新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館 一朵在濱海灣盛開(kāi)的“白蓮花”

在新加坡濱海灣處，盛開(kāi)著一朵優(yōu)雅的“白蓮花”——新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館。十片潔白的蓮花瓣，向外舒展，每一瓣都代表著不同的展館空間。它的開(kāi)放即新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館理念的無(wú)言主張——站在藝術(shù)、科學(xué)、文化和技術(shù)的交匯點(diǎn)上，推動(dòng)創(chuàng)新，創(chuàng)造未來(lái)。

BBC 記者尼古拉斯·沃爾頓在他的新加坡游記中，將濱海灣金沙比作“Instagram 上的城市”，稱整個(gè)建筑群的出現(xiàn)，就是為了將新加坡打造成一個(gè)旅游目的地。

濱海灣金沙，是一處野心勃勃的建筑群，總投資超過(guò)80 億新加坡元，包括酒店、商場(chǎng)、國(guó)際會(huì)展中心、賭場(chǎng)、劇院以及博物館。站在新加坡的魚(yú)尾獅廣場(chǎng)，一眼能望到對(duì)岸的濱海灣天際線——三棟摩天大樓在200 多米頂端以一個(gè)空中花園的形態(tài)相連。社交媒體上的時(shí)尚博主們，無(wú)一不對(duì)大名鼎鼎的金沙無(wú)邊泳池心懷向往。

在金沙酒店旁，一處蓮花造型的建筑非常奪目，它便是濱海灣金沙的重要組成部分——新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館。

新加坡的好客之道

造型別致的新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館，由建筑師摩西·薩夫迪（MosheSafdie）主持設(shè)計(jì)。實(shí)際上，整個(gè)濱海灣金沙都是他的得意作品。薩夫迪在國(guó)際聲名斐然，樟宜機(jī)場(chǎng)“星耀樟宜”與重慶來(lái)福士均出自他手。

“棲息地67”作為薩夫迪設(shè)計(jì)生涯中的里程碑，其核心理念——將自然元素融入居住空間，為現(xiàn)代都市生活帶來(lái)一抹清新的綠意，深刻影響了他后續(xù)眾多建筑作品。在新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館的設(shè)計(jì)中，薩夫迪再次將這一理念發(fā)揚(yáng)光大。他以自然界的蓮花為靈感，卻不僅僅停留在形態(tài)上的模仿，而是利用圓與曲面的幾何美學(xué)，構(gòu)建出一個(gè)既富有雕塑感又不失功能性的建筑奇跡。

走近藝術(shù)科學(xué)博物館，可見(jiàn)它宛如一朵盛開(kāi)的蓮花漂浮于水面?；ò?duì)畹臉?gòu)造輕盈而優(yōu)雅，不僅為內(nèi)部空間提供了充足的自然光線，還引導(dǎo)空氣流動(dòng)，營(yíng)造出一種明快宜人的環(huán)境氛圍?；ㄈ锊糠謩t是一個(gè)通透的中庭，可溝通內(nèi)外世界。博物館兩大展覽空間分別隱匿于花瓣之內(nèi)與基座之上，既相互獨(dú)立又和諧共生。

兩大展覽空間共設(shè)21 個(gè)展廳，分布在不同的樓層和花瓣之中，總面積約6000 平方米。底層展廳靈活多變，可根據(jù)不同展覽需求進(jìn)行分隔或合并；第三層的10 個(gè)展廳各自占據(jù)一片花瓣，每片花瓣內(nèi)都別有洞天，等待著參觀者探尋；位于最高處的三片花瓣可伸展至第四層，這是博物館三間永久性展廳的所在地。

一直以來(lái)，新加坡的綠色建筑理念都走在世界前沿，推行的“綠色建筑標(biāo)志計(jì)劃”更是影響了東南亞一眾國(guó)家，成為首個(gè)專為熱帶城市量身定制的建筑評(píng)價(jià)體系。藝術(shù)科學(xué)博物館作為濱海灣地區(qū)生態(tài)友好度最高的建筑，獨(dú)特之處還在于它的雨水循環(huán)系統(tǒng)。博物館的花蕊頂端留有一個(gè)圓形洞口，每每下雨，雨水便沿著花瓣邊緣流進(jìn)洞內(nèi)，再垂直落入底部倒影池，形成落差高達(dá)35 米的室內(nèi)瀑布，極具跌水的形式之美。而這些被回收的雨水經(jīng)過(guò)循環(huán)處理后，會(huì)被重新用于博物館的洗手間沖洗、景觀池補(bǔ)水等方面。

有趣的是，盡管藝術(shù)科學(xué)博物館給人的第一印象與最初設(shè)計(jì)藍(lán)圖，均指向“蓮花”，但在2011 年博物館盛大開(kāi)幕之際，拉斯維加斯金沙集團(tuán)（濱海灣金沙母公司）的董事長(zhǎng)謝爾登·阿德?tīng)柹⊿heldon Adelson），卻在致辭中稱這座博物館為“新加坡的歡迎之手”。這一說(shuō)法迅速被媒體引用，并逐漸成為公眾共識(shí)與博物館對(duì)外的宣傳語(yǔ)。

畢竟，對(duì)于這么一座既豐富公眾文化生活，又推動(dòng)藝術(shù)與科學(xué)發(fā)展的建筑來(lái)說(shuō)，多元化的比喻非但無(wú)害，反而映照出社會(huì)的包容程度與多樣化的情感表達(dá)。

地緣的幾方博弈

摩西·薩夫迪在采訪中不止一次提到，新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館的方案，是他對(duì)這座城市前瞻視野與進(jìn)取精神的致敬。沒(méi)錯(cuò)，盡管如今濱海灣金沙已成為新加坡最炙手可熱的目的地，但在不遙遠(yuǎn)的過(guò)去，這里只是一片汪洋。

新加坡堪稱“彈丸”小國(guó)，卻憑借非凡的智慧與堅(jiān)忍的意志，在短短幾十年間實(shí)現(xiàn)了蛻變?；厮?0 世紀(jì)60 年代，新加坡剛剛擺脫殖民統(tǒng)治，面對(duì)資源匱乏、國(guó)土狹小的困境，政府果斷選擇填海造陸，以此作為國(guó)家發(fā)展的基石。濱海灣地區(qū)的崛起，正是造陸成果的直接體現(xiàn)。

1992 年，隨著濱海中心與濱海南部填海工程的完成，新加坡不僅收獲了約360 公頃的寶貴土地，更重新定義了城市天際線。一時(shí)間，全世界目光都聚焦濱海灣，巨頭財(cái)閥摩拳擦掌。五星級(jí)酒店的奢華、高端商業(yè)區(qū)的繁榮，以及成為地標(biāo)的濱海灣金沙，都向世界展現(xiàn)了“新加坡模式”的非凡實(shí)力。

然而，填海造陸的輝煌背后，也伴隨著資源與環(huán)境的雙重考驗(yàn)。特別是對(duì)沙子的巨大需求，使得新加坡一度成為全球最大沙子進(jìn)口國(guó)。新加坡甚至進(jìn)行了戰(zhàn)略儲(chǔ)備，以供緊急之需?？呻S著資源競(jìng)爭(zhēng)加劇，以及采砂工作對(duì)河岸生態(tài)環(huán)境造成的巨大破壞，東南亞許多國(guó)家陸續(xù)開(kāi)始限制沙子出口。沙子供需的失衡引發(fā)了走私等社會(huì)問(wèn)題，甚至部分國(guó)家官員還因此陷入丑聞。

對(duì)此，新加坡只能另謀生路，想到了別國(guó)避之不及的垃圾。自20 世紀(jì)90 年代起，新加坡便開(kāi)始了將廢棄物與土壤混合用于填海造陸的實(shí)踐。1989 年，新加坡環(huán)境部提出海上垃圾填埋場(chǎng)的構(gòu)想，并于十年之后成功建成世界首個(gè)完全位于海上的垃圾填埋場(chǎng)——實(shí)馬高島，既解決了垃圾圍城的危機(jī)，又為國(guó)土擴(kuò)張找到了新出路。

再回到濱海灣金沙項(xiàng)目，它的建設(shè)過(guò)程也并非一帆風(fēng)順。眾所周知，拉斯維加斯金沙集團(tuán)的支柱產(chǎn)業(yè)為博彩業(yè)，而濱海灣金沙作為它的首個(gè)海外項(xiàng)目，集團(tuán)必然也想通過(guò)賭場(chǎng)在東南亞大賺一筆。但自1965 年獨(dú)立建國(guó)起，新加坡就對(duì)賭博行為深惡痛絕，更是頒布“禁賭法令”，違者要受棍刑80 下。至今，新加坡政府依舊對(duì)博彩業(yè)持嚴(yán)格監(jiān)管態(tài)度，這也讓政府與金沙集團(tuán)的合作從一開(kāi)始就充滿了不確定性。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的協(xié)商與妥協(xié)，雙方最終確立了一系列監(jiān)管框架，確保賭場(chǎng)面積不超過(guò)建筑總面積的20%，同時(shí)強(qiáng)調(diào)，濱海灣金沙不僅要為新加坡帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益，且必須維護(hù)城市的良好形象與社會(huì)風(fēng)氣。

正是在這樣的背景下，一座博物館的建設(shè)顯得尤為重要。藝術(shù)科學(xué)博物館不僅是一座集展覽、教育、科研于一體的文化地標(biāo)，更是新加坡政府用以平衡博彩業(yè)影響的工具。它的建成，有效緩解了民眾對(duì)于國(guó)際博彩公司入駐的疑慮，也為濱海灣金沙項(xiàng)目的成功落地增添了重要砝碼。

讓博物館“活”起來(lái)

前往藝術(shù)科學(xué)博物館有多種交通方式。除了傳統(tǒng)的乘坐地鐵MRT、巴士和自駕，還可以選擇一種更為獨(dú)特且浪漫的出行方式——搭乘水上巴士。

從魚(yú)尾獅公園標(biāo)志性的雕像前啟航，或是從亞洲文明博物館出發(fā)，抑或在波光粼粼的新加坡河沿岸任意尋一處港口，水上巴士都將帶領(lǐng)游人緩緩駛向The Bayfront NorthWaterB 站點(diǎn)。之后僅需步行兩分鐘，便能抵達(dá)這座充滿未來(lái)感的博物館。

藝術(shù)科學(xué)博物館館長(zhǎng)湯姆喬勒（TomZaller）面對(duì)媒體時(shí)說(shuō)，在這里，藝術(shù)和科學(xué)并不是分開(kāi)的形式，而是一個(gè)融合的概念。三大主題空間——“好奇心”“靈感”與“表達(dá)”，正是博物館激發(fā)觀者內(nèi)心探索欲與創(chuàng)造力的體現(xiàn)。

在“好奇心”空間內(nèi)，一具通過(guò)高科技復(fù)原的恐龍骨架聳立，周圍環(huán)繞著模擬的史前森林聲效與光影效果，孩子們仿佛置身于侏羅紀(jì)時(shí)代，好奇心瞬間被點(diǎn)燃。“靈感”區(qū)域，并置著一幅幅跨時(shí)代的科學(xué)發(fā)明與藝術(shù)作品，例如達(dá)·芬奇的飛行器草圖與現(xiàn)代無(wú)人機(jī)作實(shí)物對(duì)比，讓參觀者能在古今智慧的碰撞中汲取靈感。

“表達(dá)”空間則成了一個(gè)充滿自由與個(gè)性的舞臺(tái)。這里設(shè)置了多種創(chuàng)意互動(dòng)裝置，比如一臺(tái)能識(shí)別情緒并轉(zhuǎn)化為旋律的感應(yīng)鋼琴，每個(gè)人都能坐下來(lái)，通過(guò)情緒的表達(dá)，演奏出獨(dú)屬自己的樂(lè)章。更有藝術(shù)家駐地項(xiàng)目，定期邀請(qǐng)藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，與觀眾面對(duì)面交流。

2024 年10 月，新加坡首個(gè)吉卜力工作室展覽將于博物館開(kāi)幕?！洱堌垺贰赌北恪贰豆柕囊苿?dòng)城堡》等宮崎駿筆下的綺麗場(chǎng)景，會(huì)通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)還原、互動(dòng)裝置等形式重現(xiàn)。《超越未來(lái)：藝術(shù)與科學(xué)的匯聚點(diǎn)》作為博物館常設(shè)展，由博物館與著名國(guó)際性藝術(shù)工作室TeamLab 聯(lián)合打造，透過(guò)先進(jìn)的交互裝置，參觀者將沉浸在充滿藝術(shù)、科學(xué)、魔法和隱喻的世界中。一面鑲嵌著計(jì)算機(jī)的互動(dòng)墻大受歡迎，它不僅僅是技術(shù)展示，還像是一個(gè)通往無(wú)限創(chuàng)意的門(mén)戶。在墻上拖拽或涂鴉，觀者可以輕松地將想法轉(zhuǎn)化為數(shù)字化藝術(shù)作品，并通過(guò)博物館提供的電子郵件服務(wù)，將創(chuàng)意珍藏。

虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)的引入，則為博物館的參觀體驗(yàn)帶來(lái)了革新。在VR 展廳中，只要佩戴上輕便的頭戴設(shè)備，就能瞬間穿越到古埃及的金字塔內(nèi)部，或是漫步遙遠(yuǎn)的銀河系。AR 技術(shù)讓古老的藝術(shù)品煥發(fā)新活力，拿出手機(jī)或平板電腦對(duì)著展品掃一掃，就能看到虛擬信息疊加在實(shí)物之上。

夜幕降臨，藝術(shù)科學(xué)博物館卻并不沉寂，反而以更開(kāi)放的姿態(tài)迎接每一位熱愛(ài)藝術(shù)與科技的旅人。每月第三個(gè)星期四的夜晚，“藝術(shù)科學(xué)奇妙夜”如約而至。這是融合了演出、藝術(shù)表演及深度交流的文化盛宴，星光與創(chuàng)意交相輝映，讓夜晚充滿了無(wú)限可能。

正如建筑設(shè)計(jì)師摩西·薩夫迪所言，他希望建筑能激發(fā)人們的內(nèi)心共鳴，從踏足的那一刻起，便感受到被鼓舞的幸福與力量。新加坡藝術(shù)科學(xué)博物館，正以它獨(dú)有的方式，邀請(qǐng)全世界的旅人，共同踏上這場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)與科學(xué)的奇妙旅程。

編輯+周薇莎