淺析倫勃朗《夜巡》的藝術(shù)特點(diǎn)

摘要：《夜巡》是荷蘭畫(huà)家倫勃朗的代表作品之一。畫(huà)家對(duì)畫(huà)面的描繪，為讀者了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境增添了一份重要材料。其戲劇性的畫(huà)面結(jié)構(gòu)與畫(huà)面色彩都給人以神秘的色彩。畫(huà)面中獨(dú)特的光影，給整個(gè)作品增添了一分獨(dú)特的氣質(zhì)。

關(guān)鍵詞：《夜巡》；倫勃朗；色彩；構(gòu)圖

倫勃朗是17世紀(jì)藝術(shù)史上最偉大、最具有影響力的畫(huà)家之一，也是荷蘭史上最偉大的畫(huà)家。倫勃朗擅長(zhǎng)肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、歷史畫(huà)、宗教畫(huà)等。倫勃朗生長(zhǎng)于一個(gè)思想活躍、商業(yè)發(fā)展迅速的時(shí)代，這一時(shí)期他已經(jīng)開(kāi)始慢慢接受一些關(guān)于肖像畫(huà)的社會(huì)訂單，不再只為教會(huì)服務(wù)。這些訂單使得倫勃朗開(kāi)始接觸其他題材的繪畫(huà)。

一、倫勃朗生平介紹

倫勃朗家境富裕，他在家鄉(xiāng)度過(guò)了快樂(lè)的童年。少年時(shí)期，倫勃朗在拉丁文學(xué)校中開(kāi)始接觸初級(jí)美術(shù)教育，并于14歲被萊頓大學(xué)錄取，隨后主修哲學(xué)，但是在不久之后，他放棄學(xué)習(xí)哲學(xué)。1621年，他開(kāi)始全身心投入繪畫(huà)的學(xué)習(xí)，并在當(dāng)?shù)貫樽约赫伊艘晃焕蠋?，而后在這位畫(huà)家的畫(huà)室中學(xué)習(xí)。17世紀(jì)30年代，他的作品因?yàn)樵跇?gòu)圖和人物神情上處理得十分細(xì)膩，所以受到大家的喜愛(ài)?！兑寡病肥撬?642年創(chuàng)作的，這是他人生中一個(gè)重要的關(guān)鍵點(diǎn)?！兑寡病肥前⒛匪固氐ど鋼魠f(xié)會(huì)的一群人合資請(qǐng)倫勃朗繪制的。倫勃朗在這張民兵群像構(gòu)圖上，選取了自己的設(shè)計(jì)，并未遵循當(dāng)時(shí)畫(huà)人物時(shí)軍人需依身份及軍銜排列的這種不成文規(guī)定，因此造成民兵不滿，要求重畫(huà)，但倫勃朗沒(méi)有答應(yīng)，因此被告上法庭，倫勃朗因此受到許多攻擊并被時(shí)人疏遠(yuǎn)。

倫勃朗的繪畫(huà)作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)時(shí)17世紀(jì)的荷蘭畫(huà)壇大都借鑒或者模仿卡拉瓦喬的繪畫(huà)技法，卡拉瓦喬所使用的明暗對(duì)比畫(huà)法深刻影響了當(dāng)時(shí)的荷蘭繪畫(huà)界。倫勃朗也深受卡拉瓦喬影響。除此之外，倫勃朗還發(fā)揚(yáng)了15世紀(jì)早期的弗拉芒技法與16世紀(jì)直接畫(huà)法的長(zhǎng)處并保持了弗拉芒技法的透明性與16世紀(jì)直接畫(huà)法中直接塑造的手法，將油畫(huà)技法發(fā)展到了一個(gè)新的高度①。

二、《夜巡》畫(huà)面內(nèi)容

《夜巡》這幅作品場(chǎng)景被認(rèn)為發(fā)生在黑夜，但事實(shí)上是在白天。畫(huà)面中的人物皆為現(xiàn)實(shí)當(dāng)中存在的人物，但畫(huà)面所營(yíng)造的場(chǎng)景氛圍卻讓部分人覺(jué)得暗藏深意。

從畫(huà)面中可以看到街道上慢慢涌現(xiàn)出軍隊(duì)，畫(huà)面視覺(jué)中心有兩位身著不同服飾的人走在隊(duì)伍的最前列，似是隊(duì)伍的領(lǐng)頭人。他們其中一位身著黑軍服，頭戴黑禮帽，披著紅披巾，另一位身著黃色軍服，頭戴黃色的帽子，二人正在沉著冷靜地商議目前所面臨的問(wèn)題，并準(zhǔn)備對(duì)整個(gè)隊(duì)伍的行動(dòng)作出部署。他們身后安排了三組人物形象，其他隊(duì)員被畫(huà)家安排到三組人物形象中，其他隊(duì)員跟在他們身后，有的手持長(zhǎng)槍?zhuān)械膿]舞旗幟，有的在相互討論，隊(duì)伍出發(fā)時(shí)的緊張氣氛被表現(xiàn)得淋漓盡致。有一位小女孩夾雜在人群中，她驚慌失措，是整個(gè)畫(huà)面的意外插曲。有人認(rèn)為她是光明和真理的化身，是可以喚起人們關(guān)于反抗外族侵略的記憶，整個(gè)畫(huà)面除了兩個(gè)隊(duì)長(zhǎng)和那個(gè)小女孩外，其他人物都被安排在了暗色調(diào)的中、后景中。光線明暗對(duì)比強(qiáng)烈，人物主次分明，畫(huà)家著意留出了大量黑色的空白，給人留下想象的空間。

三、藝術(shù)特征

（一）戲劇性的構(gòu)圖

文藝復(fù)興時(shí)期肖像畫(huà)的主要特征為如實(shí)地表現(xiàn)人物本身的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)，對(duì)人物的面部特征和細(xì)節(jié)表現(xiàn)得非常細(xì)膩。歐洲畫(huà)壇在刻畫(huà)人物肖像時(shí)先是采用側(cè)面像，而且人物肖像畫(huà)只畫(huà)到人物的胸部，因而人們看不到畫(huà)面中人物的手，如果想描繪人物的手就需要描繪對(duì)象將手舉起。達(dá)·芬奇在作品《蒙娜麗莎》中采用了正面構(gòu)圖，并且還延長(zhǎng)了傳統(tǒng)的人物肖像畫(huà)的畫(huà)幅，這樣就能很自然地看到人物的雙手?！睹赡塞惿分须p手與人物的形體呈現(xiàn)穩(wěn)定的金字塔形狀，從而使人物顯得安詳、端莊②。

倫勃朗所使用的構(gòu)圖別具一格，采用了不同于以往的肖像畫(huà)構(gòu)圖模式，獨(dú)創(chuàng)了一種新的構(gòu)圖語(yǔ)言。畫(huà)面構(gòu)圖采用了舞臺(tái)劇式，所以作品呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的戲劇性③。

《夜巡》這件作品是一幅群體肖像畫(huà)，這幅作品的繪畫(huà)技巧與色彩表現(xiàn)雖然并不出彩，但是這幅畫(huà)的知名度和地位卻遠(yuǎn)超畫(huà)家的其他作品。這是因?yàn)樵趧?chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家摒棄了傳統(tǒng)肖像畫(huà)的構(gòu)圖模式③，二是采用了情節(jié)性構(gòu)圖，從而使畫(huà)面增添了趣味性與生動(dòng)性。畫(huà)中的人物雖然很多，但都與真人一般大小，并且作了主次安排。倫勃朗讓每個(gè)人的形象都出現(xiàn)在畫(huà)面上，并且人物安排得錯(cuò)落有致，塑造了一個(gè)莊嚴(yán)的戰(zhàn)士出征畫(huà)面。這幅畫(huà)中所使用的明暗對(duì)比手法呈現(xiàn)出非常豐富的層次感和空間感，使得畫(huà)中的人物形象以及場(chǎng)景十分立體。畫(huà)面的中心為兩名身著不同服飾的隊(duì)長(zhǎng)與副隊(duì)長(zhǎng)，處于畫(huà)面中明度最高的色區(qū)中，而其他人都隱藏在背景的陰影中，給觀者一種人物向中心匯集的動(dòng)勢(shì)。兩個(gè)重要人物處于畫(huà)面中心，后面其他人被安排到了五條向中心聚集的斜線上，增加了畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)。

從畫(huà)面中可以看到所有人物的站位呈現(xiàn)一種不規(guī)則的放射狀，從視覺(jué)中心四散到四周，這種放射狀布置強(qiáng)化了畫(huà)面的布局并將主要人物的形象凸顯出來(lái)，從而增強(qiáng)畫(huà)面的主題表現(xiàn)，從畫(huà)面中可以看到視覺(jué)中心的兩位主要人物周?chē)腥M四散開(kāi)來(lái)的人物，他們?cè)诋?huà)面中呈現(xiàn)一個(gè)倒三角形，畫(huà)面的處理在符合透視的情況下又慢慢向遠(yuǎn)處延伸，畫(huà)家將畫(huà)面這三組人物進(jìn)行削弱處理，加強(qiáng)了畫(huà)面中心的存在感④。

（二）獨(dú)特的明暗光影

倫勃朗延續(xù)了卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗對(duì)比手法，用光影造境，他用光創(chuàng)造了一種想象和氛圍。倫勃朗在創(chuàng)作時(shí)將光影和技法巧妙地結(jié)合了起來(lái)，這種結(jié)合逐漸形成了繪畫(huà)中的獨(dú)特面貌。

畫(huà)面中人物分布的不規(guī)則位置，在畫(huà)面中形成了一種動(dòng)感，倫勃朗特意設(shè)置了虛化的人物頭像，以便更好地區(qū)分畫(huà)中的人物，畫(huà)面中白色區(qū)域虛化后的人物頭像融入畫(huà)面的中間色調(diào)，畫(huà)面中亮色塊的輪廓線被畫(huà)家漸隱入半暗處，運(yùn)用一些閃爍的裝飾品增加了畫(huà)面的光源，從而提升了畫(huà)面的亮度，如畫(huà)面中的小女孩是畫(huà)面中明度最高的部分，而她身上的光也照亮了周?chē)璋档沫h(huán)境⑤。

倫勃朗認(rèn)為，在遵循自然規(guī)律的基礎(chǔ)上對(duì)畫(huà)面的人物位置進(jìn)行布置，在繪畫(huà)中明暗對(duì)比強(qiáng)烈，主要部分需要明亮且在視覺(jué)中心，而次要的形象也需要進(jìn)行虛化處理。通過(guò)調(diào)查和計(jì)算，倫勃朗作品畫(huà)面中光的分布是有一定比例的，陰影面積占整幅畫(huà)面的八分之一，比較亮的畫(huà)面部分也是占整幅畫(huà)的八分之一，其余大部分畫(huà)面分布都是豐富的透明調(diào)子。倫勃朗這種特殊的光影使用，不僅能在視覺(jué)上讓人們更好地體驗(yàn)，在空間處理上，使用這些光影能夠擴(kuò)展畫(huà)面空間，讓空間更具有思維，增強(qiáng)了畫(huà)面的靈動(dòng)性，使得它本身的構(gòu)圖更具備光影的特效，使畫(huà)面更加鮮明，形成一種統(tǒng)一畫(huà)面的原則，也是體現(xiàn)畫(huà)面美感的表現(xiàn)④。

畫(huà)面中黑白關(guān)系的強(qiáng)化會(huì)增加黑白之間的依賴(lài)性，黑白色之中需要灰色來(lái)過(guò)渡，而灰色具有非常豐富的表現(xiàn)性，畫(huà)面中心人物兩位隊(duì)長(zhǎng)身后虛化的人物頭像是用灰色進(jìn)行表現(xiàn)，倫勃朗在畫(huà)面中對(duì)灰色的使用加強(qiáng)了畫(huà)面中黑白區(qū)域的對(duì)比，倫勃朗在畫(huà)面中對(duì)明暗對(duì)比的使用讓畫(huà)面的結(jié)構(gòu)更加清晰，層次分明。

（三）朦朧的色彩

倫勃朗在畫(huà)面中大面積降低了顏色的純度，明確的、厚實(shí)的顏色在畫(huà)面中嚴(yán)格控制，他在畫(huà)面中以大面積的低色域做襯托，從而讓觀者形成一種感知上的深邃視覺(jué)空間。

倫勃朗在畫(huà)面中所使用的色彩少了些感官上的刺激，在他的畫(huà)面中，色彩是深邃且凝重的，畫(huà)面中鮮明的色彩僅出現(xiàn)在他想要強(qiáng)化的位置。畫(huà)面中心位置兩位隊(duì)長(zhǎng)身著的亮色衣物增加了光色的真實(shí)感，與身后昏暗的環(huán)境形成了對(duì)比，倫勃朗在畫(huà)面中的色彩組織更多地使用對(duì)比關(guān)系，這種對(duì)比關(guān)系以同類(lèi)色為主，每一塊色彩都融入了整體色彩氛圍當(dāng)中。畫(huà)面中強(qiáng)烈的明暗手段是畫(huà)家的色彩手段，畫(huà)面中大面積的深色區(qū)域透明而有變化，這體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)色彩的掌控力以及對(duì)空間的認(rèn)識(shí)。

四、藝術(shù)價(jià)值

《夜巡》因其珍貴的藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值被評(píng)為西方藝術(shù)史上“十大名畫(huà)”之一，這幅作品可以幫助后人進(jìn)一步認(rèn)識(shí)倫勃朗的繪畫(huà)特點(diǎn)及藝術(shù)精神。這件作品在繪畫(huà)理念上始終堅(jiān)持畫(huà)家主導(dǎo)創(chuàng)作，為充分發(fā)揮畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)作中的主動(dòng)性和創(chuàng)造性開(kāi)了先河，維護(hù)了畫(huà)家選擇藝術(shù)品創(chuàng)作主題的人格尊嚴(yán)，這種敢于沖破沉疴的創(chuàng)新精神為畫(huà)家由畫(huà)匠轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)家提供了重要啟示①。

五、結(jié)語(yǔ)

《夜巡》這件作品畫(huà)面中獨(dú)特的構(gòu)圖，突出了繪畫(huà)中心以及畫(huà)家賦予這張作品的情感，給后世以技法啟迪。其獨(dú)創(chuàng)的舞臺(tái)劇式構(gòu)圖、獨(dú)特的明暗對(duì)比、朦朧的色彩為后世的藝術(shù)創(chuàng)作提供了經(jīng)典范例。

倫勃朗在他那個(gè)時(shí)代是獨(dú)樹(shù)一幟的，雖然有很多杰出的畫(huà)家都能運(yùn)用倫勃朗的技法去創(chuàng)作，但是倫勃朗在光影繪畫(huà)方面的造詣是獨(dú)一無(wú)二的。倫勃朗技法的光影技法非常獨(dú)特，其作品有益于我們培養(yǎng)良好的藝術(shù)審美，為后世創(chuàng)作帶來(lái)啟迪，他的作品體現(xiàn)了畫(huà)家的高品格與藝術(shù)精神。

作者簡(jiǎn)介

鄭雁梅，女，漢族，山西晉中人，碩士研究生，研究方向：油畫(huà)。

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注釋

①陶然：《淺析倫勃朗代表作品中罩染技法的表現(xiàn)及運(yùn)用》，《流行色》，2022年第2期第40-42頁(yè)。

②宋亞萍：《賞析達(dá)·芬奇的肖像畫(huà)〈蒙娜麗莎〉》，《芒種》，2013年第15期第225-226頁(yè)。

③錢(qián)雪：《論倫勃朗油畫(huà)作品的美學(xué)價(jià)值》，《美與時(shí)代》，2022年第8期第87-89頁(yè)。

④魏輝昱，孫獻(xiàn)華：《對(duì)倫勃朗〈夜巡〉分析及光影研究》，《大眾文藝》，2019年第24期第52-53頁(yè)。

⑤來(lái)君霞：《淺談光影在繪畫(huà)中的應(yīng)用—以倫勃朗作品〈夜巡〉為例》，《流行色》，2020年第2期第61-62頁(yè)。