融合，是實現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承與創(chuàng)新的關(guān)鍵舉措，也是充分發(fā)揮傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化價值與經(jīng)濟價值的重要途徑。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)屬于一種新興產(chǎn)業(yè)，其核心是文化、藝術(shù)以及創(chuàng)意，強調(diào)以人為本，重視知識產(chǎn)權(quán)，同時關(guān)注市場經(jīng)濟發(fā)展動向，以產(chǎn)業(yè)化為手段，開發(fā)與研發(fā)新型產(chǎn)品，從而實現(xiàn)推動社會進步以及促進經(jīng)濟增長的目標(biāo)。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起給傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展帶來了新的機遇，傳統(tǒng)工藝美術(shù)中蘊含了豐富的文化、傳統(tǒng)藝術(shù)元素以及民族智慧，能夠給設(shè)計師提供豐富的創(chuàng)作靈感，能夠提升文化創(chuàng)意產(chǎn)品的內(nèi)涵與藝術(shù)價值。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)下中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)" " " " " "創(chuàng)新發(fā)展的價值

一、有利于促進傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承及發(fā)展

現(xiàn)階段，國家對于文化藝術(shù)的傳承及保護工作給予了高度重視，并加大了支持力度，就傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承及發(fā)展而言，國家頒布了相關(guān)的法規(guī)政策，借助法規(guī)政策的權(quán)威性給予傳統(tǒng)工藝美術(shù)以有力保護，之所以如此，正是因為在時代發(fā)展過程中，傳統(tǒng)工藝美術(shù)逐漸淡出人們的視線，脫離人們的生活，傳統(tǒng)工藝美術(shù)在新時代下的適應(yīng)能力和生存能力越來越低，受眾范圍逐漸變小。在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動下，為傳統(tǒng)工藝美術(shù)開拓了新的生存及發(fā)展空間，通過加強傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)新設(shè)計及應(yīng)用，能夠使其融入現(xiàn)代設(shè)計、動漫設(shè)計、影音傳播等多個領(lǐng)域中，豐富了傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳播載體，也使傳統(tǒng)工藝美術(shù)的表現(xiàn)形式越來越多元化、現(xiàn)代化，使其可以更好地適應(yīng)新時代的社會發(fā)展，具備較強的生存能力，吸引更多群體主動了解傳統(tǒng)工藝美術(shù)、傳承傳統(tǒng)工藝美術(shù)。

二、有利于豐富傳統(tǒng)工藝美術(shù)的形式

傳統(tǒng)工藝美術(shù)的表現(xiàn)形式主要包括編結(jié)、紡織、陶瓷、玉器、篆刻等等，大多數(shù)是以手工制品為主，在過去人們要想了解傳統(tǒng)工藝美術(shù)，只能通過實體的作品來了解。在新時代，人們的審美發(fā)生改變，對于藝術(shù)及文化也有了新的追求，傳統(tǒng)單一的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足大眾的需求。在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)下，進行傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)新設(shè)計及應(yīng)用，能夠豐富傳統(tǒng)工藝美術(shù)的形式，讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)不再局限于手工制品，而是能夠通過多種形式呈現(xiàn)，比如可以在工藝設(shè)計中、服裝設(shè)計中、影視作品設(shè)計中呈現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素及設(shè)計理念，通過將傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)相融合，能夠創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝美術(shù)的表現(xiàn)形式，改變?nèi)藗儗τ趥鹘y(tǒng)工藝美術(shù)的刻板印象，使傳統(tǒng)工藝美術(shù)以全新的形式呈現(xiàn)在大眾視野中，推動其多元化發(fā)展。

三、有利于積累文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)素材

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為新興產(chǎn)業(yè)受到了大眾的好評與認可，在其快速發(fā)展的過程中，行業(yè)競爭也越來越激烈，在豐富產(chǎn)品種類的同時也要注重提升產(chǎn)品質(zhì)量，尤其是影音作品等對于情節(jié)處理的重視度不斷提升，如果不同的作品中情節(jié)、背景大同小異，也會讓受眾產(chǎn)生視覺疲勞，逐漸失去對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的興趣。在傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展下，能夠為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供豐富的創(chuàng)作素材，能夠讓文化創(chuàng)意產(chǎn)品更加突出民族特色，豐富產(chǎn)品的內(nèi)涵。比如在電視劇《三叉戟》的情節(jié)、背景設(shè)計中，就將傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品融入其中，如天目盞、紫砂壺等，豐富了背景內(nèi)容，也提升了文化創(chuàng)意產(chǎn)品的內(nèi)涵，同時也讓群眾通過看電視劇對傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品產(chǎn)生興趣，進一步推動傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承。

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)雖然是我國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，但是其在當(dāng)前時代下的發(fā)展不容樂觀，主要原因包括以下幾方面：第一，與現(xiàn)實社會生活缺乏聯(lián)系。傳統(tǒng)工藝美術(shù)在生產(chǎn)制作方面未能充分迎合現(xiàn)實社會生活發(fā)展的需求，沒有將具有時代特征的元素融入工藝美術(shù)生產(chǎn)中，而是一味地追求“傳統(tǒng)韻味”，未能將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)進行充分結(jié)合，沒有考慮新時代群眾的審美需求，造成傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品無法獲得大眾的青睞，市場空間較小。第二，傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品缺乏創(chuàng)新。從當(dāng)前的傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展情況來看，其在產(chǎn)品開發(fā)方面缺乏創(chuàng)新意識，不僅在傳統(tǒng)工藝美術(shù)的表現(xiàn)形式上缺乏創(chuàng)新，在生產(chǎn)技術(shù)上也缺乏創(chuàng)新。創(chuàng)新是發(fā)展的原動力，缺少創(chuàng)新是傳統(tǒng)工藝美術(shù)逐漸走向衰敗的關(guān)鍵原因。第三，管理經(jīng)營理念相對落后。先進的經(jīng)營模式、管理理念是驅(qū)動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要基礎(chǔ)，中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展中缺乏產(chǎn)業(yè)化意識，未能融合新時期先進的管理理念和經(jīng)營模式，不注重人才的引進與培養(yǎng)，導(dǎo)致部分優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品因缺乏有效的宣傳和推廣而未能被大眾所熟知。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)下的中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)" " " "發(fā)展新思路

一、創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝美術(shù)表現(xiàn)形式

在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下，傳統(tǒng)工藝美術(shù)需要融合新時代群眾審美，對工藝美術(shù)的表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新，融入創(chuàng)意化設(shè)計，使其以全新的形式呈現(xiàn)在大眾視野中。比如，在傳統(tǒng)的工藝美術(shù)中“糖人”“泥人”是比較典型的表現(xiàn)形式，但是在過去都是通過手工制品的實體形式呈現(xiàn)，傳播范圍比較局限。而在新時期，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的3D動畫進行有效融合，對傳統(tǒng)的“糖人”“泥人”等手工藝品進行數(shù)字化處理，可以通過網(wǎng)絡(luò)媒體進行傳播，數(shù)字形象可以達到較高的仿真效果，而且能夠拓寬傳播路徑，擴大傳播范圍，群眾不需要到特定的地點參觀產(chǎn)品實體，可以隨時隨地利用互聯(lián)網(wǎng)觀看虛擬仿真動畫，了解傳統(tǒng)工藝美術(shù)。數(shù)字化作為一種極具時代特征的創(chuàng)新形式，能夠豐富傳統(tǒng)工藝美術(shù)的表現(xiàn)形式，拓寬工藝美術(shù)的傳播途徑，也能夠讓受眾群體得到擴充，在實現(xiàn)助力傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承和傳播的同時，也為文化創(chuàng)意產(chǎn)品的設(shè)計提供了豐富的素材。與此同時，將新時代藝術(shù)元素與傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素進行融合，也是創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝美術(shù)表現(xiàn)形式的關(guān)鍵方法。

二、注重工藝性與生活性的融合

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)下，進行傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，需要注重將工藝性與生活性進行有效的融合，能夠讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)融入大眾的生活中，是實現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)被大眾熟知、被大眾認可的關(guān)鍵基礎(chǔ)?，F(xiàn)階段，我國大部分的傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品都屬于優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，具有濃郁的地方特色，符合當(dāng)代人們的審美需求。將傳統(tǒng)工藝美術(shù)融入人們的現(xiàn)實生活中，實現(xiàn)工藝性和生活性的融合是擴大受眾群體、拓展傳播范圍的重要舉措。比如，貝殼畫作品是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的一種具體表現(xiàn)形式，但是在以往的工藝美術(shù)生產(chǎn)中，主要是以工藝品的形式陳設(shè)在展柜中，供群眾欣賞，雖然具有較高的藝術(shù)性，但是缺乏生活性、實用性，這方面未能滿足大眾的需求，導(dǎo)致傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品受眾范圍較窄?？梢詫鹘y(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝進行有效的融合，比如在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上采用現(xiàn)代工藝對其進行防腐防氧化處理，然后將其應(yīng)用到公園、廣場等地的雕塑中，賦予雕塑新的藝術(shù)特征，使大眾能夠?qū)鹘y(tǒng)工藝美術(shù)中的貝殼畫有更深的了解。再如，京繡作為傳統(tǒng)工藝美術(shù)的具體表現(xiàn)形式，以往只存在于特殊的服飾中，現(xiàn)在可以將其作為一種流行元素融入人們?nèi)粘５姆棥⒋昂?、被品等的設(shè)計中，從而形成特殊的藝術(shù)風(fēng)格，使傳統(tǒng)工藝美術(shù)在人們的生活中得到盛行。

三、加強工藝美術(shù)生產(chǎn)技術(shù)創(chuàng)新

傳統(tǒng)工藝美術(shù)能夠發(fā)展流傳至今，離不開美術(shù)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)下，傳統(tǒng)工藝美術(shù)要想實現(xiàn)持續(xù)發(fā)展，需要對生產(chǎn)技術(shù)進行更新。一方面，需要對生產(chǎn)設(shè)施設(shè)備進行更新和改造，通過引進先進的生產(chǎn)設(shè)備或?qū)鹘y(tǒng)老舊的生產(chǎn)設(shè)備進行改良，從而提升生產(chǎn)效率和生產(chǎn)質(zhì)量。另一方面，要注重對生產(chǎn)原材料的不斷研發(fā)和探索，傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)原料主要是以絲、線、釉、漆等為主，近百年來始終如一，雖然體現(xiàn)出濃厚的中國特色，但是也在一定程度上限制了工藝美術(shù)的發(fā)展空間，可以嘗試應(yīng)用新材料，一定會有意外收獲。傳統(tǒng)工藝美術(shù)生產(chǎn)過程中，多采用傳統(tǒng)生產(chǎn)工藝或者制作手法，雖然技藝精湛，但是在生產(chǎn)效率上略微遜色，可以融合現(xiàn)代化、自動化、智能化的生產(chǎn)技術(shù)，對傳統(tǒng)技術(shù)加以改良，確保在傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，能夠進一步提升生產(chǎn)效率和質(zhì)量，提升傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)在行業(yè)中的競爭優(yōu)勢。因此，在進行傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)新與應(yīng)用的過程中，需要相關(guān)研究人員能夠在改良生產(chǎn)設(shè)備、創(chuàng)新生產(chǎn)技術(shù)的同時，對生產(chǎn)原材料加以創(chuàng)新研發(fā)，將新型材料應(yīng)用到傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)中，豐富生產(chǎn)原料也是豐富工藝美術(shù)表現(xiàn)形式的關(guān)鍵，同時可以打破傳統(tǒng)生產(chǎn)原料的局限，應(yīng)用現(xiàn)代化的新型材料，對促進傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機融合也有一定的促進作用。

四、加強人才培養(yǎng)更新經(jīng)營理念

在文化創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)下傳統(tǒng)工藝美術(shù)也應(yīng)向產(chǎn)業(yè)化方向發(fā)展，而產(chǎn)業(yè)的健康持續(xù)發(fā)展離不開科學(xué)、先進的管理經(jīng)營理念。因此，要順應(yīng)社會發(fā)展形勢，融入新的管理經(jīng)營理念，結(jié)合行業(yè)發(fā)展的特點，制定科學(xué)的管理經(jīng)營方案。有關(guān)部門也要加強對傳統(tǒng)工藝美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的支持，通過頒布相關(guān)的法規(guī)政策，給予其權(quán)威的保護。出臺科學(xué)健全的激勵制度，激發(fā)產(chǎn)業(yè)發(fā)展活力。擴大產(chǎn)業(yè)規(guī)模、提升生產(chǎn)效率是傳統(tǒng)工藝美術(shù)在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)下創(chuàng)新發(fā)展的主要目標(biāo)，但是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的技藝傳承不能忽視，不能一味追求高效，而忽視了對優(yōu)秀技藝的傳承。因此，在創(chuàng)新管理經(jīng)營理念的同時，也要注重對優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝美術(shù)人才的引進和培養(yǎng)，可以通過校企合作，為美術(shù)院校的學(xué)生提供實踐平臺，提供良好的實習(xí)機會，通過簽署就業(yè)協(xié)議等方式吸引優(yōu)秀的美術(shù)人才加入傳統(tǒng)工藝美術(shù)領(lǐng)域中。此外，還要注重對文化品牌的打造，品牌效應(yīng)對促進傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承發(fā)展以及擴大產(chǎn)品影響力、拓寬市場空間、吸引更多受眾等方面起到至關(guān)重要的作用。提升品牌意識，樹立良好的品牌形象，借助品牌推廣、宣傳，為傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品打開更大的市場，讓其在行業(yè)競爭中脫穎而出。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，給傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供了助力，迎合新時期人們的審美需求，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)中融合現(xiàn)代元素，融入新技術(shù)、新理念、新方法，推動傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，對實現(xiàn)傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新、豐富傳統(tǒng)工藝美術(shù)的形式以及拓寬文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)素材等都有重要價值。相關(guān)部門也要加大對傳統(tǒng)工藝美術(shù)創(chuàng)新的重視，給予相應(yīng)的支持，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展深度融合，進一步推動文化創(chuàng)意產(chǎn)品的研發(fā)與創(chuàng)新，也能夠打造傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，為傳統(tǒng)工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計與研發(fā)開拓道路。

作者簡介：

鄭婉，女，湖南常德人，碩士，講師，研究方向：美術(shù)學(xué)。作者單位：湖南幼兒師范高等?？茖W(xué)校。