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    有了愛就有了一切

    2024-12-31 00:00:00劉慶邦小飯
    山東文學(xué) 2024年7期
    關(guān)鍵詞:劉慶邦劉老師煤礦

    劉慶邦,1951年12月生于河南。中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)主席,北京作家協(xié)會(huì)副主席。當(dāng)過農(nóng)民、礦工和記者。著有長(zhǎng)篇小說《斷層》《遠(yuǎn)方詩(shī)意》《平原上的歌謠》等十二部,中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》等七十余部。短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。中篇小說《神木》《啞炮》獲第二屆和第四屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)。長(zhǎng)篇小說《遍地月光》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提名。根據(jù)其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第五十三屆柏林電影藝術(shù)節(jié)銀熊獎(jiǎng)。多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、意大利、西班牙、越南等文字,出版有六部外文版作品集。

    小飯,1982年出生于上海,2004年畢業(yè)于華東師范大學(xué)哲學(xué)系,上海市作家協(xié)會(huì)理事,中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,魯迅文學(xué)院第40屆高研班學(xué)員。出版小說、散文等作品十余本。曾獲《上海文學(xué)》短篇小說獎(jiǎng)、《青年文學(xué)》文學(xué)新人獎(jiǎng)。

    小飯:劉老師您好。非常高興能有機(jī)會(huì)訪談您。我讀過很多您的小說,也看過由您的小說改編的電影。在我看來您是一位一直在用自己作品說話的作家。非常敬佩。在閱讀這篇小說(《詩(shī)情》)的過程中,我首先對(duì)小說里的主人公明向林這個(gè)名字產(chǎn)生了興趣?!懊鳌辈皇莻€(gè)常規(guī)的姓,或許在一些仙俠小說的男主角身上才能看到這樣的姓。劉老師一般給小說人物取名有什么習(xí)慣和愛好嗎?用在這個(gè)小說的男主角身上有什么特別的用意?我知道這一般都是一個(gè)作家作品里的某種密碼。

    劉慶邦:《詩(shī)情》是我花了很大心思寫的一篇小說,寫的是我個(gè)人的經(jīng)歷,我不諱言這個(gè)男主人公的原型就是我本人。當(dāng)時(shí)想給這個(gè)主人公起一個(gè)好聽的名字,想來想去就讓他姓“明”?!懊鳌边@個(gè)姓是比較少,但我覺得這個(gè)姓很好。明亮、明媚,都是明?;貞浧鹞抑辽儆袃扇齻€(gè)朋友姓“明”,有當(dāng)記者的,也有當(dāng)作家的,都是我的好朋友。所以我對(duì)這個(gè)姓有好感,就讓這個(gè)主人公姓明,叫明向林。我給小說里的人物起名字一般不給確定性的含義,包括我小說的名字,也都是不確定的,對(duì)我來說所有的名字都是多義的。

    小飯:嗯,我明白了。劉老師,我知道您每天早上4點(diǎn)起床寫作。每天給自己規(guī)定的寫作任務(wù)是寫滿1500字。數(shù)十年如一日把寫作看做是“勞動(dòng)”,這讓人非常尊敬。而我想,相比其他“勞動(dòng)”的重復(fù)性來說,寫作是一項(xiàng)很難重復(fù)的工作。對(duì)很多作家來說,避免重復(fù)是一個(gè)重要的任務(wù),對(duì)劉老師來說,應(yīng)該不存在這個(gè)問題。但我想問問您,這個(gè)問題為什么對(duì)您來說是可以忽略的問題?換句話說,你如何保證自己在那么長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi),永遠(yuǎn)可以寫新的“內(nèi)容”?

    劉慶邦:我現(xiàn)在還是這樣,每天四點(diǎn)鐘就起床了,起床以后腦子特別好用,就能很快進(jìn)入寫作狀態(tài)。關(guān)于寫作任務(wù),我在寫長(zhǎng)篇的時(shí)候要求自己每天寫1500字。寫短篇就寫不了這么多,短篇要求自己每天只寫600字,比寫長(zhǎng)篇少一半還多。我短篇寫得很慢,對(duì)文字上的要求更高。關(guān)于你說的“重復(fù)”,農(nóng)民會(huì)重復(fù)的種地,但是不存在重復(fù)的莊稼,每一季莊稼都不一樣;礦工只會(huì)重復(fù)的挖煤,但每次挖出來的煤也都不一樣;對(duì)于作家來說,他也只有重復(fù)的“勞動(dòng)”,沒有重復(fù)的作品。這是因?yàn)槊恳粋€(gè)作家寫下的情節(jié)、細(xì)節(jié)、語(yǔ)言、思想不同,他的作品就不同。所以我說這不可能重復(fù)。同樣是一件事情,每個(gè)人有不同的認(rèn)識(shí),就會(huì)有不同的面貌。這當(dāng)中是一個(gè)不斷深化的過程,一個(gè)作家就可以常寫常新,這也是我對(duì)寫作的一種自我要求,必須常寫常新。要做到常寫常新,只有不斷向生活學(xué)習(xí),不斷地思索。這個(gè)過程中你會(huì)有新的素材,新的發(fā)現(xiàn),然后才能不斷寫出新的東西。

    小飯:劉老師回答得非常睿智。接下來這個(gè)問題可能很多人問過,劉老師的很多作品都反映“煤礦生活”,“煤礦”這個(gè)詞對(duì)劉老師來說是某種意義上真正的“礦藏”,取之不盡用之不竭。您還記得最初“挖礦”時(shí)候的體驗(yàn)嗎?什么時(shí)候您覺得是真正挖到了自己想要的東西,進(jìn)而確信這是真正的寶藏?

    劉慶邦:我說過我有三個(gè)精神根據(jù)地,相對(duì)寫作而言。我覺得每個(gè)作家都要有自己的精神根據(jù)地。如果沒有,他的寫作就沒有根據(jù)。我的第一個(gè)精神根據(jù)地是我的故鄉(xiāng),也就是鄉(xiāng)村;第二個(gè)是我工作過九年的煤礦、礦山;第三個(gè)就是北京,我1978年調(diào)到北京工作,在北京生活了40多年。煤礦當(dāng)然是我的精神根據(jù)地之一,我確實(shí)寫了大量關(guān)于煤礦的小說,現(xiàn)在還在寫。我對(duì)煤礦的認(rèn)識(shí),可以說比較深一些,思考也比較多一些。我們中國(guó)有四個(gè)文化層面:一個(gè)叫地表文化;一個(gè)叫墳?zāi)刮幕?,也叫考古文化;再一個(gè)就是地層文化,地層本來沒有文化,但由于礦工的勞動(dòng)和開采,它形成了一種地層文化,也是礦工所特有的一種深層次的文化;還有一種新的文化叫天空文化,也叫宇航文化。我一直說煤礦是文學(xué)的富礦,因?yàn)槊旱V生活處處充滿著感情、象征、隱喻、哲理、詩(shī)意和藝術(shù)。下降和上升,黑暗和光明,物質(zhì)和燃燒,沉默與熱情,時(shí)間與空間,犧牲與風(fēng)險(xiǎn),死亡與新生等等,這些在煤礦中都有。所以我面對(duì)煤礦就是面對(duì)一個(gè)取之不盡用之不竭的文學(xué)富礦。我第一次寫煤礦是1972年還在煤礦當(dāng)?shù)V工時(shí),距今已有半個(gè)多世紀(jì)。當(dāng)時(shí)業(yè)余時(shí)間不甘心只做體力勞動(dòng),想做腦力勞動(dòng),不甘心只有物質(zhì)生活,還想要有精神生活。當(dāng)時(shí)我年輕,還要談戀愛嘛,可以說我是為了愛,為了博得女朋友的好感,就選擇了寫小說,這是我最初“挖礦”時(shí)候的真實(shí)經(jīng)歷。

    小飯:也許讀者能注意到,這篇小說在色彩的運(yùn)用上很妙。白雪和黑礦,一種對(duì)應(yīng)。包括對(duì)礦工膚色和牙齒、眼白的描寫,也是如此。在我過去的印象中,可能有些偏頗,我覺得劉老師的作品中更多呈現(xiàn)出一種老電影的質(zhì)感,黑白膠片那種。直到這篇小說,因?yàn)閷懙搅藧矍楹兔\(yùn),我忽然覺得這是一個(gè)彩色的故事。對(duì)您來說,是不是這樣?您喜歡寫“彩色”的故事嗎?

    劉慶邦:是的,我在寫小說的時(shí)候很注意色彩。著名評(píng)論家李潔非為我的中篇小說《啞炮》專門寫過一篇評(píng)論,那篇評(píng)論的題目就是《劉慶邦小說的筆墨情趣》。他認(rèn)為我們很多古典小說是很注重筆墨情趣的,而現(xiàn)在很多人不重視,但他注意到我還是非常注重筆墨情趣,講究色彩、美感、畫面感的。確實(shí)是這樣。煤是黑的,雪是白的,這當(dāng)中存在一個(gè)非常強(qiáng)烈而明顯的色彩對(duì)比,它就可以增強(qiáng)這個(gè)小說的色彩感。這一點(diǎn)你也注意到了。

    小飯:我還想問一下,這篇小說的開頭和結(jié)尾是兩首關(guān)于“雪”的詩(shī)。開頭那首沒有出處,我可以看做是小說的引子。結(jié)尾那首,看著像是女主角寫的,但又不完全像。劉老師是否可以幫忙,在可以言說的情況下啟發(fā)我?guī)拙洌?/p>

    劉慶邦:因?yàn)檫@個(gè)小說的標(biāo)題叫《詩(shī)情》,我想用詩(shī)開頭,也想用詩(shī)結(jié)尾,或許這幾句不太像詩(shī),但我在往詩(shī)的方向努力。雖然不太像詩(shī),但詩(shī)意是有的,起碼是分行的。我寫了很多短篇,像這樣以詩(shī)開頭以詩(shī)結(jié)尾的,確實(shí)是第一次,對(duì)我來說也是一次形式的創(chuàng)新。最后那幾句不是女主人公寫的,女主人公寫的詩(shī),男主人公肯定還放著,就讓他放著吧。

    小飯:我想進(jìn)一步問一下,劉老師您七十多歲寫一個(gè)愛情故事——不是標(biāo)準(zhǔn)的愛情故事,但肯定能算。和別的作家,比如說一些少年作家十幾歲開始寫死亡。兩者的區(qū)別是什么?在這個(gè)作品中,你對(duì)愛情的理解,對(duì)人世間的理解,有一種“純”,這種純可以看成是一個(gè)作家的底色嗎?或者說,您是會(huì)根據(jù)自己筆下人物的特征,來決定自己寫作時(shí)候的筆觸嗎?

    劉慶邦:這是個(gè)愛情故事,對(duì)。這個(gè)愛情故事里有記憶,有難忘,有感情,有時(shí)間,有距離,還有精神,有純粹,有遺憾,有詩(shī)意等等。這些都是一篇小說的必要元素。我就說一個(gè)關(guān)鍵詞:距離。我認(rèn)為在人生記憶中,如果一件事經(jīng)過了幾十年你都不能忘懷,這里邊肯定有一些特殊的感情,同時(shí)可能還有藝術(shù)的東西在,我就有可能把它變成一篇小說。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間沉淀,時(shí)隔30多年,這篇小說里的男主人公跟女主人公再也沒有見過,但時(shí)不時(shí)地能想起她來,不能忘記她。這就是一種“距離”??邕^時(shí)間的距離,跨過空間的距離,造就了這篇小說,也體現(xiàn)了這篇小說非常純粹的精神性。這是我特別想寫的一篇小說,也是我對(duì)這種純粹空靈的故事的一種新的嘗試吧。里面很少情節(jié),反而多的是一些男女主人公交往的細(xì)節(jié),里面有很多微妙的東西。讀的時(shí)候未必能覺得,回過頭來你會(huì)發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)的。寫小說,就是寫“微妙”,短篇小說的最高境界,是有關(guān)詩(shī)意的。在各個(gè)藝術(shù)門類中,詩(shī)是最“虛”的一種,也是藝術(shù)的最高境界之一。我寫短篇小說,一直追求這種詩(shī)意,這篇是一次新的嘗試,我自己還比較滿意。

    小飯:您自己曾說,“自己歲數(shù)大了,想象力和創(chuàng)造力會(huì)逐漸下降”。這是自然現(xiàn)象,誰也沒辦法去抗?fàn)帯V皇?,有些作家?huì)用自己的作品去對(duì)抗時(shí)間,甚至因此變得更加“健壯”。這么多年實(shí)踐下來,您覺得寫作對(duì)您的健康來說,是有利的還是有害的?我想對(duì)您的精神來說肯定是有益的,這種益處能跟我們具體分享一下嗎?

    劉慶邦:確實(shí)是這樣。大部分時(shí)候,寫小說也是一件體力活兒,你的激情、想象力,隨著歲數(shù)增大,都會(huì)下降,這是無法抗拒的一種自然規(guī)律,我們要敢于承認(rèn)這一點(diǎn),但是我只是對(duì)外服老,對(duì)外我敢于承認(rèn)自己老了。對(duì)內(nèi),我就對(duì)自己說,不服老,就是不服老。我還可以通過自己的創(chuàng)造性勞動(dòng)來跟時(shí)間對(duì)抗,也可以說是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種“逃避”。在寫作的時(shí)候你會(huì)進(jìn)入另外一個(gè)世界,在那個(gè)世界里你實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)紛繁生活的逃避。我也是通過勞動(dòng)在制造希望,在創(chuàng)造盼頭。我們每個(gè)人都得有盼頭,都得有希望,活著才有興頭兒。上了歲數(shù)還要?jiǎng)趧?dòng),我自己是這么看的,這既是一種心理上的需要,精神上的需要,同時(shí)也是生理上的需要。為什么這么說呢?寫作對(duì)我來說是一種鍛煉,寫作對(duì)我的身體有好處,寫作會(huì)加快我的血液循環(huán),不斷向大腦供氧。這個(gè)過程,我就是在練內(nèi)功,你看著我是坐著不動(dòng),其實(shí)我在動(dòng),這是我自己的體會(huì)。我每天寫,我的身體就挺好,如果我不寫,反而全身不痛快。所以我會(huì)一直堅(jiān)持寫作。

    小飯:那么寫作對(duì)您來說,曾經(jīng)發(fā)生過的最重大的一次困難是怎樣的?能跟我們具體說說嗎?

    劉慶邦:小飯,我是這么看的,每一次寫作都困難。每一次寫作都是一個(gè)知難而進(jìn)的過程,都是一個(gè)不斷克服困難的過程。我從沒覺得哪篇小說從一開始就很容易,就很順利,沒有。特別是在我寫長(zhǎng)篇小說的時(shí)候,每次都發(fā)愁,每個(gè)長(zhǎng)篇小說要寫幾十萬字,這得用多少情節(jié)?得用多少細(xì)節(jié)?你得調(diào)用多少記憶?需要多少過去的經(jīng)歷才能完成這么一場(chǎng)比賽?寫長(zhǎng)篇小說困難,寫短篇小說同樣也是面對(duì)困難,尤其是我對(duì)自己的每一個(gè)短篇要求都非常高的情況下。但我只要開了頭,就要堅(jiān)持到底,按王安憶的說法,要“把革命進(jìn)行到底”。總之我寫作品一開始都是困難的,但最后還是要克服困難,要把自己的想法落實(shí)在紙上,變成自己所需要的那個(gè)世界吧。

    小飯:您說過,作品的質(zhì)量取決于情感的質(zhì)量,情感的質(zhì)量又取決于思想的質(zhì)量。非常深刻。我想問一個(gè)比較滑頭的問題,您每年會(huì)寫十幾個(gè)短篇,而且長(zhǎng)篇小說也寫了十幾部了——這是否可以說,您的情感和思想,都是足夠充沛的,讓這些小說能夠得以承載。那么,您是如何讓自己的情感和思想維持在一個(gè)高水平上的?是通過大量的閱讀,還是更愿意去面對(duì)具體的生活?在生活中得到的審美和思維的訓(xùn)練,相比在閱讀中得到的,是否真的是同一種訓(xùn)練?

    劉慶邦:關(guān)于情感的質(zhì)量和思想的質(zhì)量,我在一篇?jiǎng)?chuàng)作談里談過。我們寫小說,寫來寫去,什么是最重要的呢?我覺得其中有兩點(diǎn)最重要,一個(gè)是情感,再一個(gè)就是思想。我們寫小說主要是表達(dá)情感的,情感是一個(gè)有關(guān)審美的東西。你寫一個(gè)故事,不感動(dòng)人,甚至不感動(dòng)自己,那就很難感動(dòng)別人。我認(rèn)為這個(gè)“情感”還是第一位的,但我認(rèn)為任何情感都是經(jīng)過思想整理以后的情感。沒有思想的參與,任何情感都很可能是膚淺的,也很可能是蒼白的。這個(gè)情感和思想它又始終融合在一起,不是分離的。情感這么重要,那么理性呢?你如果僅僅有理性也不行,理論是灰色的,生命之樹長(zhǎng)青。情感和理性(思維、思想)必須結(jié)合起來,相輔相成,不分彼此。鐵凝主席曾說,“小說是思想的表情”。她說的“表情”其實(shí)就是“情感”。很多人情感是有,但是思想上不去,認(rèn)識(shí)上不去,或者說看法上不去,也很難寫出高質(zhì)量的小說。小說有時(shí)是分層次的,分高級(jí)的或者是不太高級(jí)的,分一流的或者不太入流的,主要取決的就是思想水平。而我自己,只有通過不斷地學(xué)習(xí),不斷地思索,一旦發(fā)現(xiàn)自己有“感情沖動(dòng)”了,我就要去要把它寫出來。

    小飯:是的。評(píng)論家李敬澤在評(píng)論您的作品時(shí)說,“川端康成寫的是日本美,劉慶邦寫的是中國(guó)美。”小說中的美學(xué)是人們津津樂道的主題之一,如果讓您自己來評(píng)選,在您的筆下,哪個(gè)故事,哪個(gè)人物,可以擔(dān)得上“劉慶邦的小說美學(xué)”?為什么?

    劉慶邦:這個(gè)說法是李敬澤在評(píng)論我的短篇小說時(shí)說的,確實(shí)說得特別好。敬澤是有國(guó)際視野的評(píng)論家,現(xiàn)在也可以說是我們中國(guó)當(dāng)代文壇的一個(gè)權(quán)威。他的很多看法我覺得很高端,也很深刻,有時(shí)候他一兩句話就能給你打開思路。像他說的這句話,以前我是沒想到的,但他這么一說,我很有啟發(fā)。川端康成的書我也讀過不少,川端康成確實(shí)寫出了一種日本美,敬澤說我寫的是一種“中國(guó)美”,是一個(gè)很高的評(píng)價(jià),當(dāng)時(shí)聽了我很高興,但之后我反思自己寫的“中國(guó)美”到底是怎么樣的。我覺得還不夠,還很不夠,我還要繼續(xù)加工這種“中國(guó)美”。想了想,我好多小說中,比如我新出的長(zhǎng)篇小說《花燈調(diào)》,確實(shí)有一種中國(guó)美的指導(dǎo)思想在起作用,包括這篇《詩(shī)情》,也是中國(guó)美的一次體現(xiàn)。我們的中國(guó)美,體現(xiàn)的內(nèi)容非常豐富,和西方的美學(xué)不太一樣。中國(guó)美講究含蓄、內(nèi)斂,甚至包括中庸。我們的美學(xué)理念中一般是不走極端的,也不把事情推向極端。中國(guó)美或許還有很多內(nèi)涵,也需要不斷地學(xué)習(xí)。如果你要我舉例,我覺得我的一系列短篇都可以算在內(nèi),比如獲得魯獎(jiǎng)的短篇小說《鞋》,寫了《鞋》之后我連著寫了四個(gè)姊妹篇。之后我又寫過《西風(fēng)蘆花》,《北京文學(xué)》發(fā)的;前年我又寫了《終于等來了一封信》,是《上海文學(xué)》發(fā)的;今年我寫了《照相》,也是《上海文學(xué)》發(fā)的,《小說選刊》第五期剛選上,寫的都是一個(gè)人,但我寫的是他不同的故事。我覺得這些都能體現(xiàn)我的那種“中國(guó)美”。讀這些小說都像讀詩(shī)一樣,一旦拿起來就放不下。寫小說首先你要把自己吸引住,覺得美,或者讓自己感動(dòng),讓自己走神。

    小飯:劉老師您說完了“美”,我還想從“思想”的角度聊一下。您的小說不光反映了很多社會(huì)現(xiàn)實(shí),而且也具有很強(qiáng)的批判性。您是否認(rèn)為“批判性”是某個(gè)時(shí)代對(duì)一個(gè)作家的一種天職要求?小說的批判性是否也是小說就該有的一種本真內(nèi)容?對(duì)人性的批判更重要,還是對(duì)人性的憐憫更重要?對(duì)您而言。

    劉慶邦:我寫了大量的煤礦小說,這些小說就跟剛剛說的那些小說不太一樣,這些小說反映的是社會(huì)現(xiàn)實(shí),有時(shí)候它比較嚴(yán)酷,有一些評(píng)論家說我寫的是一種酷烈小說。這些小說體現(xiàn)了我對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注,以及一些反思和質(zhì)疑,主要是對(duì)人性復(fù)雜性的一種展示,對(duì)人性中負(fù)面部分的批判。我是這么看的,人無論在什么時(shí)候都會(huì)面臨一種困境,人性要看明白是非常難的。我們?cè)趯懶≌f的時(shí)候要注意到人性的復(fù)雜性,把人性的惡給他揭露出來加以批判,對(duì)人性惡的揭露和批判是出于我們的一種善意,希望人性能夠因此改善一些,希望我們的社會(huì)更美好一些。我“批判”的出發(fā)點(diǎn)是這個(gè)。

    小飯:我還看過一篇您寫的《在哪里寫作》,坦白說給了我很大的震撼。不是說您寫了什么“大話”,恰恰相反,每一句都是很實(shí)在的,很具體的,體現(xiàn)了您對(duì)寫作的熱愛和堅(jiān)持。很多作者會(huì)因?yàn)樯钪械姆N種不如意,放棄寫作,或者說中斷寫作。但看了您寫的,我認(rèn)為放棄和中斷寫作的,都是對(duì)寫作本身的一種不忠和背叛。我想問的是,任何事情能堅(jiān)持一定是正在被獎(jiǎng)勵(lì),而幸福感是最大的獎(jiǎng)勵(lì)來源。所以,您寫作的幸福感,究竟是從哪里來?這是一種怎樣的幸福感?

    劉慶邦:你們這一代年輕人沒有經(jīng)歷過我們那一代作家寫作的艱難。我從老家的煤油燈下開始寫作,到了煤礦以后在床板上寫作,到了北京以后在廚房里寫作。我在北京的廚房里寫了一部長(zhǎng)篇小說,那對(duì)我是一次非常大的考驗(yàn)也非常難忘。我寫那篇《在哪里寫作》的目的是為了表達(dá)我對(duì)寫作的熱愛,條件艱苦的時(shí)候,包括現(xiàn)在條件改善了,我都從來沒有放棄過寫作。寫作的地方可以轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,但對(duì)寫作的熱愛始終是不變的。我覺得這一點(diǎn)特別重要,這就是我最初寫作的動(dòng)力。那時(shí)候?qū)懽鳑]有稿費(fèi),也沒地方發(fā)表,更沒有什么改編電視劇的可能,也幾乎沒有評(píng)獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)。有了愛就有了一切,我寫作的動(dòng)力就源于愛。以前是“愛情”,現(xiàn)在這個(gè)外延更加廣闊了,我們熱愛生活熱愛人生,熱愛我們的時(shí)代熱愛我們的國(guó)家,還要愛我們的親人,愛我們的朋友。

    小飯:有沒有哪位作家,古今中外都可以,劉老師您視其為真正的同行,或者給過您啟發(fā),甚至一度是您的榜樣?他具體給您的幫助是怎樣的?我想在年少剛剛開始寫作的時(shí)候,一定有這樣的作家曾經(jīng)出現(xiàn)過。

    劉慶邦:對(duì)我影響最大的作家是沈從文先生。我在剛開始寫小說的時(shí)候并沒有讀過沈從文先生的作品,甚至不知道沈從文先生的存在,我是看了汪曾祺先生的《受戒》,特別喜歡。我就跟劉恒說,汪曾祺的《受戒》寫得太好了。他就建議我,你要喜歡汪曾祺,那你應(yīng)該讀一讀沈從文。之后我就去買了沈從文的文集,反復(fù)讀。長(zhǎng)篇、中篇、短篇、散文,包括他的通信集都讀。我覺得沈從文的氣質(zhì)和我的氣質(zhì)有特別“相投”的地方,就特別喜歡他的作品。一開始是學(xué)習(xí),從他那里學(xué)到很多東西,也有一點(diǎn)模仿,后來慢慢走出一條自己的路子,但不得不承認(rèn),我對(duì)沈從文先生的佩服,可以說他是我未曾謀面的文學(xué)上的導(dǎo)師。沈從文先生生前的時(shí)候我特別想去拜訪他,但同時(shí)也覺得他年紀(jì)大了身體也不好,就沒好意思去,結(jié)果就這么錯(cuò)過了,但也沒有關(guān)系。其實(shí)我們的寫作間接得到的“教育”更多,直接受到的“教育”很有限。當(dāng)我們開始讀古今中外那些作家和作品的時(shí)候,就開始接受了一種間接的教育。

    小飯:最后我想問一個(gè)稍稍輕松一些的問題。在這歲月長(zhǎng)河之中,您最喜歡什么年紀(jì)的自己?最羨慕什么年紀(jì)的自己?如果能有機(jī)會(huì)穿越過去——或者未來——您最希望回到過去還是去往未來?

    劉慶邦:當(dāng)然是喜歡年輕時(shí)的自己,那時(shí)候青春勃發(fā),是談戀愛最好的年華。

    小飯:劉老師您不羨慕自己寫作成名了之后的那個(gè)自己?jiǎn)幔?/p>

    劉慶邦:不,我覺得人一生最好的時(shí)候就是青春年華。我寫過一部長(zhǎng)篇《女工繪》,寫的是我們青年時(shí)代當(dāng)?shù)V工的時(shí)候認(rèn)識(shí)和接觸的一群女工,哎呀,青春年華太美了,每個(gè)人都很美。當(dāng)然每個(gè)年齡段都值得珍惜,都有可取之處。到了中年,到了老年,他們也有他們的優(yōu)勢(shì)。他們經(jīng)歷更多,經(jīng)驗(yàn)更多,對(duì)人生和世界的看法更成熟周全。只是都過去了,我們都不可能回去,只能是面向未來。中國(guó)的未來非常好,非常值得期待。

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