吳冠中繪畫中線條的構(gòu)成與情感分析

摘要：本文探討了著名畫家吳冠中在其繪畫作品中的線條構(gòu)成和情感表達(dá)。文章通過對(duì)吳冠中作品的線條形式特征和情感內(nèi)涵進(jìn)行具體分析，揭示了線性語言在其繪畫中的重要地位和作用。文章結(jié)合美學(xué)理論和藝術(shù)實(shí)踐，探討了吳冠中如何在作品中構(gòu)建畫面結(jié)構(gòu)、傳達(dá)情感主題，并探討了線性語言對(duì)觀者產(chǎn)生的審美效果。通過深入研究吳冠中繪畫中線條的構(gòu)成與情感，本文闡釋了對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中線性語言運(yùn)用的深刻理解，進(jìn)一步探討繪畫藝術(shù)的美學(xué)意義和表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：吳冠中；構(gòu)成；線；情感表達(dá)

一、吳冠中繪畫中線條的由來

線條是視覺藝術(shù)中最基本的元素之一，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的基本語言，詮釋了中國(guó)美學(xué)，在繪畫中扮演著至關(guān)重要的角色，可以用來構(gòu)成物體的輪廓線，表達(dá)運(yùn)動(dòng)和情感，創(chuàng)造藝術(shù)家想要傳達(dá)的主題和意義。線條賦予了畫面強(qiáng)烈的構(gòu)成美感，具有不可或缺的地位。線條的構(gòu)成作為美術(shù)創(chuàng)作中的重要技巧，對(duì)于表達(dá)形象、傳遞情感和創(chuàng)造美感都起到至關(guān)重要的作用。通過巧妙運(yùn)用不同線條構(gòu)成，作品能夠更富立體感、趣味性和創(chuàng)意性，在創(chuàng)作中展現(xiàn)更加豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)作能力和審美觀察力，也能夠幫助觀賞者更好地理解和運(yùn)用線條構(gòu)成的藝術(shù)語言。

吳冠中是20世紀(jì)中國(guó)繪畫領(lǐng)域中極具影響力的藝術(shù)家，繪畫作品融匯了東西方的繪畫風(fēng)格，在尋求新時(shí)期中國(guó)畫創(chuàng)新的同時(shí)，從傳統(tǒng)繪畫、西方現(xiàn)代主義等眾多流派中汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作出獨(dú)特的繪畫語言。傳統(tǒng)中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)用筆與用墨的章法，大多采用線與線的搭配，而吳冠中認(rèn)為線條的自由性更加值得深入探索。他將線條的自由表現(xiàn)與傳統(tǒng)藝術(shù)中草書的書法線條相比較，認(rèn)為二者雖然有所不同，但都體現(xiàn)了線條的流暢性、多變性和趣味性。受到草書的啟發(fā)，吳冠中不滿足于畫面中只有水墨表現(xiàn)的線條，引入了西方油畫中的塊面元素，打破了傳統(tǒng)的畫面模式，使書法風(fēng)格的線條與色塊的結(jié)合煥發(fā)出新的生命力。通過深入學(xué)習(xí)西方藝術(shù)和繪畫理論，吳冠中意識(shí)到形式構(gòu)成在繪畫中的重要性。在看過塞尚和立體派的風(fēng)格之后，他認(rèn)為造型藝術(shù)的核心就在于構(gòu)成，繼而發(fā)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫在畫面風(fēng)格上相對(duì)單一，形式較為單薄，難以展現(xiàn)多樣化內(nèi)容，也不利于情感表達(dá)，缺乏強(qiáng)烈的視覺沖擊力。因此，他在繪畫創(chuàng)作中借鑒了平面構(gòu)成的技巧，以此實(shí)現(xiàn)線條的中西融合。在他的作品中，線條保持了流暢性，同時(shí)注重線條與塊面的整體造型，將東方線條和西方塊面的藝術(shù)形式完美融合，展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格和全新的審美境界。長(zhǎng)期以來，吳冠中的繪畫形成了表現(xiàn)靈動(dòng)、富有詩意而輕松的藝術(shù)風(fēng)格，給觀眾帶來造型明確、簡(jiǎn)潔明快、氣韻生動(dòng)、意境唯美、用筆瀟灑輕松的視覺感受。在吳冠中的畫面中，線條不但起到分割畫面的作用，對(duì)畫面的抽象美、形式美和構(gòu)成形式也有一定影響。

二、吳冠中繪畫中線條的構(gòu)成分析

構(gòu)成一詞來源于1919年的德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院，意在努力對(duì)抽象元素進(jìn)行探索研究，也是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的專有語言。構(gòu)成講究形式美感，通過各種基本元素的組合，將表達(dá)統(tǒng)一于變化、對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律。在他看來，繪畫亦講究構(gòu)成，繪畫創(chuàng)作就是一門關(guān)于平面分割的科學(xué)，這一點(diǎn)在吳冠中的作品中尤為突出。他的畫面總是展現(xiàn)出多種平面構(gòu)成的形式，體現(xiàn)了現(xiàn)代作品的構(gòu)成之美，這也是吳冠中藝術(shù)作品的與眾不同之處。

在繪畫作品《水田》（圖1）中，他先對(duì)畫面進(jìn)行分割處理，通過構(gòu)思設(shè)計(jì)重新排列組合，將線條分為直線和弧線，兩種線條互相交織分割，形成了不同的塊面組合，把畫面分成了大小不同的三角形，增強(qiáng)了畫面的形式感，也讓整體構(gòu)圖更加穩(wěn)定[1]。通過線條的概括性，畫家抓住了水田的主要特征和結(jié)構(gòu)，將其提煉出來。他用曲線表示水田的分割構(gòu)成，用幾個(gè)直立的線條由近及遠(yuǎn)，產(chǎn)生節(jié)奏變化。同時(shí)，其通過直線的分割打破了曲線條的單調(diào)感，形成畫面的裝飾，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。線條在這幅畫中擔(dān)任主角的作用，作者僅用寥寥幾筆便讓畫面具有了一定的形式美感。畫中景致簡(jiǎn)單，卻讓人回味無窮的感覺。這些筆法線條不僅是筆力的表現(xiàn)，也是激情的宣泄。畫中的線是鮮活有生命的，游走在畫面中仿佛是最生動(dòng)的舞者，藏著畫家的“魂”，具有動(dòng)感美，給人以生機(jī)美的感受。如果僅憑一幅作品就能奠定吳冠中在中國(guó)美術(shù)史上的地位作，那一定是《雙燕》?！峨p燕》畫面整體的安排處理十分符合平面分割的法則，對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行畫面中的重組與搭配，營(yíng)造出更具感染力的圖式。畫面中白墻黑瓦的幾何形體相當(dāng)于平面構(gòu)成的基本圖形，這種構(gòu)圖簡(jiǎn)潔直接，給人強(qiáng)烈的感受，使傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫散發(fā)出現(xiàn)代氣息。在這幅作品中，畫家用筆簡(jiǎn)約、明朗，構(gòu)成畫面的線條簡(jiǎn)潔、流暢、秀逸，超越了傳統(tǒng)繪畫中的線條效果，富有現(xiàn)代構(gòu)成感，創(chuàng)造出了畫面的節(jié)奏感和視覺效果。

吳冠中在繪畫作品時(shí)會(huì)大量使用線，這些線條是構(gòu)成畫面的重要組成，從中可以欣賞靈韻之美，享受美的律動(dòng)。交錯(cuò)的直線和曲線，可以使觀者的目光在作品中流動(dòng)，形成一種自然而然的節(jié)奏感，引人入勝。分析他的作品，能夠讓人認(rèn)識(shí)到繪畫構(gòu)成也是十分重要的，藝術(shù)之間的形式美是互通的，吳冠中作品中的形式美構(gòu)成并非偶然，而是在藝術(shù)中普遍存在的。吳冠中參照不同的外物運(yùn)用不同的構(gòu)成來表達(dá)自己的感受，為我們帶來了新的思路。

三、吳冠中繪畫中線條的情感分析

線不僅是主要的構(gòu)成手段，還是承載情感的媒介，我們要看到畫面上線條背后所承載的精神價(jià)值和情感內(nèi)容。與設(shè)計(jì)較為理性的構(gòu)成相比，繪畫中的構(gòu)成融入了作者的內(nèi)心情感，更注重自由性和主觀性，追求情感和審美的體現(xiàn)。藝術(shù)的本質(zhì)應(yīng)是生命的感受與抒發(fā)，許多藝術(shù)家通過線條的表現(xiàn)來抒發(fā)其對(duì)于生活的感受和藝術(shù)的感知，使作品富有表現(xiàn)力和感染力。在吳冠中的作品中，線條是最主要的外在表現(xiàn)形式。他認(rèn)為線條與情感息息相關(guān)，若線條得到自由，藝術(shù)家的情感也能通過線條得到淋漓盡致的表達(dá)。

吳冠中曾受《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》中“春如線，剪不斷，理還亂，李煜之情絲絲如線”這句唱詞的啟發(fā)。他認(rèn)為線條生動(dòng)地描繪了情感的纏綿，因此他常沉醉于線條的創(chuàng)作之中?；谶@一靈感，他創(chuàng)作了以“春如線”為名的一系列作品，用線條勾勒出春天的氛圍，展現(xiàn)了春光易逝、情誼難舍的主題?！熬€，形象地表達(dá)了情之纏綿?！痹趨枪谥械淖髌分?，線條被賦予了情感，萬物都被描繪成了線的組合?！洞喝缇€》中翠綠、桃紅等色彩與盈盈纏繞的線條填滿整個(gè)畫面，雖然繁多但不凌亂，濃淡適宜，虛實(shí)相生。長(zhǎng)而柔軟的線條自由地鋪陳在畫面中，筆法靈動(dòng)而富有韻律，讓人盡情沉浸在美的意境之中。沒有直接描繪春天的具體景物，而是通過浪漫的線條勾勒出大地春回的景象，那些紛亂交錯(cuò)的樹枝在春光中若隱若現(xiàn)，自由飛舞，讓人在情感世界中盡情馳騁。對(duì)比兩幅不同時(shí)期與心境下創(chuàng)作的《春如線》，畫面色調(diào)各異，線條的疏密、曲直程度各異。一幅作品采用密集的線條表現(xiàn)，猶如春雨綿綿，敲擊著春天的節(jié)奏；另一幅則使用相對(duì)稀疏的線條，猶如人們竊竊細(xì)語，傳遞著春天的信息。這兩幅作品生動(dòng)地詮釋了白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”的意境[2]。兩幅作品的筆觸、墨韻等細(xì)節(jié)都反映了作者不同的感受。1991年創(chuàng)作的《春如線》（圖2）表達(dá)了畫家內(nèi)心憂郁陰悶的感受。畫面整體色調(diào)暗淡，幾條黑色的主線在畫面中游走，仿佛畫家焦慮不定的心情。一些微弱的彩線在背景中纏繞，讓人感受到季節(jié)的更替。正是同年春天，吳冠中的妻子因病住院，這幅作品傳達(dá)了他當(dāng)時(shí)的心情。另一幅《春如線》（圖2）畫面色調(diào)明快，線條交織活躍而充滿生命力，畫中的曲線猶如五線譜，交織成一首優(yōu)美的輕音樂，春天的旋律在畫面中回蕩。這兩幅作品雖同時(shí)表現(xiàn)了春天的主題，卻呈現(xiàn)出明顯的對(duì)比。

在吳冠中的作品中，線是畫面的骨，他的每一幅畫面都是一首樂曲，每一根線條就是一個(gè)音符，這些跳動(dòng)的音符組成了一曲曲動(dòng)人的音樂，線條具有韻律之美，是一種情感的宣泄。在他的畫中，我們看到了繁多的線條，通過線條的重復(fù)，加強(qiáng)了事物的內(nèi)在特質(zhì)，控制了畫面的節(jié)奏韻律，很好地展現(xiàn)了作者的內(nèi)心情感。

四、“線”在畫面中的構(gòu)成和情感分析

在不同的知識(shí)教育和學(xué)科范圍內(nèi)，線都有專門的概念，幾何學(xué)中的線只是二維平面性上的表達(dá)，但在構(gòu)成學(xué)之中，線要滿足造型的視覺需要，是立體的，有具體的長(zhǎng)寬高及厚度，也必須是實(shí)體性的。線是運(yùn)動(dòng)的，是最富有個(gè)性和最易變化的構(gòu)成元素，在繪畫中能夠通過空間的轉(zhuǎn)換隨著長(zhǎng)度、位置、粗細(xì)、方向、濃淡等屬性的變化，展現(xiàn)出豐富的情感表達(dá)。線條構(gòu)成的合理運(yùn)用可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其更加生動(dòng)、有趣和富有創(chuàng)意。

當(dāng)線存在于繪畫領(lǐng)域時(shí)，作為構(gòu)成畫面的重要語言之一，通過簡(jiǎn)單的線條表現(xiàn)復(fù)雜的形式和結(jié)構(gòu)，提煉出事物的本質(zhì)特征，使作品產(chǎn)生不同的造型方式，畫面構(gòu)成更加豐富有創(chuàng)意。線條是每一個(gè)人特有的語言，可以反映人的心境。我們?cè)谑褂镁€條書寫繪畫的同時(shí)，也訴說著我們內(nèi)在的性格和情感，是生命的自我表達(dá)。此外，不同形態(tài)的線條可以傳遞出平靜、愉悅、緊張、激烈、恐懼等不同情感，通過不同形態(tài)的線條，畫家可以創(chuàng)造出令人喜悅、感動(dòng)或震驚的作品。線條可以不完美、可以富有變化，正是這種創(chuàng)造性使得畫家可以根據(jù)作品的主題和需要，靈活運(yùn)用線條的各種特點(diǎn)和變化，創(chuàng)造出獨(dú)特而富有表現(xiàn)力的藝術(shù)作品。

當(dāng)代畫家石魯說：“線化為筆，以立形質(zhì)、以傳神情、以抒氣韻。線雖簡(jiǎn)，然以其抑揚(yáng)頓挫之變而化眾美?！盵3]自然界中線本是看不見不存在的，是畫家通過物象產(chǎn)生的意識(shí)和情感，由此傳達(dá)到筆端，以線的形式呈現(xiàn)在作品上，從而讓我們看見了客觀存在的線條。正是因?yàn)榫€條具有廣泛的適用性和豐富的功能，能夠適應(yīng)畫家的繪畫需求，因此在不同時(shí)代的畫家筆下就有了相應(yīng)的時(shí)代目的和多變的表現(xiàn)形式，具有獨(dú)立審美價(jià)值。就吳冠中的線性語言進(jìn)行研究探索，從線條背后的深層內(nèi)涵可知，線條服務(wù)于畫家的繪畫創(chuàng)作且始終處在非常重要的位置，具有極大的藝術(shù)魅力，在繪畫形象、畫面構(gòu)成、表達(dá)情感、藝術(shù)家風(fēng)格及修養(yǎng)方面都顯示出豐富的表現(xiàn)力和藝術(shù)美感。通過研究線條的構(gòu)成和情感表達(dá)，了解線性語言的美學(xué)價(jià)值，可以幫助我們更好地理解繪畫的本質(zhì)和特點(diǎn)，為畫家提供更多的創(chuàng)作啟示。

作者簡(jiǎn)介

徐青云，女，漢族，安徽合肥人，碩士研究生，研究方向?yàn)閲?guó)畫。

參考文獻(xiàn)

[1]李旻.探析吳冠中繪畫中的形式美[J].美與時(shí)代，2020（4）：61-62.

[2]王雪瑩.吳冠中繪畫藝術(shù)之形式美[J].美術(shù)教育研究，2021（20）：34-35.

[3]張紅軍.論中國(guó)畫的線條藝術(shù)[J].長(zhǎng)安大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2002（2）：73-74.