電影強(qiáng)國視域下新主流電影的發(fā)展

一、新主流電影的概述

在探討當(dāng)代中國電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展時， 新主流電影作為一種新時代下的文化現(xiàn)象，將 國家的文化自信和民族精神完美地以電影的形 式反映出來，也從側(cè)面展現(xiàn)出中國電影的國際 化進(jìn)程和市場化深化。在 2006 年 10 月全國電 影創(chuàng)作會上，時任國家廣電總局副局長的趙實(shí) 對主旋律電影定義進(jìn)行了更新，表示一切反映 真善美的電影都屬于主旋律電影，均體現(xiàn)出了 國家意識形態(tài)的導(dǎo)向性。自此之后被賦予新定 義的主旋律電影有了新的發(fā)展方向。

新主流電影展現(xiàn)出題材上的多元化和豐 富性，內(nèi)容以主旋律為主，通過將主流意識形 態(tài)的表達(dá)與大眾訴求相融合，在平民化的視角 下展示個體命運(yùn)，激發(fā)觀眾的情感共鳴。這些 電影將個體夢想融入中國夢的整體敘事中，其 制作方式普遍呈現(xiàn)出商業(yè)化且略帶娛樂屬性的 特點(diǎn)，但這僅為其外在特征，最為重要的是 它們彰顯出社會主義核心價值觀，傳遞出正能 量，弘揚(yáng)以愛國主義為核心的家國情懷和民族 精神。這樣的影片不僅藝術(shù)質(zhì)量上乘、震撼觀 眾，還獲得了好口碑和高票房，促進(jìn)了電影產(chǎn) 業(yè)的升級，使得中國電影成功邁入了“新主流 電影”的發(fā)展階段。新主流電影為中國的電影 產(chǎn)業(yè)賦予了新的表達(dá)形式，推動了一批具有思想內(nèi)涵、藝術(shù)價值和傳播力度的優(yōu)秀作品。 從《建國大業(yè)》到《戰(zhàn)狼Ⅱ》，再到《萬里歸 途》，這些電影以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和深刻的 主題內(nèi)涵，將國家形象與中華兒女的革命精神 融入藝術(shù)創(chuàng)作，不只是在國內(nèi)取得了優(yōu)秀的票 房成績，更是在全球范圍內(nèi)引發(fā)了海內(nèi)外觀眾 的廣泛關(guān)注和討論。

二、《戰(zhàn)狼Ⅱ》的創(chuàng)新與影響

《戰(zhàn)狼Ⅱ》這部作品由吳京自導(dǎo)自演，在 2017 年將當(dāng)時中國電影最高票房紀(jì)錄的 33.9 億 （《美人魚》）刷新到 56.8 億，更是將中國電 影票房紀(jì)錄帶到一個新的具有里程碑意義的量 級，在此之后，中國電影市場可以真正與北美 電影市場對標(biāo)，擠入全球最大電影市場的陣營。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》不同于以往的商業(yè)電影，其所 "蘊(yùn)含的核心情感是對愛國主義精神的強(qiáng)烈表達(dá)。 電影通過主人公冷鋒的經(jīng)歷，展現(xiàn)了一種對國 家和民族的深厚情感。電影中，吳京所飾演的 "主人公冷鋒展現(xiàn)了深厚的國家責(zé)任感和對同胞 的深情守護(hù)，其形象超越了個人層面，成為國 "家力量和民族精神的象征。在非洲執(zhí)行救援任 "務(wù)時，冷鋒在對抗地方叛軍時表現(xiàn)出卓越的領(lǐng) "導(dǎo)能力和戰(zhàn)斗技能，體現(xiàn)了個人英雄主義與集 "體主義的完美結(jié)合。這些都是新主流電影中常 "見的主題。電影以冷鋒的個人經(jīng)歷為主線，始于冷鋒的退役生活，但很快轉(zhuǎn)入主要沖突—— 海外救援行動。劇情以沖突和解決沖突的過程 展開，結(jié)構(gòu)清晰且富有戲劇性。電影采用直接 而緊張的敘事風(fēng)格，故事節(jié)奏較為快速，情節(jié) 也相對緊湊。其以連續(xù)的動作場景和戰(zhàn)斗序列 推動故事的發(fā)展，確保觀眾始終保持緊張感和 興奮感。這種敘事方式讓電影充滿了視覺沖擊 力和動態(tài)感，也符合新主流電影追求高潮迭起 和觀眾的娛樂體驗(yàn)的特點(diǎn)。電影中的許多情 節(jié)，如中國海軍的及時介入，為觀眾提供了視 覺上的震撼，也加深了觀眾對中國作為一個強(qiáng) 大國家的認(rèn)識。黨的十八大以來，中國的政治 經(jīng)濟(jì)以及外交場合上的地位都展現(xiàn)出中國的強(qiáng) 大，這讓處于新時代下的中國人民渴望為以前 那個積貧積弱的舊中國發(fā)出一聲吶喊，而在 《戰(zhàn)狼Ⅱ》中，這種情緒以冷鋒的一句“犯我 中華者雖遠(yuǎn)必誅”有效地宣泄了出來，將十幾 億中華兒女的國家自豪感與民族認(rèn)同感強(qiáng)烈地 體現(xiàn)出來，傳達(dá)出了愛國主義的深層意義。

三、《萬里歸途》的敘事與審美特點(diǎn)

《萬里歸途》是一部以撤僑行動為背景 的中國電影，由張一白和管虎聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。這部 影片以“文官”撤僑的故事，講述了中國公民 在國外危機(jī)中的撤離過程，展現(xiàn)了中國政府和 軍隊(duì)的能力以及國人的團(tuán)結(jié)互助，以一種獨(dú)特 的敘事視角展現(xiàn)出了中國的國際形象和文化自 信。電影的劇情不只是聚焦于國家的強(qiáng)大，更 是將藝術(shù)性、思想性和商業(yè)性進(jìn)行了融合，通 過展示外交官和企業(yè)管理者等個體在沒有軍隊(duì) 和武器的情況下依靠個人智慧和非暴力的方式 完成撤僑任務(wù)，將人本性和中國性進(jìn)行了深刻 的詮釋。影片以個體故事切入，將普通人在國 家大義面前展現(xiàn)出的英雄主義完美地呈現(xiàn)了出 來，這種“中國味”的敘事更加容易增強(qiáng)觀眾 心中的民族自豪感，而這也使得該電影在國際上得到了更廣泛的認(rèn)同和贊譽(yù)。在 2022 年國 慶整體票房形勢較差的情況下， 《萬里歸途》 仍然以 14.2 億的票房成績?nèi)〉昧藝鴳c檔期第一 名。

《萬里歸途》從劇情上來說是一部撤僑影 片，但其中的戰(zhàn)斗場面相對較少，更加側(cè)重于 在美學(xué)表達(dá)上的提升，加強(qiáng)了電影的思辨價值 和藝術(shù)性。電影精心安排了情節(jié)和敘事的鋪陳， "深化了觀眾對電影主題和人物的理解。電影的 "類型書寫也顯示出新主流電影向更高藝術(shù)價值 和觀賞價值邁進(jìn)的努力，以一種精心的劇本構(gòu) 建和情節(jié)安排相融合的基調(diào)，讓電影成功地將 主旋律電影的表達(dá)方式和現(xiàn)代電影技術(shù)相結(jié)合， 實(shí)現(xiàn)了主流價值觀更為多元和深刻的表現(xiàn)。

四、從《戰(zhàn)狼Ⅱ》到《萬里歸途》的主流發(fā)展

在中國新主流電影的發(fā)展過程中，大量數(shù) 字技術(shù)的運(yùn)用帶來的視覺沖擊加快影片敘事節(jié) 奏和時尚感的同時，讓觀眾獲得了超越日常的 觀感體驗(yàn)，讓新主流電影呈現(xiàn)出一種科技美感。 同樣講述撤僑的影片《戰(zhàn)狼Ⅱ》和《萬里歸途》 除了大場面的制作外，通過人物形象與敘事風(fēng) 格的顯著差異與互補(bǔ)性，共同推動了新主流電 影的主題深化與多樣化。

（ 一 ）人物形象的構(gòu)建

《戰(zhàn)狼Ⅱ》的主人公冷鋒是有一身武藝的 特種兵，是超級英雄式的人物，具有強(qiáng)烈的個 人英雄主義和“打不死”的不真實(shí)感。他幾乎 能單槍匹馬解決所有問題，這樣的形象毫無疑 問是能夠鼓舞人心的，彰顯了中國軍人在敵對 勢力面前堅毅的姿態(tài)和奮勇抵抗的硬氣。

《萬里歸途》的主人公宗大偉是以外交官 的身份去撤僑，他手無縛雞之力，只能靠救人 的決心和勇氣，以及經(jīng)驗(yàn)和智慧，深入戰(zhàn)火解 救同胞。面對刁難和威脅，宗大偉選擇周旋妥協(xié)，面對壓力和困難，他也會痛苦與彷徨，但 他不乏智慧、不失骨氣。他帶給觀眾的不是英 勇破敵的視聽快感，而是絕處逢生的心靈震 撼。電影中，宗大偉并不是只身犯險，章寧、 成朗、白婳和被困的工人們都在為逃離戰(zhàn)火而 付出努力，最終的勝利離不開每一位同胞的堅 持與付出，也離不開外交部的智慧與配合，彰 顯了中華民族同風(fēng)共雨、守望相助的“共同 體”情感，表現(xiàn)了我們強(qiáng)調(diào)集體利益、強(qiáng)調(diào)個 體責(zé)任的價值觀念。

一位武將，一位文臣；一位孤膽英雄，一 群平民英雄，兩種截然不同的人物形象塑造， 殊途同歸地展現(xiàn)了撤僑工作的艱辛與背靠強(qiáng)大 祖國的必要性。

（二）敘事結(jié)構(gòu)的更新

《戰(zhàn)狼Ⅱ》是一部典型的采用因果式線 性敘事結(jié)構(gòu)的影片，同時設(shè)計巧妙地融合了動 作片元素，創(chuàng)建了一種緊張且充滿動力的觀影 體驗(yàn)。影片以快速的敘事節(jié)奏展開，聚焦于主 人公冷鋒的英雄行為和對民族責(zé)任感的強(qiáng)烈展 現(xiàn)。以因果關(guān)系作為動力，以時間順序發(fā)展為 主導(dǎo)來組織敘事，使整個故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣， 事態(tài)循序漸進(jìn)，一步步將故事引向高潮和結(jié) 局。

相比之下， 《萬里歸途》采用了 一種更 為復(fù)雜且層次分明的非線性敘事結(jié)構(gòu)，主線和 支線交錯推進(jìn)，讓情節(jié)更加豐富、故事更有層 次。伴隨撤僑這一主線故事的不斷推進(jìn)，宗大 偉的家庭、個人困境也在推動劇情的發(fā)展，通 過細(xì)膩的情感層次和人物關(guān)系，展示出了戰(zhàn)爭 的殘酷和人性的偉大，在表現(xiàn)家國情懷的同 時，也強(qiáng)調(diào)了家庭親情的重要性。影片的敘事 線看似簡單，但其實(shí)包括了不同人物的背景和 動機(jī)，以及他們在危急情況下的互動和發(fā)展。 這種多線程的敘事方式讓事件的多面性得以展現(xiàn)，同時也深化了影片的國際形象，使得劇情 更加豐富和引人深思。

從《戰(zhàn)狼Ⅱ》到《萬里歸途》，中國主流 電影的演變不只局限在技術(shù)和視覺效果的提升， 它們開始更深入地探討社會和國際問題，將中 "國電影在全球文化中自信的一面展現(xiàn)了出來。 "二者的成功不只是在于它們的票房和影響力， 更在于它們正確反映和引導(dǎo)中國社會的價值觀 和國家形象。這種轉(zhuǎn)變也說明，中國電影的主 題正逐漸從簡單的愛國主義擴(kuò)展到更廣泛的全 球視野和人文關(guān)懷，這對國際觀眾來說，是一 種更具包容性和引人深思的表達(dá)方式，也是新 主流電影在全球化背景下應(yīng)該有的成熟與深度。

五、結(jié)語

在如今的電影強(qiáng)國視域下，《戰(zhàn)狼Ⅱ》和 《萬里歸途》各自以其獨(dú)特的方式推動了新主 流電影的發(fā)展。《戰(zhàn)狼Ⅱ》所具有的愛國主義 精神和個人英雄主義，加強(qiáng)了觀眾對國家力量 和個體英勇的認(rèn)同感。而《萬里歸途》則以深 入的人文主義表達(dá)和實(shí)景拍攝，提升了電影的 藝術(shù)價值，同時強(qiáng)化了觀眾對國家和文化的認(rèn) 同。這兩部作品對中國電影的未來都有著深刻 的價值。其所具有的強(qiáng)有力的敘事和深刻的主 題，讓新主流電影能夠在全球范圍內(nèi)塑造和弘 揚(yáng)中國文化的獨(dú)特性?！稇?zhàn)狼Ⅱ》和《萬里歸 途》以不同的方式，讓世界看到了一個強(qiáng)大、 有責(zé)任感，且深具人文關(guān)懷的中國。它們的成 功，證明了中國電影能夠通過高質(zhì)量的制作和 普遍的情感共鳴，跨越文化和地理的界限，觸 動全球觀眾的心。

[ 作者簡介 ] 石超，女，漢族，山西忻州人，山 西廣播電影電視學(xué)校講師，碩士，研究方向?yàn)?廣播影視藝術(shù)。