當(dāng)代打擊樂(lè)演奏的多元發(fā)展現(xiàn)狀

打擊樂(lè)是人類(lèi)音樂(lè)文化的核心部分，形式多樣且歷史悠久。自遠(yuǎn)古時(shí)期的原始鼓點(diǎn)直至現(xiàn)代音樂(lè)中的復(fù)雜節(jié)奏，打擊樂(lè)一直以獨(dú)特的魅力吸引著人們的關(guān)注。隨著時(shí)代的不斷變遷，打擊樂(lè)演奏也在持續(xù)發(fā)展和變化中整體逐步趨于多元化，如西方和東方、傳統(tǒng)和現(xiàn)代音樂(lè)元素的充分融合，以及各類(lèi)科技手段的融入，促進(jìn)演奏形式創(chuàng)新，都推動(dòng)了打擊樂(lè)演奏的進(jìn)步、變革。尤其在當(dāng)代社會(huì)，全球化的推進(jìn)、科技進(jìn)步為打擊樂(lè)演奏帶來(lái)了多元化的發(fā)展空間。

當(dāng)前打擊樂(lè)演奏領(lǐng)域的多元發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)前，打擊樂(lè)演奏領(lǐng)域的多元化發(fā)展現(xiàn)狀主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)層面：第一，基于教學(xué)視角而言，諸多音樂(lè)院校的教學(xué)方式通常是中西打擊樂(lè)融合，雖然此方式與社會(huì)文化潮流的發(fā)展要求相符，但也存在諸多問(wèn)題，如中西方打擊樂(lè)器的演奏方式差異較為顯著，其中有手指動(dòng)作、手臂以及演奏過(guò)程的把控程度等，這兩種演奏方法差異較為顯著，將其放在一起很可能會(huì)彼此干擾，還會(huì)增加學(xué)員在分辨、記憶方面的難度。同時(shí)，中西方打擊樂(lè)在訓(xùn)練體系方面也有著明顯差異，使教學(xué)復(fù)雜性增強(qiáng)。第二，基于音樂(lè)藝術(shù)視角而言，全球音樂(lè)的國(guó)際化趨勢(shì)以及多元化已經(jīng)發(fā)展為我國(guó)特色音樂(lè)藝術(shù)，比較典型的則是中國(guó)打擊樂(lè)。為了更好地促進(jìn)中國(guó)打擊樂(lè)教學(xué)改革，促使其滿足音樂(lè)領(lǐng)域的需求，有必要探究當(dāng)代打擊樂(lè)演奏的多元化發(fā)展路徑，由此才可以更好地推動(dòng)打擊樂(lè)演奏領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)持續(xù)發(fā)展。

當(dāng)代打擊樂(lè)演奏領(lǐng)域的多元文化融合、

技術(shù)創(chuàng)新和觀眾需求變化

多元文化融合需求。隨著全球化的推進(jìn)，各類(lèi)文化相互碰撞，一定程度上為打擊樂(lè)演奏提供了更多創(chuàng)新發(fā)展的機(jī)會(huì)。當(dāng)代打擊樂(lè)演奏領(lǐng)域的一大特色則是多元文化融合，以中西方打擊樂(lè)融合為例，通過(guò)彼此借鑒、融合不同文化的演奏技巧及音樂(lè)元素，能夠創(chuàng)造出更具多元性、豐富的音樂(lè)體驗(yàn)，還能更好地創(chuàng)新發(fā)展，增進(jìn)不同文化之間的交流與理解?；谝魳?lè)風(fēng)格視角而言，中西方打擊樂(lè)有著不同的節(jié)奏特征及韻律。西方打擊樂(lè)，如搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)等，更加注重即興演奏與節(jié)奏感。中國(guó)打擊樂(lè)，如民間鑼鼓、京劇鑼鼓等，比較注重細(xì)膩表達(dá)及韻律變化。通過(guò)改編、合奏等方式，中西方打擊樂(lè)能夠讓風(fēng)格彼此交融，從而推動(dòng)文化包容性、多樣性。

技術(shù)創(chuàng)新需求。當(dāng)代打擊樂(lè)演奏的多元發(fā)展技術(shù)創(chuàng)新需求，打擊樂(lè)的演奏方式在傳統(tǒng)的幾十年中發(fā)生變化。當(dāng)代打擊樂(lè)演奏者不僅要掌握傳統(tǒng)的演奏技巧，還要嘗試各種新的演奏方法，如應(yīng)用不同的打擊速度、力度以及方式，應(yīng)用不同的設(shè)備以及工具創(chuàng)造性的效果和聲音。隨著科技的不斷進(jìn)步與發(fā)展，現(xiàn)在打擊樂(lè)器也經(jīng)歷了許多變革，如電子打擊樂(lè)器通過(guò)電子設(shè)備制造出聲音，演奏者能夠通過(guò)電子設(shè)備將音高、音量以及音色靈活控制。同時(shí)，現(xiàn)代技術(shù)也能讓演奏者通過(guò)軟件、電腦制作并修改自己的打擊樂(lè)曲目。還有打擊樂(lè)和其他音樂(lè)元素的融合，當(dāng)代打擊樂(lè)演奏的多元化發(fā)展能夠體現(xiàn)在和其他音樂(lè)元素融合方面。例如，打擊樂(lè)能夠和古典音樂(lè)、爵士樂(lè)，以及電子音樂(lè)等不同的音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合，從而能夠創(chuàng)造出全新的視覺(jué)體驗(yàn)。另外，現(xiàn)代打擊樂(lè)演奏者也在不斷嘗試應(yīng)用環(huán)境、空間，創(chuàng)造出新的聲音以及效果，這些都是新時(shí)期打擊樂(lè)演奏在技術(shù)創(chuàng)新方面的新需求。

觀眾需求變化。當(dāng)今時(shí)代的文化日新月異，人們的審美觀念也在不斷變化，觀眾對(duì)于打擊樂(lè)演奏的需求特征也呈現(xiàn)多元化，要求打擊樂(lè)的演奏技巧必須精湛且能展現(xiàn)出優(yōu)美的旋律，還要在音樂(lè)中感受更多文化以及情感內(nèi)涵。所以打擊樂(lè)演奏家們需要不斷創(chuàng)新和突破，以滿足觀眾的需求和期待。例如，音樂(lè)情感表現(xiàn)的需求。音樂(lè)可謂是情感的載體，觀眾在欣賞打擊樂(lè)演奏時(shí)，通常希望能夠深切感受到音樂(lè)所傳遞的情感起伏以及變化。所以在當(dāng)代打擊樂(lè)演奏中，不但要注重技巧的靈活運(yùn)用，而且要深層次挖掘樂(lè)曲自身的內(nèi)涵。通過(guò)演奏表達(dá)出豐富的情感，這類(lèi)對(duì)音樂(lè)情感表現(xiàn)層面的需求，就需要演奏者深入理解和感悟音樂(lè)的主旨思想及情感，還要具備高超的演奏技巧，還有參與性、互動(dòng)性層面的需求。當(dāng)代觀眾在欣賞打擊樂(lè)演奏時(shí)，不但希望能夠看到精彩的表演，而且希望可以全身心參與其中，積極和演奏者互動(dòng)。這種需求要求打擊樂(lè)演奏在形式方面持續(xù)創(chuàng)新，如一些演奏會(huì)設(shè)置觀眾互動(dòng)環(huán)節(jié)，讓觀眾親自體驗(yàn)打擊樂(lè)的魅力；或者通過(guò)多媒體技術(shù)，將觀眾的掌聲、歡呼聲等實(shí)時(shí)融入演奏中，形成獨(dú)特的音樂(lè)氛圍。當(dāng)代社會(huì)文化的多元化和個(gè)性化趨勢(shì)也影響了觀眾對(duì)打擊樂(lè)演奏的需求。觀眾希望看到不同風(fēng)格、不同地域、不同文化背景的打擊樂(lè)演奏，以滿足他們多元化的審美需求。同時(shí)，觀眾也期待看到具有個(gè)性和創(chuàng)新精神的演奏者，他們能夠通過(guò)獨(dú)特的演奏方式和風(fēng)格，展現(xiàn)出打擊樂(lè)的無(wú)限可能。

當(dāng)代打擊樂(lè)演奏多元融合發(fā)展策略

音樂(lè)風(fēng)格融合。在演奏時(shí)，打擊樂(lè)演奏者要注重音樂(lè)風(fēng)格的融合創(chuàng)新，可以將民間音樂(lè)、古典音樂(lè)、搖滾以及爵士等不同音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)融合在一起，由此，不但可以讓打擊樂(lè)演奏形式更加豐富，而且能夠吸引更多多元化需求的聽(tīng)眾。例如，打擊樂(lè)演奏者可通過(guò)借鑒和融合的方式，將各自傳統(tǒng)特色保留下來(lái)，不斷汲取其他音樂(lè)風(fēng)格元素以及技巧，加大力度創(chuàng)新和發(fā)展，可以在民族音樂(lè)創(chuàng)作中融入西方古典打擊樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，也可以在傳統(tǒng)打擊樂(lè)中融入現(xiàn)代流行音樂(lè)的元素，從而讓當(dāng)代打擊樂(lè)演奏有更新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。通過(guò)和其他音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)隊(duì)以及藝術(shù)家合作，可以進(jìn)一步融合音樂(lè)風(fēng)格。此種跨界合作能夠賦予當(dāng)代打擊樂(lè)全新的靈感以及創(chuàng)意，還能推動(dòng)打擊樂(lè)不斷創(chuàng)新發(fā)展。例如，搖滾樂(lè)隊(duì)和爵士樂(lè)手加強(qiáng)合作，能夠創(chuàng)造出比較獨(dú)特的爵士搖滾風(fēng)格。同時(shí)，對(duì)于新的演奏技法進(jìn)行探索和創(chuàng)新，把現(xiàn)代技法和傳統(tǒng)技法相結(jié)合，從而創(chuàng)造出比較獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。如應(yīng)用電子樂(lè)器對(duì)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器的聲音進(jìn)行模擬，也可以把現(xiàn)代電子設(shè)備和傳統(tǒng)打擊樂(lè)器結(jié)合，從而能夠讓展現(xiàn)出的音樂(lè)效果更加獨(dú)特。還有不同文化背景音樂(lè)元素的融合，這種融合能夠讓創(chuàng)造出的音樂(lè)作品更加凸顯多元文化特色，如應(yīng)用電子打擊樂(lè)器對(duì)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器的聲音進(jìn)行模擬，也可以把現(xiàn)代電子設(shè)備和傳統(tǒng)打擊樂(lè)器結(jié)合，讓音樂(lè)效果更加獨(dú)特。此外，打擊樂(lè)演奏者也可嘗試打破傳統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，不斷創(chuàng)新多樣化的音樂(lè)形式，如把打擊樂(lè)作品直接改編成即興演奏的形式，也可重組、拼接多個(gè)不同風(fēng)格的音樂(lè)片段，形成全新的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。

樂(lè)器融合。當(dāng)代打擊樂(lè)演奏中的樂(lè)器融合過(guò)程富有創(chuàng)意且復(fù)雜，其對(duì)于演奏者的要求較高，演奏者必須具備創(chuàng)新思維、靈活的演奏技巧，以及深厚的音樂(lè)素養(yǎng)。每一種打擊樂(lè)器都有專(zhuān)屬的音色，將這些音色疊加、組合，能夠創(chuàng)造出比較多樣且豐富的音響效果。演奏者也能夠嘗試應(yīng)用復(fù)節(jié)奏、交叉節(jié)奏等技巧，讓不同樂(lè)器之間的節(jié)奏彼此對(duì)話與互動(dòng)，還可以營(yíng)造出更加生動(dòng)且豐富音樂(lè)效果。同時(shí)，不同的打擊樂(lè)器與不同的音樂(lè)風(fēng)格具有獨(dú)特的表現(xiàn)力與魅力，由此才能創(chuàng)造出不同音樂(lè)風(fēng)格的作品，比較常見(jiàn)的則是演奏者把民族和國(guó)際、現(xiàn)代和古典等風(fēng)格的打擊樂(lè)靈活融合，讓表現(xiàn)方式以及音樂(lè)語(yǔ)言更加獨(dú)特。

文化融合。當(dāng)代打擊樂(lè)演奏中的文化融合深度、廣度都比較深遠(yuǎn)。隨著多元文化交融、全球文化推進(jìn)，打擊樂(lè)演奏已徹底打破某一特定的風(fēng)格或文化局限，而且將來(lái)自不同文化背景的元素充分融合。此文化融合能夠?yàn)榇驌魳?lè)演奏提供更多實(shí)踐探索的機(jī)會(huì)。例如，打擊樂(lè)演奏者要對(duì)不同文化背景下的打擊樂(lè)傳統(tǒng)有一定了解，不斷豐富自身知識(shí)儲(chǔ)備，積極學(xué)習(xí)節(jié)奏、風(fēng)格、技術(shù)，以及歷史等層面的內(nèi)容。通過(guò)對(duì)這些傳統(tǒng)深入了解，演奏者還能了解不同文化之間的共性與差異，從而為文化融合提供基礎(chǔ)。在演奏期間，演奏者也可嘗試融合不同風(fēng)格的演奏技巧，從而創(chuàng)造出全新的演奏方式、聲音效果。比如，把歐洲的管弦樂(lè)、打擊樂(lè)技巧和非洲的鼓擊技巧融合，也可以把拉丁美洲的節(jié)奏感和亞洲的罄擊技巧結(jié)合。演奏者也可以通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品的不斷創(chuàng)新，促進(jìn)文化融合，此類(lèi)作品能夠?qū)⒉煌幕亟Y(jié)合在一起，讓多元文化的魅力充分展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，此類(lèi)作品能夠?yàn)檠葑嗾咛峁┤碌谋磉_(dá)方式以及演奏技巧。另外，演奏者能夠和跨文化合作項(xiàng)目展開(kāi)交流，圍繞打擊樂(lè)音樂(lè)作品進(jìn)行探討和交流，不僅能將音樂(lè)視野不斷拓寬，還能把自己的音樂(lè)理念與技巧分享給其他人。打擊樂(lè)演奏在后期探索和創(chuàng)新的過(guò)程中也可以打破傳統(tǒng)的音樂(lè)廳演出或劇院演出等方式，創(chuàng)新出更多演奏場(chǎng)所，吸引不同的聽(tīng)眾。例如，可通過(guò)在公共場(chǎng)所、學(xué)校以及社區(qū)等地舉辦演出活動(dòng)，倡導(dǎo)人們積極參與。同時(shí)，借助社交媒體、網(wǎng)絡(luò)等渠道可以更好地促進(jìn)音樂(lè)作品傳播，還能將受眾范圍持續(xù)擴(kuò)大。

技術(shù)融合。因打擊樂(lè)演奏技術(shù)的豐富性、多樣性，打擊樂(lè)演奏者可結(jié)合音樂(lè)作品實(shí)現(xiàn)多元化的技術(shù)融合。第一，借鑒和融合。演奏者要深入了解中西方打擊樂(lè)的一些技術(shù)、理念，在此基礎(chǔ)上選擇借鑒與融合的方式，把中國(guó)的傳統(tǒng)演奏技巧和西方演奏技巧融合，從而讓演奏效果更具獨(dú)特性和新穎性。同時(shí)，演奏者也可以把不同的打擊樂(lè)器靈活組合，由此，可讓演奏方法更加獨(dú)特。例如，嘗試把中國(guó)的古箏、琵琶和西方的架子鼓等樂(lè)器靈活交融，進(jìn)而讓音樂(lè)風(fēng)格更具創(chuàng)新性。當(dāng)代打擊樂(lè)演奏中的技術(shù)融合案例多種多樣，其中一個(gè)顯著的例子就是中西方打擊樂(lè)器的結(jié)合。這種融合不僅豐富了打擊樂(lè)的表演形式，還使音響效果更具特色。以歐洲比較著名的打擊樂(lè)作曲家演奏家契夫柯維奇為例，這部音樂(lè)作品應(yīng)用了中國(guó)民族特色的打擊樂(lè)器，其中有中國(guó)大鼓、京鑼等。他把這些中國(guó)打擊樂(lè)器和西方的康佳鼓、非洲鼓、通通鼓等融合，能夠展現(xiàn)出更具獨(dú)特性的音樂(lè)效果，此類(lèi)融合不僅可以彰顯出中西方打擊樂(lè)的共性，還能讓更多打擊樂(lè)演奏者了解其差異性，通過(guò)打擊樂(lè)演奏者的表演展示音樂(lè)作品中的文化內(nèi)涵。除了樂(lè)器融合，當(dāng)代打擊樂(lè)演奏中的典型特征還有演奏技術(shù)、表演形式的融合。部分打擊樂(lè)演奏家逐步嘗試把傳統(tǒng)的打擊樂(lè)演奏技術(shù)和現(xiàn)代音樂(lè)元素融合，從而讓打擊樂(lè)的聲音更加豐富多樣。例如，部分演奏家應(yīng)用電子打擊樂(lè)器，可以更好地處理電子音效，讓打擊樂(lè)的聲音更加豐富和多樣化。與此同時(shí)，還要應(yīng)用戲劇元素、現(xiàn)代舞蹈，讓打擊樂(lè)表演更加凸顯藝術(shù)性、觀賞性。部分打擊樂(lè)演奏家也逐步和其他文化背景的藝術(shù)家開(kāi)展合作，一起創(chuàng)作多元化音樂(lè)種類(lèi)以及元素的打擊樂(lè)作品，此類(lèi)合作不但可以更深層次地促進(jìn)文化交流與理解，而且能夠推動(dòng)打擊樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新。

探究當(dāng)代打擊樂(lè)演奏的多元發(fā)展現(xiàn)狀極具現(xiàn)實(shí)價(jià)值和意義。當(dāng)代打擊樂(lè)演奏的多元化發(fā)展現(xiàn)狀可謂是新時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，充分彰顯了音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新性、社會(huì)文化的多樣性，一定程度上為觀眾帶來(lái)了比較多彩且豐富的音樂(lè)體驗(yàn)。在后期的發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)藝術(shù)還會(huì)實(shí)現(xiàn)更加多元化的融合發(fā)展，一定程度上能讓打擊樂(lè)演奏的精神面貌、特色更加多元化，有利于更好地推動(dòng)當(dāng)代打擊樂(lè)演奏領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院）