論新工筆畫對(duì)傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代形式演繹與創(chuàng)新

在新時(shí)代的文化浪潮中，中國畫壇展現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢。新工筆畫以其別具一格的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，贏得了廣泛矚目，成為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域一股不可小覷的力量。它不僅承襲了傳統(tǒng)工筆畫的精湛技法，還在題材擇取、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、空間營造以及情感抒發(fā)等方面勇于革新，賦予傳統(tǒng)繪畫以嶄新的時(shí)代風(fēng)貌與生命力。

一、新工筆畫概述

（一）起源與發(fā)展

20世紀(jì)80年代中后期，中國畫壇正處于一個(gè)關(guān)鍵的變革時(shí)期。隨著對(duì)外開放政策的實(shí)施，西方的各種文藝思潮不斷沖擊著中國畫家的創(chuàng)作思維。一群充滿活力的年輕畫家開始對(duì)傳統(tǒng)工筆畫進(jìn)行深入反思和積極探索，勇敢地嘗試將現(xiàn)代藝術(shù)的新觀念和多元手法融入其中，由此逐漸形成了新工筆畫的雛形。

新工筆畫的興起與20世紀(jì)80年代南京的工筆畫家密切相關(guān)，許多早期的主要參與者都畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院。而這一藝術(shù)形式的集體亮相則與中國藝術(shù)研究院研究生院在21世紀(jì)初的推動(dòng)密不可分。從此，新工筆畫引起了眾多學(xué)者和畫家的廣泛關(guān)注。

2005年，青年美術(shù)理論家和策展人杭春曉策劃了一個(gè)名為“新銳工筆”的小型專題學(xué)術(shù)展覽；2006年，他在文章《灰色的影調(diào)——“新工筆”收藏價(jià)值淺說》中首次提出了“新工筆”的概念。從2008年開始，杭春曉在北京、上海等地策劃了一系列學(xué)術(shù)展覽，進(jìn)一步推動(dòng)了新工筆畫的發(fā)展。這些活動(dòng)吸引了大量年輕畫家的積極參與，使得新工筆畫在當(dāng)今的畫壇中展現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。

（二）新工筆畫的藝術(shù)成就與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的啟示

經(jīng)過幾十年的磨礪和積淀，新工筆畫已經(jīng)日益成熟，并發(fā)展出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表達(dá)語言。這一流派的作品不僅在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，而且在題材選擇、構(gòu)圖布局、空間營造和情感表達(dá)等多個(gè)方面展現(xiàn)了非凡的魅力與獨(dú)特的風(fēng)貌。

與傳統(tǒng)工筆畫相比，新工筆畫在深入傳承其精湛技法的同時(shí)，巧妙地融合了現(xiàn)代審美理念和藝術(shù)形式，代表了一種創(chuàng)新性的探索。它的出現(xiàn)不僅標(biāo)志著對(duì)傳統(tǒng)工筆畫技藝的延續(xù)和提升，更是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)多元化和個(gè)性化表達(dá)趨勢的一種積極回應(yīng)與追求。

二、傳統(tǒng)題材在新工筆畫中的表現(xiàn)

（一）傳統(tǒng)題材的分類與特點(diǎn)

傳統(tǒng)題材在古典繪畫中占據(jù)著舉足輕重的地位，它們多取材于日常生活，并細(xì)分為山水、花鳥、人物三大類別。畫家們以細(xì)膩的筆觸，精心勾勒自然景致與人文風(fēng)情，通過具象而細(xì)致的刻畫，傳達(dá)出自身的情感與內(nèi)心世界。

在這些類別中，花鳥與人物題材尤為引人注目。以《簪花仕女圖》為例，這幅典型的傳統(tǒng)工筆人物畫，以宮廷人物為題材，巧妙地點(diǎn)綴以動(dòng)物和植物，雖未設(shè)背景，卻將六位衣著華麗的貴族婦女及其侍女的形象描繪得栩栩如生。該作品旨在描繪現(xiàn)實(shí)，通過人物的衣著、場景和動(dòng)作等細(xì)節(jié)，展現(xiàn)人物所處的環(huán)境和性格特征。

同樣地，作為花鳥傳統(tǒng)題材的代表作，《竹鶴圖》以竹林為背景，描繪了兩只姿態(tài)各異的白鶴。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色考究，白鶴的羽毛層次分明，寫實(shí)而不失靈動(dòng)，極具真實(shí)感。背景遼闊而深遠(yuǎn)，營造出一種淡泊寧靜的氛圍。

這些傳統(tǒng)題材的作品，以寫實(shí)為主，注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)與情感的傳達(dá)。其畫者通過巧妙的構(gòu)圖與精湛的技法，將人物、動(dòng)物、植物等元素巧妙地融為一體，創(chuàng)作出了具有強(qiáng)烈視覺沖擊力和較高審美價(jià)值的經(jīng)典之作。在新工筆畫的發(fā)展中，這些傳統(tǒng)題材不僅得以保留與傳承，還與現(xiàn)代元素相互交織，以更加符合當(dāng)代審美需求的形式呈現(xiàn)出來。

（二）傳統(tǒng)題材在新工筆畫中的創(chuàng)新運(yùn)用

在新工筆畫領(lǐng)域，傳統(tǒng)題材得到了新的詮釋與重構(gòu)。畫家們不再受限于傳統(tǒng)工筆畫的表現(xiàn)手法與審美觀念，而是通過對(duì)題材的現(xiàn)代解讀與重構(gòu)，將其與當(dāng)代社會(huì)生活緊密結(jié)合，創(chuàng)作出充滿時(shí)代感的藝術(shù)作品。

例如，秦艾作為新工筆畫杰出代表，擅長融合中西技法，跨越時(shí)空界限。她以鹿為創(chuàng)作核心，賦予其人性情感，表達(dá)生命憧憬與困惑。她擅長運(yùn)用多重空間打造畫面的夢幻與舞臺(tái)效果，令觀者仿佛置身于撲朔迷離的情境之中。這種融合傳統(tǒng)題材與當(dāng)代審美的創(chuàng)新手法，賦予了作品更強(qiáng)的視覺沖擊力和情感深度。

我們這一代人，成長于文化多元的時(shí)代，既研習(xí)了豐富的古代繪畫，又深受西方藝術(shù)熏陶。這種多元文化背景讓我們在繼承中國傳統(tǒng)文化的同時(shí)，能接納并融合西方文化元素。因此，面對(duì)傳統(tǒng)題材與當(dāng)代生活的矛盾，畫家們能憑借自身感受，將其轉(zhuǎn)化為作品中的當(dāng)代審美元素，甚至采用超現(xiàn)實(shí)手法進(jìn)行表達(dá)。

秦艾早期的作品中就常出現(xiàn)宋畫的元素，她認(rèn)為任何能夠表達(dá)內(nèi)心感受的元素都可以用于創(chuàng)作。這種開放包容的創(chuàng)作態(tài)度使得新工筆畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷推陳出新。相較于傳統(tǒng)工筆畫那種近乎說明書式的客觀再現(xiàn)，新工筆畫更傾向于散文式的個(gè)性化表達(dá)，畫面中融入了更多超越“形似”、超脫“寫實(shí)”的內(nèi)容，流露了更多主觀情感。

三、現(xiàn)代形式在新工筆畫中的融入

（一）現(xiàn)代形式語言的探索

新工筆畫著重探索現(xiàn)代形式語言，畫家們勇于突破傳統(tǒng)工筆畫的規(guī)則，巧妙融入現(xiàn)代藝術(shù)觀念與手法，開創(chuàng)出別具一格的藝術(shù)風(fēng)格與表達(dá)語言。

在構(gòu)圖上，新工筆畫畫家常采用非邏輯重構(gòu)手法，融合傳統(tǒng)題材與人造物、虛構(gòu)環(huán)境等元素，打造矛盾和諧的視覺效果，打破傳統(tǒng)對(duì)稱均衡原則，賦予畫面動(dòng)感與張力。在空間表現(xiàn)上，新工筆畫畫家不再局限于二維逼真再現(xiàn)，而是融入多維空間概念，通過時(shí)間概念的靈活運(yùn)用，將不同時(shí)期元素并置，營造時(shí)間折疊感，使畫面更加立體豐富，拓展觀者想象空間。在材料與技法上，新工筆畫畫家繼承傳統(tǒng)并大膽創(chuàng)新，運(yùn)用肌理制作、多層次渲染、光影對(duì)比等新技法，增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，符合當(dāng)代審美需求。

此外，新工筆畫畫家汲取超現(xiàn)實(shí)主義情感表達(dá)方法，融合個(gè)人情感與集體記憶，創(chuàng)新圖像，具象展現(xiàn)情感與意境。徐累走獸系列作品，以具象與抽象結(jié)合，構(gòu)建獨(dú)特場域，強(qiáng)化物象特質(zhì)，空間超越現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)超凡境界。其將傳統(tǒng)題材與現(xiàn)代語言相融合，作品兼具感性觀照與裝飾意味，以極簡“線后帶形”意象，展現(xiàn)人與自然和諧，詮釋物我兩忘的虛靜之美。

通過融入現(xiàn)代形式語言，作品在情感和意象表達(dá)上更為具體豐富。這種結(jié)合不僅增強(qiáng)了新工筆畫的表現(xiàn)力，還拓寬了傳統(tǒng)工筆畫的藝術(shù)邊界。

（二）現(xiàn)代形式對(duì)新工筆畫風(fēng)格的影響

現(xiàn)代形式語言對(duì)新工筆畫風(fēng)格的影響顯著，主要體現(xiàn)在增強(qiáng)視覺沖擊力、創(chuàng)新審美體驗(yàn)及嘗試跨領(lǐng)域藝術(shù)融合等方面。

在提升視覺沖擊力與創(chuàng)新審美體驗(yàn)方面，新工筆畫畫家吸納現(xiàn)代藝術(shù)觀念與手法，巧妙融入時(shí)間、記憶、夢境等非實(shí)體元素，構(gòu)建出超越現(xiàn)實(shí)的多維空間體驗(yàn)。這種創(chuàng)新手法突破了傳統(tǒng)工筆畫的靜態(tài)與封閉限制，為作品開辟了更廣闊的敘事空間。觀者在欣賞作品時(shí)，能深刻領(lǐng)會(huì)作品所蘊(yùn)含的思想與情感。

在跨領(lǐng)域藝術(shù)融合上，新工筆畫同樣展現(xiàn)出積極探索的姿態(tài)。藝術(shù)家們將不同藝術(shù)領(lǐng)域的元素融入創(chuàng)作中，如有藝術(shù)家運(yùn)用無人機(jī)拍攝的新視角，為觀者帶來全新視覺體驗(yàn)。這些融合不僅豐富了新工筆畫的藝術(shù)表現(xiàn)，也拓寬了其藝術(shù)邊界。

現(xiàn)代形式語言對(duì)新工筆畫風(fēng)格的影響深遠(yuǎn)且多維。它不僅在視覺上推動(dòng)新工筆畫邁向更具沖擊力和創(chuàng)新性的道路，更在審美體驗(yàn)上超越了傳統(tǒng)工筆畫，為觀者開啟了深入情感共鳴與思想交流的新篇章。尤為重要的是，通過跨領(lǐng)域藝術(shù)融合，新工筆畫展現(xiàn)出前所未有的開放性和包容性，它不僅是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)對(duì)話，更是文化、媒介、技術(shù)多元碰撞與交融的典范。

四、徐累：新工筆畫中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織

徐累，作為當(dāng)代新工筆畫領(lǐng)域的領(lǐng)軍者，其對(duì)傳統(tǒng)題材進(jìn)行了全新的詮釋與重構(gòu)。他巧妙地從古代文獻(xiàn)和歷史故事中提取靈感，結(jié)合現(xiàn)代形式語言，以新穎的方式展現(xiàn)這些傳統(tǒng)題材。例如，在他的“馬”系列作品中，馬成為創(chuàng)作的核心，他通過具象與抽象的結(jié)合，構(gòu)建出獨(dú)特的場域關(guān)系，強(qiáng)化了物象的氣質(zhì)特征，使空間展現(xiàn)出超越現(xiàn)實(shí)的魅力，達(dá)到了超凡脫俗的境界。這種創(chuàng)新手法不僅使畫面具有獨(dú)特的視覺效果，還引導(dǎo)觀者在欣賞過程中進(jìn)行深刻的思考與感悟。

同時(shí)，徐累的作品也體現(xiàn)了現(xiàn)代形式對(duì)傳統(tǒng)工筆畫風(fēng)格的深刻影響與變革。他勇于打破傳統(tǒng)工筆畫的既有規(guī)則，巧妙融入現(xiàn)代藝術(shù)觀念與手法，開創(chuàng)了一種全新的藝術(shù)風(fēng)格。在他的作品中，光影、色彩、線條與構(gòu)圖等非實(shí)體元素被精妙運(yùn)用，為作品增添了無限遐想與深度。這些元素不僅極大地豐富了畫面的層次與維度，還賦予了作品更加多元與開放的意義解讀空間。

徐累的創(chuàng)作理念源于他對(duì)東西方藝術(shù)文化的透徹洞察與理解。自幼沐浴在中國傳統(tǒng)文化的氛圍中，他對(duì)古代詩詞、繪畫、哲學(xué)抱有濃厚興趣并進(jìn)行了深入研究。成年后，海外求學(xué)經(jīng)歷使他得以親身接觸并學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)的理論。這種跨文化的背景賦予了他獨(dú)特的視角，使他認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)與現(xiàn)代并非截然對(duì)立，藝術(shù)家的想象力不應(yīng)受時(shí)間限制。因此，他能在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間自由穿梭，融合兩者精髓，創(chuàng)造出獨(dú)具個(gè)人特色的藝術(shù)語言。

五、繪古融今

新工筆畫的創(chuàng)新成果給當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展帶來了多維度的啟示。首先，它有力地證明了傳統(tǒng)題材絕非僵化過時(shí)之物，而是能夠借助現(xiàn)代形式的創(chuàng)新元素?zé)òl(fā)新生，展現(xiàn)出無限活力。其次，新工筆畫在技法、構(gòu)圖、色彩等領(lǐng)域的創(chuàng)新探索，為當(dāng)代藝術(shù)開辟了新的審美視角。這些創(chuàng)新不僅極大地豐富了當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)涵，拓展了當(dāng)代藝術(shù)的外延，更為藝術(shù)家們提供了新的創(chuàng)作靈感與可能性，推動(dòng)了藝術(shù)創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

然而，新工筆畫的創(chuàng)新之旅并非坦途，部分畫家在追求視覺“亮點(diǎn)”的過程中，不慎滑向了另一個(gè)極端，致使畫面缺失了藝術(shù)作品應(yīng)有的韻味與深度，變得愈發(fā)趨同于攝影技術(shù)的產(chǎn)物。新工筆畫在堅(jiān)守傳統(tǒng)精髓的同時(shí)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與突破，關(guān)鍵在于巧妙地將那些現(xiàn)代攝影攝像技術(shù)難以捕捉的微妙“意趣”融入作品之中，這或許能為工筆畫的創(chuàng)作打開全新視野，引領(lǐng)其邁向更加廣闊的藝術(shù)天地。

六、結(jié)語

新工筆畫，作為當(dāng)代中國畫壇的一股鮮活力量，其創(chuàng)新成果熠熠生輝，不僅彰顯于對(duì)傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代式精彩演繹，更深刻地體現(xiàn)在對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的啟迪以及對(duì)傳統(tǒng)文化精髓與現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)新的不懈探索之中。畫家們需持之以恒地深耕傳統(tǒng)文化沃土，汲取其精髓，同時(shí)積極擁抱現(xiàn)代藝術(shù)觀念與手法，通過不懈的實(shí)踐與創(chuàng)新，鍛造出獨(dú)具魅力的藝術(shù)語言和表達(dá)方式，直擊觀者心靈的最深處。

（福州英華職業(yè)學(xué)院）

作者簡介：徐璐璐（1996—），女，福建仙游人，碩士研究生，助教，研究方向?yàn)橹袊すP花鳥畫。

責(zé)任編輯 高瑞