黨史紀錄片的女性形象建構(gòu)及其意義闡釋

【摘要】《黨的女兒》是一部以女性為主題的黨史紀錄片，它以百年中國社會變革的歷史軌跡為線索，展現(xiàn)了革命時期、建設(shè)時期、改革時期女性黨員形象的變遷。從革命時期英勇不屈的急先鋒到建設(shè)時期拼搏奮斗的鐵娘子，再到改革時期多元自主的新女性，《黨的女兒》實現(xiàn)了對女性形象的成功建構(gòu)。這一媒介實踐對于打破女性刻板形象，強化女性主體意識，及拓寬女性話語空間具有積極性意義。

【關(guān)鍵詞】《黨的女兒》；女性形象；媒介實踐；黨史紀錄片

【中圖分類號】J905 " " "【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）23-0036-04

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.23.009

黨史紀錄片是見證黨光輝奮斗歷程的寶貴精神財富，是承載紅色精神，講述紅色經(jīng)典的重要載體。紀錄片要在新時代講好、傳播好黨史故事，需要不斷突破固有模式，破除觀眾對黨史類紀錄片的審美疲勞。《黨的女兒》獨辟蹊徑地從女性視角出發(fā)，通過細膩的個體形象塑造來呈現(xiàn)宏大的黨史敘事，使國族的命運與個體的經(jīng)歷實現(xiàn)了有效對接?！饵h的女兒》在女性形象建構(gòu)上的探索與創(chuàng)新，為黨史紀錄片的創(chuàng)作提供了有益借鑒。

一、黨史紀錄片女性形象建構(gòu)的現(xiàn)實語境

影視作品是塑造女性形象的重要場域，它對女性形象的呈現(xiàn)可以在一定程度上反映出現(xiàn)實社會的女性現(xiàn)狀。然而，女性的媒介形象塑造并不是孤立靜止的，而是在政治語境、文化語境、受眾期待等多重因素綜合作用下生成的。因此，要探討黨史紀錄片中女性形象的建構(gòu)問題，有必要對其多元的現(xiàn)實語境做全景式考察。

（一）政治語境：國家相關(guān)政策的推動

國家政策作為一種制度規(guī)約，對實現(xiàn)男女平等有著重要的現(xiàn)實意義，同時深刻影響著媒介產(chǎn)品中女性形象的塑造。2021年，國務(wù)院公開發(fā)布《中國婦女發(fā)展綱要（2021-2023年）》。綱要指出，要使男女平等等基本國策得到深入貫徹落實，需要促進男女平等和婦女全面發(fā)展的制度機制創(chuàng)新完善。在策略措施方面，主流媒體要發(fā)揮陣地作用，提升性別平等傳播能力，優(yōu)化有利于女性全面發(fā)展的社會環(huán)境。在如此語境下，全國婦聯(lián)聯(lián)合新華社出品了黨史紀錄片《黨的女兒》，展現(xiàn)了百年黨史中的女性群像，起到了樹立女性榜樣，營造社會性別平等氛圍的積極作用。

（二）文化語境：女性議題進入影視創(chuàng)作

當下，隨著女性受教育權(quán)益得到保障，女性文化水平不斷提高，越來越多的女性在社會中扮演著不可或缺的角色。因此，女性議題逐漸從邊緣走向中心，成為公眾關(guān)注的焦點。與此同時，女性議題也開始進入影視創(chuàng)作領(lǐng)域，成為繁榮影視作品的一種文化推力。不少影視作品已經(jīng)開始將女性作為敘事主體，重新審視女性的形象建構(gòu)。在對不同女性個體的敘述中，它們把握內(nèi)在的女性精神，完成了對女性群體形象的建構(gòu)?！饵h的女兒》巧妙地將女性視角與黨史相結(jié)合，講述百年間女性黨員紛繁復(fù)雜的個體經(jīng)歷，豐富了媒介女性形象，是對女性力量跨越時代的成功詮釋。

（三）受眾期待：從被動接受到主動訴求的轉(zhuǎn)變

隨著社會發(fā)展和文化進步，受眾對于媒體作品中女性形象的期待也在逐漸改變。過去，部分觀眾傾向于被動接受媒體呈現(xiàn)的女性形象，對于性別刻板印象沒有過多的質(zhì)疑和反思。然而，隨著社會觀念的更新和女性地位的提升，觀眾開始期待媒體能夠展現(xiàn)更加真實、多元、積極的女性形象。他們不僅關(guān)注女性角色的外在形象，更重視女性的內(nèi)在精神品質(zhì)?！饵h的女兒》作為一部以女性黨員為主題的紀錄片，呼應(yīng)了受眾對于女性形象的心理期待。該片通過聚焦百年黨史中各個時期的女性人物，塑造了堅韌、智慧和拼搏的女性形象，將她們個體的發(fā)展與社會的進步緊密相連，使觀眾感受到女性在黨史長河中不可或缺的作用與價值。這種積極的女性媒介形象建構(gòu)，有助于引導(dǎo)女性觀眾更加積極地認同和追求自我價值，推動社會性別觀念的更新和進步。

二、《黨的女兒》中女性形象的建構(gòu)類型

百年來，中國女性的命運與黨和國家的興衰始終緊密相連。無論是革命時期還是建設(shè)和改革時期，廣大女性都如同不可或缺的“半邊天”，以矢志不渝的毅力為女性的解放和社會的發(fā)展貢獻力量。在建黨百年的重要時刻，全國婦聯(lián)聯(lián)合新華社推出了百集微紀錄片《黨的女兒》，聚焦黨史中平凡而又偉大的女性人物，從小切口展開了百年黨史的宏大敘事。

（一）革命時期：英勇不屈的急先鋒

“20世紀既是被壓迫階級解放的時代，也是婦女解放的時代?！盵1]這一時期的中國女性處于封建家庭與生產(chǎn)勞動的雙重奴役之下，她們找尋出路的信念異常堅定。一些女性因緣際會之下接觸到馬克思主義與中國共產(chǎn)黨，看到了民族的希望和女性的未來，因此義無反顧地為革命奔走呼號?！饵h的女兒》中塑造的革命時期女性，正是以革命中的急先鋒、英勇不屈的革命英雄形象出現(xiàn)。這些英雄女性有著相似的人生軌跡：她們認識到自己所受的壓迫，然后積極尋找自救與救人的途徑，并最終選擇加入中國共產(chǎn)黨，為革命事業(yè)奉獻終身。同構(gòu)的敘事強化了革命時期女性形象塑造的母題：即便承受超常的壓力與痛苦，她們?nèi)哉宫F(xiàn)出非凡的勇氣和堅定的決心。例如紀錄片第1集講述的中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人向警予，她為黨起草了許多關(guān)于婦女工作的文件和決議，為黨的婦女運動與工人運動的推進和發(fā)展作出了卓越貢獻，是中國婦女運動的先驅(qū)和領(lǐng)袖。1928年向警予被捕入獄，在被押赴刑場時她仍奮力做最后的演講：“我是中國共產(chǎn)黨黨員，為革命奮斗！”與向警予一般的先鋒女性日益成為婦女運動乃至民族解放的重要力量。她們引導(dǎo)著同時代的婦女，以勞動者和革命戰(zhàn)士的新身份，積極投身于公共領(lǐng)域的社會實踐，從依附性的角色成長為社會的主體。這樣的女性形象彰顯出女性個體發(fā)展、國家復(fù)興、社會進步多層次的積極內(nèi)涵，具有深遠的社會影響。

此外，不同于其他黨史紀錄片，《黨的女兒》巧妙地將黨史與女性題材結(jié)合，在此類英雄人物的塑造上尤其細膩、含蓄。例如，在表現(xiàn)英雄人物的犧牲時，大部分紀錄片選擇以鮮血、槍聲來創(chuàng)設(shè)一種悲壯的情境，而《黨的女兒》則以“落花”為喻?！奥浠ā边@一中國傳統(tǒng)文化意象，既表現(xiàn)出對芳魂消逝的惋惜感傷，更是對英雄女性為民族與國家舍小我、成大我的崇高精神委婉而深情的頌揚。

（二）建設(shè)時期：拼搏奮斗的鐵娘子

中華人民共和國成立后，生產(chǎn)建設(shè)成為黨和國家新的任務(wù)。婦女作為重要的人力資源，被積極發(fā)動參與到國家建設(shè)中，女工、新型女農(nóng)民和家庭婦女成為社會贊揚的女性角色。因此，《黨的女兒》在塑造社會主義建設(shè)時期的女性時，著重表現(xiàn)了社會生產(chǎn)領(lǐng)域“勞動婦女”的形象。相比革命時期與改革時期，紀錄片中這一時期的女性在數(shù)量上相對較少。但是作為“勞動模范”，她們?nèi)允艿搅嗣浇榈年P(guān)注，并得到了廣泛的宣傳。在社會主義建設(shè)時期，女性勞動者在中國共產(chǎn)黨的解放和培養(yǎng)下，積極投身于國家的生產(chǎn)建設(shè)活動。她們通過不懈的努力和卓越的貢獻，不僅顯著提升了生產(chǎn)力，而且獲得了榮譽。因而，紀錄片塑造的這一時期女性形象表現(xiàn)為一種“鐵娘子”式的形象。

紀錄片第10集講述的邢燕子正是一個典型的“鐵娘子”。1958年，高小畢業(yè)的邢燕子響應(yīng)國家號召，放棄升學機會回到老家，決心做中國第一代有知識、有文化的農(nóng)民。在農(nóng)村的一年多時間，她帶領(lǐng)同村女性成立“邢燕子突擊隊”，開墾荒地、發(fā)展副業(yè)，成為發(fā)奮圖強、扎根農(nóng)村、大辦農(nóng)業(yè)的青年典型。通過樹立邢燕子一般的模范典型，黨和國家的力量完成了對女性性別身份新的敘述，這種敘述打破了傳統(tǒng)的性別分工模式，讓婦女承擔起社會勞動者的新身份，并隨著時間推移逐漸為大眾所接受。邢燕子接受采訪時說：“幸福是勞動人民創(chuàng)造出來的?！眳⑴c勞動生產(chǎn)帶來的轉(zhuǎn)變使得女性的生活更加充實，更加充滿希望，勞動光榮、拼搏奮斗的精神也伴隨了她們一生。在紀錄片中重現(xiàn)建設(shè)時期女性拼搏奮斗的形象，對于當代依然充滿著積極意義，散發(fā)著永不過時的正能量。

與此同時，在“鐵娘子”形象之外，紀錄片還不忘對女性家庭、個人生活等私領(lǐng)域投以關(guān)切。在紀錄片中，黃寶妹是勞動模范，也是一個愛漂亮的年輕姑娘，她給自己做了連衣裙，引得大家模仿；尉鳳英因為在工廠忙碌而忘記了約會；常香玉將孩子送去托兒所以騰出時間開展義演。這些生活化的細節(jié)使人物形象的塑造更為豐滿立體。紀錄片通過展現(xiàn)“小家”的生活細節(jié)，凸顯了對“大家”的無私奉獻，這種家國相連的理念更容易讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（三）改革時期：多元自主的新女性

進入改革時期，中國面臨更加快速的經(jīng)濟和社會變革，更多女性進入了公共領(lǐng)域，并獲得了更加豐富的職業(yè)身份。隨著女性的社會角色多元化，她們的媒介形象也隨之豐富?！饵h的女兒》通過選取多領(lǐng)域職業(yè)女性，塑造了與時俱進、多元自主的女性形象。這些女性有的投身科技創(chuàng)新，展示了科技強國的女性力量；有的扎根基層，投身于脫貧攻堅道路；有的在文體領(lǐng)域大放異彩，不斷突破自我。這些來自不同領(lǐng)域的女性形象，生動地反映了女性在社會生活中的積極作用和無限潛力。相較于前兩個時期對女性故事的敘述方式，這一時期的女性形象呈現(xiàn)出更加多元化的特點，不再拘泥于固定的敘事框架。紀錄片從女性攻堅克難的實際事件入手，講述她們獨特的個體故事，展現(xiàn)了女性的堅韌和力量。例如紀錄片第2集講述的航天一院首席技能專家韓麗萍。在攻關(guān)航空零件制造難題時，韓麗萍把土豆削成零件的形狀反復(fù)琢磨。由于制造出來的零件始終不合格，韓麗萍反復(fù)測量，發(fā)現(xiàn)刀尖圓弧存在極其微小的磨損，最終攻克了難題。通過紀錄片的敘述，我們可以看到不同領(lǐng)域的職業(yè)女性在面對困難時，既沒有畏縮不前，也沒有因循守舊，而是能夠充分地發(fā)揮主觀能動性，細心嚴謹、勇于創(chuàng)新，靈巧地應(yīng)對工作中的難題。這樣的敘述真實反映出新時代職業(yè)女性的現(xiàn)實狀況與心路歷程，激勵受眾以蓬勃向上的面貌在新時代奮進，傳遞了正向價值觀。

與建設(shè)時期“鐵娘子”形象不同的是，這一時期女性的性別特征得到了還原。紀錄片不再回避女性的生理和心理特征，而是客觀展現(xiàn)了女性在面對困難時的堅韌，引起了當代女性的心理共鳴，增強了作品的可對話性。在描述新時代女性為國家和人民拼搏奮斗的同時，紀錄片也更注重展現(xiàn)這一時期女性的個人生活。以“中國半導(dǎo)體之母”謝希德為例，紀錄片不僅展現(xiàn)了她嚴肅、嚴謹?shù)目茖W家形象，同時也通過展示她打毛衣、做菜、彈鋼琴等生活細節(jié)，揭示了她作為女性的審美追求和生活趣味。這些細節(jié)豐富了人物形象的塑造，展示出人物更為真實的一面。

三、《黨的女兒》中女性形象建構(gòu)的意義

《黨的女兒》通過細膩入微的敘述實現(xiàn)了對百年來女性黨員群像的成功建構(gòu)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對女性議題的關(guān)注與深思。這種建構(gòu)在打破女性刻板印象、強化女性主體意識、拓寬女性話語空間方面有著重要的意義。

（一）有助于觀眾打破對女性的刻板印象

美國學者沃爾特·李普曼最早提出了“刻板印象”這一概念，他認為：“對于大多數(shù)事物，我們是先想象它們，然后經(jīng)歷它們的，如果不是教育使得我們已敏銳地意識到這一點的話，那么這些先入之見會深深地支配整個知覺過程?！盵2]在信息化時代，大眾媒介是刻板印象形成的一個重要因素。尤其是在影視作品中，有些作品對女性形象的塑造呈現(xiàn)出一種脆弱、感性的刻板印象?！饵h的女兒》在女性形象的塑造方面有了重要的突破。英勇不屈的急先鋒、拼搏奮斗的鐵娘子、多元自主的新女性，這些豐富的女性形象塑造在一定程度上打破了男強女弱的傳統(tǒng)構(gòu)建和文化迷思，構(gòu)造出貼近現(xiàn)實生活的、豐滿的、有力量的女性形象。在塑造革命時期女性時，《黨的女兒》充分意識到女性的解放與國家、民族的命運緊密相連，她們同樣是歷史的主體和歷史的創(chuàng)造者。在“五四”的新思潮中，“娜拉”將中國的婦女運動由紙面帶向現(xiàn)實，激勵了一批女性掙脫封建枷鎖。例如，紀錄片第5集介紹的繆伯英，她正是在新思潮影響下邁出了擺脫桎梏、走向自由的第一步，開始致力于婦女解放運動?？姴τ谛叛龅倪x擇曾幾經(jīng)徘徊，最終在李大釗的啟發(fā)下，成為一名共產(chǎn)主義者。走出校門以后，繆伯英從學生時代單純地爭取女性權(quán)利走向了領(lǐng)導(dǎo)女工運動，將馬克思主義的婦女觀與中國國情相結(jié)合，在婦女中開展工作，將婦女解放與工人運動熔為一爐。“順著人類進化的趨勢，大家努力，向光明的路走”[3]是繆伯英一生的追求，更成為其后萬千共產(chǎn)黨員前進的方向。這種形象塑造打破了以往大眾對女性游離于重大歷史進程之外的刻板印象，增進了觀眾對女性的認識與理解。

（二）有助于女性主體意識的強化

“在電視時代，媒體傳播的信息很大程度上代替了通過個人的實際經(jīng)歷和其他途徑來深入了解現(xiàn)實世界的過程。長期接觸媒體信息使得人們逐漸接受媒體傳播的關(guān)于現(xiàn)實世界的印象?！盵4]因此，影視媒介中女性形象的塑造對受眾的認知建構(gòu)有著重要的作用?；仡櫼酝耙曌髌罚糠峙约Y(jié)了中國婦女的傳統(tǒng)美德，她們勤勞、賢淑、包容，對于男性權(quán)威的霸權(quán)態(tài)度保持隱忍、沉默；而另一部分女性雖獲得了外在的自由，卻仍處于“被看”的客體地位。隨著社會的不斷進步，如何消解大眾對女性的想象性構(gòu)建，在女性的身體、女性的形象之外強化女性的主體意識，逐漸成為影視作品新的追求。紀錄片《黨的女兒》打破了傳統(tǒng)性別角色的桎梏，它所塑造的女性形象用實際行動證明了女性同樣可以實現(xiàn)自我。例如，在紀錄片第75集中，易華先組織堡子村婦女在與男社員開展的勞動比賽中獲勝后，向合作社提出了“男女同工同酬”的要求，不僅提高了女性的經(jīng)濟收入，也贏得了村民的尊重。這為女性觀眾提供了一種積極且正向的自我認知模式：女性可以有更廣闊的天地，實現(xiàn)更大的作為。從革命年代的女英雄到建設(shè)年代的鐵娘子，再到改革時期多元自主的女性形象，《黨的女兒》揭示出女性地位的提升和女性主體意識的覺醒是一個歷史的過程。這種縱向維度的比較使得女性觀眾能夠更加清晰地認識到自己的歷史使命和時代責任。紀錄片通過積極的女性形象建構(gòu)增強了女性觀眾的自豪感與自信心，使她們更加積極地參與社會生活，進而強化了女性主體意識。

（三）有助于女性話語空間的拓展

后現(xiàn)代女性主義認為，過去女性一直生活和存在于男性所創(chuàng)造的男性霸權(quán)話語中，從而失去了其應(yīng)有的話語權(quán)，并一直處于話語的邊緣地帶。因此，女性要擁有自己的話語領(lǐng)地，就必須占領(lǐng)話語權(quán)[5]。在紀錄片《黨的女兒》中，女性不再是配角或者附屬品，而是成為敘事的核心和主體。例如紀錄片第57集中講述的劉清揚，她在《婦女日報》發(fā)刊詞中向舊的社會制度發(fā)起了猛烈進攻：“在以男子為主體的現(xiàn)社會中，一切法律、制度、禮教多半是束縛女子的。我們將要在這個小小的日報上，指責彼等間接直接所造成的一切罪惡，以反襯男女合作社會中的種種幸福和愉快。”[6]通過創(chuàng)辦報紙、撰寫文章，劉清揚等婦女運動的先驅(qū)進行了建立女性話語空間的嘗試，并試圖賦予兩性關(guān)系新的可能性，在當時就以開放的討論深化了讀者對性別議題的認識。紀錄片通過歷史資料與情景再現(xiàn)的結(jié)合重現(xiàn)了劉清揚的革命之路，與當代觀眾建立起跨時空的對話，引起她們對爭取自主話語空間的思考。再如，在紀錄片第52集中，宋寅講到：“面對公眾對自己‘中國第一代女搜救機長’光環(huán)的關(guān)注，自己更希望大家記住的是一位‘救援機長’而非‘女機長’?！边@種話語表達出主人公宋寅對性別平等精神的追求。這些女性發(fā)出的聲音擺脫了部分影視作品對女性身體的凝視，消除了對女性職業(yè)能力的污名，突破了對家庭倫理身份中的性別桎梏。通過紀錄片的廣泛傳播，更多的觀眾了解到女性在黨的歷史進程中的重要地位和作用，激發(fā)了人們對女性話題的關(guān)注和思考。這種關(guān)注和思考有助于推動社會的性別平等與和諧發(fā)展，拓寬女性的話語空間。

四、結(jié)語

1921年中國共產(chǎn)黨成立后，女性黨員在引領(lǐng)中國女性解放、促進女性自我意識覺醒中起到了重要作用。紀錄片《黨的女兒》對準百年黨史中平凡而偉大的女性人物，細膩地刻畫了她們勇敢、堅毅、樂觀的精神品質(zhì)，建構(gòu)了積極向上的女性黨員群像。在塑造女性形象時，紀錄片《黨的女兒》摒棄了“高大全”的刻板模式，既展示她們的成就與奉獻，也不回避她們所經(jīng)歷的挫折與失意，使人物更接地氣。另一方面，紀錄片《黨的女兒》將宏大主題落實在每個個體身上，以個體情感推動敘事情節(jié)，從而使觀眾產(chǎn)生深刻的認同。這種創(chuàng)作實踐在打破女性刻板印象、強化女性主體意識、拓展女性話語空間方面有著積極意義，為黨史紀錄片中的女性形象建構(gòu)提供了有益借鑒。

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作者簡介：

鄭心怡，揚州大學新聞與傳媒學院本科生。

張炳旭，文學博士，揚州大學新聞與傳媒學院講師。

【基金項目】2023年江蘇省大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練計劃項目“新媒體時代黨史文獻類紀錄片的敘事研究”（項目編號：202311117062Z）。