格拉納多斯鋼琴曲《稻草人》創(chuàng)作特征與演奏技巧分析

［摘 要］ 恩里克·格拉納多斯是西班牙著名鋼琴家、作曲家，他的作品是西班牙民族音樂元素與鋼琴藝術(shù)的巧妙融合?！兜静萑恕愤@一樂曲是格拉納多斯晚期作品。文章主要以格拉納多斯的《稻草人》為研究對象，通過從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征及演奏技巧等角度進(jìn)行剖析，旨在探索近現(xiàn)代西班牙鋼琴作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

［關(guān)鍵詞］ 格拉納多斯；鋼琴曲《稻草人》；鋼琴藝術(shù)；民族元素；演奏技巧

［中圖分類號］ J657" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）09-0111-03

恩里克·格拉納多斯創(chuàng)作的鋼琴曲《稻草人》集民族特征與浪漫主義于一體，與其最具代表性作品《戈雅之畫》一樣，創(chuàng)作靈感來自繪畫。格拉納多斯通過將各種西班牙民族音樂元素融入到鋼琴藝術(shù)中，使其鋼琴作品具有獨(dú)特民族魅力。本文將從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征及演奏技巧等方面進(jìn)行分析，探索民族元素與鋼琴藝術(shù)是怎樣完美結(jié)合的。

一、格拉納多斯簡介及其作品風(fēng)格特征

恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados，1867—1916），著名西班牙作曲家和鋼琴家，他一生創(chuàng)作了許多作品，包括鋼琴曲、聲樂等，其音樂作品融合了西班牙民間音樂與浪漫主義風(fēng)格。他在音樂教育領(lǐng)域也有重要貢獻(xiàn)。盡管他在創(chuàng)作巔峰時期因悲劇早逝，但他的音樂作品至今仍受世界各地人們的欣賞與贊頌。

（一）作者簡介

恩里克·格拉納多斯，出生于西班牙巴塞羅那附近的萊里達(dá)。他曾在普霍爾學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，16歲時因?yàn)檠葑嗍媛撉僮帏Q曲并贏得大獎，從而獲得作曲家費(fèi)利佩·佩德雷爾的關(guān)注。1887年他前往巴黎深造，期間深受查爾斯·貝里奧的影響?；氐轿靼嘌篮螅铝τ趯⒚褡逡魳吩厝谌胱约旱膭?chuàng)作中，推動了西班牙民族樂派的崛起。此外，他還是一位音樂教育家，1900年創(chuàng)辦了巴塞羅那古典音樂協(xié)會，1901年創(chuàng)立了格拉納多斯音樂學(xué)院，并培養(yǎng)了許多著名音樂家。

（二）格拉納多斯的創(chuàng)作風(fēng)格及特征

格拉納多斯的創(chuàng)作風(fēng)格是民族主義與浪漫主義相結(jié)合，他的作品深受西班牙民族音樂的影響，充滿濃厚的民族色彩。同時他還繼承浪漫派音樂前輩的浪漫情懷，將個人情感與音樂形式完美結(jié)合。

他的音樂可分為三個時期［1］：典型的民族主義時期，這是他音樂生涯中最具代表性的階段之一，他創(chuàng)作了許多彰顯西班牙文化和民族特色的作品，如創(chuàng)作于1892年至1900年間的《十二首西班牙舞曲》；浪漫主義時期，他主要受到浪漫主義音樂的影響，尤其是肖邦和舒曼等作曲家，這一時期作品包括鋼琴小品和歌曲，如《浪漫情景》；戈雅時期，他的創(chuàng)作旨在通過音樂表達(dá)來呈現(xiàn)西班牙畫家戈雅藝術(shù)作品的情感和意象，其中最著名的作品是創(chuàng)作于1911年的《戈雅之畫》。

二、格拉納多斯《稻草人》的背景介紹

格拉納多斯在《稻草人》作品中巧妙地將西班牙民族音樂元素與鋼琴藝術(shù)相結(jié)合。對這首作品的研究有助于深入理解格拉納多斯超群絕倫的創(chuàng)作手法，及感受近現(xiàn)代西班牙鋼琴作品的獨(dú)特魅力。

（一）格拉納多斯《稻草人》的創(chuàng)作背景

《稻草人》創(chuàng)作于1911年，與《戈雅之畫》一樣，是格拉納多斯受到戈雅繪畫作品的啟發(fā)創(chuàng)作而成。之所以曲目名稱為《稻草人》或《玩具》，是因?yàn)楦暄诺漠嬅枥L的是四位穿著華麗的貴族女子用毯子玩弄一個稻草人，她們歡快地看著稻草人一上一下，看似是歡快的場景，卻帶有幾分無形的憂傷。四位貴族女子臉上洋溢的笑容與稻草人流露出的無奈形成了鮮明的對比。格拉納多斯的創(chuàng)作巧妙地將西班牙民間舞蹈節(jié)奏、民歌旋律及吉他音色等民族元素與鋼琴藝術(shù)相結(jié)合。

（二）格拉納多斯《稻草人》的曲式結(jié)構(gòu)

該樂曲的結(jié)構(gòu)分為五個部分：引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲。

引子以低沉的八度開始，兩組連續(xù)七連音將音樂推向高潮，八個交替八度后出現(xiàn)長音，音符落到左手伴奏聲部，仿佛是一條拋物線。

第一部分，呈示部，A段是由兩個平行樂句構(gòu)成的方整性轉(zhuǎn)調(diào)性樂段結(jié)構(gòu)，樂曲進(jìn)入主題，結(jié)尾處出現(xiàn)離調(diào)后解決到g小調(diào)屬和弦，并做終止結(jié)束。B段與A段整體節(jié)奏相似，但旋律更富歌唱性。C段節(jié)奏模仿A段，c1句高八度模仿加強(qiáng)了音樂厚度。連接和過渡樂段中大量變化音、裝飾音和多連音的運(yùn)用增加音樂緊張感。音樂層層推進(jìn)，在51小節(jié)屬準(zhǔn)備預(yù)示主題再現(xiàn)。A1段主題A段重復(fù)，但左手為八度伴奏，音色更渾厚。B段原樣重復(fù)B段，但71小節(jié)做漸慢漸弱處理引出第二部分。

第二部分，展開部，轉(zhuǎn)至下屬調(diào)降E大調(diào)，音樂變得舒展，富有歌唱性、敘述性，這一部分的音樂整體來看更像是一個大樂段的重復(fù)性表達(dá)。連接句中情緒逐漸激烈，98小節(jié)開始連續(xù)的多連音運(yùn)用增加了音樂的緊張感，在屬和弦上引出下一個樂段。

第三部分，再現(xiàn)部，運(yùn)用引子部分材料，音樂層層推進(jìn)，到fff力度時，音樂表達(dá)不再穩(wěn)定，一系列離調(diào)和弦增加調(diào)性不穩(wěn)定性，后回歸主和弦。

尾聲與主題節(jié)奏一樣，同一音樂片段的多次重復(fù)表現(xiàn)樂段的穩(wěn)定性，三連音的級進(jìn)下行跑動更是增加戲劇性，最后全曲以D-T的進(jìn)行結(jié)束。

三、格拉納多斯《稻草人》的創(chuàng)作特征

格拉納多斯的《稻草人》是一首民族元素與鋼琴藝術(shù)結(jié)合的作品，其通過節(jié)奏、旋律、音色等元素，展現(xiàn)了濃厚的民族色彩。

（一）民間舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用

西班牙民間舞蹈充滿激情，具有濃厚的文化特色，常被用作西班牙音樂和藝術(shù)的靈感來源。在繁多的舞蹈種類中，格拉納多斯《稻草人》作品中主要運(yùn)用了以下幾種舞蹈節(jié)奏型。

1.“佛朗明哥”舞蹈節(jié)奏型的運(yùn)用［2］，這種舞蹈的腳步復(fù)雜且富有彈性，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。在《稻草人》開頭旋律部分，格拉納多斯采用“佛朗明哥”舞蹈中“塞維亞納”的節(jié)奏型，這種節(jié)奏型以3/4拍為基礎(chǔ)，前八后十六的音符組合呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻律感，為曲子注入了西班牙舞蹈的活力和情感。

2.“薩巴黛俄”舞蹈節(jié)奏型的運(yùn)用，它與“塞維亞納”節(jié)奏型不同的是運(yùn)用了更緊密的十六分音符，樂曲中運(yùn)用該節(jié)奏型會使音響效果更加飽滿，推動樂曲層次發(fā)展。

3.“霍塔”舞蹈節(jié)奏型的運(yùn)用，該節(jié)奏型通常在第二拍位置使用三連音，三拍子和三連音的組合極富特色。在《稻草人》作品中主要運(yùn)用于連接部分，以推動音樂風(fēng)格的塑造。

4.“塞吉迪亞”舞蹈節(jié)奏型的運(yùn)用，與“霍塔”舞蹈相比，“塞吉迪亞”舞蹈頻繁使用八分音符和十六分音符。通過十六分音符與三十二分音符的三連音交替出現(xiàn)，增加音樂的緊張感，豐富音樂表現(xiàn)力，為鋼琴作品注入民族元素。

（二）民歌旋律特征的應(yīng)用

格拉納多斯將西班牙民歌旋律融入到鋼琴作品中，不僅保留了民族音樂的原始韻味，還賦予了它們新的生命和藝術(shù)價值。

“深沉之歌”是最具西班牙民歌特色的一種，通常以緩慢、悲傷的節(jié)奏開始，隨著旋律發(fā)展，情緒逐漸升華，表達(dá)出對生活的深刻思考。格拉納多斯沒有采用現(xiàn)成的“深沉之歌”旋律，他充分發(fā)揮鋼琴音域廣闊和音色豐富的特性，對旋律進(jìn)行改編。［3］這樣的創(chuàng)作手法使“深沉之歌”旋律在鋼琴上的呈現(xiàn)更為立體和多維，為聽眾帶來更深刻和豐富的聽覺體驗(yàn)。《稻草人》第二部分的旋律就借鑒了“深沉之歌”，旋律憂郁，三連音和裝飾音的運(yùn)用，體現(xiàn)出民歌的即興性與自由性，表達(dá)出稻草人內(nèi)心極其哀傷的情感。

（三）民族樂器的技巧模仿

格拉納多斯的《稻草人》作品采用了鋼琴模仿吉他的表現(xiàn)形式來展示民族風(fēng)格。民族樂器的模仿主要體現(xiàn)在以下方面：

1.短跳音彈奏模仿吉他演奏中的Punteado技巧［4］，Punteado技巧是指用手指連續(xù)彈撥單音旋律，彈奏鋼琴時指如撥弦一樣彈出干凈利落的音色。樂曲第二部分鋼琴彈奏短跳音就如吉他演奏中彈撥單音，音色圓潤富有活力。

2.琶音彈奏模仿吉他演奏中的Rasqueado技巧，Rasqueado技巧是指右手由小指開始（除拇指外）輪流從低音到高音連續(xù)掃琴弦，因此具有琶音的效果，同時有加強(qiáng)節(jié)奏感和豐富和聲的效果。如樂曲第103小節(jié)右手音階式彈奏方式是模仿吉他Rasqueado的琶音效果，能將音樂發(fā)展推向更高層次。

3.和弦快速交替彈奏模仿吉他演奏中的快速連續(xù)和弦技巧，快速連續(xù)和弦在吉他彈奏中用Rasqueado撥彈，而在鋼琴演奏中每個和弦都由上往下彈奏。如樂曲第三部分大量運(yùn)用左右手交替快速彈奏和弦，且在主題再現(xiàn)中加了變化部分，使情緒更加熱情奔放，同時也展現(xiàn)了作品的炫技性。

4.內(nèi)在屬持續(xù)音彈奏模仿吉他演奏中的內(nèi)在持續(xù)音和輪指掃弦技巧，內(nèi)在持續(xù)音在吉他彈奏中保持某些音符持續(xù)發(fā)聲以保持和弦韻味。如樂曲第51小節(jié)左右手都保持F音持續(xù)發(fā)聲。內(nèi)在屬持續(xù)音的運(yùn)用，使音樂層次得以推進(jìn)，同時也豐富了鋼琴音樂的表現(xiàn)力。

四、格拉納多斯《稻草人》的演奏分析

演奏《稻草人》時，首先注意作品的節(jié)奏和速度；其次細(xì)節(jié)處理也是不可忽視的，演奏裝飾音與多連音要做到既不過分夸張，也不過于內(nèi)斂，以突出西班牙民族風(fēng)格。此外力度和音色的控制對于表現(xiàn)音樂內(nèi)容至關(guān)重要，不同觸鍵方式的使用，也會影響音樂的表現(xiàn)力。

（一）和弦與八度音程的演奏

在《稻草人》樂曲中，運(yùn)用了大量的和弦與八度音程的彈奏，充分表現(xiàn)出鋼琴音樂的色彩，如譜例1。

這一樂句，右手是和弦與八度音程的彈奏方式，同時具有西班牙民族舞蹈元素。在演奏中，注意整體樂句的舞蹈韻律及音色靈動，彈奏大和弦時需關(guān)注手指下鍵整齊；手掌支撐穩(wěn)定，手指把和弦音抓牢，使和弦音色飽滿，給聽者一種氣勢宏偉的感受。彈奏八度音程時需注意手指移動時按鍵的準(zhǔn)確性；保持手腕自然放松，避免過度用力或僵硬；注意八度音程的歌唱性，音色做到飽滿連貫。

（二）裝飾音和多連音的演奏

在《稻草人》樂曲中，通過運(yùn)用大量的裝飾音及多連音，來增添音樂的華彩和色彩，同時也反映了西班牙音樂的民族特色。

《稻草人》樂曲中的引子部分，模仿的是吉他演奏中的Rasqueado和內(nèi)在持續(xù)音技巧。在彈奏七連音時要注意節(jié)奏的穩(wěn)定性，不應(yīng)出現(xiàn)明顯的加速或減速；左右手交替時要盡可能快。在彈奏顫音時指尖要立穩(wěn)，音色做到清晰。在演奏中，需要先呼吸做好準(zhǔn)備再開始，第一個八度音就要達(dá)到ff的力度，應(yīng)將手臂力量沉下去傳到指尖，最后顫音部分左手演奏跳音時，音色要有顆粒感，同時注意強(qiáng)弱力度變化，給聽者一種歡快愉悅的感覺。

如譜例2，在這部分的演奏要注意，彈奏裝飾音與三連音時做到又快又準(zhǔn)，在準(zhǔn)確的節(jié)奏內(nèi)完成；力度控制也很重要，避免過分突出或不平衡；合理安排指法，指尖抓住音的同時要關(guān)注手指是否放松。在這部分的演奏練習(xí)中，耐心與細(xì)致是關(guān)鍵，可使用節(jié)拍器先慢速后加速練習(xí)；在演奏樂曲前可先用基礎(chǔ)練習(xí)熱身，鍛煉手指獨(dú)立性與協(xié)調(diào)性；也可通過錄音回放方式來檢查自己的演奏與改進(jìn)技巧。

（三）遠(yuǎn)距離大跳的演奏

遠(yuǎn)距離大跳演奏是指在鋼琴演奏中進(jìn)行長距離的跳音，通常涉及手的大幅度移動，如譜例3。遠(yuǎn)距離大跳可為鋼琴曲增添華麗和表現(xiàn)力，使其更具挑戰(zhàn)性和獨(dú)特性。

如譜例3，左手超八度的大跳，在這部分的彈奏中需要注意手腕和手臂的協(xié)調(diào)運(yùn)動，要能幫助手指跨越較大的音程，跳躍時應(yīng)形成一條弧線。練習(xí)時要注意手指的定位和移動，確保彈奏的準(zhǔn)確性，同時手掌自然地形成拱形，避免過度緊張。

譜例3：

（四）不同觸鍵方式的演奏

鋼琴的觸鍵技巧對于演奏音樂起著重要的作用，不同的觸鍵技巧可產(chǎn)生不同的音色和音響效果。

《稻草人》樂曲的第二部分，音調(diào)由降B大調(diào)轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，降E大調(diào)通常具有沉郁的情感，與哀傷、沉思的情緒相聯(lián)系。這段旋律運(yùn)用了西班牙民歌“深沉之歌”，情緒由歡快變?yōu)閼n郁，描述了稻草人內(nèi)心的痛苦與無奈。在演奏中，雖然左手與前面的樂段一致是四十六分音符的跑動，但需要注意音符之間的連貫性和流暢性，手指觸鍵要慢，做到連貫，以增強(qiáng)音樂的抒情性。右手彈奏時將手臂力量集中于指腹，下鍵要深一些，使音色更具穿透力，用貼鍵的方式進(jìn)行演奏，同時注意樂句與樂句之間的呼吸與情緒遞進(jìn)。

《稻草人》樂曲的第三部分，又轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，情緒比第一樂段更加熱情奔放，仿佛在描述貴族女子與稻草人內(nèi)心的沖突。西班牙民族歌舞中，當(dāng)表演情緒上漲時，通常會運(yùn)用雄厚的音響效果，極具表現(xiàn)力。在彈奏中，需要用強(qiáng)有力的觸鍵方式，同時應(yīng)使用迅速而有彈性的手指動作，指尖抓住音同時做回勾的動作，確保每個音符都短促而有力，使音色明亮富有活力；在快速的音符跳躍中，手腕和手臂保持靈活，以便快速準(zhǔn)確地移動手指到正確的位置。

結(jié)" "語

格拉納多斯的鋼琴曲《稻草人》是西班牙鋼琴音樂中的經(jīng)典之作，是民族音樂特色與鋼琴藝術(shù)的完美結(jié)合。這首曲子充滿了西班牙傳統(tǒng)音樂元素，同時又融合了鋼琴獨(dú)特的表現(xiàn)技巧。該作品不僅體現(xiàn)了格拉納多斯對西班牙傳統(tǒng)民族音樂的深厚理解，同時也展現(xiàn)了他在鋼琴藝術(shù)上的卓越才華。對于演奏者來說，要深入理解和把握這部作品的創(chuàng)作特征和情感內(nèi)涵，并結(jié)合對西班牙民族音樂的深刻領(lǐng)悟和高超的鋼琴技術(shù)，才能更好地演繹和傳達(dá)這部作品的魅力，展現(xiàn)出獨(dú)特的音樂表現(xiàn)和藝術(shù)張力，從而帶給聽眾獨(dú)特而激動人心的音樂體驗(yàn)。（指導(dǎo)教師：周尚琴、王玥）

參考文獻(xiàn)：

［1］ 譚藝民.格拉納多斯鋼琴音樂的民族風(fēng)格［J］.人民音樂，2009（06）：75-77.

［2］ 張何飛.格拉納多斯鋼琴特性小品《稻草人》的風(fēng)格特征分析及演奏詮釋［D］.上海師范大學(xué)，2021.

［3］ 林晨.格拉納多斯鋼琴作品的民族特征及演奏詮釋初探［D］.福建師范大學(xué)，2012.

［4］ 呂瑤.西班牙鋼琴音樂的民族特性［D］.東北師范大學(xué)，2007.

（責(zé)任編輯：劉露心）