關(guān)于水彩畫創(chuàng)作的思考與探索

[摘 要]水彩畫自西方傳入我國已有300年歷史，一代代水彩畫家不懈地探索，為我國水彩畫的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。當(dāng)今時代，隨著科技的不斷發(fā)展，新媒介和新材料不斷涌現(xiàn)，加之水彩畫創(chuàng)作者對中國文化和繪畫語言的深入研究，水彩畫創(chuàng)作展現(xiàn)出鮮明的中國文化特色，呈現(xiàn)出百花齊放的繁榮局面。結(jié)合水彩畫創(chuàng)作實踐，從水彩畫創(chuàng)作的立意與選題，審美在創(chuàng)作中對作品品格的影響，創(chuàng)作材料、技法和語言的探索，色彩在水彩畫創(chuàng)作中對畫面氛圍營造的作用以及對新水彩概念的理解等，談?wù)剬π聲r代水彩畫創(chuàng)作的思考與探索。

[關(guān) 鍵 詞]立意；選題；審美；材料技法；創(chuàng)作；新水彩

[中圖分類號]J225 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）23-0065-03

文獻(xiàn)著錄格式：賀榮華.關(guān)于水彩畫創(chuàng)作的思考與探索[J].天工，2024（23）：65-67.

水彩畫是現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)的重要組成部分。隨著科技的發(fā)展和新媒介和新材料的應(yīng)用，創(chuàng)作者不僅將中國文化和繪畫語言融入水彩畫創(chuàng)作中，還與時俱進(jìn)，不斷吸收其他畫種的精髓，加強(qiáng)新材料的使用，彌補(bǔ)了水彩畫材料在創(chuàng)作過程中存在的不足，使其呈現(xiàn)出更具時代性的多元發(fā)展態(tài)勢。同時，各類具有較高學(xué)術(shù)性的水彩畫作品展的舉辦，也為創(chuàng)作者提供了交流與學(xué)習(xí)的平臺。水彩畫呈現(xiàn)出百花齊放的良好局面，進(jìn)一步豐富了其表現(xiàn)語言和形式。此外，水彩畫在我國的創(chuàng)作群體和影響力不斷擴(kuò)大，展現(xiàn)出鮮明的中國文化特色，達(dá)到了前所未有的學(xué)術(shù)高度。本文結(jié)合筆者的水彩畫創(chuàng)作實踐和經(jīng)驗，從以下幾個方面對新時代水彩畫的創(chuàng)作進(jìn)行探索。

一、水彩畫創(chuàng)作的立意與選題

立意與選題是水彩畫創(chuàng)作的第一步。創(chuàng)作者需要先構(gòu)思立意，再確定題材，根據(jù)題材選擇素材，提取其中符合繪畫創(chuàng)作需求的形象和元素，以及感興趣的點(diǎn)，確定構(gòu)圖形式和表現(xiàn)思路，再畫創(chuàng)作草圖，在創(chuàng)作草圖過程中不斷完善內(nèi)容和形式，然后再根據(jù)創(chuàng)作草圖畫正稿。在畫正稿的過程中，根據(jù)創(chuàng)作草圖再次完善主題和立意，不斷調(diào)整內(nèi)容和形式，使創(chuàng)作主題和內(nèi)容更加明確，主次分明，構(gòu)圖合理且新穎。俗話說：“熟能生巧?！睆膭?chuàng)作經(jīng)驗來看，水彩畫創(chuàng)作的立意與選題盡量表現(xiàn)自己熟悉的內(nèi)容，當(dāng)創(chuàng)作者見到自己熟悉的東西時，便會不由自主地展開聯(lián)想，從而激發(fā)創(chuàng)作靈感，對創(chuàng)作主題形象的提煉也會更生動，創(chuàng)作起來得心應(yīng)手。在創(chuàng)作實踐中我們也發(fā)現(xiàn)，立意和選題非?？简瀯?chuàng)作者的眼光和綜合素養(yǎng)，繪畫創(chuàng)作的核心是創(chuàng)新，創(chuàng)新需要技術(shù)和能力的支撐，不管是現(xiàn)實主義題材，還是抽象繪畫，都需要創(chuàng)作者對繪畫內(nèi)容與形式進(jìn)行思考和再創(chuàng)作。對于每一幅作品，只有全身心投入創(chuàng)作，才能創(chuàng)作出格調(diào)高雅、立意新穎，能夠打動人心的優(yōu)秀作品。王肇民先生指出：“作畫，第一以格調(diào)勝，第二以功力勝，二者兼勝，乃可不朽。”[1]他認(rèn)為，無論中畫西畫，看畫要辯清濁，清濁是屬于畫品的東西，是非常重要的。畫品的清濁，是作者人品清濁的直接反映，畫以品為第一，可不慎歟。[1]由此可見，水彩畫創(chuàng)作的立意與選題從一開始就需要考慮繪畫的品格，以及如何運(yùn)用技法來提升繪畫品格，在創(chuàng)作過程中，當(dāng)水彩畫創(chuàng)作者兼具這些素養(yǎng)時，創(chuàng)作的作品也會自然流露出清雅的品質(zhì)，充滿純潔和質(zhì)樸的情感，能夠給觀者帶來賞心悅目的美感。由此可見，在水彩畫創(chuàng)作中立意先行，立意在創(chuàng)作的構(gòu)思和構(gòu)圖實施階段具有重要作用。

在水彩畫創(chuàng)作中，題材可分為靜物、風(fēng)景和人物。靜物是指陶罐和水果等物品的擺設(shè)組合或者生活中其他物品的組合。以往的風(fēng)景題材大多數(shù)為現(xiàn)場的寫生性作品，以表達(dá)作者現(xiàn)場的感受為主，而當(dāng)今的風(fēng)景題材提倡再創(chuàng)作，在進(jìn)行風(fēng)景寫生時結(jié)合創(chuàng)作思維，消除純寫生性，這種作品不僅能體現(xiàn)作者的情感和個性，而且更具有創(chuàng)作性。人物題材是創(chuàng)作中難度較高的一類，以表現(xiàn)人物的情感和精神內(nèi)涵為主。在創(chuàng)作人物題材時，創(chuàng)作者需要具有敏銳的觀察力和較強(qiáng)的造型能力以及對畫面的把控能力。三大類題材的內(nèi)容存在不同，既可以獨(dú)立創(chuàng)作，又可以組合創(chuàng)作。從時間上看，創(chuàng)作題材可分為歷史類題材和現(xiàn)實生活類題材，從表現(xiàn)手法上看，可分為具象寫實類題材和意象表現(xiàn)類題材，從情感傳遞上看，可分為懷舊或表現(xiàn)時代生活類題材。從流傳的經(jīng)典作品中，我們可以看出水彩畫題材和素材的選擇均來源于生活，與社會生活密切相關(guān)且高于生活，是經(jīng)過作者高度提煉的形象，能充分表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念和審美趣味。

二、審美在水彩畫創(chuàng)作中對作品品格的影響

在水彩畫創(chuàng)作中，作品的品格是創(chuàng)作者的追求。創(chuàng)作者的審美水平對作品的品格會產(chǎn)生直接影響。一方面，審美是創(chuàng)作中重要的內(nèi)在因素，審美能力的提升需要不斷學(xué)習(xí)和積累，文學(xué)藝術(shù)理論和繪畫技術(shù)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)與積累是提高審美水平的有效途徑之一。另一方面，創(chuàng)作者個人審美水平的高低也會在作品中得到體現(xiàn)。因此，創(chuàng)作者需要不斷提高文藝修養(yǎng)，開闊審美眼界，大量地閱讀文學(xué)作品以夯實才情，有計劃地學(xué)習(xí)中外名家作品，學(xué)習(xí)各個繪畫流派經(jīng)典作品的構(gòu)圖、技法和色彩表現(xiàn)方式，還可以從作者所處的時代背景入手，更深入地分析作者的思想和作品的內(nèi)涵，從中汲取營養(yǎng)，提升自己的審美水平，夯實創(chuàng)作的軟實力。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)重視審美水平的提升，從而創(chuàng)作出具有較高審美水平的優(yōu)秀作品。

三、水彩畫創(chuàng)作材料、技法和語言的探索

在水彩畫創(chuàng)作中，優(yōu)秀的水彩畫家創(chuàng)作的作品所使用的材料、技法和繪畫語言具有鮮明的個人特色，技法和語言相輔相成，共同構(gòu)成了作品獨(dú)特的面貌。水彩畫技法是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)作語言的探索一定是建立在材料、技法的基礎(chǔ)之上的。如今，水彩畫材料豐富、表現(xiàn)技法多元?？偨Y(jié)起來大致分為兩個創(chuàng)作方向，分別是純水純色技法和水性綜合材料技法，運(yùn)用這兩種技法所呈現(xiàn)的作品面貌和審美各不相同，筆者分別從兩個方向去探索技法和繪畫語言的表達(dá)。從技法層面看，純水純色技法與水性綜合材料技法的共同點(diǎn)是以水為媒介，在構(gòu)圖、色調(diào)和造型等繪畫基礎(chǔ)方面也是相同的，但在材料與技法上有許多不同，不同的材料會產(chǎn)生不同的效果。

下面，筆者先談?wù)劶兯兩挤ㄔ谒十媱?chuàng)作中的應(yīng)用。純水純色技法是指運(yùn)用水彩畫顏料和水在水彩紙上開展水彩畫創(chuàng)作，沒有添加其他材料，作品會產(chǎn)生比較地道的水彩畫味。純水加水彩顏料繪畫技法也是多種多樣的，常用的有表現(xiàn)水色淋漓的濕畫法，也有干濕結(jié)合的畫法。濕畫法對水彩紙的要求較高，先將水彩紙的背面用羊毛刷子蘸清水刷濕，或者將整張水彩紙泡在水中一段時間，具體時間因紙張和題材的要求不同而有所區(qū)別，然后裱在玻璃板上。濕畫法主要是在水彩紙濕潤時進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，在創(chuàng)作過程中需要注意水的用量和色彩飽和度的控制。因為水彩顏料遇水在紙面容易散開，不好控制形體和節(jié)奏，所以需要創(chuàng)作者有比較豐富的運(yùn)用經(jīng)驗，同時，因濕畫法對紙中水分的干燥時間有較高的要求，所以在冬季和春季氣溫低時運(yùn)用濕畫法進(jìn)行創(chuàng)作比較合適。運(yùn)用濕畫法創(chuàng)作的作品具有朦朧美或水色淋漓的效果。純水純色技法是干濕結(jié)合的畫法，這種畫法是大型水彩畫創(chuàng)作中的常用方法，特點(diǎn)是能較好地控制和把握繪畫的節(jié)奏和時間，在創(chuàng)作鋪大色調(diào)時使用濕畫法，這樣畫出的畫面具有整體性，在較短的時間內(nèi)能夠?qū)嬅娴幕旧{(diào)和黑白灰關(guān)系展現(xiàn)出來，水和色彩的交融也比較自然。水洗法在干濕結(jié)合畫法中廣泛應(yīng)用，在創(chuàng)作開始階段用水洗的方法，將浮在紙面的顏色沖洗掉，在使用水洗第一遍顏色時，應(yīng)該用毛刷輕輕地洗，或者用水輕輕地沖洗，盡量不要傷到水彩紙，洗完待水分干到合適的程度，再罩染水彩顏色，深入塑造畫面。在使用干濕結(jié)合技法創(chuàng)作時有充足的時間去層層罩染，深入刻畫局部和細(xì)節(jié)，在深入創(chuàng)作的過程中，也可以根據(jù)畫面主次強(qiáng)弱的需求，在局部靈活地使用水，或者在塑造局部時使用手指彈水，以獲得良好的效果?？傊氆@得自己想要的效果，創(chuàng)作者需要不斷實踐，積累更多的經(jīng)驗?？偠灾?，純水純色的畫法因人而異，充分把握水、彩和紙的干濕和變化是其主要的技法特點(diǎn)，純水純色技法的獨(dú)特之處就在于水色交融的不可控性所帶來的“意外”效果。在使用純水純色技法時，對于畫面，創(chuàng)作者既要有一定的把控能力，又能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用水、彩和紙交融自然生發(fā)的點(diǎn)、線、面，形成的具象或意象的形狀，為創(chuàng)作留出一些自然生發(fā)的空間。靈活運(yùn)用純水純色材料技法創(chuàng)作的作品不僅具有鮮明的水彩畫本體語言特征，這些作品在造型、空間、光影和質(zhì)感以及畫面氛圍感等方面的表達(dá)更充分，形成了獨(dú)特的面貌，而且與水性綜合材料技法相比，在材料和技法的使用、畫面效果和作品的面貌上有明顯的區(qū)別。

接下來，筆者從材料和技法兩個方面分析水性綜合材料技法創(chuàng)作方向的基本特點(diǎn)和方法。水性綜合材料技法的基本特點(diǎn)是，創(chuàng)作者充分吸收其他畫種的材料和表現(xiàn)技法，尋找能夠與水彩兼容的材料，做底或埋色。做底的主要目的是制造創(chuàng)作所需要的肌理，埋色主要是增強(qiáng)畫面色彩的豐富性和厚重感。水性綜合材料技法也分為兩種：一是做底的基本方法，在創(chuàng)作中使用較多的方法是立德粉加白乳膠做底，或運(yùn)用丙烯做底，這種底子的特點(diǎn)是要求創(chuàng)作者根據(jù)畫面內(nèi)容做出有肌理的紋路，在底子干透后，在創(chuàng)作時充分利用紋理表現(xiàn)自己需要的效果，從而成為畫面效果的一部分。二是埋色的方法，在埋色法中，不同的題材的使用方法不同，主要介紹運(yùn)用中國畫顏料埋色法和運(yùn)用慢干丙烯顏料埋色法。中國畫顏料比較素雅，適合表現(xiàn)樸素的畫面，這種方法在靜物水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用效果較好。具體方法是使用中國畫顏料先畫第一遍顏色，等干后將第一遍顏色輕輕地沖洗掉，留下沉淀的底色，然后在底色的基礎(chǔ)上運(yùn)用水彩畫顏料對畫面進(jìn)行深入塑造，運(yùn)用這種方法創(chuàng)作出的靜物水彩畫顯得古樸恬靜而又不失厚重感。

埋色法適用于水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作，基本技法是在風(fēng)景畫創(chuàng)作中先使用慢干丙烯顏料在畫面的前半部分埋色，局部畫第一遍顏色，主要是畫面的主體和前景的部分，待干透后，再使用水彩顏料畫天空并進(jìn)行深入刻畫，這種方法不僅能增強(qiáng)畫面的厚重感，還能產(chǎn)生顆粒感等新效果。

由此可見，不同水性材料在創(chuàng)作中的運(yùn)用會產(chǎn)生不同的視覺效果，產(chǎn)生與純水純色技法不同的效果。水性綜合材料的運(yùn)用拓寬了水彩畫的表現(xiàn)邊界，豐富了作品的面貌和語言，為水彩畫創(chuàng)作表現(xiàn)提供了另一種可能性和新的畫面效果，拓展了水彩畫表現(xiàn)的途徑。

四、色彩在水彩畫創(chuàng)作中對畫面氛圍營造的作用

色彩是水彩畫創(chuàng)作中表現(xiàn)畫面語言、營造畫面氛圍的重要元素。純水純色技法和水性綜合材料技法因材料和技法使用的不同，在色彩的運(yùn)用方法方面也有所區(qū)別。在創(chuàng)作中色彩有自己的知識體系，因此，對水彩畫創(chuàng)作色彩知識的研究是十分必要的，對色彩知識的掌握越全面，在創(chuàng)作中就越能充分地運(yùn)用色彩表情達(dá)意，塑造畫面的形體、空間、光影和質(zhì)感，營造畫面的氛圍。當(dāng)今時代，我國的水彩畫家都十分重視色彩在創(chuàng)作中的運(yùn)用和表現(xiàn)。在創(chuàng)作時，色彩提煉與置換是水彩畫創(chuàng)作中色彩表現(xiàn)的常用方法。第一，色彩提煉是根據(jù)創(chuàng)作主題或素材提煉畫面色調(diào)中需要的色彩。運(yùn)用色彩知識組織和設(shè)計畫面的色彩關(guān)系，主要是確定色調(diào)，實現(xiàn)色調(diào)的合理搭配等。第二，色彩置換也是組織畫面色彩關(guān)系的方法之一，是將自然色彩置換成創(chuàng)作中所需的色彩，可以根據(jù)色調(diào)局部置換色彩或全部置換色彩，從而創(chuàng)新性地使用色彩，使畫面形成新的色彩關(guān)系。在水彩畫創(chuàng)作中，色彩的組織運(yùn)用方法非常多，需要因人而異。隨著對色彩知識的深入研究，創(chuàng)作者的色彩使用經(jīng)驗越來越豐富。在水彩畫創(chuàng)作中發(fā)揮色彩在營造畫面氛圍和作者情感表達(dá)方面的作用，使創(chuàng)作的作品更能吸引觀眾，打動人心，更具時代感。

五、水彩畫創(chuàng)作的時代性與新水彩的內(nèi)涵

當(dāng)今時代，水彩畫發(fā)展邁入了一個新的時期，水彩畫的創(chuàng)作隊伍不斷擴(kuò)大，創(chuàng)作水平不斷提升。同時，我們也看到，在水彩畫多元發(fā)展的今天，仍存在一些不足之處。新水彩概念的提出，立足于表現(xiàn)人民的新生活，為當(dāng)今水彩畫的發(fā)展指明了新的研究方向，提供了新的表達(dá)方式。新水彩是基于新時代文藝發(fā)展的新要求而提出的水彩畫創(chuàng)作新方向，為水彩畫創(chuàng)作者和理論研究者開辟了新的道路。任何新事物的發(fā)展都需要在探索過程中不斷完善。筆者認(rèn)為，新水彩是在中國水彩畫發(fā)展的基礎(chǔ)上的一個新起點(diǎn)，以深厚的理論和技術(shù)背景作為支撐，引導(dǎo)水彩畫創(chuàng)作者重新審視和思考總結(jié)，從人民的生活、新視角和文化內(nèi)涵中發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作途徑，呈現(xiàn)新的作品面貌，傳遞新的感受，在水彩畫創(chuàng)作者和理論研究者的共同努力下，新水彩一定會成為水彩畫發(fā)展的新亮點(diǎn)。

六、結(jié)束語

綜上所述，本文結(jié)合筆者對水彩畫的創(chuàng)作實踐，從五個方面對水彩畫的創(chuàng)作進(jìn)行了論述，為水彩畫創(chuàng)作者提供一些參考。希望我國能涌現(xiàn)出更多體現(xiàn)作者情感，表現(xiàn)時代精神面貌、思想精深，藝術(shù)精湛、制作精良的水彩畫精品，進(jìn)一步豐富水彩畫創(chuàng)作的當(dāng)代性表現(xiàn)語言和形式，豐富人民群眾的精神文化生活。

參考文獻(xiàn)：

[1]王肇民.畫語拾零[M].廣州：花城出版社，2018.

（編輯：李建軍）