《紅樓夢圖詠》插圖對當代插畫的影響

明清之際，社會安定、經(jīng)濟繁榮，文學 "藝術的發(fā)展逐漸成熟。伴隨文學藝術的蓬勃 "發(fā)展，插圖也進入了繁榮時期。在時代的孕育 "下，清代嘉慶二十一年（1816）誕生了《紅樓 "夢圖詠》。這部圖詠是仕女畫家改琦根據(jù)小 "說《紅樓夢》創(chuàng)作的人物圖像集，改琦在這部 "畫集中所刻畫的五十五位人物形象，相貌、性 "格、年齡和氣質都各具特色。《紅樓夢圖詠》 "的創(chuàng)作時間與原著小說《紅樓夢》誕生的時間 "相近，因此這部圖詠是最接近當時社會審美風 "尚的，它是對原作的一種特殊的藝術闡釋，為 "觀眾提供了全新的審美體驗，也成為“紅樓” 題材里最為經(jīng)典的插圖作品。此作品對中國插 "畫藝術的發(fā)展做出了重要貢獻，也豐富和拓展 "了《紅樓夢》的藝術表現(xiàn)形式，至今仍受到廣 "大文學藝術愛好者的喜愛和推崇。

一、《紅樓夢圖詠》插圖的藝術手法

改琦將個人的藝術才華與當時的社會審美 風尚相結合，作品不僅忠實于原著，而且通過 獨特的藝術手法詮釋了小說《紅樓夢》，使之 成為中國古代插圖藝術的杰出典范之一。

（ 一 ）清愁的人物形象

改琦的人物畫造詣深厚，尤其擅長表現(xiàn)女 性的柔美與哀婉。其刻畫的仕女形象往往體態(tài) 纖細，面容秀雅，表現(xiàn)出清代士人對于女性美 的理想化追求。他筆下的《紅樓夢》人物形象 生動傳神，展現(xiàn)出各個人物的個性特征和內心世界。例如， 林黛玉的形象被描繪得弱不禁風、 愁容滿面、蹙眉凝思，外貌清新脫俗，眼神中 透露出內心的脆弱和敏感，這恰恰符合原著中 她多病、多愁善感的性格特點。除了林黛玉外， 《紅樓夢圖詠》中其他仕女形象也各具特色。 這些仕女形象或天真爛漫，或孤寂哀愁，盡顯 紅樓女兒的萬般姿態(tài)。

（二）含蓄的情感表達

《紅樓夢圖詠》中，感情表現(xiàn)也是一大特 色，通過對人物的表情、動作等方面的刻畫， 作品將人物的情緒變化和心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓 盡致，讓讀者對《紅樓夢》中人物的情感糾纏 和內心痛楚有了更深刻的體會。《紅樓夢圖詠》 遵循中國文人繪畫隱而不露的含蓄美學原則， 刻畫人物時多采用借景抒情、寓言、象征等藝 術手段，使讀者在欣賞作品的過程中體會到更 深層的感情共鳴與文學意蘊。

（三）剛柔并濟的線條

《紅樓夢圖詠》的線條運用流暢自然，人 物的輪廓和衣服的紋理有力而不失柔軟，起伏 變化富有節(jié)奏感。這與清代后期文人畫重線、 重韻味的審美趨勢相一致。同時，《紅樓夢圖 詠》畫面背景也運用了大量的線條裝飾。例如 在《北靜王》一圖中，人物形象的線條柔美， 衣服的線條隨風飄動，而背景中建筑的線條橫 平豎直、強硬有力，與前面的主體人物形成了 鮮明的對比。這既襯托出人物的形體，又給作 品增加了層次和裝飾性。另外， 《紅樓夢圖詠》中的線在透視、遮擋等方面也有很大的講究。 《北靜王》一圖中背景的建筑與人物形成的透 視與遮擋給人營造出一種立體感，增加了物體 的空間感與真實感。

（四）別出心裁的構圖

在構圖方面， 《紅樓夢圖詠》同樣展現(xiàn)出 了改琦的匠心獨運。他突破了明清插圖繪本中 常見的俯瞰式構圖，采用更為親切、直接的平 視構圖。這種構圖方式不僅拉近了讀者與畫面 人物的距離，使得人物形象更加鮮活立體，也 更好地展現(xiàn)了原著中的場景氛圍與人物情感。 如在《元春》一圖中，元春的椅子位于畫面右 下角，而杏樹在左上側，對角的構圖方式使得 整個畫面平衡和諧。而欄桿的分割讓畫面更富 有節(jié)奏感，上部分的繁與下部分的簡形成對 比。畫中元春背對而坐，看著杏花仿佛有所沉 思，雍容華貴的頭飾和椅子的重工不難看出元 春的高貴身份，然而元春在宮中的生活并不如 外界看來的那么光鮮。作者這樣的安排也暗喻 了元春“不得見人”的宮闈凄楚。筆直的欄桿 將元春的清冷與枝繁葉茂的樹木隔開，如同曇 花一現(xiàn)，短暫的榮耀過后迅速凋零，隱喻封建 貴族家庭的繁華轉瞬即逝。

（五）場景的氛圍營造

不同的對象、不同的情境可以引起不同的 情感響應，使情感呈現(xiàn)出豐富多變的特點?！都t 樓夢圖詠》中的插圖，通過對建筑、植物、家 具等元素的細致描繪，將《紅樓夢》里的每一 幕都栩栩如生地呈現(xiàn)出來。以《林黛玉》一圖 為例，畫中的人物置身于一片瀟湘翠竹之中， 曲徑通幽處，顯出一種清靜幽深的氣氛。這樣 的場景也折射出林黛玉傷情多愁又孤傲不阿、 蔑視功名權貴的性格。這種以情寫景、以景寫 情的手法，使得《紅樓夢圖詠》的插圖在場景 描繪與氛圍營造方面達到了極高的藝術水平。

二、當代《紅樓夢》插畫作品

插圖的傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間存在著一種相互聯(lián) 系又相互對立的關系。傳統(tǒng)插圖作為文化傳承 的重要載體，承載著豐富的歷史信息和審美價 值，而創(chuàng)新則是在保留傳統(tǒng)的基礎上，注入新 的元素和理念，使之適應現(xiàn)代社會的需求。

（ 一 ）劉旦宅的《紅樓夢》插畫作品

劉旦宅是中國當代著名的國畫大家，有著 深厚的繪畫功底，他對《紅樓夢》有著獨特理 解，其繪畫風格清新雅健、神采飛逸，擅長以 簡潔的線條和明快的色彩表現(xiàn)人物和場景，與 改琦的《紅樓夢圖詠》相比更加寫意，且用筆 灑脫、硬朗有力，線條有濃有淡、有粗有細， 變化更加明顯，作品簡潔大方，寥寥數(shù)筆便形神 兼?zhèn)?，使得插畫既有古典韻味，又不失現(xiàn)代感。

（二）戴敦邦的《紅樓夢》插畫作品

戴敦邦是以繪制古典文學名著插圖而聞名 的，其《紅樓夢》插圖作品是為《紅樓夢》英 文版創(chuàng)作的。戴敦邦對于場景和人物的刻畫非 常精致，人物動作自然，表情神態(tài)各不相同， 環(huán)境豐富，氛圍感十足，細膩的筆觸和豐富的 色彩將《紅樓夢》中的人物和場景栩栩如生地 呈現(xiàn)在讀者面前，巧妙地通過環(huán)境和道具的描 繪，營造出原著中特有的氛圍和情感。

（三）花吟的《紅樓夢》插畫作品

花吟在插畫創(chuàng)作中通過漫畫的表現(xiàn)手法來 展現(xiàn)《紅樓夢》中人物各自的性格特點和故事 瞬間。其刻畫的人物可愛活潑、生動形象，與 改琦的作品大相徑庭，一改清代人物畫的嬌弱 無力的病態(tài)美學，給人一種陽光開朗的視覺形 象?；ㄒ鞯牟瀹嬜髌吩诰W(wǎng)絡上受到了廣泛的關 注和好評，使得低年齡段的受眾也感受到了“紅樓”的藝術魅力。同時，這些插畫作品既可用 于文化傳播，也可作為商業(yè)素材。

三、《紅樓夢圖詠》對當代插畫的啟示

（ 一 ）去繁就簡的表現(xiàn)方式

在描繪復雜紛繁的場景和人物關系時，改 琦巧妙地選取了最具代表性的瞬間和細節(jié)，通 過簡潔明了的畫面語言，將復雜的故事情節(jié)和 人物形象展現(xiàn)得淋漓盡致。這樣既能讓畫面更 清楚，更容易理解，又能加強其藝術魅力與表 達能力。這一技巧可以準確地抓住畫面的核心 要素，用簡潔的線條，更直觀、生動地展現(xiàn)出 復雜的故事情節(jié)和角色。它既可以抓住讀者的 眼球，又可以使讀者對其所要表達的思想與情 緒有更好的了解與體驗。學習這種簡潔的畫面 語言和提煉的藝術手法，可以使插畫師更好地 表現(xiàn)出自己的個性與特點，從而塑造出屬于自 己的藝術風格。

（二）平視的構圖與布局

《紅樓夢圖詠》以平視的視角呈現(xiàn)作品， 使作品與讀者之間產(chǎn)生了一種更加貼近、更加 直觀的視覺關系，加強了作品的沉浸感和真實 感。在當代插圖設計中，我們可以借鑒這一方 法，對角度、構圖等進行適當調整，從而更接 近人們的視覺習慣，提高讀者的閱讀體驗。布 局上，改琦注重利用畫面的空間與層次，利用 各種要素的布置與組合，創(chuàng)造出錯落有致、層 次分明的視覺效果。這種布局方式，不但可以 讓畫面更豐富，更有意思，而且可以更好地凸 顯主題。當代插畫師可以參考這一構圖技巧， 對畫面要素進行適當排列，營造出更為和諧、 統(tǒng)一、富有層次感的畫面布局。

（三）人物與環(huán)境的對比

改琦在創(chuàng)作時注重人物與環(huán)境的區(qū)分，通過精心布置的環(huán)境元素來襯托和突出人物的形 象和情感。這種藝術手法使畫面變得更加完整 和生動，也更容易引發(fā)讀者的共鳴和情感投射。 當代插畫師在插畫創(chuàng)作時也可參考這種對比， 巧妙地將人物置于特定的環(huán)境中，突出畫面主 體和視覺中心，使畫面富有節(jié)奏感，營造出更 加生動、富有情感的畫面效果。

四、結語

伴隨著視覺文化的蓬勃發(fā)展，插畫的應用 領域也越來越廣泛。然而，當前的插圖過分偏 重商業(yè)性，忽略了其藝術與文化方面的價值， 這就造成了部分插圖缺乏深度與內涵，淪為一 種單純的商業(yè)促銷手段?！都t樓夢圖詠》是一 部以《紅樓夢》為題材的系列插圖作品，其中 所蘊含的豐富的文化意蘊對我們今天的插圖設 計具有一定的參考價值?！都t樓夢圖詠》相對 于其他版本更加貼合原著，改琦以獨特的平視 視角去描繪，突出人物形象，細節(jié)更是經(jīng)得起 推敲，值得反復琢磨學習，這對當代插圖的繼 承與創(chuàng)新起到了積極的作用。在插畫創(chuàng)作的過 程中，我們可以借鑒其去繁就簡的表現(xiàn)方式、 平視的構圖與布局以及人物與環(huán)境的對比，在 傳承與創(chuàng)新之間找好平衡點，不僅要考慮插畫 作品的觀賞性，也要考慮作品深層次的文化內 涵，這樣才能促進插畫藝術的蓬勃發(fā)展。插畫 創(chuàng)作者要不斷提升自身的創(chuàng)造力和文化底蘊， 這才是推動當代插畫長期健康發(fā)展的重要保證。

[ 作者簡介 ] 張子怡，女，漢族，甘肅慶陽人， 蘭州交通大學藝術設計學院碩士研究生在讀， 研究方向為數(shù)字插畫。藍充，男，漢族，重慶 人，蘭州交通大學藝術設計學院副教授，碩士， 研究方向為藝術設計。王倩倩，女，漢族，甘 肅定西人，蘭州交通大學藝術設計學院碩士研 究生在讀，研究方向為數(shù)字插畫。