齊白石與帥銘初交游考

[摘要] 1909年3月，齊白石因往返欽州的緣故而游歷香港，其間在香港停留了八日，并與友人游覽了太平戲院、中環(huán)舊大會堂等地。此后，齊白石與香港再無直接聯(lián)系。到了20世紀(jì)40年代，齊白石與一批香港書畫家、美術(shù)活動家建立起市場業(yè)務(wù)關(guān)系，從而使齊白石的藝術(shù)得以在香港傳播。本文通過對齊白石致香港美術(shù)活動家?guī)涖懗醯奈逋ㄐ旁M(jìn)行考釋和解讀，揭示齊白石與帥銘初的相識緣由與交往歷程，展現(xiàn)帥銘初在傳播和推廣齊白石藝術(shù)時發(fā)揮的關(guān)鍵作用以及二人的藝術(shù)情誼。信札中提及的篆刻、繪畫潤格為研究齊白石藝術(shù)市場提供了新的資料。

[關(guān)鍵詞] 齊白石 帥銘初 交游 潤格

帥銘初，廣東南海人（今佛山市南海區(qū)），20世紀(jì)三四十年代時作為實業(yè)家、書畫家、美術(shù)活動家活躍于香港地區(qū)。作為一名書畫家，他師從廣東籍畫家馮師翰，于1932年繪制《馮師翰先生像》。其畫作亦有相應(yīng)市場，“佛像、人物、仕女、山水、花卉、禽魚，軸屏條卷每尺貳拾元，扇冊每件拾元”[1]，價格不菲。帥銘初不僅善畫、善書，還負(fù)責(zé)當(dāng)時部分畫家在香港地區(qū)的書畫推廣業(yè)務(wù)，是香港有名的藝術(shù)經(jīng)營商。與其業(yè)務(wù)往來最多的有黃賓虹、齊白石、張大千等人。此外，帥銘初因與張大千交好而常與之合作，創(chuàng)作了《黃牧甫畫像》等作品，于是吸收了張大千的人物畫法，[2]繪畫技藝漸長。帥銘初社交活動范圍廣，結(jié)交好友眾多，襄堯、盧子樞、趙少昂等人后來皆因帥銘初的牽線搭橋而成為齊白石藝術(shù)作品的購買人和收藏者。香港地區(qū)另有中華書局香港分區(qū)經(jīng)理鄭子展、太乙樓主人劉少旅等人負(fù)責(zé)與齊白石作品相關(guān)的經(jīng)濟(jì)事宜。由此可見，齊白石藝術(shù)作品當(dāng)時在香港地區(qū)備受歡迎，影響力很大。

帥銘初后人稱，帥銘初不僅收藏了一批齊白石的篆刻、繪畫作品，還將與齊白石通信來往的信紙保存下來裝訂成冊并流傳至今。這些信件后由何曼盦收藏。2023年12月，中國嘉德國際拍賣有限公司（以下簡稱“中國嘉德”）2023年秋季拍賣會上出現(xiàn)了鈐有“曼盦心賞”“何曼盦鑒藏”印的齊白石《致帥銘初信札》五通。這五通信札流傳有序且保存完好。本文通過研究這五通信札，嘗試進(jìn)一步了解齊白石與帥銘初的交游狀況以及齊白石與帥銘初通信來往的緣由，同時探討齊白石藝術(shù)在香港地區(qū)的傳播、推廣和市場價格變化，展現(xiàn)帥銘初在齊白石藝術(shù)推廣中起到的關(guān)鍵作用以及兩人之間的藝術(shù)情誼。

一、新見齊白石《致帥銘初信札》五通考釋

在這五通信札出現(xiàn)之前，關(guān)于帥銘初與齊白石之間的交往記錄較少，僅有一通二人的信札在朱萬章《齊白石藝術(shù)在香港的傳播與推廣——齊白石致帥銘初信札考釋》一文中有所考訂。[3]在那封信中，齊白石提到為帥銘初刊刻印章，并已將畫作訂件寄予帥銘初的好友王木天。由于郵寄不便，齊白石希望帥銘初能在北京找一位“接洽人”，并請求帥銘初代為索求趙少昂的畫作。該信札初步揭示了帥銘初與齊白石之間的往來關(guān)系，體現(xiàn)了帥銘初在齊白石藝術(shù)推廣中所起的溝通和推廣作用。

在中國嘉德2023年秋季拍賣會上，新出現(xiàn)的五通信札為我們提供了齊白石與帥銘初之間具體交往的詳細(xì)信息。這五通信札中，每一封信不僅明確標(biāo)注了不同內(nèi)容，還詳細(xì)記錄了潤格和酬勞的具體情況。下面筆者將通過梳理和分析這五通信札的內(nèi)容，將之與此前考訂過的信札相互印證，以期將帥銘初與齊白石的交游故事串聯(lián)起來，填補(bǔ)相關(guān)史料的空白。

（一）郵寄封面

五通信札的封面上都寫有“香港灣仔道二七一號南洋兄弟煙草公司，帥銘初先生啟，北京西單跨車胡同十五號寄”，后另附郵票、郵戳數(shù)枚。20世紀(jì)30年代初，帥銘初致力于推動香港的美術(shù)教育，曾任教于莫鶴鳴創(chuàng)辦的山海藝術(shù)專門學(xué)院和灣仔敦梅學(xué)院，隨后在南洋兄弟煙草公司負(fù)責(zé)宣傳工作。[4]現(xiàn)存于北京畫院、由齊白石保存下來的手寫信札郵寄收據(jù)詳細(xì)記錄了帥銘初的郵寄地址，即“帥銘初，香港灣仔道二七一號”[5]。此外，信封上還標(biāo)明了齊白石的居住地址為“北京西單跨車胡同十五號”。

信封上成組出現(xiàn)的綠色郵票是1931年11月“中華郵政”委托英國倫敦德納羅公司印制的普通郵票，郵票主圖為孫中山頭像，面值4分，發(fā)行量頗大。郵戳上印有“北京”二字與幾組數(shù)字——“29.10.14（11），Peking（19）”。令人驚訝的是，《人生若寄：齊白石信札及其他· 郵寄收據(jù)》一書中第187頁保存了齊白石與帥銘初的郵寄收據(jù)，收據(jù)內(nèi)頁寫有齊白石手書“帥銘初、趙少昂”字樣，還詳細(xì)寫有齊白石與帥銘初的通信地址，并附有一枚印有“29.10.14（12），Peking（19）”的郵戳。這枚郵戳的形制、數(shù)字與五通信札信封上的郵戳相比僅有一個數(shù)字不同，均為1940年10月14日寄出。二者對照來看，信息基本吻合。

值得注意的是，信封中出現(xiàn)的日期“10.14”指的是1940年10月14日，與朱萬章已考訂過的信札日期僅差一日——書信中的落款時間為“十月十三日”。由此可見，郵寄信件的日期正好是寫信日期的次日，日期順序前后吻合。

（二）第一通信札

銘初先生共石十一方，共價四十一元九角（北京石價貴過金玉），共刻潤二百七十元。篆書聯(lián)一對呈教，不言潤金。長條一條蝦蟹，合作，四尺八十元，尊上款。扇面交換，不言潤金（請先生以一扇面用與白石來書之字體寫上，署“白石”二字上款，并請代求趙少昂君畫蟬一面，寄我幸甚望甚）。長條一條芭蕉，款襄堯，八十元。

此札起首，齊白石提到為帥銘初刻了十一方印。齊白石首先說明刻石的價格為“四十一元九角”，并特別說明北京當(dāng)下的石價貴過黃金，希望帥銘初能夠明白自己并非胡亂定價，而是基于市場行情。因此，刻石本身的費(fèi)用加上齊白石的手工費(fèi)共計270元。在這五通信札中，共提到六方與帥銘初相關(guān)的印章，分別為“帥”白文印、“帥”朱文印、“銘”白文印、“銘初收藏”朱文印、“名初”白文印和“帥銘初收藏”朱文印。在《齊白石全集·篆刻》一書中，筆者還發(fā)現(xiàn)了一方“帥銘初”白文印，同樣是齊白石為帥銘初所刻。[6]

朱萬章曾在考釋文章中寫道：“在現(xiàn)存所見齊白石的書畫作品中，有帥銘初上款者，筆者所見有一件《篆書五言聯(lián)》，其書文曰：‘保民德乃大，道國行維艱。銘初仁兄法正，庚辰秋九月，八十老人齊璜?！盵7]落款時間為“庚辰秋九月”，即1940年。從時間上判斷，二人交往的時間相互吻合。

此外，齊白石為帥銘初、襄堯分別繪制了蝦蟹、芭蕉圖，售價均為“四尺八十元”。襄堯是帥銘初的好友，20世紀(jì)三四十年代與帥銘初共同收藏了大量黃賓虹的作品，曾多次以購求者的身份出現(xiàn)在黃賓虹與帥銘初的書信來往中。襄堯在此處出現(xiàn)，意味著帥銘初不僅自己購買了齊白石的作品，還將自己的好友推薦給齊白石，由此進(jìn)一步證實了帥銘初在推介齊白石作品和介紹買家方面擔(dān)當(dāng)了中介人的角色。

此外，該通信札中“印石付值及畫件另紙呈上”[8]的內(nèi)容與已考證過的信札也存在對應(yīng)關(guān)系。從內(nèi)容來看，這通信札顯然是對“付值”的具體說明，即第一通信札應(yīng)是與已考訂的信札一前一后相繼寄給帥銘初的。

（三）第二通信札

見來函了然矣，匯來百元（此時尚未收到），只可作購買印石之值（京華此時之石價十元廿元一方，不能有好石，明日上琉璃看一看，可買則買）。又承謂潤金如不足，請說明云云。予故不客氣，一一奉聞另紙。銘初先生鑒，白石璜頓首。八月八日。

第二通信札主要討論了刻石的潤格，且與第一通信札中所提的刻石價格有較大差異。齊白石稱，北京當(dāng)時的一方石印大致在十元至二十元之間，而在第一通信札中，他購入石印的總費(fèi)用是四十一元九角，平均每方價格約為四元，與第二通信札中的“十元廿元”相差至少六元?！坝殖兄^潤金如不足，請說明云云。予故不客氣，一一奉聞另紙”這一段說明，齊白石應(yīng)另附信件詳細(xì)說明潤金不夠的緣由。

（四）第三通、第四通信札

銘初先生鑒：“承問白石潤格，每方尺紙潤八元，每元加二角（合每尺九元六角）。白石齊璜頓首。一月廿二日。地址：北京西單跨車胡同十五號，或?qū)懕本R白石亦可送到。”

前年畫價每尺六元（隨封加二），現(xiàn)在收回筆單，以養(yǎng)天年。承問此答。白石老人。

從第三通信札開始，齊白石在信中傳達(dá)了更多關(guān)于個人繪畫作品潤格的信息。在第三通信札中，他回應(yīng)了帥銘初關(guān)于作畫潤格的詢問。在第四通信札中，齊白石告知帥銘初“前年畫價每尺六元（隨封加二），現(xiàn)在收回筆單”。此通信札無任何墨跡標(biāo)明日期，因此我們無從得知齊白石是在何時寫下的這封信。不過，根據(jù)《白石老人自述》一書中所講，他在庚辰年（1940）正月時稱“吾年八十矣，尺至六圓，每圓加二角”[9]，另注“賣畫不論交情，君子自重，請按潤格出錢”[10]。此陳述與信中“每尺六元（隨封加二）”的說法一致。

在這五通信札中，明確提及時間的為第二通信札的“八月八日”與第三通信札的“一月廿二日”，只是均未書寫具體年份。從紙張材質(zhì)和筆墨狀態(tài)來看，五通信札各不相同，并非同一日書寫。因此，我們難以判斷這五通信札的具體書寫年份及書寫的先后順序。

（五）第五通信札

蝦蟹合作之紙（寬一尺二寸，長四尺，作為五尺何如？）新潤每方尺廿元。芭蕉雞子，方四尺，八十元。扇面畫廿五元，書優(yōu)待，作畫之半價，如作篆書廿五元。承數(shù)千里之索，不言加二。

信中顯示，齊白石與帥銘初進(jìn)一步商議作品的潤格問題。與前幾通信札相比，潤格的變化相差不大。這些通信內(nèi)容為研究齊白石的藝術(shù)市場價格變化提供了新的線索，填補(bǔ)了齊白石20世紀(jì)40年代藝術(shù)市場價格的空白。1931年，齊白石在重新改訂過的《齊白石賣畫及篆刻規(guī)例》中寫道：

花卉條幅，二尺十元，三尺十五元，四尺三十元，以上一尺寬。五尺三十元，六尺四十五元，八尺七十二元，以上整紙對開。中堂幅加倍，橫幅不畫。冊頁，八寸內(nèi)每頁六元，一尺內(nèi)八元。扇面，寬二尺者十元，一尺五寸內(nèi)八元，小者不畫。如有先已寫字者，畫筆之墨水透污字跡，不賠償。凡畫不題跋，題上款者加十元……[ 1 1 ]

與十年前相比，此時的潤格上漲了近五十元，扇面價格也從十元變?yōu)榱硕逶?。齊白石在20世紀(jì)30年代就已說明“題上款者加十元”，甚至與一小張條幅畫等價，這顯示了他敏銳的市場意識。其實，價格的快速上漲與當(dāng)時貨幣飛速膨脹以及戰(zhàn)爭導(dǎo)致的法幣急劇貶值有直接關(guān)聯(lián)。因此，僅七年后的1947年，齊白石的潤格就變?yōu)榱恕耙怀呤f（冊頁作一尺，不足一尺作一尺），扇面中者十五萬，大者二十萬。粗蟲小鳥一只六萬，紅色少用五千，多用一萬?？逃。菏∪缰覆豢?，一字白文六萬，朱文十萬，每元加一角。丁亥五月十八日”[12]，價格再次翻倍（按：需注意此時的價格結(jié)算單位或與十年前不同）。此時北京物價飛漲，齊白石不得不將潤格再次提高。通過帥銘初的影響力與社交圈，齊白石希望開拓除北京、上海等地以外的藝術(shù)市場，以緩解當(dāng)前生活困難的窘境。

從商討的內(nèi)容來看，齊白石與帥銘初之間的業(yè)務(wù)主要涉及齊白石篆刻、扇面以及一些蝦蟹、芭蕉、禽鳥題材的繪畫作品。這也從側(cè)面反映出帥銘初對齊白石作品的偏好及其收藏類型。

二、齊白石與帥銘初的結(jié)識及二人交游圈

帥銘初早年生活在廣東，后輾轉(zhuǎn)至香港。1926年，他加入由鄧爾雅等人創(chuàng)辦的廣東國畫研究會香港分會。1928年6月，帥銘初加入杜其章創(chuàng)辦的香港書畫文學(xué)社，成為社員，常于桃園酒家舉辦雅集或與成員探討文藝。同年，號稱當(dāng)時香港最重要的藝術(shù)刊物《非非畫報》創(chuàng)立，帥銘初作為編輯之一參與其中，活躍于香港藝術(shù)圈。除此之外，帥銘初還與李景康、黃般若等人參與中學(xué)美術(shù)教學(xué)，致力于發(fā)展香港美術(shù)教育。通過參與這些活動，帥銘初較早結(jié)識了黃賓虹并與其建立了深厚的友誼。黃賓虹由于長期參與當(dāng)時廣東及香港地區(qū)的藝術(shù)活動，如藝觀學(xué)會、書畫文學(xué)社等，與當(dāng)?shù)氐臅嫾?、活動家交往頻繁。1938年前后，帥銘初與黃賓虹往來書信頻繁、密切。根據(jù)《黃賓虹文集全編·書信編》中收錄的《黃賓虹致帥銘初信》（十一通），可以看出此時的帥銘初已成為黃賓虹在香港地區(qū)的聯(lián)系人與推廣者。[13]

根據(jù)現(xiàn)有資料，我們初步判斷齊白石與帥銘初的往來時間集中在1940年左右，與帥銘初和黃賓虹接觸的時間非常接近。那么，帥銘初與齊白石的相識是否與黃賓虹有關(guān)呢？齊白石與黃賓虹公開交游的文字記錄不多。據(jù)考證，直至1946年3月12日，齊白石參加北平（今北京）“故都文物研究會”時才得以與黃賓虹見面。黃賓虹曾在與友人來往的信札中多次提及齊白石，齊白石也曾在1938年引薦書法家王傳恭認(rèn)識黃賓虹。[14]由此可見，二人之間確有來往，只是交往不多。

通過資料收集，筆者從帥銘初與黃賓虹之間的來信中找到了答案。2022年，浙江省博物館新發(fā)現(xiàn)了十一通帥銘初1938至1945年間致黃賓虹的信件，其中在第七通信札里，詳細(xì)描述了帥銘初與齊白石相識的契機(jī)與原因：

茲有懇者，齊白石老先生刻章精極，弟欲求其刻數(shù)方，刻好送交先生處，乞交北平商務(wù)印書館轉(zhuǎn)香港商務(wù)印書館用明先生手轉(zhuǎn)弟，似此略為妥善。因郵寄不便，故轉(zhuǎn)求辦理，有勞清神，感感，并望時賜嘉言，幸幸，專致

道安！弟帥銘初頓首，八月念（廿）日。[ 1 5 ]

信中，帥銘初因仰慕齊白石的篆刻，意圖向齊白石求刻石數(shù)方，并寫信給黃賓虹，希望黃賓虹與“用明先生”能作為接洽者轉(zhuǎn)寄刻石、畫件。“用明先生”即黃用明，黃賓虹之子，原名黃映容，字用明，20世紀(jì)40年代遷至香港商務(wù)印書館工作長達(dá)60余年。

信件的落款時間為“八月廿日”，朱萬章在《帥銘初致黃賓虹信札箋釋——兼談黃賓虹藝術(shù)在香港的傳播》一文中已推斷為1940年8月。然而，這個時間與齊白石提出要求接洽者的時間“十月十三”相差了三個月。

這一信件為我們解答了兩個重要問題：一是回答了帥銘初與齊白石通信的緣由，二是揭示了已考證過的“有索白石刻畫者，京華有人與白石接洽為好，老年人羅石寄件為艱，索畫稍易也”[16]信札中接洽者的身份。起初，帥銘初因仰慕齊白石的篆刻技藝，希望與之結(jié)交并建立業(yè)務(wù)往來關(guān)系。齊白石也同樣欽佩帥銘初的書法，兩人惺惺相惜。除了仰慕之情外，帥銘初還向齊白石求購作品，只是他并非以藝術(shù)經(jīng)營商的身份與齊白石結(jié)交，也并不以刻意推廣齊白石藝術(shù)為目的。后來隨著時間的推移，帥銘初為好友牽橋搭線，與齊白石之間逐漸有了更密切的業(yè)務(wù)往來，因此也就自然地承擔(dān)起推廣、傳播齊白石藝術(shù)作品的責(zé)任。此外，此時的齊白石因戰(zhàn)亂深居簡出，“不賣畫無以維持生計”，帥銘初的慷慨解囊進(jìn)一步緩解了他的困頓生活，二人由此建立了深厚的情誼。

正是這種“無心插柳柳成蔭”的舉動在香港地區(qū)齊白石藝術(shù)的推廣與傳播過程中發(fā)揮了重要作用。更為重要的是，帥銘初不斷為齊白石尋找買家的行為不僅助力了香港地區(qū)藝術(shù)發(fā)展、收藏之風(fēng)的興起，還為齊白石打開香港乃至海外市場奠定了基礎(chǔ)。

通過研究現(xiàn)藏北京畫院的齊白石信札郵寄收據(jù)，我們得以初步描繪出當(dāng)時齊白石、徐悲鴻與鄭子展、趙少昂、帥銘初之間的社交軌跡。香港藝術(shù)館館長司徒元杰在《齊白石之香江拾零》一文中指出，除了帥銘初外，還有香港書畫家趙少昂、鄭子展的地址出現(xiàn)在齊白石的郵寄收據(jù)中，分別為“趙少昂。香港灣仔軒鯉詩道三百八十七號。言寄去畫并題畫集”“鄭子展。香港中華書局函。內(nèi)言已將悲鴻與鄭之畫交北京中華書局。廿九”。除此之外，筆者還發(fā)現(xiàn)了一位與齊白石交游甚深的人出現(xiàn)在齊白石郵寄香港地區(qū)的地址上，即徐悲鴻。其具體地址為“徐悲鴻。六月七日。畫十張寄香港皇后中六十九號中華書局”。

徐悲鴻常年游歷國外，也曾旅居香港，與鄭健廬、鄭子展兄弟的關(guān)系十分要好。1938年冬，徐悲鴻本計劃赴新加坡舉辦展覽，在西江乘船至香港時，寄宿于鄭健廬家中。等候護(hù)照滯留的兩個月期間，徐悲鴻與趙少昂成為好友。聽聞趙少昂辦理入美簽證遭使館人員刁難時，徐悲鴻趕忙寫信給好友——當(dāng)時的駐美大使胡適，幫助趙少昂順利拿下簽證材料。由此可見，徐悲鴻對朋友重情重義。他對齊白石亦是如此，不僅費(fèi)盡心力地幫其推廣畫集，更在其任教于國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校（今中央美術(shù)學(xué)院）時，多次詢問學(xué)院齊白石的工資待遇問題，幫齊白石爭取到了更多酬金。從郵寄收據(jù)中的郵戳來看，齊白石與徐悲鴻、鄭子展、趙少昂、帥銘初的通信時間集中在1939年至1940年。齊白石與幾人之間的來往和通信為我們研究其在香港的藝術(shù)市場以及梳理其與徐悲鴻和香港書畫家、活動家的交游軌跡提供了重要線索。

三、結(jié)語

帥銘初與齊白石的交往是帥銘初藝術(shù)生涯中一抹亮麗的色彩。盡管兩人之間交往的具體細(xì)節(jié)因史料缺失而難以全面考證，但通過研究齊白石致帥銘初的五通信札，我們得以窺見二人的深厚情誼以及在藝術(shù)推廣領(lǐng)域的緊密合作。這五通信札的出現(xiàn)，不僅使我們更為清晰、立體地勾畫出齊白石與帥銘初之間的交游脈絡(luò)，還為今人研究帥銘初在香港傳播齊白石藝術(shù)提供了更多有力的證據(jù)。

目前，許多文章和資料僅涉及齊白石作品20世紀(jì)30年代和20世紀(jì)70年代的市場價格，中間近40年的市場價格則一直處于未知狀態(tài)。這五通信札中的數(shù)據(jù)，不僅填補(bǔ)了齊白石作品在20世紀(jì)40年代市場價格的空白，還使我們得以追蹤齊白石藝術(shù)市場價值的變化，理解其作品在不同時期的市場定位。盡管信中提及的具體日期如“八月八日”“一月廿二日”的年份無法精準(zhǔn)確定，但可以肯定的是二人在這一時期的頻繁交往，這為梳理齊白石與帥銘初的交往時間提供了重要線索。同時，通過進(jìn)一步挖掘史料，黃賓虹與齊白石、帥銘初的交往過程也逐漸清晰起來，為研究黃賓虹與齊白石之間的互動增添了更多的歷史細(xì)節(jié)。

雖然這五通信札皆是齊白石寄給帥銘初的信件，僅能窺見他們關(guān)于業(yè)務(wù)和市場價格的部分內(nèi)容，但這讓我們對齊白石藝術(shù)在香港的傳播情況有所了解，能夠勾勒出一個更為清晰、豐富的時代背景。更為重要的是，從信中我們亦可了解到一批尚未公之于世的齊白石佳作。

注釋

[1]王中秀，茅子良，陳輝，編著.近現(xiàn)代金石書畫家潤例[M].上海書畫出版社，2004：341-342.

[2]朱萬章.齊白石藝術(shù)在香港的傳播與推廣——齊白石致帥銘初信札考釋[J].美術(shù)學(xué)報，2020（5）：72-77.

[3]同注[2]。

[4]黃賓虹.編年注疏黃賓虹談藝書信集[M].王中秀，編注.北京：人民美術(shù)出版社，2016：108.

[5]北京畫院，編.人生若寄：北京畫院藏齊白石手稿·信札及其它[M].桂林：廣西美術(shù)出版社，2013：186-187.

[6]同注[2]。

[7]同注[2]。

[8]同注[2]。

[9]齊白石.白石老人自述（插圖珍藏本）[M].濟(jì)南：山東書畫出版社，2000：198.

[10]同注[9]。

[11]郎紹君.大匠之門：齊白石的世界[M].杭州：浙江人民出版社，2019：137.

[12]參見郎紹君《齊白石的潤格和賣畫生涯》。

[13]朱萬章.黃賓虹往還信札中的齊白石[M]//齊白石研究（9）.北京：中國國家博物館，2021：10.

[14]同注[13]。

[15]朱萬章.帥銘初致黃賓虹信札箋釋——兼談黃賓虹藝術(shù)在香港的傳播[J].美術(shù)研究，2022（1）：75-81.

[16]同注[2]。