“一帶一路”建設(shè)下隴劇音樂的傳承與發(fā)展

摘要：隴劇音樂的傳承與發(fā)展有利于保護(hù)甘肅本地的特色文化脈絡(luò)，培養(yǎng)出更多優(yōu)秀隴劇音樂人才，實(shí)現(xiàn)更高效的藝術(shù)宣傳，改善當(dāng)?shù)匚幕婧桶l(fā)展的環(huán)境，構(gòu)建文化品牌?！耙粠б宦贰背h的提出恰好為隴劇音樂的傳承與發(fā)展創(chuàng)造了良好的機(jī)遇。我們應(yīng)當(dāng)把握住這個(gè)機(jī)會(huì)，通過搜集整理文獻(xiàn)資料、培養(yǎng)專業(yè)人才、革新傳播方式、創(chuàng)新舞臺(tái)演出形式、打造音樂品牌等手段創(chuàng)造出既符合時(shí)代要求又具有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的民族音樂藝術(shù)，在“一帶一路”的建設(shè)過程中走出國門，遠(yuǎn)播海外。

關(guān)鍵詞：一帶一路" 隴劇音樂" 傳承發(fā)展

一、隴劇音樂概述

隴劇是由甘肅慶陽地區(qū)的皮影藝術(shù)“隴東道情”發(fā)展而來，其唱腔是板腔和曲牌相結(jié)合的綜合體形式，加上一唱眾幫的嘛簧風(fēng)格，形成了質(zhì)樸敦厚、自然流暢的藝術(shù)特點(diǎn)。在20世紀(jì)50年代末正式登上舞臺(tái)，經(jīng)過了70多年的繼承和創(chuàng)新之后，有了更獨(dú)特的表演程式、更多元的表演形式、更精彩的舞美風(fēng)格、更深刻的藝術(shù)思想和更具韻味色彩的聲腔。

隴劇音樂的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)從多個(gè)角度進(jìn)行綜合分析，以更好地推動(dòng)隴劇音樂的理論研究和實(shí)踐發(fā)展。

第一，隴劇音樂中既帶有一定的表現(xiàn)性因素，又含有部分寫實(shí)性因素，因而呈現(xiàn)出來的表演程式具有表現(xiàn)與再現(xiàn)相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格。這主要是因?yàn)殡]劇音樂來源于皮影戲，因而深受該種戲曲的影響，在表演程式方面顯得獨(dú)具特色。與傳統(tǒng)戲曲相比，隴劇音樂多采用所表演的劇目思想與情感內(nèi)容來表現(xiàn)人們的生活，其表演程式具有一定的時(shí)代性。此外，隴劇音樂還從京劇、秦腔等其他劇種和民間舞、秧歌等藝術(shù)中吸收了各種表演程式，因而別具一格。

第二，從表演形式來看，隴劇起源于道情說唱并吸收了民間音樂而發(fā)展起來的地方戲劇。在創(chuàng)作之初，隴劇藝術(shù)家們?cè)诓粩嘌芯科び皯蛑械牡狼橐魳饭?jié)奏后，將與其吻合度極高的秧歌舞中的快四步和慢三步融入音樂，并配以優(yōu)美俏麗的諸多戲曲身段，創(chuàng)造了風(fēng)擺柳、側(cè)身搖擺、地游子步等集多種藝術(shù)元素于一體的表演形式，

第三，從樂隊(duì)配置角度來看，隴劇音樂突破了傳統(tǒng)的戲曲樂隊(duì)編配，創(chuàng)新地加入了新的元素，樂隊(duì)中不僅保留了主奏樂器隴胡和伴奏樂器漁鼓、水梆子等，還增加了一些西洋銅管樂器、木管樂器和電子琴，使整個(gè)隴劇音樂的表現(xiàn)力變得更具欣賞性，因而備受廣大群眾的喜愛。

第四，隴劇唱腔音樂在隴東道情的傳統(tǒng)唱腔上融入了一些北方戲劇聲腔和甘肅民歌小調(diào)，在唱腔上分為“花音”和“傷音”兩種類型，明快爽朗的“花音”，用以表現(xiàn)喜悅激昂之情；深沉憂傷的“傷音”，用來表現(xiàn)悲傷憤怒的感情?！奥锘伞痹趥鹘y(tǒng)的隴東道情唱腔里只拖腔、不帶詞，作為一種獨(dú)具特色和富有感染力的音樂程式，在隴劇音樂發(fā)展的過程中通過作曲家的創(chuàng)作，在“嘛簧”的使用上更靈活多變，而且還賦予了它具體的實(shí)意，衍生出了領(lǐng)唱、重唱、齊唱、輪唱等多種形式，使傳統(tǒng)的“嘛簧”更具有現(xiàn)代感。

二、“一帶一路”建設(shè)下隴劇音樂傳承與發(fā)展的意義

在五千年的歷史長(zhǎng)河中，中華民族擁有了燦爛而珍貴的文化遺產(chǎn)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，對(duì)內(nèi)可以發(fā)揮文化育人功能，推進(jìn)精神文明建設(shè)，對(duì)外可以彰顯文化自信心，提升文化影響力，在國際上樹立文化強(qiáng)國形象。但是其中也有很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)因?yàn)楦鞣N原因沒有流傳下來，這不僅是中華文化的損失，也是全人類文明的損失。2006年隴劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，近年來許多地方劇種因?yàn)楸Ｗo(hù)工作不到位，傳承人（流失）改行發(fā)展等因素，導(dǎo)致這些劇種逐漸萎縮甚至消失。隴劇作為甘肅的獨(dú)有劇種其前身隴東道情起源于漢代，至今傳承約有兩千多年，隴劇、隴劇音樂等相關(guān)資料也正面臨著保護(hù)措施單一、傳承人才減少等問題，因此對(duì)隴劇加強(qiáng)保護(hù)和傳承以及對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)資料的整理、歸納也是刻不容緩的。為了讓更多的人了解隴劇藝術(shù)，了解甘肅特色，我們應(yīng)自覺承擔(dān)起時(shí)代賦予的光榮使命和責(zé)任，傳承和發(fā)展隴劇藝術(shù)，用隴劇藝術(shù)講好中國故事，傳播好中國聲音，闡發(fā)中國精神，展現(xiàn)中國風(fēng)貌，使它長(zhǎng)久保持著青春活力，廣擷精美，向前發(fā)展，以求與時(shí)代同步，呈現(xiàn)出燦爛的藝術(shù)生命景觀。

（一）有助于保護(hù)甘肅本地的特色文化脈絡(luò)

隴劇音樂是甘肅地區(qū)的藝術(shù)家和老百姓在生產(chǎn)生活中共同創(chuàng)造的地方戲劇文化，蘊(yùn)含了甘肅人熱愛大自然、崇拜人民英雄、向往美好生活的情感，作為一個(gè)年輕的地方劇種，在傳播與傳承上還不夠廣泛，因此借著“一帶一路”的建設(shè)來傳承和發(fā)展隴劇音樂，有利于增強(qiáng)甘肅人民對(duì)地方傳統(tǒng)藝術(shù)的文化自信感，從而有助于保護(hù)甘肅特色文化的脈絡(luò)。在“一帶一路”建設(shè)背景下，需要利用新興科技手段和現(xiàn)代的創(chuàng)作手法來發(fā)展和傳播隴劇音樂，并為了拓寬受眾的范圍而優(yōu)化唱腔，使表演形式更加豐富，更具有現(xiàn)代感和時(shí)代氣息，審美更加符合大眾的“口味”，從而賦予隴劇音樂強(qiáng)大的生命力。

（二）有助于培養(yǎng)出更多的隴劇音樂專業(yè)人才

隴劇音樂的傳承和發(fā)展將有助于專業(yè)人才的培養(yǎng)，為培養(yǎng)高質(zhì)量隴劇專業(yè)人才，加強(qiáng)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的創(chuàng)新和傳播，專業(yè)院校積極改進(jìn)教學(xué)手段、創(chuàng)新教學(xué)風(fēng)格、豐富教學(xué)內(nèi)容、提升教學(xué)質(zhì)量、優(yōu)化教學(xué)環(huán)境并與相關(guān)文藝院團(tuán)聯(lián)合培養(yǎng)，形成“師資共享、人才共育、協(xié)同培養(yǎng)”的新模式，從而多方位地培養(yǎng)出具有較高水平的隴劇人才。

（三）有助于實(shí)現(xiàn)更高效的藝術(shù)推廣和傳播

隴劇音樂是一種地方性的戲曲音樂藝術(shù)，本身的受眾范圍就比較小，而且受到西方音樂、流行音樂的沖擊，其受眾群體還在日益縮減。在“一帶一路”建設(shè)背景下加強(qiáng)隴劇音樂的傳承和發(fā)展有利于開拓多種傳播渠道，讓更多人認(rèn)識(shí)和喜歡隴劇音樂。通過借助各種信息化的傳播方式來推廣隴劇音樂，使之深入人民大眾的日常生活，比如與地方電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)達(dá)成合作，促進(jìn)隴劇音樂在創(chuàng)新的同時(shí)向更寬廣的范圍傳播，甚至使之邁出國門，走向世界。

（四）有助于改善隴劇音樂文化傳承與發(fā)展的內(nèi)外環(huán)境

為了傳承和發(fā)展隴劇音樂文化，相關(guān)部門一般會(huì)根據(jù)時(shí)代需要出臺(tái)一些鼓勵(lì)性政策，從而為隴劇音樂的發(fā)展創(chuàng)造良好的政策性環(huán)境，促進(jìn)其進(jìn)一步發(fā)展。能給予隴劇音樂從業(yè)人員一定的政策、經(jīng)濟(jì)優(yōu)待，鼓勵(lì)其根據(jù)當(dāng)代大眾的喜好編排出新的隴劇劇目，提高隴劇的接受度，擴(kuò)大傳播范圍。此外，隴劇音樂在傳承和發(fā)展中可以充分運(yùn)用新媒體技術(shù)，將其作為宣傳平臺(tái)，改變傳統(tǒng)的手口相傳的傳承模式，創(chuàng)造出更多符合新時(shí)期大眾價(jià)值觀的作品，讓更多人感受到隴劇音樂的獨(dú)特魅力。

（五）有助于構(gòu)建隴劇音樂創(chuàng)新傳播的文化品牌

在“一帶一路”的建設(shè)中，人們對(duì)隴劇音樂這種地方傳統(tǒng)藝術(shù)的態(tài)度有所改觀，并在加大對(duì)隴劇音樂創(chuàng)新力度的倡導(dǎo)下越來越有藝術(shù)熱情。積極將甘肅文化產(chǎn)業(yè)與隴劇音樂藝術(shù)相結(jié)合，有利于實(shí)現(xiàn)隴劇音樂向品牌化的方向發(fā)展，增強(qiáng)隴劇音樂的競(jìng)爭(zhēng)力和影響力。在品牌化的發(fā)展道路上，隴劇音樂從業(yè)人員將在充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，依托甘肅文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)的有利條件，更好地提升品牌發(fā)展的效率，從而創(chuàng)造良好的經(jīng)濟(jì)效益，進(jìn)而吸引更多高水平人才參與隴劇音樂的傳承和發(fā)展事業(yè)，創(chuàng)作出更多、更優(yōu)質(zhì)的隴劇音樂作品，進(jìn)一步增強(qiáng)隴劇音樂的品牌傳播效應(yīng)。

三、“一帶一路”建設(shè)下隴劇音樂傳承與發(fā)展的問題

在“一帶一路”倡議的實(shí)施中，隴劇音樂得到了一定的傳承和發(fā)展，但是也出現(xiàn)了一些問題，具體可以概括為以下四點(diǎn)。

第一，發(fā)展后勁不足。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展進(jìn)程中，隴東道情這種皮影小戲的很多劇本都已丟失，許多唱法也已失傳，因而源自隴東道情的隴劇音樂在創(chuàng)作中就缺少了很多素材，以致在傳承與發(fā)展的道路上缺乏奔跑的后勁。

第二，劇本質(zhì)量和表演水平都有待提升。在隴劇音樂的傳承與發(fā)展中，劇本創(chuàng)作和演員培訓(xùn)都還需要加大力度，藝術(shù)家們需要為贏得更大消費(fèi)市場(chǎng)而努力。

第三，宣傳難度較大。隴劇使用隴東方言來表演，音樂基調(diào)為隴東道情，這種表演語言和音樂色彩的應(yīng)用局限于甘肅地區(qū)，因而很難讓全國甚至全世界人民聽懂，更談不上學(xué)唱，因此不易推廣。

第四，觀眾的態(tài)度淡漠。由于長(zhǎng)期受外來文化的影響，很多人都崇尚西方文化、流行文化，較少人會(huì)喜歡傳統(tǒng)文化，因而更難繼承和傳播隴劇音樂這種傳統(tǒng)藝術(shù)。也就是說，傳承和發(fā)展隴劇音樂的從業(yè)人員正在慢慢減少，不利于這一甘肅特色文化的發(fā)展。

四、“一帶一路”建設(shè)下隴劇音樂傳承與發(fā)展的策略

跟隨“一帶一路”的建設(shè)步伐，相關(guān)部門可以從以下幾個(gè)方面挖掘隴劇音樂中的特色，優(yōu)化隴劇音樂的創(chuàng)新方法，創(chuàng)作符合時(shí)代發(fā)展的作品，做好隴劇音樂的傳承與發(fā)展工作，讓隴劇音樂藝術(shù)重獲新生。

（一）搜集整理曲譜

隴劇音樂在發(fā)展過程中遺失了很多劇目，也有很多劇目沒有統(tǒng)一的、標(biāo)準(zhǔn)的曲譜，因此要從多方努力搜集和整理曲譜。一是保護(hù)和重組各隴劇劇團(tuán)的現(xiàn)有曲譜，并制成統(tǒng)一、規(guī)范的樂譜書冊(cè)。二是邀請(qǐng)無曲譜劇目的演員現(xiàn)場(chǎng)演唱、展示，讓專業(yè)人員現(xiàn)場(chǎng)記下樂譜，以拯救已失傳樂譜的劇目。三是鼓勵(lì)作曲家創(chuàng)編專門的隴劇音樂曲目，這樣就能夠獲得更多、更好的隴劇音樂曲目，建立一個(gè)有一定曲目量的隴劇音樂資料庫，為劇團(tuán)的演出和專業(yè)院校的人才培養(yǎng)提供豐富的曲譜資料。

（二）借鑒相關(guān)經(jīng)驗(yàn)

如今，全國各地共有300多個(gè)劇種，可見隴劇面對(duì)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)非常激烈?？v觀京劇、川劇、豫劇等成熟劇種，其演員都與觀眾建立了緊密的關(guān)系，甚至將身為欣賞者的觀眾變成了傳唱、創(chuàng)作該劇的傳播者。隴劇也可以借鑒此等經(jīng)驗(yàn)，吸引觀眾，慢慢將觀眾轉(zhuǎn)化為傳承與發(fā)展隴劇音樂的創(chuàng)作者和傳播者。

（三）培養(yǎng)專業(yè)演奏員

與京劇這類成熟的劇種相比，隴劇音樂的專業(yè)演奏員明顯較少，隴劇音樂的演出效果就會(huì)大打折扣。目前隴劇音樂演奏人才的儲(chǔ)備之所以較少，除了隴劇發(fā)展時(shí)間短和前身演奏系統(tǒng)的不完善，更重要的是因?yàn)樵S多劇團(tuán)的演奏員都是學(xué)習(xí)民族樂器演奏專業(yè)的，而不是專門學(xué)習(xí)隴劇音樂演奏專業(yè)的，甚至有一些演奏員在入團(tuán)之前沒有了解過隴劇及其音樂。因此，需要重視專業(yè)演奏員的培養(yǎng)，鼓勵(lì)學(xué)校聯(lián)合劇團(tuán)開展培訓(xùn)活動(dòng)，舉辦相關(guān)賽事等，為隴劇音樂儲(chǔ)備更多的傳承和應(yīng)用人才。

（四）革新傳播方式

隴劇音樂的傳播方式比較傳統(tǒng)，一直影響著其傳承和發(fā)展，雖然近年來也利用了新媒體傳播平臺(tái)進(jìn)行宣傳，讓更多觀眾欣賞到這個(gè)劇種，但是其所采用的傳播方式依然以傳統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)表演為主，在傳統(tǒng)傳播方式下，觀眾可以在現(xiàn)場(chǎng)感受到真切的隴劇音樂表演，容易與演奏員產(chǎn)生心靈互動(dòng)，但是這種傳播方式太過單一，觀眾不固定，難以在數(shù)量上實(shí)現(xiàn)飛躍。因此，隴劇音樂要多采用新興的傳播方式，如公眾號(hào)傳播、論壇宣傳、短視頻擴(kuò)散等，從多個(gè)渠道挖掘潛在觀眾，使觀眾感受到這種獨(dú)特戲曲音樂的魅力，從而收獲更好的社會(huì)效益。此外，舉辦專場(chǎng)音樂會(huì)，也是一種傳承和發(fā)展隴劇音樂的良好途徑。這種音樂會(huì)在網(wǎng)絡(luò)高度發(fā)達(dá)的當(dāng)今往往不收取門票費(fèi)，而是通過網(wǎng)絡(luò)直播給觀眾表演，這樣不僅能擴(kuò)大受眾面，還能與觀眾進(jìn)行線上互動(dòng)，從而增加影響力。

（五）重視演出舞臺(tái)

眾所周知，舞臺(tái)是戲曲表演的重要場(chǎng)所，因?yàn)槠鋺蚯憩F(xiàn)形式是在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的?？梢哉f，舞臺(tái)能將戲曲表演的寫實(shí)性、寫意性等不同的場(chǎng)景全都表現(xiàn)出來。因此，隴劇及隴劇音樂的表演和演奏不可缺少演出舞臺(tái)這一重要場(chǎng)所的支持，但是受舞美、道具、燈光的限制，當(dāng)前的演出舞臺(tái)多為固定舞臺(tái)，因此所容納的觀眾就十分有限，在藝術(shù)的傳播過程中不僅要擁有規(guī)范的固定的表演舞臺(tái)，同時(shí)也需要能完成小型劇目的流動(dòng)舞臺(tái)，多種方式的結(jié)合不僅為創(chuàng)作新劇目提供了舞臺(tái)條件，也增加傳播的廣度，從而收獲更多高質(zhì)量的觀眾。

（六）打造音樂品牌

當(dāng)前，人們雖然已經(jīng)開始重視傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，但是熱情度依然無法與對(duì)當(dāng)代流行文化的推崇度相比，這不利于隴劇音樂的傳承和發(fā)展。要扭轉(zhuǎn)這一局面，就要抓住“一帶一路”的發(fā)展機(jī)遇，通過品牌效應(yīng)激發(fā)人們的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)熱情，讓人們積極、主動(dòng)地參與隴劇音樂的傳播。依托甘肅文化建設(shè)打造一個(gè)良好的隴劇音樂品牌形象，提升隴劇音樂的質(zhì)量和影響力，拓展觀眾市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)隴劇音樂文化的有效宣傳。

五、結(jié)語

隴劇和隴劇音樂從形成發(fā)展到現(xiàn)在不過短短幾十年，雖然已從小戲演變成舞臺(tái)大戲，但是在文化市場(chǎng)紛繁復(fù)雜的當(dāng)代仍然存在著發(fā)展的困境，因此我們必須從各方面努力，講好甘肅故事，創(chuàng)作具有甘肅特色的新劇目，提高隴劇的知名度，讓更多觀眾了解并喜歡隴劇音樂，使之得以繼續(xù)傳承和發(fā)展。

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