一脈相承詠經(jīng)典 一臺(tái)薈萃展新妍

2024年9月26日、27日，由中國音樂學(xué)院推出的《中國經(jīng)典民族歌劇薈萃》（校慶版），在中央歌劇院連演兩場(chǎng)，一臺(tái)歌劇“折子戲”，贏得了反響不俗的劇場(chǎng)效果。就藝術(shù)本身而言，首先，本臺(tái)“薈萃”所選的五部作品，都是觀眾耳熟能詳?shù)拿褡褰?jīng)典歌劇之作，其中的唱段，對(duì)觀眾而言都有很強(qiáng)的往昔記憶，常常是臺(tái)上音樂響起，臺(tái)下觀眾便能同步哼唱，深入人心；其次，本臺(tái)“薈萃”在表現(xiàn)形式上雖然是不同歌劇作品的片段，但是舞臺(tái)整體具備一臺(tái)“大歌劇”的品相，歌唱、表演、合唱、演奏以及舞美、服、化、道等元素一應(yīng)俱全，可以滿足觀眾對(duì)于歌劇藝術(shù)的綜合性舞臺(tái)審美需求；第三，參與演出的主要演員都是目前中國民族聲樂界的佼佼者，有這些優(yōu)秀歌唱家的加持，更會(huì)強(qiáng)化觀眾對(duì)于本臺(tái)“薈萃”的欣賞期待。若從中國音樂學(xué)院的學(xué)術(shù)定位而言，這臺(tái)民族經(jīng)典歌劇的薈萃，不僅是該學(xué)院一以貫之教學(xué)理念的綜合體現(xiàn)，同時(shí)亦是對(duì)學(xué)院60年教學(xué)成果的全方位展示，因?yàn)閰⑴c演出的均為該院的在校師生和校友。

《中國經(jīng)典民族歌劇薈萃》（校慶版），總策劃/指揮李心草，導(dǎo)演陳蔚，指揮金剛，舞美設(shè)計(jì)劉科棟。其中《白毛女》主演為雷佳、高鵬、常通；《小二黑結(jié)婚》主演為吳碧霞、黃訓(xùn)國；《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》主演為王慶爽、黃華麗；《江姐》主演為王莉、高鵬；《黨的女兒》主演為雷佳、王鶴翔、王璟；主持人李小祥、顧曉丹；由中國音樂學(xué)院交響樂團(tuán)、中國音樂學(xué)院合唱團(tuán)演出。本臺(tái)“薈萃”共五部作品，雖然看起來數(shù)量并不多，但是所選作品均代表著不同時(shí)期中國民族歌劇發(fā)展的成果。演出排序按照作品創(chuàng)作時(shí)間為先后，分別是《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《黨的女兒》，從這一順序，亦可管窺中國民族歌劇發(fā)展之脈絡(luò)。

作為中國民族歌劇的開山之作，《白毛女》從藝術(shù)形式、主題思想、內(nèi)容選材等諸方面都實(shí)現(xiàn)了全新的突破，創(chuàng)造出專屬于中國化的全新的音樂戲劇形式，正因?yàn)橛辛恕栋酌返牡旎?，才有了屬于中華民族的當(dāng)代音樂戲劇——中國民族歌劇，所以，《白毛女》作為這臺(tái)演出的開篇毋庸置疑，更是實(shí)至名歸；《小二黑結(jié)婚》創(chuàng)作于1952年，在中國歌劇史上與《白毛女》并稱“一白一黑”，兩部作品創(chuàng)作時(shí)間相隔七年，時(shí)代上實(shí)現(xiàn)了從舊中國到新中國的跨越。如果說，《白毛女》的功績是開新歌劇藝術(shù)之先河，那么《小二黑結(jié)婚》的成就即是立新歌劇藝術(shù)之根本，二者在實(shí)踐和理論上有著一脈相承又相輔相成的密切關(guān)聯(lián)，更是中國新歌劇創(chuàng)作理論形成的基石。而“一白一黑”兩部作品又與中國音樂學(xué)院有著極其密切的親緣，因?yàn)檫@兩部作品共同的首席作曲馬可先生，不僅是中國音樂學(xué)院首任副院長，還擔(dān)任過中國音樂學(xué)院的代院長。馬可先生將畢生的精力投入到中國民族歌劇事業(yè)的同時(shí)，更為中國音樂學(xué)院的建立和發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。

1964年9月21日，在周恩來總理的親自倡議和直接指導(dǎo)關(guān)懷之下，中國音樂學(xué)院正式建立。該院的首任院長安波，副院長馬可、關(guān)鶴童的任命書，都是由周總理親筆簽發(fā)的。大國總理，日理萬機(jī)，何以對(duì)一所音樂藝術(shù)院校的建立給予如此重視？因?yàn)?，作為?dāng)時(shí)中國唯一一所培養(yǎng)中國民族音樂人才的高等音樂學(xué)府，甫一誕生，肩負(fù)起的便是中國民族音樂發(fā)展的重任。60年如白駒過隙，但中國音樂學(xué)院成長發(fā)展的足跡卻歷歷鮮明，無數(shù)成就斐然的音樂教育家、音樂藝術(shù)家、音樂學(xué)者，如璀璨的星辰，輝耀著中國民族音樂發(fā)展之路；60年更是全新的開端，曾經(jīng)的輝煌代表的是前輩的成就，如何走好未來的每一步，才是今天的中國音樂學(xué)院需要思考并付諸行動(dòng)的。

尊重、繼承、提煉、出新，是我在觀摩《中國經(jīng)典民族歌劇薈萃》（校慶版）演出之后，提煉出的四個(gè)關(guān)鍵詞。首先，這臺(tái)演出對(duì)前輩的創(chuàng)作給予了充分的尊重和繼承。在前期準(zhǔn)備工作中，導(dǎo)演、指揮便組織演職人員，對(duì)于原始文本、樂譜進(jìn)行反復(fù)梳理、仔細(xì)校準(zhǔn)，并在樂隊(duì)配器、段落銜接、演唱、表演等諸多方面進(jìn)行有針對(duì)性的細(xì)化打磨，確保最大程度地體現(xiàn)出當(dāng)年老一輩藝術(shù)家的創(chuàng)作初衷。

當(dāng)然，既然是“折子戲”，如何“折”是很重要的。如果只是單純地將觀眾熟悉的一些唱段選取出來，那就與音樂會(huì)無異。而這臺(tái)“薈萃”，除了人們耳熟能詳?shù)某危_(tái)演出還是相當(dāng)注重“戲劇性”的表現(xiàn)，并在現(xiàn)有提煉素材的基礎(chǔ)上自然地形成了戲劇的邏輯自洽。也就是說，本臺(tái)“薈萃”根據(jù)各章節(jié)的需要，對(duì)原作內(nèi)容進(jìn)行了提取甚至順序重組，從而“煉”出了“新的戲劇結(jié)構(gòu)”。

五部作品，《白毛女》是開篇亦是重頭，從喜兒的《北風(fēng)吹》開場(chǎng)，接著是楊白勞的《十里風(fēng)雪》、喜兒與楊白勞的《扎紅頭繩》，這幾個(gè)唱段總體展現(xiàn)了喜兒和爹爹苦中作樂準(zhǔn)備過年的場(chǎng)面，接下來穆仁智討賬的《討租討租》和楊白勞的《老天殺人不眨眼》等構(gòu)成了悲劇的戲劇轉(zhuǎn)折，直至喜兒最后唱出《恨是高山仇是海》的悲憤，觀眾不僅可以明白戲劇故事的因果，同時(shí)也能夠與戲劇人物的情感產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

《小二黑結(jié)婚》選擇的基本是第一場(chǎng)的內(nèi)容，作為這部劇最膾炙人口的唱段，《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》當(dāng)然是必選曲目，其他內(nèi)容則以小二黑和小芹的對(duì)唱為主，突出表現(xiàn)的是小芹與二黑對(duì)婚戀自由的向往和追求?！缎《诮Y(jié)婚》是臺(tái)上五部作品中唯一的喜歌劇，因此，在有限的時(shí)空里，讓整體戲劇情緒保持在相對(duì)輕松的氛圍中也符合體裁的定位。

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選取的是韓英和母親在獄中的場(chǎng)景，劇中的核心詠嘆《看天下勞苦人民都解放》，是韓英生活革命經(jīng)歷、思想追求的集中體現(xiàn)，這首唱段之后，合唱《洪湖水浪打浪》響起，優(yōu)美的旋律、富有畫面感的意境，賦予革命英雄主義以革命浪漫主義的動(dòng)人情懷。

無獨(dú)有偶，《江姐》選取的同樣是獄中的場(chǎng)景。首先由感人至深的女聲小合唱《繡紅旗》進(jìn)入，接著是江姐充滿大無畏革命英雄主義精神的核心詠嘆《五洲人民齊歡笑》，雖然當(dāng)中沈養(yǎng)齋曾經(jīng)出場(chǎng)，但是并沒有人們熟知的“勸降”場(chǎng)景，而僅僅作為情節(jié)的銜接。最后的合唱《紅梅贊》以觀眾席二樓的女聲領(lǐng)唱進(jìn)入，接著合唱由女聲、男聲、弱聲、強(qiáng)聲漸次響起，結(jié)合相應(yīng)的表演調(diào)度，場(chǎng)面和氛圍都令人感動(dòng)。

壓軸的一折戲是創(chuàng)作首演于1991年的《黨的女兒》，在情節(jié)和內(nèi)容的選擇上，從玉梅擔(dān)負(fù)起黨小組的重任開始，到執(zhí)行任務(wù)當(dāng)中不幸被捕，最后壯烈犧牲，雖然并非原作連貫的戲劇，但是基本閉合為一個(gè)相對(duì)完整的戲劇行動(dòng)?！短爝呌蓄w閃亮的星》《危機(jī)就要到眼前》《孩子啊媽媽對(duì)不起你》《女兒離不開好媽媽》《萬里春色滿家園》等五段唱，涵蓋對(duì)唱、重唱、合唱、獨(dú)唱、童聲唱等最全的歌劇演唱形式，最后的合唱《杜鵑花》響起，將整臺(tái)演出的氛圍推向高潮，動(dòng)人的旋律、富有寓意的唱詞，令人回味不已，久久難忘。《黨的女兒》是改革開放之后創(chuàng)作的一部民族歌劇，將其作為本臺(tái)“薈萃”的壓軸，我想應(yīng)該有兩個(gè)方面的含義：藝術(shù)上而言，是對(duì)前四部經(jīng)典民族歌劇的致敬；行動(dòng)上來看，預(yù)示著中國音樂學(xué)院將繼續(xù)在中國民族音樂發(fā)展之路上孜孜求索。

將經(jīng)典“薈萃”一堂，并非簡單的拼盤，要想被觀眾接受和認(rèn)可，就不僅要實(shí)現(xiàn)觀眾的熟悉預(yù)期，更要讓這臺(tái)演出成為一個(gè)完整的“新作”。所以，這樣的標(biāo)準(zhǔn)考驗(yàn)的也是導(dǎo)演對(duì)于全局的掌控力。本次創(chuàng)作，陳蔚同樣是在最早期介入，從對(duì)每一部作品內(nèi)容的選擇提煉，到音樂的配器、樂譜的校準(zhǔn)，及至主演、合唱人數(shù)、表演形式的確立等等，她都親力親為。在這臺(tái)“薈萃”中，合唱的運(yùn)用是一大亮點(diǎn)，而且演出當(dāng)中，一些合唱段落并非原作本該出現(xiàn)的位置。但是目前的調(diào)度安排，對(duì)于戲劇氛圍的烘托和營造起到了至關(guān)重要的作用，特別是《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《黨的女兒》三部作品，合唱的多形式運(yùn)用更有提升思想內(nèi)涵、畫龍點(diǎn)睛的功效。而在舞臺(tái)調(diào)度上，導(dǎo)演陳蔚更是運(yùn)用多種的手法，將樂隊(duì)的管樂聲部、部分合唱、合唱的領(lǐng)唱等置于觀眾席的各個(gè)角落，形成臺(tái)上臺(tái)下流動(dòng)化的沉浸式互動(dòng)，收到了新穎的藝術(shù)效果。

戲劇化的舞美，也是確保這臺(tái)演出具有戲劇化效果的保證。由低到高的四塊平臺(tái)，構(gòu)成路的意向，紅色的鏡框、紅色的立柱，都有向紅色民族經(jīng)典歌劇致敬之意。擋板、冰屏的運(yùn)用，不僅保證舞臺(tái)聲場(chǎng)的專業(yè)性，也讓硬件的一景到底實(shí)現(xiàn)了一戲一景的效果。這臺(tái)“薈萃”，雖然有兩位主持人串場(chǎng)，但是并不給人以“晚會(huì)”的感覺。相反，在導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)和鋪排之下，契合當(dāng)代觀眾的審美，運(yùn)用當(dāng)代先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù)手段，使得這五部作品的五個(gè)片段，成為綻放在舞臺(tái)上的色彩繽紛卻完整統(tǒng)一的一朵花。中國音樂學(xué)院的交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)，在不久前歌劇《原野》的演出中，就展現(xiàn)了不錯(cuò)的專業(yè)素養(yǎng)，此番五部作品，風(fēng)格各異，但是在金剛執(zhí)棒之下，整體藝術(shù)演繹上都有準(zhǔn)確的把握。

巧的是，本臺(tái)“薈萃”所選擇的五部經(jīng)典作品中，主人公均為女性。于是，這臺(tái)“薈萃”幾乎成為幾位女性歌唱家的專場(chǎng)。雷佳、吳碧霞、王慶爽、黃華麗、王莉幾朵紅花爭奇斗艷，高鵬、常通、黃訓(xùn)國、王鶴翔綠葉映紅。吳碧霞飾演的小芹嬌俏玲瓏，音色通透，技術(shù)純熟；王慶爽飾演的韓英音色明麗，形神兼?zhèn)洌瑒側(cè)嵯酀?jì)，演唱上注重地域風(fēng)格的凸顯；黃華麗飾演的韓母音域?qū)掗煟练€(wěn)慈祥，親切質(zhì)樸；王莉飾演的江姐演唱抒情，親切隨和，個(gè)性突出。

本臺(tái)“薈萃”五部作品的片段，雷佳一人擔(dān)綱兩部，一是開篇的《白毛女》，一是壓軸《黨的女兒》，可以說，整臺(tái)“薈萃”，雷佳能者多勞扛起了重頭。對(duì)于《白毛女》和《黨的女兒》，我不止一次看過雷佳演出的現(xiàn)場(chǎng)全本，印象非常深刻。在本臺(tái)“薈萃”中，雷佳如全本演出時(shí)一樣全情投入，特別是兩首核心唱段《恨是高山仇是?！贰度f里春色滿家園》，雷佳無愧唱演俱佳，無論音色、音質(zhì)及情感、情緒等多方面，自始至終保持著飽滿、穩(wěn)定的自然流露，堪稱教科書級(jí)別的藝術(shù)水準(zhǔn)。雷佳作為中國音樂學(xué)院的骨干教師，也代表著中國音樂學(xué)院民族聲樂教學(xué)領(lǐng)域的領(lǐng)軍地位。

《中國經(jīng)典民族歌劇薈萃》（校慶版），與一般的商業(yè)演出最大的不同，那就是從根本上屬于一臺(tái)教與學(xué)雙成果的展示。正如演出主持詞里所言，這不僅是一次慶典演出，更是中國音樂學(xué)院在民族歌劇傳承與發(fā)展上的一堂大課。所有的路都是一步步走出來的，前人的足跡是先驅(qū)、是引領(lǐng)，今天的國音要在繼承和發(fā)展的基礎(chǔ)上，勇敢地蹚出一條中國民族音樂發(fā)展的新路，前景光明，任重道遠(yuǎn)！