一場(chǎng)關(guān)于愛(ài)情、青春、理想的大夢(mèng)

一百多年來(lái)，普契尼的歌劇《藝術(shù)家生涯》，其關(guān)于愛(ài)情、青春、理想的主題，被各國(guó)藝術(shù)家無(wú)數(shù)次地演繹。在現(xiàn)階段，中央歌劇院新版《藝術(shù)家生涯》的推出，承載著我們?cè)谶@個(gè)時(shí)間段新的思考。

舞美設(shè)計(jì)師馬連慶老師將常規(guī)在室內(nèi)的四個(gè)藝術(shù)家的生活場(chǎng)景，移到了巴黎塞納河上的新橋，并通過(guò)橋的兩段的各種組合關(guān)系，完成了這部戲截然不同的三個(gè)場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了此次在空間環(huán)境上的突破。“河流”和“橋梁”本身就充滿了象征的語(yǔ)匯，它們對(duì)應(yīng)著時(shí)間的流逝和對(duì)溝通的渴望。作為塞納河上最古老的一座橋，新橋見(jiàn)證了巴黎的歷史和無(wú)數(shù)悲歡離合的故事。

除了新橋的街景以外，舞臺(tái)上空還懸著一個(gè)非常象征主義的“盒子”，一個(gè)微縮的繁華的巴黎。煙花一樣燦爛的、近在咫尺卻不可握得的美景，和年輕藝術(shù)家窮病交加的窘迫生活，形成了巨大的視覺(jué)落差。同時(shí)這個(gè)“盒子”也成為我們時(shí)空跳轉(zhuǎn)手段。

每個(gè)人都是路過(guò)了青春，才知道青春的模樣。詩(shī)人魯?shù)婪蛑饔^視角的凝望，是這個(gè)版本的最大突破。倒敘和時(shí)空的穿梭讓作品在真實(shí)主義之外，多了一層超現(xiàn)實(shí)主義的呈現(xiàn)。隨著大幕開(kāi)啟，暮年的魯?shù)婪蚧氐綇那?，回到他最貧窮但是最“富有”的青春時(shí)光，回到他最心有余卻力不足的刻骨銘心的愛(ài)情時(shí)光。

我們這個(gè)版本做的其實(shí)是魯?shù)婪虻摹白詈笠蝗铡?。?dāng)我們?nèi)X(jué)，當(dāng)對(duì)死亡和分離了然于心，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)本來(lái)習(xí)以為常的東西，都變得彌足珍貴。去將過(guò)去的生活再過(guò)一遍，很多彼時(shí)不經(jīng)意的表達(dá)就會(huì)因?yàn)闀r(shí)空的錯(cuò)位被象征化、哲學(xué)化。劇終咪咪的離世同時(shí)也是詩(shī)人魯?shù)婪蛏谋M頭，詩(shī)人走向他記憶中的愛(ài)人，一起攜手天國(guó)。愛(ài)讓死亡永生。

實(shí)現(xiàn)這個(gè)版本的時(shí)空自洽是一件很挑戰(zhàn)的事情。音樂(lè)的細(xì)膩雕琢，演員的多層次表演，燈光、服裝、化妝、道具、多媒體等各主創(chuàng)設(shè)計(jì)師協(xié)力，給予新版《藝術(shù)家生涯》“一個(gè)完全當(dāng)代化的呈現(xiàn)、一個(gè)穿越時(shí)空的呈現(xiàn)、一個(gè)跨越生死的呈現(xiàn)”。