非凡貝多芬，非凡演繹

貝多芬的九部交響樂是人類交響樂史上一座不可逾越的豐碑，每一部都有其鮮明的性格和氣質(zhì)，需要全身心投入，才能真正觸及貝多芬的靈魂，抵達(dá)樂圣的超然境界。當(dāng)?shù)?3屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)公布了許忠與藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)全套貝多芬交響曲“馬拉松計(jì)劃”時(shí)，我的第一反應(yīng)是非常興奮，又覺得不可思議。

一天連演九部？似乎是天公開了一個(gè)小“玩笑”，連綿的陰雨天讓原本兩天的演出合并到一天；而就是這一份意外成就了上海乃至整個(gè)中國(guó)音樂史上的一個(gè)創(chuàng)舉——9小時(shí)連演貝多芬九部貝多芬交響曲！從中午到黃昏，從烈日當(dāng)空、夕陽西下到萬家燈火，童話般的哈同花園（上海展覽中心噴泉廣場(chǎng)）在貝多芬音樂的環(huán)繞下光彩奪目。許忠與樂團(tuán)全身心投入，心力與體力匯聚而成的音樂能量，像一個(gè)巨大的漸強(qiáng)，從“貝一”起，一步步往上走，到“貝九”《合唱》達(dá)到巔峰；以上海歌劇院交響樂團(tuán)與合唱團(tuán)、蘇州交響樂團(tuán)為班底的國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)，整體實(shí)力顯現(xiàn)無遺。我們從音樂中，感受到巨人一生的命運(yùn)，以及他的創(chuàng)作軌跡與精神力量。

創(chuàng)造歷史

指揮并錄制貝多芬九部交響樂是許多指揮家的夢(mèng)想。1985年，為紀(jì)念貝多芬誕生215周年的音樂會(huì)，指揮家黃貽鈞、曹鵬、陳燮陽等輪流執(zhí)棒，從9月29日至12月29日，用三個(gè)月的時(shí)間第一次在上海演完樂圣的九部交響曲；1988年，上海交響樂團(tuán)演出的貝多芬九部交響曲也曾轟動(dòng)一時(shí)；2007—2008年的“星期廣播音樂會(huì)”上，指揮家陳燮陽再次指揮上交上演了“完全貝多芬”系列；2020年在貝多芬250周年誕辰之際，青年指揮家張亮也完成了貝多芬九部交響曲的錄制發(fā)行……

而這一次，許忠與中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)在一天內(nèi)——更確切地說，在同一地點(diǎn)9小時(shí)內(nèi)——連續(xù)演奏貝多芬全套九部交響曲在中國(guó)尚屬首例；在全世界范圍內(nèi)，也僅有謝爾蓋·施塔德勒指揮圣彼得堡交響樂團(tuán)，于2017年在圣彼得堡國(guó)立學(xué)院音樂廳演奏這一例，被載入“吉尼斯世界紀(jì)錄”；而在戶外做貝多芬全套交響曲馬拉松演繹的中國(guó)記錄，應(yīng)該屬于這次許忠與中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)。許忠與臺(tái)上的200余名音樂家、臺(tái)下的4000余名聽眾，以及在全網(wǎng)觀看的超400萬樂迷，不僅共同見證了歷史，也共同創(chuàng)造了歷史！

非凡演繹

中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)成立于2023年，由艾森巴赫和許忠共同擔(dān)任音樂總監(jiān)，集結(jié)了上海歌劇院交響樂團(tuán)、蘇州交響樂團(tuán)、國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)、上海愛樂樂團(tuán)等國(guó)內(nèi)一流交響樂團(tuán)的聲部首席和優(yōu)秀演奏家。本場(chǎng)演出，由許忠執(zhí)棒該團(tuán)演繹。

要全程“跑”完貝多芬交響曲馬拉松可不是一件輕松的事，它不僅是一場(chǎng)體力的馬拉松，更是一場(chǎng)精神和腦力并重的馬拉松持久戰(zhàn)。如何把握作品的精神內(nèi)涵，如何讓九部交響曲在不忽略任何細(xì)節(jié)的情況下，體現(xiàn)貝多芬每部交響樂的獨(dú)特氣質(zhì)、面貌，呈現(xiàn)出清晰的發(fā)展脈絡(luò)，使其連貫性地成為一個(gè)有機(jī)整體，是對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的最大挑戰(zhàn)。從現(xiàn)場(chǎng)的演繹中可以看出，許忠與樂團(tuán)對(duì)每部交響曲都了然于胸，且對(duì)音樂的專注度，對(duì)貝多芬作品英雄性、斗爭(zhēng)性、抒情性等方面都有其精準(zhǔn)、細(xì)膩的詮釋，尤其在九部交響曲的整體結(jié)構(gòu)布局、風(fēng)格掌控、弓法句法方面，無一不體現(xiàn)出指揮至高的藝術(shù)追求以及職業(yè)交響樂團(tuán)的音樂素養(yǎng)。

這是一次多么具有儀式感的音樂體驗(yàn)。九部連演，一氣呵成，于觀眾而言，就像看一部英雄奮斗的史詩(shī)級(jí)的電影長(zhǎng)卷，縱覽樂圣的一生。我置身于這個(gè)觀演場(chǎng)域，感受著非凡而奇妙的時(shí)空對(duì)話：從貝多芬1800年首演的“貝一”起，經(jīng)歷“貝三”《英雄》、“貝五”《命運(yùn)》、“貝六”《田園》、“貝七”，直至“貝九”四海之內(nèi)皆兄弟的《合唱》；而兩百年后的此刻，在上海標(biāo)志性的建筑——上海展覽中心噴泉廣場(chǎng)，在湛藍(lán)的天空下，在車水馬龍的高架旁，許忠指揮中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)演繹的貝多芬的這些音符依然力透紙背，穿越時(shí)空，持續(xù)著偉大交響曲的當(dāng)代詮釋。

9小時(shí)內(nèi)，清晰地感受到樂圣的創(chuàng)作脈絡(luò)、風(fēng)格演變，命運(yùn)齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)下的音符所折射出的時(shí)代背景和貝多芬的精神力量，兩百年后依舊那么激勵(lì)和鼓舞人心。創(chuàng)吉尼斯紀(jì)錄只是一個(gè)外在的形式，我們更應(yīng)該關(guān)注的是，此時(shí)此刻，與指揮、樂團(tuán)、與上海展覽中心噴泉廣場(chǎng)所共同構(gòu)建的一個(gè)完整的貝多芬交響樂場(chǎng)域所產(chǎn)生的情感共鳴。

俄羅斯指揮家、鋼琴家普列特涅夫曾說：“很多貝多芬作品的演出，讓人感覺像參觀一個(gè)盛大的陵墓，飽含崇敬，氣勢(shì)不小，但卻都是死的、冷冰冰的、博物館式的。對(duì)我而言，貝多芬就像當(dāng)今活生生的人，因?yàn)樗囊魳纺敲淳哂谢盍图で椋　蔽以谏虾Ｕ褂[中心現(xiàn)場(chǎng)聆聽，分明感受到這是一個(gè)活生生的現(xiàn)場(chǎng)，指揮和樂團(tuán)都那么富有激情和藝術(shù)感染力！

要闡述好貝多芬的交響樂，得從這三個(gè)維度考量：其一是貝多芬音樂的精神特質(zhì)；其二是交響曲的邏輯表達(dá)；其三是音樂的表現(xiàn)力。許忠深諳貝多芬音樂的精神層面，那就是其英雄性、斗爭(zhēng)性及悲憫、積極樂觀的特質(zhì)。了解其音響構(gòu)成的獨(dú)特性，那就需要搭建一個(gè)符合貝多芬九部交響曲框架的完整的結(jié)構(gòu)體系，再通過棱角分明的音符、節(jié)奏和強(qiáng)烈的戲劇化的對(duì)比推進(jìn)音樂的發(fā)展，展現(xiàn)出音樂的巨大推動(dòng)力，一個(gè)血肉豐滿的“英雄”形象躍然眼前。

九部交響曲，每一部對(duì)應(yīng)的四個(gè)樂章都有高山流水、輕重緩急，九部連演又形成了一個(gè)更廣闊綿延起伏的山巒。“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，許忠在長(zhǎng)達(dá)近9小時(shí)的演繹里，安排了四座高峰。

第一個(gè)高峰出現(xiàn)在貝多芬第三交響曲《英雄》中，我們可以聽見許忠演繹出作品的宏偉篇幅和巨大的情緒對(duì)比，將英雄的思考、痛苦、活力與勝利表達(dá)，如同一場(chǎng)關(guān)于英雄生平的精彩演說；在“貝五《命運(yùn)》的第四樂章凱旋式的進(jìn)行曲中得到第二次高潮的爆發(fā)；第三座高峰則在第六交響曲《田園》第四樂章，在這個(gè)堪稱貝多芬時(shí)代的前衛(wèi)寫作中，無論是低音提琴暗示暴風(fēng)雨鄰近的緊張氛圍，小提琴的狂風(fēng)呼嘯，還是銅管樂器爆發(fā)出的撼天動(dòng)地的威力，許忠與樂團(tuán)將之描摹得栩栩如生。直至第九交響曲《合唱》，四位領(lǐng)唱于浩磊、宋倩、竇乾銘、王瀟希，與國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)、上海歌劇院合唱團(tuán)交織而成的恢宏的《歡樂頌》音響洪流響徹云霄，形成了鴻篇巨制的高潮收尾，令人聽來心潮澎湃！

“英雄”“命運(yùn)”，永遠(yuǎn)是貝多芬音樂的主題，但英雄性、與命運(yùn)的抗?fàn)?，只是樂圣外化的一面，其?duì)人類命運(yùn)的關(guān)照，悲憫、抒情、柔情的另一面也滲透在交響曲中。在第六交響曲《田園》中，貝多芬對(duì)大自然的眷戀毫不掩飾地嵌入其弦樂綿延的長(zhǎng)句、木管靈動(dòng)的鳥鳴聲，處處散發(fā)著清新的牧歌風(fēng)和田園氣息。

第三交響曲《英雄》第二樂章《葬禮進(jìn)行曲》，音樂飽含著悼念的沉痛，卻哀而不傷，那是一種悲憫之情，對(duì)犧牲英雄深切思念的音符。這種悲憫之情到第七交響曲的第二樂章就更為徹底。這是一首變奏曲，仿佛葬禮行列中的主人公邁著沉著和堅(jiān)定的步伐前行。許忠與樂團(tuán)對(duì)這一節(jié)奏的行進(jìn)和均衡而內(nèi)斂的步調(diào)，分寸拿捏恰到好處。

對(duì)于大家不太熟悉的第二和第四交響曲，在這次觀演中我又有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。作為介于第一、第三《英雄》和第五《命運(yùn)》的作品，它們并不是孤立的，而是有其存在的邏輯和必然性。

從這次觀演中，我還發(fā)現(xiàn)了貝多芬早期作品中沉思和抒情的特質(zhì)，日后被譽(yù)為“神圣贊美詩(shī)”的貝多芬式的慢板，在這里也已經(jīng)初露端倪，這種英雄般的沉思也貫穿在貝多芬所有的慢板樂章中。

在這樣九部交響曲的連貫欣賞過程中，樂圣的一生像一部電影，全景式地一幕幕回閃和播放，許忠與樂團(tuán)生動(dòng)闡釋著每部作品的個(gè)性、氣質(zhì)、樂思和情感。那些勢(shì)不可擋的音樂，那些出其不意的重音，那些前瞻性的音樂語言，那些戲劇化的呈現(xiàn)，讓我仿佛置身于音樂創(chuàng)造過程之中，直面貝多芬從與命運(yùn)抗?fàn)幍阶詈笾髟酌\(yùn)的全過程，感受到這些偉大作品誕生的內(nèi)在關(guān)聯(lián)以及樂圣的成長(zhǎng)、蛻變和人格魅力。

戶外演出，不可抗力的因素很多，比如風(fēng)向、太陽直射、高架上車輛干擾，如果下雨又有哪些預(yù)案？此外，戶外音樂會(huì)對(duì)擴(kuò)音要求也很高。我們可以看出，近9小時(shí)的強(qiáng)度，指揮與樂手絲毫沒有受外界干擾，而是以百倍的注意力和專注度來對(duì)待每一個(gè)音符，他們沒有把它當(dāng)成普通的音樂會(huì)，而是與觀眾一起加入貝多芬的音樂狂歡，讓音樂融化在天地間！

當(dāng)?shù)诰沤豁懬詈笠粋€(gè)音符落下，時(shí)針已指向晚上10時(shí)20分，現(xiàn)場(chǎng)的掌聲和歡呼聲不絕于耳，許忠與國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)“跑”完了貝多芬交響樂馬拉松。此刻，藝術(shù)的天空如此璀璨，而許忠也感到欣慰和平靜，顯然他對(duì)樂團(tuán)的表現(xiàn)也很滿意，畢竟從9月18日起一直到十一長(zhǎng)假，樂團(tuán)在上海、蘇州兩地進(jìn)行了充分、細(xì)致的排練，才能以最飽滿的姿態(tài)做最好的現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)。

聽過托斯卡尼尼、穆拉文斯基、克里普斯、卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦、巴倫博伊姆等指揮名家不同版本的貝多芬交響曲全集，而聆聽許忠與中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)這場(chǎng)本土的馬拉松音樂會(huì)卻分外感動(dòng)。這不僅因?yàn)橹袊?guó)有優(yōu)秀的指揮和樂團(tuán)，從1979年指揮家李德倫指揮中央樂團(tuán)演奏“貝五”算起，這40年來，更是培養(yǎng)了一代又一代的樂迷。許忠與國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)日樂團(tuán)在創(chuàng)造歷史的同時(shí)，也為上海這座愛樂之城打造了一個(gè)城市美育樣本，而這場(chǎng)被載入中國(guó)音樂史冊(cè)的非凡貝多芬馬拉松，注定成為樂迷們最美好的回憶。

偉大的貝多芬，他積極樂觀的人生信念、對(duì)真善美的追求、他音樂中的勇氣和希望和力量永遠(yuǎn)感召和鼓舞著我們，指引著我們前行。