淺談館藏紙質(zhì)文物的修復(fù)與保護(hù)

摘要：古書畫文物的保護(hù)修復(fù)是一項極具挑戰(zhàn)性和高度專業(yè)性特殊技藝，由于歷史、環(huán)境、保存條件等多種因素的影響，每一件需要修復(fù)的書畫文物都呈現(xiàn)出獨(dú)特的破損狀況和修復(fù)需求。在實(shí)際工作中，我們要把文物保護(hù)好、修復(fù)好、利用好，全力維護(hù)文物資源的歷史真實(shí)性、風(fēng)貌完整性、文化延續(xù)性。

關(guān)鍵詞：修復(fù)；保護(hù)；畫心；保存

清·吳璜《梅雀圖軸》現(xiàn)收藏于威海乳山市文物保護(hù)中心，為清代吳璜繪畫作品。此畫原裝裱形式為一色詩堂裝立軸，畫心質(zhì)地為紙本。裱件已出現(xiàn)大量撕裂、殘缺、折痕、褶皺與起翹等病害。且此裱件為二次或多次修復(fù)，修復(fù)時沒有將褙紙完全揭除干凈，嚴(yán)重影響欣賞效果。為了更好地展陳及長久保存，相關(guān)部門決定對此件文物進(jìn)行重新修復(fù)裝裱，以還原作品原貌。

一、文物原貌及修復(fù)方案制定

此畫原裱件為一色詩堂裝，質(zhì)地紙本，畫心縱110厘米，橫59厘米，裱件縱200厘米，橫79厘米。引首有章兩枚，印章一：“吳璜之印”，印章二：“聲遠(yuǎn)”。

原裱件主要病害為污漬、殘缺、撕裂、斷裂、褶皺、折痕、霉菌、蟲蛀、揭荒等病害。從畫心頂部殘缺處可以看出此文物疑為二次或多次修復(fù)，做工粗糙，補(bǔ)缺處顏色與原畫心色調(diào)相差甚遠(yuǎn)。天桿缺失，天頭縱向有三處撕裂，最長處延伸至畫心三分之一處；天頭有約五處黃色霉菌病害和蟲蛀洞口；畫心表面磨損嚴(yán)重，嚴(yán)重處只留一層薄薄的畫意，已嚴(yán)重影響文物的觀賞和保存。裱件鑲料為紙質(zhì)鑲料，天地、邊為淡米色紙，詩堂為淺藍(lán)色，通天邊為舊玉色花綾。

文物的不可再生性決定了其修復(fù)難度。為確保修復(fù)質(zhì)量，技術(shù)人員須重點(diǎn)分析文物殘破狀況，貫徹執(zhí)行“保護(hù)為主、搶救第一”的方針，遵循“不改變文物原狀”“修舊如舊”原則，真實(shí)保留原有文物的歷史信息，使其恢復(fù)本來面目，延長書畫的壽命。

中醫(yī)看病遵循“望聞問切”，方能對癥下藥。古書畫修復(fù)也是同樣的道理，拿到一件文物先不要著急去做，而是要先觀察，看看哪里出了問題，外形是什么樣的，殘缺到何種程度，有沒有酥脆的聲音，有無發(fā)霉的異味，存放條件是否適宜等，最后針對病癥制定詳細(xì)縝密的修復(fù)方案。常見的文物損壞類型及其修復(fù)重點(diǎn)如下：

（1）文物從整體看裱件已損壞，裝裱形式老舊，從文物局部照片直觀展現(xiàn)出，此件文物畫心斷裂、已磨損位置的畫心表層缺失嚴(yán)重。為能更好地做到畫心與缺損位置色調(diào)達(dá)到和諧統(tǒng)一，染配合適的命紙顯得尤為重要。選取與畫心紋理、質(zhì)地相似的紙張進(jìn)行染配，加工制作命紙小樣經(jīng)過與畫心反復(fù)對比，選擇光澤質(zhì)感與畫心接近且顏色略淺于畫心的紙張作為命紙。

（2）畫心脆化，易脫落，清洗時水流要緩且輕，以防水流稍快，沖跑畫心殘片，通過洗、揭、托、全等工序修復(fù)畫心。

（3）對折痕、斷裂處進(jìn)行二次貼條加固。

（4）鑲活、覆褙、砑光、裝桿。

二、修復(fù)過程與技術(shù)要求

（一）修復(fù)前后的圖像數(shù)據(jù)錄入

工作中需嚴(yán)格遵守館藏文物保護(hù)修復(fù)的要求，嚴(yán)謹(jǐn)客觀地進(jìn)行全面記錄，包括裱件尺寸的測量及病害描述和影像資料的記錄，建立科學(xué)真實(shí)的保護(hù)修復(fù)檔案。清·吳璜《梅雀圖軸》古書畫的原裱件鑲料已被污染或破損嚴(yán)重，不宜再次使用。因此，在做好詳細(xì)的檔案記錄后，可直接拆除舊的裝裱材料。待每日工作結(jié)束后，手寫或者電腦輸入每日工作內(nèi)容及修復(fù)重難點(diǎn)，確保檔案的縝密性和科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性。

（二）清洗畫心

清洗畫心是修復(fù)工作中非常重要的一步，工作中我們要小心謹(jǐn)慎。明末周嘉胄在《裝潢志》中提及：“只將畫之本身附油紙置案上，將案兩足墊高，一邊瀉水，用糊刷灑水，淋去塵污，至水凈而止?！盵1]首先我們用軟毛刷清掃掉畫心表面的浮塵，用馬蹄刀輕輕挑刮掉畫心上面的動物排泄物及其他表面硬結(jié)物等病害。然后將畫心正面朝上平鋪于洗畫臺上，使用噴水壺在畫心正面均勻地噴上薄薄的一層水霧，這樣做的目的是防止清洗時，水流不均在畫心上留下污漬堆積印跡。由于畫心表面臟污較明顯，使用排筆蘸取去離子水淋洗時動作要輕柔。畫心起翹處覆蓋上毛巾進(jìn)行淋洗，以防畫心殘片被水流沖走。淋洗時排筆不可與畫心直接接觸，臟污嚴(yán)重處用軟毛刷輕掃幾遍。待清洗水流顏色變淺，畫意清晰后可撤水，用純棉毛巾卷成卷狀將多余的水分吸凈搟出，注意手的力度要輕，以防用力不均或過度出現(xiàn)死褶和畫心撕裂的情況。

（三）揭褙紙

《裝潢志》中說：“書畫性命全關(guān)于揭。絹尚可為；紙有易揭者，有紙質(zhì)薄，糊厚難揭者；糊有白芨者尤難?！盵1]在揭畫心時，要耐心細(xì)致，不可急躁，集中注意力，小心翼翼地揭去背面舊覆褙紙和命紙。在修復(fù)過程中，清·吳璜《梅雀圖軸》原裱件畫心臟破嚴(yán)重，疑為二次或多次修復(fù)，清洗時尤為明顯。由于裝裱時間較長，加之前次裝裱未把褙紙完全揭凈，漿糊濃稠黏滑不太好揭，畫心紙張纖維脆化無拉力、畫心斷裂、殘缺、霉?jié)n嚴(yán)重，殘缺處畫心呈紙泥狀，增加了揭除工作的難度。畫心殘缺貼補(bǔ)處居多，要把之前補(bǔ)的不當(dāng)之處清理干凈，便于后續(xù)的修復(fù)全色。為保證揭畫心的工作順利，首先需要確保畫心保持濕潤狀態(tài)，這有助于保護(hù)畫心并使其更容易揭下。取一張保鮮膜，將其覆蓋在畫心的背面，可以有效地保持畫心的濕潤，并防止水分過快蒸發(fā)。用鑷子慢慢地、小塊地揭去托紙，在難以揭下的地方，可以用手指腹輕輕搓，幫助分離托紙和畫心。在操作過程中，要保持耐心和細(xì)心，避免對畫心造成損傷。

在揭完命紙后，畫心即露出大小破洞，在缺損之處應(yīng)先把洞口臟污黑口剔除。由于畫心年代久遠(yuǎn)，紙張纖維已沒有拉力，刮口時要小心，在洞口邊緣處刮出斜坡形以便于接補(bǔ)。

（四）染配命紙

破損紙質(zhì)文物（如書籍、繪畫等）的修補(bǔ)或裝裱需要選配顏色、質(zhì)料、性能、厚薄相當(dāng)?shù)募垙?，這是關(guān)系紙質(zhì)文物維修質(zhì)量好壞的重要因素[2]。清·吳璜《梅雀圖軸》畫心表面磨損缺失嚴(yán)重，面積較大，須整托畫心才能達(dá)到更好的保護(hù)修復(fù)效果。整托畫心對命紙的要求較高，染配與畫心相似的命紙十分重要，選用與畫心質(zhì)地、厚薄、紋理、韌性拉力相似的棉連紙作為命紙進(jìn)行染色。

命紙染好后，經(jīng)過反復(fù)對比選取與原畫心顏色最為相近的紙張作為命紙。托畫心時要格外注意，由于畫心殘碎嚴(yán)重，不宜在畫心上刷漿，為防止畫意錯位，采取保守方法在命紙上刷漿覆到畫心上，排實(shí)完成工作。命紙托好后在殘缺處刷稀漿水進(jìn)行“隱補(bǔ)”，以求畫心的厚薄一致。

（五）全色

全色是文物修復(fù)中非常重要的步，修復(fù)中我們常遇到工作中做得非常出色的修復(fù)師，但往往一遇到全色就“犯難”。因?yàn)槿袝龅礁鞣N各樣的問題，比如光線不均造成的顏色不均、洞口沒刮凈，出現(xiàn)黑口現(xiàn)象、膠礬水的用量不夠?qū)е氯Y(jié)塊等一系列問題，隨時需要解決。所以全色對修復(fù)師來說是一大考驗(yàn)。

清·吳璜《梅雀圖軸》畫面中因蟲蛀、磨損所造成的大小破洞，嚴(yán)重影響其觀賞性和完整性。在自然柔和的光線環(huán)境下，可以使用礦物質(zhì)顏料藤黃、赭石、焦茶、松煙老墨進(jìn)行調(diào)色，顏色調(diào)好后不要直接全在畫面上，而是先在與畫心托在一起的廢邊上進(jìn)行試色，待顏色調(diào)準(zhǔn)后，按面積從小至大的順序?qū)埲碧庍M(jìn)行全色，顏色須由淺入深，水分干濕適中，多遍全色直至底色與畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一。畫面中畫意缺失的地方，在沒有資料依據(jù)的前提下不可進(jìn)行接筆補(bǔ)全。

（六）貼折條加固

清·吳璜《梅雀圖軸》經(jīng)過揭裱修復(fù)和補(bǔ)缺，使脆弱的畫心得到了有效的加固，但之前的折痕和斷裂磨損仍然存在。這些地方如不處理，輕則會出現(xiàn)新的折痕，嚴(yán)重的將會再次出現(xiàn)折斷的情況。正確手法是將畫心橫向卷成大卷，左手拇指與其他四指分開，輕捏畫心，邊卷邊捏，在有折痕的地方用鉛筆輕輕地畫條標(biāo)記。重復(fù)多次，直至卷曲不再出現(xiàn)折痕。將畫心正面朝下置于案臺上，選取厚薄適中、拉力較大的棉料宣紙，將其裁成寬約2.5 mm的宣紙條，刷上略微濃稠的襁子，順著折痕走向粘貼。

（七）鑲活

依據(jù)清·吳璜《梅雀圖軸》作品裝裱形式，此件書畫文物擯棄原裝裱簡陋的紙鑲綾邊款式，采用精湛的傳統(tǒng)裝裱工藝進(jìn)行兩色裱。此畫心顏色略深，畫意飽滿豐富，隔水選用色澤古樸、素雅的淺米色仿古絹?zhàn)鳛殍偭吓c之呼應(yīng)，絹性質(zhì)地要韌性良好、密度緊實(shí)；天地采用青色鳳鳥花綾。俗話說“三分畫七分裱”，裝裱的色彩搭配尤為重要。總之，裝裱的色彩搭配要大方、古樸、典雅，形式要較之先前更古樸、典雅、寬敞大氣方能展現(xiàn)出古代書畫的神韻和藝術(shù)美。

（八）覆褙、上墻

前面提到紙質(zhì)畫心由于年代久遠(yuǎn)已出現(xiàn)酸化酥脆現(xiàn)象，為防止覆褙時出現(xiàn)畫心粘連在案板上的問題，需要在畫心正面覆一層保護(hù)紙。覆背采用“干覆褙”，準(zhǔn)備質(zhì)地柔軟、潔凈的四尺單宣紙作為覆褙紙，托好后晾干備用，然后再上漿，用宣紙吸去多余水分，覆于裱件背面，最后上墻貼平。

在墻上貼數(shù)月后，紙張纖維經(jīng)過溫濕度的變化變得更有耐力。將裱件取下，正面朝下背面均勻地砑滿川蠟，再用光滑堅硬的鵝卵石緊密地在背部砑光。經(jīng)過砑光的書畫柔軟、光滑，既防蟲蛀又易于收卷而不磨損畫芯。選用經(jīng)烘干處理、有韌性、無木油、桿身直、粗細(xì)相等且表面光滑無棱痕的紅、白松木料為宜，并安裝選配好的紫檀木軸頭，裝裱成軸。經(jīng)過數(shù)月的精心修復(fù)和裝裱，清·吳璜《梅雀圖軸》紙本立軸順利修復(fù)完成，還原了文物的原貌。

三、關(guān)于收藏保護(hù)建議

（一）配備文物專用儲藏囊匣

已修復(fù)完成的紙質(zhì)文物無論是在庫房保管期或展廳展覽運(yùn)輸期間都應(yīng)配備文物專用的儲藏囊匣。無酸紙質(zhì)囊盒紙板本身呈中性或弱堿性，這種特性能夠有效地阻止保存環(huán)境中的酸性物質(zhì)遷移，從而防止對酸性環(huán)境敏感的文物進(jìn)一步劣化，并且?guī)в姓{(diào)濕劑的紙質(zhì)囊盒還具有防潮、防霉、防塵、自調(diào)節(jié)和自穩(wěn)定等功能，是最理想的保護(hù)文物裝置，有利于延長文物壽命。為了確保珍貴文物藏品的完好無損和長久保存，為其提供適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)至關(guān)重要。囊匣作為一種傳統(tǒng)的文物保護(hù)工具，具有多重優(yōu)勢，特別適用于珍貴文物藏品的收納。

（二）存放環(huán)境的要求

紙質(zhì)文物材質(zhì)的特殊性決定了其對溫濕度環(huán)境的要求甚高。紙張有很多不易察覺的毛孔，室內(nèi)濕氣達(dá)標(biāo)，紙張毛孔打開，畫幅舒展平貼；水分缺失，紙張緊皺，呈現(xiàn)波浪形，凹凸不平。合適的溫度和濕度是保存紙質(zhì)文物的重要條件，所以對存放書畫類文物的庫房的環(huán)境要求也極為嚴(yán)格。館藏珍貴紙質(zhì)文物應(yīng)該存放在文物專用的帶有微環(huán)境調(diào)控的儲藏柜內(nèi)，或在庫房內(nèi)配置恒濕機(jī)，以保證庫房環(huán)境的穩(wěn)定性。

四、結(jié)語

此件清·吳璜《梅雀圖軸》由于前次修復(fù)及保管不當(dāng)裱件出現(xiàn)天桿缺失、裱件撕裂，畫心殘缺、折痕嚴(yán)重、畫意受損。合理的保護(hù)修復(fù)與儲存環(huán)境對延長紙質(zhì)文物壽命皆有十分重要的影響。同時還要利用現(xiàn)代科技手段，為書畫類文物建立良好的收藏及展出條件，采取積極有效的管理方法，修復(fù)與保護(hù)同時進(jìn)步，才能最大限度地延長書畫類文物的壽命，達(dá)到更加完美的修復(fù)效果。

作者簡介

蘇云芳，女，漢族，山東青島人，助理館員，研究方向?yàn)槲奈锊┪铩?/p>

孟凡鋒，男，漢族，山東濟(jì)南人，助理館員，研究方向?yàn)槲奈锊┪铩?/p>

張趙靖，女，漢族，山東煙臺人，助理館員，研究方向?yàn)槲奈锊┪铩?/p>

參考文獻(xiàn)

[1]（明）周嘉胄.裝潢志—洗畫心[M].北京：萬卷出版社.

[2]盧艷玲.文物保護(hù)修復(fù) 理論與實(shí)踐[M].北京：文物出版社，2016：82.