中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設計研究

[摘 要]中醫(yī)方劑文化的龐雜和繁復使得人們對其難以形成精確、有深度的認識。而插畫藝術作為當代藝術設計中一項不可缺少的視覺語言，具有獨特的藝術感染力及影響力。通過對方劑學科及設計學科兩門學科的交叉融合，從藥材的自然原貌、配伍用量、主治功用等方面進行視覺轉換，可以增強中醫(yī)方劑系統(tǒng)的視覺識別性，對傳統(tǒng)方劑形象進行全面改良與整合，高效傳遞中醫(yī)方劑所蘊含的傳統(tǒng)文化，同時也賦予了傳統(tǒng)醫(yī)藥新的活力。

[關 鍵 詞]中醫(yī)；傳統(tǒng)方劑；插畫設計；視覺

[中圖分類號]J229 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）23-0038-03

文獻著錄格式：余冰然.中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設計研究[J].天工，2024（23）：38-40.

基金項目：2023年度江南影視藝術職業(yè)學院校級科研課題“中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設計研究”。

新文科背景下的藝術設計專業(yè)幾乎與所有學科都存在著一定的聯(lián)系，其學科特點決定了它需要融合各種學科①。這就要求藝術設計專業(yè)要建立一種藝術設計與相關學科之間融合貫通的思維，做出既有文化內涵，又有人文關懷的設計。

一、中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設計的實踐表述

（一）自然中醫(yī)藥材的原貌提取

中醫(yī)藥圖形中可以看到許多動植物形象的抽象表達，如朱雀神龍、靈藥仙草等具有傳奇色彩的對象。這些形象多出自遠古神話或民間傳說，根據現(xiàn)實對象的具象形態(tài)加以夸張和變形，主觀創(chuàng)繪出神秘、獨特的動植物紋樣。中醫(yī)傳統(tǒng)方劑中的藥材大多為本草植物。靈芝、扶桑、半夏或抽象卷草等植物紋樣，經過了對自然原形的抽象和重構后，恰好體現(xiàn)出中國古代醫(yī)學追求修身養(yǎng)性的理念。

（二）典型紋樣造型的裝飾運用

植物藥材占中醫(yī)方劑中藥材種類的大多數。古人對藥材圖像的認識必然融匯了植物形態(tài)從具象到藝術轉變的全過程。在中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設計中也秉承了我國傳統(tǒng)紋樣形式的構成特征。我國典型的植物紋樣可分為團花式、折枝式和纏枝式。

團花紋是指外輪廓為圓形的裝飾紋樣。其結構有的是以中心點對稱的形制，層層向外圍繞裝飾；有的則是對半或十字劃分，使紋樣兩面對稱或者四面對稱；有的則用太極分割形式來劃分圖形，形式更加自由、豐富。

折枝紋是以花鳥草木交織或連續(xù)構成從而形成獨立結構的紋樣，由花、莖、葉共同組合而成。折枝紋是人們對自然物不受束縛的展現(xiàn)，表現(xiàn)了人們對無拘無束生活的向往和憧憬。

纏枝紋民間俗稱“扯不斷”，即所有造型均圍繞一根主線展開，整體呈現(xiàn)出一種雜而有序的裝飾風格。這樣的表達形式既具有數列的順序感，又具有細微的零散變化。雖然看似纏繞繁復，實則有規(guī)律可循，給藥材植物覆上了一層濃厚的象征意味和浪漫色彩。

（三）傳統(tǒng)中醫(yī)理念的構圖體現(xiàn)

整體觀念、辯證思維以及經絡理論是中醫(yī)學的主導思想，其非常重視人體本身與自然界之間的相互關系。其在中醫(yī)方劑中的體現(xiàn)為所有藥材的統(tǒng)一展示、在同一畫面中的相互制約。

在藝術創(chuàng)作中，整體性是至關重要的。人們總會把所看到的相似對象無意識地歸納為一個整體，所以表現(xiàn)在藝術形式中，相似個體的出現(xiàn)會給作品帶來整體統(tǒng)一的效果。以枳實消痞丸的插畫設計為例，共十味藥材，每味藥材局限于一個矩形塊面之中，共同構成一個方形畫面，相似的矩形塊面能給予觀者秩序和規(guī)律感，從而使觀者獲得視覺和心理的平衡。

在畫面關系的處理中也同樣存在辯證思維。在中醫(yī)傳統(tǒng)方劑插畫中以此為基礎進行畫面分割，單一藥材所占畫面面積與方劑中該味藥材的克重成正比，并且為了使畫面表現(xiàn)更加直截了當，在每個矩形塊面中用數字標上對應的克重，使觀者能迅速明晰方劑配比，了解每味藥材在該湯劑中的地位。地黃為君藥①，用量最大，麻黃為佐，用量宜輕，表現(xiàn)為畫面下半部分的地黃占整幅插畫的大部分面積，左上角的麻黃及炮姜炭所占面積則最少。在進行畫面構圖時應把握畫面的松緊、疏密、剛柔、縱橫等辯證關系，在插畫中傳遞中醫(yī)傳統(tǒng)精神。

（四）基于審美感受的圖案構成

在圖案構成中，形態(tài)相近或相同的基本形體重復的、有規(guī)律的排列組合叫作連續(xù)，主要是指形象或基本骨骼的連續(xù)出現(xiàn)，使畫面呈現(xiàn)出勻稱、統(tǒng)一的裝飾效果②。規(guī)則的連續(xù)圖形能給人帶來和諧的審美感受，它將圖形元素經過規(guī)律性的排列構成重復性的圖案。在中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫中大量運用了此種圖案構成形式，單項元素在同一畫面中重復出現(xiàn)，增強了視覺沖擊力和對象辨識度，給中醫(yī)方劑插畫帶來了豐富的審美體驗。因構成方式的不同，可以將其分為二方連續(xù)和四方連續(xù)兩種形式。

二方連續(xù)是將一個單位元素朝上下或是左右方向進行反復、連續(xù)構成的紋樣形式。運用此種形式排列構成的圖案具有條理性和秩序性的特點，能產生豐富的韻律感和節(jié)奏感，形成一個平衡中富有變化的完整視覺畫面。

四方連續(xù)是一個紋樣或幾個紋樣組成一個基本單元，向四周進行無限重復延伸的圖案構成形式。中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫多以矩形塊面組成，四方連續(xù)形式在其中的運用較為廣泛。大塊面的連續(xù)規(guī)則圖案會增強視覺沖擊力，能最大限度地表現(xiàn)圖案特征，形成深刻的視覺印象。

二、中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的插畫設計的語言表達

“醫(yī)者意也”，這種“意”需要有一個合適的表達形式，而插畫設計作為中醫(yī)傳統(tǒng)方劑“意”的視覺表現(xiàn)，理應在表達方劑學的自身具象形象及組成結構的同時，繼承方劑的實際論治價值，針對不同的病理特點，調整畫面藝術形式。插畫設計不是“孤獨”的藝術創(chuàng)作，應該分析觀者的審美需求、情感需求，結合中醫(yī)方劑學與現(xiàn)代藝術理念和新型的、多元化的創(chuàng)作手法去創(chuàng)作傳統(tǒng)方劑插畫，力求觀者從心理感受及視覺感官上得到良好的治愈效果。

（一）色彩傾向的冷暖安慰

任何藝術創(chuàng)作都需要以飽滿的情感作為支撐。色彩的多樣性及主觀性能快速刺激人類的視覺神經系統(tǒng)，其作為一種視覺符號，既敏感又具有沖擊力，是一種能直觀地表達情感的藝術語言。在進行色彩選擇時，首先應考量方劑本身的辨證表達，理解其主治方向，結合色彩情緒確定主色調，再根據自然規(guī)律考慮藥材固有色的存在，調整畫面中所有顏色的色相傾向。在心理學中，通常將顏色分為暖色系和冷色系兩大色系，不同的色系會給人帶來不同的審美體驗。

暖色系色彩所傳達的情緒和溫里滋補、解散寒凝類方劑的治療主旨屬于同一意象下的不同表現(xiàn)。所以在進行此類方劑的插畫創(chuàng)作時，多用暖色系色彩進行烘托搭配。溫脾湯整幅插畫（見圖1）中采用黃色為主色調，降低色彩鮮明度，并且整體色彩選取鄰近色系，采用差別細微的色彩，展示出柔和、細膩的視覺效果，既符合中國傳統(tǒng)色彩審美，又能以一種親切的態(tài)度和觀者進行交流，使觀者從畫面色彩這一直觀維度初步理解該方劑的主治方向，讓畫面更具說服力和感染力。

冷色系會給人帶來鎮(zhèn)靜、舒適的感覺，所以祛暑散熱、清涼通絡類方劑多采用藍色、青色為畫面主色調。清絡飲整幅插畫（見圖2）以藍灰色奠定畫面基調，在每個藥材分區(qū)色塊中選用藍色近似色，使整體色彩都處于冷藍色系中，再根據主基調調節(jié)每味藥材的實際自然色，使藥材固有色與整體色調融合統(tǒng)一。低飽和度的色彩能使人減少焦慮感，讓畫面由內而外傳達出一種治愈的力量。

（二）線條曲直的情緒調試

線條的曲直變化呈現(xiàn)出生動有序、流暢飄逸的美感，增強了整幅畫的節(jié)奏美和韻律美。在麻黃細辛附子湯插畫設計中（見圖3），麻黃具有紅色的團式花朵和竹節(jié)狀的莖稈，在線條的曲直上便有所區(qū)分，用曲線表現(xiàn)花團的柔軟，用偏直的線條表現(xiàn)花稈的筆挺。在細辛的表現(xiàn)中同樣大量使用了曲線對莖和葉進行刻畫，展現(xiàn)出葉脈的靈動生機，使用相對直硬的線條表現(xiàn)葉桿的力量性與堅韌感。

曲直相結合的方式既體現(xiàn)出中醫(yī)方劑形象精巧靈動的柔和之美，又表現(xiàn)了其堅韌直挺的鏗鏘之姿。曲線的張力和彈性蘊含著無限的活力和生機，曲線的向心感使人們在面對曲線時更容易卸下自身的防備，提升中醫(yī)形象的信任感與真實度。

三、結束語

跨學科環(huán)境下的選題研究需要兼顧各學科的實際問題。插畫之于中醫(yī)傳統(tǒng)方劑的表現(xiàn)運用，一是要打破方劑學科文字敘述的局限，二是建立系統(tǒng)的方劑視覺形象，由里及表地拓寬傳統(tǒng)文化的傳播領域。而在這個學科交叉的過程中，設計學科與方劑學科的知識、技法從具象表現(xiàn)、美學意識、傳統(tǒng)理念等多個方面得以融會貫通，多維度的插畫表現(xiàn)手法使得畫面展示承方劑的治愈效果，引導傳統(tǒng)方劑快速實現(xiàn)品牌形象的系統(tǒng)化建設，使觀者正確理解中醫(yī)方劑知識的現(xiàn)實意義和藝術價值。

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（編輯：高 瓊）

注 釋：① 李硯祖：《設計藝術學研究的對象及范圍》，《清華大學學報》（哲學社會科學版），2003年第5期，第69-75頁。

注 釋：① 君藥指方劑中針對主證起主要治療作用的藥物。臣藥指輔助君藥治療主證，或主要治療兼證的藥物。佐藥指配合君、臣藥治療兼證，或抑制君、臣藥的毒性，或起反佐作用的藥物。使藥指引導諸藥直達病變部位，或調和諸藥的藥物。

② 張文東：《中國民族圖案構成形式的繼承與創(chuàng)新》，碩士學位論文，魯迅美術學院，2015。