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    淺談遂溪醒獅文化的特點(diǎn)和傳承

    2024-12-31 00:00:00周夢(mèng)宇
    文物鑒定與鑒賞 2024年11期
    關(guān)鍵詞:制作工藝功能

    摘 要:遂溪醒獅是廣東省民間舞的一種,是湛江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,也入選了首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。遂溪醒獅的表演風(fēng)格屬于獅舞中的南派,帶有鮮明的嶺南文化特色,是我國(guó)舞獅藝術(shù)的典型,也是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)民俗文化的代表。文章主要是針對(duì)遂溪醒獅文化的背景、制作工藝、表演特點(diǎn)、功能幾個(gè)方面的研究。文章還提出了遂溪醒獅文化的傳承遇到的問(wèn)題,探討了傳承遂溪醒獅文化的新方案。遂溪醒獅文化展現(xiàn)了遂溪人民的勞動(dòng)智慧的同時(shí)也彰顯了遂溪人民善于創(chuàng)新娛樂(lè)、遇到困難不屈不撓、堅(jiān)持理想開(kāi)拓進(jìn)取的寶貴精神。

    關(guān)鍵詞:遂溪醒獅文化;制作工藝;表演特點(diǎn);功能

    DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.11.038

    1 遂溪醒獅文化的背景

    我國(guó)的舞獅文化分為南、北獅。南獅文化以北獅文化為基礎(chǔ),形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的嶺南舞獅文化。南獅形象威猛粗獷、斗志昂揚(yáng)、令人警醒,故稱為“醒獅”①。遂溪醒獅融入了遂溪地區(qū)的民俗特色,成為南獅藝術(shù)的代表。

    《遂溪縣志》第一次以明確的文字記錄了清光緒二十一年(1895)的元宵節(jié)期間,遂溪街頭出現(xiàn)的舞獅活動(dòng):“上元張燈結(jié)彩,舞獅象、雜劇、游戲,作火樹(shù)、放花炮煙火,打秋千、猜燈謎,士庶歡游達(dá)旦,曰:‘慶元宵’”②。通過(guò)史料文獻(xiàn)得出結(jié)論:雖沒(méi)有辦法考證遂溪舞獅最早出現(xiàn)的時(shí)間,但至少可以證明遂溪的舞獅活動(dòng)在清末已經(jīng)流行,成為當(dāng)?shù)鼐用裰匾拿袼谆顒?dòng)。

    2 遂溪醒獅文化的發(fā)展成果

    2003年12月,遂溪縣被中國(guó)民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)命名為“中國(guó)醒獅之鄉(xiāng)”。2004年4月,經(jīng)國(guó)家批準(zhǔn),遂溪縣成立中國(guó)民協(xié)醒獅藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)。2005年1月18日,由上海大世界基尼斯總部認(rèn)證的遂溪縣文車(chē)村醒獅團(tuán)表演的“飛越3.7米索樁”榮獲“大世界梅花樁舞獅跨度最大”的基尼斯紀(jì)錄證書(shū)③。2006年6月2日,遂溪醒獅入選首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2008年8月8日,湛江大天然文車(chē)醒獅藝術(shù)團(tuán)的《南粵雄獅賀盛會(huì)》作為廣東省唯一代表節(jié)目,參加北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式前的文藝展演,是北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式前奏的第一個(gè)表演節(jié)目(圖1),向全世界展示了中國(guó)南獅的英勇威猛和湛江獨(dú)特的民間文化藝術(shù)④。

    2018年,北京中央電視臺(tái)《中國(guó)影像方志》紀(jì)錄片劇組曾先后兩次到湛江遂溪拍攝民間醒獅活動(dòng),宣傳非遺文化。該紀(jì)錄片于次年在央視播出。

    2018年,在美國(guó)國(guó)際龍獅文化藝術(shù)節(jié)暨首屆紐約國(guó)際獅王大賽中,湛江遂溪龍灣龍獅團(tuán)一舉奪得獅王大賽冠、亞軍。

    2020年,在中國(guó)中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)粵港澳大灣區(qū)分會(huì)場(chǎng),成龍演唱歌曲《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》,遂溪醒獅傳承人李榮仔的醒獅團(tuán)隊(duì)為成龍伴舞。遂溪縣醒獅團(tuán)曾多次遠(yuǎn)赴法國(guó)、巴黎、澳大利亞等國(guó)表演,并多次獲得國(guó)內(nèi)外重大表演賽獎(jiǎng)項(xiàng)。

    “政府倡導(dǎo)、社會(huì)支持、農(nóng)民自辦”是遂溪醒獅堅(jiān)持的發(fā)展原則。遂溪縣各級(jí)黨委、政府和文化部門(mén),充分重視民間醒獅藝術(shù),致力于弘揚(yáng)民間傳統(tǒng)文化,積極發(fā)展民間醒獅藝術(shù)。時(shí)至今日,湛江逢年過(guò)節(jié)、喜紅慶典,都表演醒獅助興,祈求平安吉祥。遂溪醒獅是湛江人的驕傲。

    3 遂溪醒獅獅頭的特點(diǎn)和制作工藝

    遂溪醒獅獅頭具有“額頭高、眼睛大可以轉(zhuǎn)動(dòng)、鼻塌口大、牙齒可露可隱”的特點(diǎn)。

    遂溪醒獅獅頭造型非??季?,遂溪地區(qū)流傳這樣一句話:“頭頂日月穿山角,銅皮鐵骨金剛嘴”⑤,用來(lái)形容醒獅的形象。“頭頂日月”指的是獅頭的額頭正中有一塊圓形銅鏡,稱為“額頭鏡”。“穿山角”是指在獅頭頂裝飾了一只獨(dú)角,略微向前彎曲,這是廣東醒獅最具特色之處?!般~皮鐵骨”一語(yǔ)雙關(guān):既表示醒獅的獅背帶有盔甲似的鱗片,也表示獅頭骨架剛中有柔、不易折斷?!敖饎傋臁敝傅氖仟{頭嘴巴碩大無(wú)比,寓意“百無(wú)禁忌,諸邪回避?!雹?/p>

    遂溪醒獅獅頭的制作非常復(fù)雜,有四道基本工序,即“扎、撲、寫(xiě)、飾”(圖2~圖5)?!霸敝笜?gòu)思好獅頭造型和大體形狀,獅頭的尺寸比例沒(méi)有固定的數(shù)據(jù)可以參考,完全靠師傅的經(jīng)驗(yàn)。然后使用篩選加工過(guò)的篾條、竹片、鐵線、藤絲、麻繩等材料扎好獅頭框架。扎獅頭主材選用竹子的原因有三點(diǎn):第一,取材方便,湛江及周?chē)锌h盛產(chǎn)竹子。第二,竹子的彈性、韌性好,做出來(lái)的獅頭結(jié)實(shí)耐用。第三,竹制品輕,更有利于完成高難度舞獅動(dòng)作?!霸钡墓に囯y度大,也是獅頭制作中最重要的一步?!皳洹敝赣眉喖垺⒕I布進(jìn)行多層的糊黏,壓面造型?,F(xiàn)在多以布料為主,要求耐用、淋雨不變形?!皩?xiě)”指在獅頭上繪制圖案,用顏料給獅頭的角、額、須鼻、耳、眼、口等進(jìn)行上色。圖案包括太極紋、螺旋紋、如意紋、波浪紋、花草紋等?!帮棥敝附o扎好的獅頭上須、綴毛、裝眼、鑲鏡、貼片,所用到的材料有馬尾、兔毛、絨毛、金邊、彩帶、花球、銅鏡等⑦。

    南獅點(diǎn)睛是遂溪醒獅一項(xiàng)重要的習(xí)俗:在使用新扎成的獅頭前,通常要選擇一個(gè)良辰吉日,準(zhǔn)備好一應(yīng)器物,打掃祠堂,設(shè)壇拜神,最后請(qǐng)當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)名流或村中長(zhǎng)者,開(kāi)光點(diǎn)睛。點(diǎn)睛人按順序在獅頭的眼睛、額頭、獅嘴幾處點(diǎn)上朱砂漆。點(diǎn)睛完畢,新獅開(kāi)始由睡變醒。新獅眨眼豎耳,搖頭擺尾,站起身來(lái),顯出勃勃生氣。在拜完四方后,新獅子便可正式投入表演了⑧。

    4 遂溪醒獅的表演特點(diǎn)

    遂溪地區(qū)醒獅團(tuán)數(shù)量多,表演各具特色。經(jīng)過(guò)不斷創(chuàng)新發(fā)展,已形成男獅、女獅、太獅、幼獅、小獅、大獅、矮腳地獅、高腳地獅、高樁獅、單獅、雙獅、多獅、傳統(tǒng)獅、競(jìng)技獅、文獅、武獅等表演形式。另有遂溪文化藝術(shù)學(xué)校青年教師盧柱豪創(chuàng)作的夜光獅溢彩流光,令人拍案叫絕。

    遂溪醒獅舞獅隊(duì)主要由農(nóng)民組成,平時(shí)就在農(nóng)村建造的訓(xùn)練場(chǎng)地進(jìn)行訓(xùn)練。遂溪龍灣女子醒獅團(tuán)是廣東省繼順德之后的第二支巾幗醒獅隊(duì)伍,可謂巾幗不讓須眉。

    遂溪醒獅舞以洪拳動(dòng)作和步法為基礎(chǔ),呈現(xiàn)頓、挫的律動(dòng)特點(diǎn)。采用南獅傳統(tǒng)套路,融入高凳、樁凳的撲、轉(zhuǎn)、翻、騰等高難技巧,充分演繹醒獅靈巧逗趣和豪放英武的神韻。舞獅者手持獅頭,在獅頭內(nèi)操縱機(jī)關(guān),使眼、耳、口三個(gè)部位張合展現(xiàn)情緒的變化。獅頭動(dòng)作依靠上身的擰轉(zhuǎn)與大臂的推拉展現(xiàn),獅身動(dòng)作需要手位、肢體動(dòng)作和步伐協(xié)調(diào)配合,因此特別強(qiáng)調(diào)醒獅隊(duì)員的下盤(pán)功夫,要求低重心,馬步扎實(shí)。遂溪醒獅表演可以展現(xiàn)睡醒、伸腰、眨眼、抹眼、擺尾、搔癢、舔毛、撲蝶、追鳥(niǎo)、飲水、上山、下山、歸洞等動(dòng)作,還可以表現(xiàn)喜、怒、醉、醒、睡、靜、動(dòng)、驚、見(jiàn)、疑、尋、盼、探、望、戲、餓、狂等不同表情。

    “采青”指的是獅子通過(guò)舞動(dòng)跳躍最終取得掛于高處或置于盆中的“青”?!扒唷笔侵笌в胁祟^、纏著紅包的青菜,寓意發(fā)財(cái)、吉祥。采青是舞獅的中心內(nèi)容,是醒獅活動(dòng)的高潮(圖6)。遂溪醒獅采青過(guò)程包括“尋青、探青、采青、護(hù)青、疑青、玩青、試青、吞青、碎青、吐青”⑨。

    舞獅節(jié)奏主要靠鼓、鑼、鈸來(lái)表現(xiàn)律動(dòng),在固定場(chǎng)地節(jié)目表演時(shí)還要搭建指揮臺(tái)。

    舞獅隊(duì)表演時(shí)會(huì)打出標(biāo)有獅隊(duì)名稱的獅旗,獅旗沒(méi)有固定規(guī)格,旗上有吉祥圖案和裝飾品。演出時(shí),兩側(cè)為副旗,主旗掛在演出場(chǎng)地的中間。沿街游行時(shí)則打出三角旗開(kāi)路。

    不同節(jié)目中用到的道具有竹梯、八仙桌、對(duì)聯(lián)、木桶、鋼索、木盆、帶葉樹(shù)枝、煙花等;武術(shù)道具有:劍、戟、長(zhǎng)槍、藤牌、棍棒、鐵鍬、掃把、腰刀、三叉、南刀、雨傘、關(guān)刀等。

    遂溪醒獅表演實(shí)現(xiàn)了高樁獅的創(chuàng)新。不同于傳統(tǒng)獅地上表演為主,高樁獅設(shè)計(jì)出一條長(zhǎng)10多米、高近3米的高低錯(cuò)落的樁柱。舞獅者在樁柱上表演同時(shí)控制身體不能跌落,極其考驗(yàn)舞獅者體力和功底。高樁獅的表演情節(jié)分為起式、探樁、上樁、飛樁、采青、回樁、收式等,有“險(xiǎn)、難、驚、新”的特點(diǎn),堪稱獅壇一絕⑩。

    5 遂溪醒獅文化的功能

    5.1 增強(qiáng)體質(zhì)、娛樂(lè)身心

    舞獅是許多村民唯一的健身和娛樂(lè)的體育項(xiàng)目,醒獅活動(dòng)對(duì)參與者來(lái)說(shuō)具有挑戰(zhàn)性。每場(chǎng)醒獅活動(dòng)的表演時(shí)長(zhǎng)10~20分鐘不等,有時(shí)達(dá)半個(gè)小時(shí)。高強(qiáng)度運(yùn)動(dòng)十分考驗(yàn)參與者的耐力和體力。為避免在舞獅過(guò)程中有隊(duì)員肌肉痙攣無(wú)人可替的情況,舞獅者在平時(shí)要經(jīng)常鍛煉以滿足表演時(shí)的體能要求,在客觀上增強(qiáng)了醒獅團(tuán)成員體質(zhì)。

    醒獅活動(dòng)需要合作才能達(dá)到最佳演出效果。大家團(tuán)結(jié)在一起集思廣益、共渡難關(guān),增進(jìn)情感的同時(shí)感受到集體榮譽(yù)感和文化自豪感,十分有利于參與者的身心健康。同時(shí)他們的表演可牽動(dòng)觀眾的心,觀賞者獲得感官上的滿足和精神上的愉悅,醒獅活動(dòng)也不失為一種健康休閑、調(diào)節(jié)身心的方式。

    5.2 規(guī)范行為功能

    醒獅活動(dòng)中各種禮節(jié),潛移默化地影響著人們生活中的行為。比如在起舞開(kāi)始之前,要求鞠躬行禮三次,中間行禮拜神靈,表示敬畏自然。朝左側(cè)行禮拜祖先,朝右側(cè)行禮拜師父,表示尊祖、尊師。兩獅相會(huì)時(shí),也要遵守相應(yīng)禮儀、心懷謙遜,不能做出忌諱動(dòng)作,以體現(xiàn)對(duì)其他舞獅者的尊重。

    5.3 培育人文精神

    舞獅運(yùn)動(dòng)寄托著遂溪人的人生理想和精神境界。在“橋獅”的表演中,獅子先是心存疑慮,不斷試探,最終勇過(guò)獨(dú)木橋。在“凳獅”表演中,獅子剛毅、果敢,勇攀高峰。遂溪醒獅文化所展現(xiàn)的“不怕困難、勇于挑戰(zhàn)”的地域個(gè)性也折射出遂溪先民們不屈不撓、戰(zhàn)天斗地、開(kāi)拓進(jìn)取的英雄氣概。

    5.4 利于建設(shè)和諧社會(huì)主義新農(nóng)村

    遂溪縣農(nóng)村的水和土地資源的爭(zhēng)奪是非常激烈的,鄰近村落之間有了矛盾不能妥善解決,再加上村民的法治觀念不強(qiáng),導(dǎo)致村與村之間經(jīng)常發(fā)生大規(guī)模沖突。村莊之間的糾紛嚴(yán)重影響了地區(qū)的治安環(huán)境,且很難杜絕。后來(lái)村民們意識(shí)到遂溪縣的農(nóng)村都有舞獅的文化傳統(tǒng),可以通過(guò)切磋“獅藝”來(lái)化干戈為玉帛。這樣既可以?shī)蕵?lè)身心,又可以和平地解決問(wèn)題,促進(jìn)了農(nóng)民之間的交流,也利于維持農(nóng)村社會(huì)的和諧穩(wěn)定。

    5.5 改變農(nóng)民的傳統(tǒng)小農(nóng)意識(shí)

    春節(jié)、元宵節(jié)、中秋節(jié)等農(nóng)村傳統(tǒng)節(jié)日都會(huì)有村民自發(fā)的醒獅表演。遂溪醒獅表演不但增加了與外界社會(huì)的交流、豐富了農(nóng)村文化生活,也改變了農(nóng)民的“臉朝黃土背朝天”的宿命思想。事實(shí)證明:農(nóng)民也可以有自己的興趣愛(ài)好,也可以有精神文化生活,也能走出田野和村莊,走向更廣闊的天地。

    5.6 可增加農(nóng)民經(jīng)濟(jì)收入

    從定制獅頭道具和醒獅服裝、在表演場(chǎng)地搭建舞臺(tái)、再到各種紅白喜事邀請(qǐng)遂溪醒獅團(tuán)表演、售賣(mài)相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品。一系列訂單豐富了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民群眾精神文化生活的同時(shí),也增加了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民在農(nóng)業(yè)之外的收入。從而推動(dòng)遂溪醒獅文化的產(chǎn)業(yè)鏈的形成,促進(jìn)農(nóng)村文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)良性循環(huán)和健康發(fā)展。

    6 遂溪醒獅文化的傳承

    通過(guò)分析,筆者認(rèn)為遂溪醒獅文化在傳承過(guò)程中遇到的問(wèn)題有以下幾點(diǎn):

    ①遂溪醒獅文化的知名度在青年人和普通民眾之中并不高,遂溪醒獅文化的興盛可能主要局限于特定的圈層。而要進(jìn)一步發(fā)展遂溪醒獅文化,首先要勇于走出“舒適圈”,讓更多的人認(rèn)識(shí)和了解遂溪醒獅是什么。尤其是文化傳播和傳承的主力軍—青年人,對(duì)于這類傳統(tǒng)民俗文化產(chǎn)生興趣和正確的認(rèn)識(shí),才能有助于遂溪醒獅文化的傳播和傳承。

    ②表演內(nèi)容相對(duì)固定、單一,創(chuàng)新遇到瓶頸。

    ③經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、文化全球化帶來(lái)新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)民俗面對(duì)國(guó)內(nèi)外新興文化的沖擊,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的壓力陡增。

    針對(duì)遂溪醒獅文化的傳承問(wèn)題,筆者提出如下解決方案:

    ①建造遂溪醒獅文化館。調(diào)撥資金建造遂溪醒獅文化館,通過(guò)圖片文字展示、民間藝人現(xiàn)場(chǎng)舞獅表演或者講解員講解的方式,向社會(huì)普及遂溪醒獅舞文化及表演技巧。遂溪醒獅文化館還可以聘請(qǐng)湛江市高校體育、舞蹈等專業(yè)教授定期舉辦遂溪醒獅文化講座。這樣一來(lái),當(dāng)?shù)鼐用窕蛘哂慰途湍軌蛄私馑煜血{舞的發(fā)展歷史,能夠領(lǐng)略當(dāng)?shù)靥厣血{文化。同時(shí)可以在館內(nèi)增開(kāi)醒獅文化體驗(yàn)區(qū),讓群眾親自參與獅頭制作并親身扮演舞獅。體驗(yàn)人能夠直觀地感受到遂溪醒獅的魅力,對(duì)于推動(dòng)遂溪醒獅非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的宣傳和推廣、發(fā)展繁榮非遺文化產(chǎn)業(yè)具有重大意義。

    ②設(shè)計(jì)新的演出內(nèi)容。遂溪醒獅表演的形式和內(nèi)容較單一,不能吸引觀眾眼球,觀眾易審美疲勞。對(duì)此,我們可以根據(jù)遂溪當(dāng)?shù)氐奶厣幕?、傳統(tǒng)習(xí)俗,在表演中添加新元素,使表演能給觀眾耳目一新的感受,從而進(jìn)一步傳承發(fā)展遂溪醒獅文化。

    7 結(jié)語(yǔ)

    經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展,遂溪醒獅文化已經(jīng)呈現(xiàn)出豐富的文化內(nèi)涵。遂溪醒獅文化的特點(diǎn)不僅展現(xiàn)了遂溪人民的勞動(dòng)智慧,同時(shí)也彰顯了遂溪人民善于創(chuàng)新娛樂(lè)、遇到困難不屈不撓、堅(jiān)持理想開(kāi)拓進(jìn)取的寶貴精神。相信在黨和政府有關(guān)部門(mén)的積極引導(dǎo)下,在遂溪醒獅傳承人和廣大非遺文化愛(ài)好者的堅(jiān)守下,遂溪醒獅必將在新的時(shí)代創(chuàng)造更多新的輝煌。

    注釋

    ①?gòu)V東省地方史志編纂委員會(huì).廣東省志[M].廣州:廣東人民出版社,2001:194.

    ②喻炳榮,朱德華.遂溪縣志(清光緒二十一年)[M].臺(tái)北:成文出版社,1974:449.

    ③劉小柳.湛江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“醒獅”的旅游開(kāi)發(fā)研究[J].文體用品與科技,2021(13):6.

    ④許曉蕾,黎明.湛江“農(nóng)家軍”獅舞鳥(niǎo)巢:120名農(nóng)民夢(mèng)圓百年奧運(yùn)[N].湛江日?qǐng)?bào),2008-08-09(003).

    ⑤曾應(yīng)楓.舞動(dòng)南方[M].廣州:廣東教育出版社,2011:139.

    ⑥張華.共生理論視角下遂溪醒獅文化的解構(gòu)與重塑[D].福州:福建師范大學(xué),2022:55-56.

    ⑦張華.共生理論視角下遂溪醒獅文化的解構(gòu)與重塑[D].福州:福建師范大學(xué),2022:57-58.

    ⑧張華.共生理論視角下遂溪醒獅文化的解構(gòu)與重塑[D].福州:福建師范大學(xué),2022:64.

    ⑨朱衛(wèi)國(guó).獅的崇敬、傳承與張揚(yáng):遂溪醒獅初探[J].遂溪文史(十一輯):141-145.

    ⑩蘇雄.國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之遂溪醒獅研究[J].體育文化導(dǎo)刊,2007(4):27.

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