新媒體時(shí)代我國(guó)流行音樂發(fā)展趨勢(shì)研究

一、新媒體時(shí)代對(duì)我國(guó)流行音樂行業(yè)的影響

新媒體是指通過數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)等新興技術(shù)媒介來產(chǎn)生、傳播和交互信息的形式。它與傳統(tǒng)媒體，如印刷媒體、廣播和電視等相比，具有高度互動(dòng)性、實(shí)時(shí)性和個(gè)性化特點(diǎn)。新媒體可以實(shí)現(xiàn)雙向的信息傳播和交流，用戶可以在媒體平臺(tái)上進(jìn)行評(píng)論、分享和參與互動(dòng)。用戶可以隨時(shí)獲得最新的信息，并實(shí)現(xiàn)雙向的信息傳播和交流，用戶可以在媒體平臺(tái)上進(jìn)行評(píng)論、分享和參與互動(dòng)，如文字、圖片、音頻和視頻等多樣化，豐富了信息的呈現(xiàn)方式。而且新媒體可以根據(jù)用戶的需求和興趣提供個(gè)性化的內(nèi)容推薦和定制服務(wù)。

從音樂創(chuàng)作和制作方面看，新媒體時(shí)代為音樂創(chuàng)作提供了各種先進(jìn)的數(shù)字音頻工具和軟件，使音樂創(chuàng)作者能夠更加方便和靈活地進(jìn)行作曲、編曲和混音等創(chuàng)作過程，并且能夠讓音樂創(chuàng)作者的信息量倍增，甚至實(shí)現(xiàn)線上的遠(yuǎn)程協(xié)作，即使不同地理位置的創(chuàng)作者也可以通過網(wǎng)絡(luò)共同創(chuàng)作、制作和進(jìn)行音樂表演。新媒體也為音樂創(chuàng)作提供了更加便捷和靈活的工具和平臺(tái)，使音樂創(chuàng)作者能夠更自由地創(chuàng)作、錄制和發(fā)布作品；從音樂傳播和推廣的角度上看，新媒體平臺(tái)為音樂提供了廣泛的傳播渠道，音樂作品可以通過社交媒體、音樂流媒體平臺(tái)和視頻分享網(wǎng)站等進(jìn)行推廣，攬客粉絲、建立個(gè)人品牌形象。由于傳播的方式發(fā)生了改變，使用戶可以通過新媒體與音樂創(chuàng)作者和其他音樂愛好者甚至創(chuàng)作者本人進(jìn)行互動(dòng)和交流，發(fā)表評(píng)論、分享喜歡的音樂、參與線上活動(dòng)，成為音樂創(chuàng)作和傳播的重要參與者。

二、精英創(chuàng)作向大眾的創(chuàng)作導(dǎo)向轉(zhuǎn)移

“新媒體技術(shù)的革新擴(kuò)大了中國(guó)流行音樂的傳播范圍，對(duì)流行音樂的多元化發(fā)展也有著重要的促進(jìn)作用，而流行音樂文化在新媒介的助力下，不僅呈現(xiàn)出‘大眾化’特質(zhì)，還越來越‘分眾化’?！盵1]在新媒體時(shí)代，流行音樂的整體創(chuàng)作導(dǎo)向趨勢(shì)正在從精英文化的專業(yè)音樂創(chuàng)作向大眾化的非專業(yè)創(chuàng)作轉(zhuǎn)移。在新媒體時(shí)代之前，中國(guó)流行音樂創(chuàng)作導(dǎo)向是歐美傳統(tǒng)唱片工業(yè)的精英化的專業(yè)音樂創(chuàng)作。在傳統(tǒng)唱片工業(yè)中，音樂創(chuàng)作的主導(dǎo)權(quán)通常掌握在專業(yè)音樂人、制作人和音樂公司等專業(yè)團(tuán)隊(duì)的手中。這些專業(yè)團(tuán)隊(duì)具備專業(yè)音樂知識(shí)、技能和資源，他們從事專門的音樂創(chuàng)作和制作工作，通過多次的演繹和推敲，以追求音樂的藝術(shù)和品質(zhì)。他們?cè)谝魳穭?chuàng)作上有較高的專業(yè)水準(zhǔn)和標(biāo)準(zhǔn)，并且接受了系統(tǒng)的音樂教育和培訓(xùn)，在音樂創(chuàng)作、制作、音樂人包裝等方面也投入了很高的制作成本。一線歌手的一首單曲的制作費(fèi)用有時(shí)甚至?xí)ㄙM(fèi)百萬，一張專輯的打造更是價(jià)格不菲，精益求精。傳統(tǒng)唱片工業(yè)中的流行音樂創(chuàng)作以實(shí)體音樂商業(yè)化為目標(biāo)，注重唱片銷量、現(xiàn)場(chǎng)票務(wù)的經(jīng)濟(jì)效益。音樂公司會(huì)通過市場(chǎng)調(diào)研、考查流行趨勢(shì)和聽眾口味來確定音樂創(chuàng)作方向，例如選擇適合大眾接受的流行曲風(fēng)和歌詞內(nèi)容。專業(yè)音樂團(tuán)隊(duì)把創(chuàng)作重點(diǎn)放在打造商業(yè)化的音樂產(chǎn)品，以迎合市場(chǎng)需求，提高銷售量和收益。

新媒體時(shí)代的創(chuàng)作導(dǎo)向發(fā)生了改變，社交媒體和UGC平臺(tái)提供了一個(gè)廣泛而開放的舞臺(tái)，使得每個(gè)人都可以成為音樂創(chuàng)作者和傳播者。通過這些平臺(tái)，個(gè)人或業(yè)余音樂人可以輕松地發(fā)布自己的音樂作品，與粉絲和聽眾進(jìn)行直接的互動(dòng)和交流。相比傳統(tǒng)的音樂發(fā)行方式，新媒體平臺(tái)打破了中介機(jī)構(gòu)的限制，讓更多的人能夠以低成本和高效率參與創(chuàng)作和分享音樂。隨著社交媒體和UGC平臺(tái)的用戶參與度大幅提高，通過點(diǎn)贊、評(píng)論、分享和轉(zhuǎn)發(fā)等互動(dòng)功能，聽眾可以積極參與和表達(dá)對(duì)音樂作品的喜愛和支持。這種用戶的參與不僅為音樂創(chuàng)作者提供了實(shí)時(shí)的反饋和鼓勵(lì)，同時(shí)也為推動(dòng)音樂作品的傳播和推廣起到了關(guān)鍵的作用。這使得創(chuàng)作導(dǎo)向逐漸從專業(yè)精英轉(zhuǎn)移到更加注重受眾意見和反饋的大眾。

從技術(shù)角度來看，新媒體時(shí)代的流行音樂創(chuàng)作受益于數(shù)字音頻技術(shù)和音樂制作軟件的推動(dòng)。這些技術(shù)的發(fā)展和普及極大地降低了音樂創(chuàng)作的門檻，并引發(fā)了大眾參與音樂創(chuàng)作的熱潮。首先，數(shù)字音頻技術(shù)的進(jìn)步為音樂創(chuàng)作者提供了更高質(zhì)量的錄音和音頻處理能力。傳統(tǒng)的錄音方式需要專業(yè)的錄音設(shè)備和錄音工作室，而現(xiàn)在，通過一臺(tái)個(gè)人計(jì)算機(jī)配合音頻接口、麥克風(fēng)等設(shè)備，以及專業(yè)的音頻軟件，音樂創(chuàng)作者可以在家里或小型錄音室中實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的錄音和混音。其次，音樂制作軟件的發(fā)展使得音樂創(chuàng)作變得更加可行和便捷。諸如AbletonLive、LogicPro、FLStudio等軟件具備強(qiáng)大的音頻處理、音樂編曲和混音功能，而且界面友好、易于學(xué)習(xí)。這些軟件不僅提供了豐富的音頻效果和虛擬樂器，也支持實(shí)時(shí)的音頻編輯和創(chuàng)作流程，進(jìn)一步拓展了音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間。再次，新媒體平臺(tái)和社交媒體的興起為也音樂創(chuàng)作者提供了更廣泛的傳播渠道。音樂創(chuàng)作可以通過各種平臺(tái)（如優(yōu)酷、抖音、微博等）進(jìn)行發(fā)布和分享，實(shí)現(xiàn)與聽眾的直接互動(dòng)。這些平臺(tái)不僅為音樂創(chuàng)作者提供了更大的曝光機(jī)會(huì)，也為他們與粉絲建立起實(shí)時(shí)互動(dòng)的機(jī)制，形成良好的反饋和參與機(jī)制。這大大降低了音樂創(chuàng)作的門檻，降低了流行音樂制作和宣發(fā)的成本，使很多非專業(yè)音樂愛好者大量參與到專業(yè)創(chuàng)作之中，從而使精英主導(dǎo)的專業(yè)音樂創(chuàng)作向大眾文化的音樂創(chuàng)作偏移。

從社會(huì)文化角度來看，民主化和平等化的觀念促使新媒體時(shí)代的大眾的創(chuàng)作發(fā)生導(dǎo)向傾斜。過去，傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作往往由專業(yè)音樂人或音樂公司掌控和主導(dǎo)，而大眾創(chuàng)作則將創(chuàng)作權(quán)交還給廣大的音樂愛好者和獨(dú)立音樂人。這種開放性和包容性推動(dòng)了中國(guó)流行音樂的多元化發(fā)展，并激發(fā)了更多不同地域、不同背景的音樂創(chuàng)作者涌現(xiàn)。一方面，新媒體時(shí)代的大眾創(chuàng)作提供了更加平等的機(jī)會(huì)。傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作往往需要通過簽約、宣傳渠道等環(huán)節(jié)才能得到廣泛傳播，這往往限制了非專業(yè)音樂人和新人的參與。而新媒體平臺(tái)的出現(xiàn)打破了這種限制，任何人都可以在網(wǎng)絡(luò)上展示自己的音樂作品，通過社交媒體、音樂分享平臺(tái)等渠道直接與聽眾互動(dòng)。這使得音樂創(chuàng)作更具包容性，不再受到專業(yè)背景、資金和人脈等因素的束縛，從而激發(fā)了更多人參與音樂創(chuàng)作；另一方面，大眾創(chuàng)作又推動(dòng)了中國(guó)流行音樂的多元化發(fā)展。由于音樂愛好者和獨(dú)立音樂人的參與增加，各種不同風(fēng)格、不同樣式的音樂作品涌現(xiàn)出來。這些作品不再受傳統(tǒng)音樂行業(yè)對(duì)流行音樂的定義和標(biāo)準(zhǔn)的限制，而是更加注重個(gè)性化和多樣性。因此，中國(guó)流行音樂變得更加豐富多樣，能夠滿足不同聽眾的需求和口味。

三、流行音樂風(fēng)格的多樣化發(fā)展

首先，跨界合作與融合將是新媒體時(shí)代流行音樂風(fēng)格多樣化發(fā)展的重要趨勢(shì)。隨著互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，不同領(lǐng)域的藝術(shù)家和音樂人之間的合作變得更加容易和便捷。這種跨界合作和融合打破了傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的邊界，促進(jìn)了新的創(chuàng)作和表達(dá)方式的出現(xiàn)?？缃绾献髦傅氖遣煌I(lǐng)域或不同風(fēng)格的藝術(shù)家之間的合作。例如，流行音樂與嘻哈、電子音樂、搖滾等風(fēng)格的結(jié)合，使得創(chuàng)作出全新的音樂形式。藝術(shù)家可以借鑒其他領(lǐng)域的元素，例如電影、時(shí)尚、舞蹈等，來豐富音樂作品的層次和表現(xiàn)力。這種跨界合作不僅為音樂帶來了新的靈感和創(chuàng)意，也拓寬了聽眾對(duì)音樂的理解和欣賞。同時(shí)，流行音樂中不同風(fēng)格的融合成為常見的現(xiàn)象。通過將流行音樂與其他風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)造出了許多獨(dú)特的音樂風(fēng)格。例如，流行搖滾、流行爵士、流行電子等，這些融合風(fēng)格的音樂作品突破了傳統(tǒng)音樂類型的限制，提供了更多元化的選擇并吸引了更廣泛的聽眾?？缃绾献骱腿诤喜粌H豐富了音樂風(fēng)格，也推動(dòng)了音樂人的個(gè)人發(fā)展。通過與其他領(lǐng)域的藝術(shù)家合作，他們能夠與不同風(fēng)格和背景的音樂人交流和學(xué)習(xí)，進(jìn)一步拓寬自己的音樂視野和創(chuàng)作技巧。這對(duì)于新媒體時(shí)代音樂人的素養(yǎng)的創(chuàng)新能力都是一種積極的推動(dòng)。

其次，世界音樂在新媒體時(shí)代將對(duì)流行音樂風(fēng)格的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。隨著互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的普及，世界各地的音樂更容易被傳播和共享。這種環(huán)境促進(jìn)了全球范圍內(nèi)的音樂交流和跨文化的藝術(shù)表達(dá)。這種影響將使得流行音樂的風(fēng)格變得更加多樣化。不同國(guó)家和地區(qū)的音樂特色通過新媒體平臺(tái)廣泛傳播，引發(fā)了人們的關(guān)注和興趣。例如，韓國(guó)的K-pop、拉丁音樂在全球范圍內(nèi)獲得了極高的關(guān)注度和商業(yè)成功。這些世界音樂風(fēng)格帶來了獨(dú)特的節(jié)奏、編曲和文化元素，豐富了流行音樂的內(nèi)容和形式。目前很多電音的廠牌如“新樂府”“一奏樂派”都在嘗試創(chuàng)作世界音樂融合流行音樂作品，在這個(gè)趨勢(shì)下，音樂人和制作人借鑒和吸收不同文化背景的音樂元素，將其與流行音樂進(jìn)行融合，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂風(fēng)格。這種跨文化融合為流行音樂創(chuàng)作帶來了新的創(chuàng)意和可能性。如西方流行音樂中的日本動(dòng)漫音樂元素、阿拉伯與非洲節(jié)奏的運(yùn)用、印度音樂與古典樂的融合等都展示了不同文化間的交融與影響。世界音樂的影響也將促進(jìn)全球音樂市場(chǎng)的發(fā)展與繁榮。通過新媒體平臺(tái)，世界音樂可以迅速傳播到全球范圍，吸引大量的聽眾和粉絲。這為帶有中國(guó)傳統(tǒng)色彩的“中國(guó)風(fēng)”流行音樂的傳播帶來新的商業(yè)機(jī)會(huì)。世界音樂在新媒體時(shí)代對(duì)中國(guó)流行音樂風(fēng)格的發(fā)展具有重要影響。它豐富了流行音樂的多樣性，推動(dòng)了音樂的融合與創(chuàng)新，并推動(dòng)了全球音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。這種趨勢(shì)將繼續(xù)促使中國(guó)流行音樂進(jìn)一步探索自身的本土化，并在全球范圍內(nèi)邁向更加多元化和開放的方向。

再次，多樣性和個(gè)性化也是新媒體時(shí)代中國(guó)流行音樂的主要發(fā)展趨勢(shì)。“大眾也在媒介中感受到了現(xiàn)代的音樂文化。媒介的每一次變化也都會(huì)表現(xiàn)出音樂審美變化的傾向，反映出了社會(huì)即大眾審美的轉(zhuǎn)變趨勢(shì)?！盵2]新媒體平臺(tái)為音樂和音樂人提供了更廣泛的曝光和傳播機(jī)會(huì)。隨著跨界合作與融合的興起，流行音樂不再受限于特定的音樂風(fēng)格，而是呈現(xiàn)出更多元化的面貌。各種風(fēng)格如流行搖滾、流行嘻哈、流行電子、流行民謠等并存，而且音樂人和制作人也探索著新的音樂風(fēng)格和聲音，使得流行音樂變得更加豐富多彩，以至于形成更加多元化的音樂風(fēng)格。創(chuàng)作層面，新媒體平臺(tái)為音樂人提供了更多展示個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和表達(dá)獨(dú)特主題的機(jī)會(huì)。音樂人可以通過社交媒體、音樂平臺(tái)以及自己的官方網(wǎng)站等渠道與聽眾直接互動(dòng)和溝通。他們可以展示個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)意、音樂風(fēng)格和個(gè)性化的主題，吸引著有相同興趣和喜好的聽眾。這種個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格和主題使得每個(gè)音樂人都有機(jī)會(huì)在流行音樂領(lǐng)域中找到自己的獨(dú)特位置，小眾的音樂和音樂人也可以達(dá)成傳播自身音樂的訴求。而且值得重視的是，新媒體時(shí)代，粉絲參與音樂人創(chuàng)作和音樂制作的程度更高。通過社交媒體和音樂平臺(tái)，音樂人可以與粉絲分享創(chuàng)作過程，征求意見和反饋。這種直接的互動(dòng)和參與使得粉絲感受到更加親近音樂人的體驗(yàn)，并且能夠更好地滿足其個(gè)性化的音樂需求。粉絲們可以定制屬于自己的播放列表或音樂推薦，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化的音樂體驗(yàn)。所以，獨(dú)立音樂的崛起是新媒體時(shí)代流行音樂發(fā)展的顯著趨勢(shì)。通過自主創(chuàng)作和獨(dú)立發(fā)行，獨(dú)立音樂音樂人能夠保持更多的藝術(shù)自主權(quán)。與此同時(shí)，獨(dú)立音樂場(chǎng)景和社群的形成以及獨(dú)立音樂的多樣化和個(gè)性化風(fēng)格為聽眾提供了更廣闊和多元化的音樂選擇。這種趨勢(shì)進(jìn)一步促進(jìn)了音樂的多樣性和個(gè)性化，使流行音樂領(lǐng)域變得更加豐富和包容。

最后，獨(dú)立音樂的崛起是新媒體時(shí)代中國(guó)流行音樂發(fā)展中重要趨勢(shì)之一。第一，新媒體時(shí)代拓展了音樂人的自主創(chuàng)作和獨(dú)立發(fā)行，相對(duì)于主流的流行音樂，獨(dú)立音樂強(qiáng)調(diào)音樂人或團(tuán)隊(duì)的自主創(chuàng)作和獨(dú)立發(fā)行。相較于傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)模式中所依賴的大型唱片公司和主流媒體渠道，獨(dú)立音樂音樂人通過指定的新媒體平臺(tái)或小眾新媒介直接與聽眾溝通，自主制作和發(fā)布他們的音樂作品。這使得獨(dú)立音樂的制作、宣傳和銷售更加靈活和自由，使得獨(dú)立音樂從業(yè)者能夠保留更多的藝術(shù)自主權(quán)。第二，新媒體時(shí)代提供了交流和連接的平臺(tái)，進(jìn)而能促進(jìn)獨(dú)立音樂場(chǎng)景和社群的形成。獨(dú)立音樂愛好者可以通過在線論壇、社交媒體、音樂平臺(tái)等與音樂人和其他聽眾互動(dòng)和交流。這種互動(dòng)和連接加強(qiáng)了獨(dú)立音樂社群的凝聚力，并為音樂人提供了更廣泛的宣傳和音樂合作的機(jī)會(huì)。所以說多樣性和個(gè)性化將是新媒體時(shí)代流行音樂發(fā)展的重要趨勢(shì)。通過新媒體平臺(tái)的推動(dòng)，音樂風(fēng)格變得更加多樣化，音樂人們展示了個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)特主題。同時(shí)，粉絲的參與和個(gè)性化體驗(yàn)也促進(jìn)了流行音樂的進(jìn)一步發(fā)展。這種趨勢(shì)使得流行音樂更具包容性、豐富性和個(gè)性化，為聽眾提供了更多元化和個(gè)性化的音樂選擇。

四、音樂數(shù)字版權(quán)的正規(guī)化

新媒體時(shí)代，中國(guó)流行音樂的變現(xiàn)方式也不同于傳統(tǒng)的唱片工業(yè)，數(shù)字版權(quán)成為其主要的變現(xiàn)方式。音樂數(shù)字版權(quán)是指對(duì)音樂作品在數(shù)字環(huán)境中的使用和展示所享有的法律保護(hù)。音樂數(shù)字版權(quán)涉及創(chuàng)作和表演權(quán)、錄制和制作權(quán)、發(fā)行與傳播權(quán)和用戶使用權(quán)等權(quán)利。其變現(xiàn)方式是持有版權(quán)的音樂人或音樂公司、廠牌在新媒體APP或平臺(tái)上傳音樂，用戶付費(fèi)進(jìn)行試聽或下載，其費(fèi)用構(gòu)成了音樂人的變現(xiàn)。在這個(gè)變現(xiàn)過程中，平臺(tái)占有一定份額，成為了版權(quán)的主導(dǎo)，并能夠依靠大數(shù)據(jù)進(jìn)行推送。

由于音樂數(shù)字版權(quán)的起步較晚，我國(guó)的版權(quán)行業(yè)存在著一定的問題，其中最重要的平臺(tái)壟斷，“在我國(guó)，以騰訊音樂為代表的大型數(shù)字音樂平臺(tái)大多偏向于采用獨(dú)家版權(quán)授予模式，通過與上游版權(quán)方簽訂的交易協(xié)議，采用獨(dú)家首發(fā)、專有授權(quán)、獨(dú)家代理等形式獲得大量音樂作品和錄音制品的版權(quán)，從而擁有大量的市場(chǎng)份額和用戶占有率?！盵3]由于少數(shù)幾家主要的數(shù)字音樂平臺(tái)占據(jù)了絕大部分的用戶和市場(chǎng)份額，這種市場(chǎng)集中度導(dǎo)致了平臺(tái)對(duì)音樂版權(quán)的談判和定價(jià)有較強(qiáng)的議價(jià)能力，較大程度上影響了音樂創(chuàng)作者和版權(quán)持有者的收入。同時(shí)，對(duì)于小型、獨(dú)立音樂人來說，他們很難獲得合理的曝光和機(jī)會(huì)。而且由于平臺(tái)占據(jù)主導(dǎo)地位，它們往往會(huì)對(duì)音樂版權(quán)的價(jià)格進(jìn)行壓縮，以便維護(hù)自身的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。這可能給音樂創(chuàng)作者和版權(quán)持有者帶來較低的報(bào)酬，并且難以進(jìn)行有效的合理利益分配。并且內(nèi)容控制和曝光偏向也受到壟斷平臺(tái)的影響和商業(yè)主導(dǎo)，往往能夠主導(dǎo)音樂內(nèi)容的推薦和展示，因此可能傾向于推廣自己旗下的音樂作品或簽約藝人，而對(duì)于其他音樂作品缺乏平等和公正的機(jī)會(huì)。這可能導(dǎo)致音樂市場(chǎng)的多樣性受限，限制了獨(dú)立音樂創(chuàng)作者的發(fā)展空間。

未來的發(fā)展趨勢(shì)將對(duì)音樂數(shù)字版權(quán)進(jìn)行正規(guī)化管理，以保持良性的發(fā)展?！皣?guó)務(wù)院反壟斷委員會(huì)在2021年出臺(tái)《關(guān)于平臺(tái)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的反壟斷指南》，隨后國(guó)家市場(chǎng)監(jiān)管總局依據(jù)《反壟斷法》對(duì)騰訊、阿里巴巴等大型平臺(tái)企業(yè)作出頂格處罰”。[4]這已經(jīng)表明了對(duì)待平臺(tái)壟斷的態(tài)度。未來將繼續(xù)完善相關(guān)法律法規(guī)，特別是對(duì)于數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)和管理方面的規(guī)定。加強(qiáng)對(duì)盜版、盜用和侵權(quán)行為的處罰力度，明確違法行為的界定和相應(yīng)的懲罰措施，以降低違法成本，提高遵守版權(quán)法律的意識(shí)。并強(qiáng)化執(zhí)法和監(jiān)管，加大對(duì)數(shù)字音樂平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中違法侵權(quán)行為的監(jiān)測(cè)、打擊和處罰力度。建立更加高效的版權(quán)監(jiān)管機(jī)構(gòu)，并加強(qiáng)與數(shù)字平臺(tái)、社交媒體等合作，共同維護(hù)音樂數(shù)字版權(quán)的合法權(quán)益。同時(shí)推動(dòng)合作授權(quán)模式，加強(qiáng)與音樂版權(quán)持有者和數(shù)字音樂平臺(tái)之間的合作，建立公平合理的授權(quán)機(jī)制和價(jià)格機(jī)制，確保音樂創(chuàng)作者和版權(quán)持有者能夠得到合理的報(bào)酬和權(quán)益保護(hù)。鼓勵(lì)數(shù)字音樂平臺(tái)與音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)等版權(quán)管理組織簽訂合作協(xié)議，共同推動(dòng)數(shù)字版權(quán)的正規(guī)化。再支持獨(dú)立音樂人和多元音樂創(chuàng)作，鼓勵(lì)并支持中小型音樂平臺(tái)的成長(zhǎng)和發(fā)展，提供更多機(jī)會(huì)和曝光渠道給獨(dú)立音樂人。通過多元化的音樂市場(chǎng)，增加音樂創(chuàng)作者和版權(quán)持有者的選擇空間，促進(jìn)創(chuàng)新和多樣性的發(fā)展。

五、結(jié)語

隨著新媒體的快速發(fā)展，我國(guó)流行音樂行業(yè)面臨了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。新媒體的出現(xiàn)為音樂創(chuàng)作者提供了更廣闊的創(chuàng)作平臺(tái)，促使他們從精英創(chuàng)作向大眾的創(chuàng)作導(dǎo)向轉(zhuǎn)移，使得流行音樂真正成為了大眾消費(fèi)的文化產(chǎn)品。同時(shí)，流行音樂風(fēng)格的多樣化發(fā)展也帶來了更加豐富多彩的音樂體驗(yàn)，滿足了不同人群的需求。為了推動(dòng)我國(guó)流行音樂的健康發(fā)展，我們需要政府、音樂產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)、音樂從業(yè)者和廣大音樂愛好者的共同努力。只有通過合作共贏，加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)和管理，鼓勵(lì)多樣性創(chuàng)作和傳播，我們才能夠?yàn)樾旅襟w時(shí)代下的流行音樂打造一個(gè)良好的生態(tài)環(huán)境。最后，希望本文所提出的研究和觀點(diǎn)能夠?yàn)槲覈?guó)流行音樂產(chǎn)業(yè)在新媒體時(shí)代探索出更具前瞻性和可行性的發(fā)展路徑，為廣大流行音樂創(chuàng)作者和音樂愛好者提供更加豐富多樣的音樂體驗(yàn)。

本文系沈陽音樂學(xué)院院級(jí)課題“新媒體時(shí)代我國(guó)流行音樂發(fā)展趨勢(shì)研究”（2021-2022YLQ09）的研究成果。

注釋：

[1]王石磊：《新媒體技術(shù)革新推動(dòng)流行音樂發(fā)展——評(píng)〈流行音樂發(fā)展與文化傳播研究〉》，《音樂創(chuàng)作，傳媒》2022年第20期，第99頁。

[2]姜?jiǎng)P、牛藝添：《淺析新媒體環(huán)境下的音樂審美》，《音樂生活》2021年12期，第81頁。

[3]寧立志、王宇：《叫停網(wǎng)絡(luò)音樂市場(chǎng)版權(quán)獨(dú)家交易的競(jìng)爭(zhēng)法思考》，《法學(xué)》2018年第8期，第169—181頁。

[4]丁國(guó)峰：《平臺(tái)經(jīng)濟(jì)視域下數(shù)字音樂獨(dú)家版權(quán)市場(chǎng)濫用的規(guī)制困境與出路》，《社會(huì)科學(xué)輯刊》2023年第5期，第1頁。

王寒松博士，沈陽音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂學(xué)院流行聲樂系副教授

（責(zé)任編輯崔健）