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    論張忠誠“東北抗聯(lián)三部曲” 的書寫策略

    2024-12-18 00:00:00盧星辰
    今古文創(chuàng) 2024年47期

    【摘要】張忠誠的“東北抗聯(lián)三部曲”是戰(zhàn)爭題材兒童文學(xué)書寫的新跨越。首先,作品沒有規(guī)避以往的群體性抗戰(zhàn),但側(cè)重于書寫兒童自發(fā)的反抗;其次,小說不同于以往寫兒童在戰(zhàn)場上同敵人正面斗爭的作品,作家將故事置于殘酷的戰(zhàn)爭背景之下,凸顯了兒童在抗戰(zhàn)中的日常生活;再次,張忠誠堅持兒童本位的觀念,以兒童視角出發(fā)書寫東北抗戰(zhàn),并在日常生活中發(fā)掘兒童天性,給兒童文學(xué)創(chuàng)作帶來了新的審美經(jīng)驗。

    【關(guān)鍵詞】張忠誠;“東北抗聯(lián)三部曲”;真實;日常生活;兒童本位

    【中圖分類號】I207 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264(2024)47-0037-04

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.47.010

    “東北抗聯(lián)三部曲”包括《土炮》《龍眼傳》和《柿子地》三部長篇小說,它著重展現(xiàn)了1931年至1937年東北民間兒童的抗戰(zhàn)。作家以兒童的視角關(guān)注戰(zhàn)爭年代普通人的生存狀況和生命體驗,力求還原歷史的真相。作品以殘酷的戰(zhàn)爭為背景,凸顯了兒童在抗戰(zhàn)中的日常生活。同時,張忠誠深化了兒童本位的觀念,讓兒童在日常生活中釋放天性,摒棄了成人對兒童成長發(fā)展的介入,是戰(zhàn)爭題材兒童文學(xué)書寫的新跨越。

    一、還原歷史的真相

    “東北抗聯(lián)三部曲”展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的復(fù)雜性。張忠誠從不同角度書寫了不同群體、不同形式的抗日斗爭,不僅描繪了群體性的抗戰(zhàn),也體現(xiàn)了民間兒童自發(fā)的反抗。

    《土炮》以民間形式書寫了兒童墩兒的“一個人的抗戰(zhàn)”。墩兒的家鄉(xiāng)遭到日本人侵襲,哥哥雙喜加入了義勇軍。舅舅火勺被迫給憲兵隊當(dāng)廚師,他在民族意識覺醒后,設(shè)置埋伏期望炸死憲兵隊大隊長卻失利,最終英勇犧牲。墩兒和爹用土炮擊落日軍飛機,殘暴的日本人血洗了他的村莊,他的兄弟姐妹都被日本人殺害,母親也哭瞎了雙眼。最后,墩兒一家為了躲避日本人的追擊逃到山中的硝洞開始了漫長的“野人”生活。

    《龍眼傳》通過龍眼的苦難經(jīng)歷展示了在獨立大隊領(lǐng)導(dǎo)下勞苦礦工們進行的“一群人的抗戰(zhàn)”。龍眼在經(jīng)歷家破人亡后,被誘騙到礦區(qū)充當(dāng)勞工,他目睹同伴被日本人殺戮,逐漸產(chǎn)生了反抗意識,并在獨立大隊的帶領(lǐng)下沖破重重阻礙造反成功。然而獨立大隊只剩下老六和五個孩子幸存,其余人在戰(zhàn)斗中全部犧牲。

    《柿子地》以校園里反“奴化教育”為背景刻畫了雙羊鎮(zhèn)小學(xué)師生反抗以主事吉野為代表的日本侵略者的“一個戰(zhàn)線的抗戰(zhàn)”。吉野擔(dān)任副校長,他殘暴狡猾,校長和學(xué)生聯(lián)合起來與之抗?fàn)?。他癡迷西紅柿,要求學(xué)生在學(xué)校為他種植西紅柿。韓先生暗地里將柿子地轉(zhuǎn)化成秘密課堂,給學(xué)生講古文、中國地理等,柿子地成了反“奴化教育”的秘密課堂。相對于群體性的抗戰(zhàn),張忠誠更側(cè)重于書寫民間兒童自發(fā)的反抗。

    最典型的兒童自發(fā)的反抗體現(xiàn)在《土炮》和《柿子地》中。《土炮》中的墩兒沒有加入抗聯(lián)組織,也沒有旁觀者說教,而是在逐步理解戰(zhàn)爭的殘酷性后自發(fā)進行反抗。因為在兒童成長時,“隨著社會交往經(jīng)驗的日益增多,兒童逐漸注意到他人與自己對世界的認識和反應(yīng)是不同的。開始認識到他人不僅有與己不同的思維和情感,而且在相同情況下可能有不同的反應(yīng),兒童開始理解他人行動的目的性”[1]316。從恐懼躲避到配合老拐順利襲擊飛機,體現(xiàn)了墩兒的成長。日軍飛機瘋狂掃射村民,村里“喊聲不絕,哭聲更響。周家二小子讓機槍打死了,二小子他娘大腿骨被打碎了”[2]39。此時,墩兒極度恐懼,他“躲在一戶空院子的豬圈里,死死擠在墻角不出聲”[2]47。因為事件具有突發(fā)性,所以他在面對刺激和傷害時,一開始往往難以接受并選擇逃避,這屬于兒童的正常反應(yīng),家人也沒有對其進行言語上的規(guī)勸和說教。

    墩兒是在逐步理解了戰(zhàn)爭的殘酷性后自發(fā)進行反抗的。他和爹先后三次襲擊日軍飛機,展現(xiàn)了他的成長。第一次,老拐將炮管對準(zhǔn)飛機炮卻沒響,這時墩兒“抱著腦袋,半拉身子藏在巖石縫里”[2]48,他只記得爹說過飛機來了要隱蔽,并沒有意識到這個任務(wù)的特殊性。第二次,盡管墩兒緊張卻沒有躲。他“哆哆嗦嗦把炮捻子點著了”,然后“跑到崖窩里藏起來,耳朵捂得滿腦袋嗡嗡響”[2]50。由于風(fēng)大飛機飛走后炮捻子仍沒有燒完,所以這次行動又失敗了。第三次,墩兒完成蛻變。他提前準(zhǔn)備好燒完的香頭并不停地吹著香灰讓香火燒得更旺。在老拐瞄準(zhǔn)飛機后,他穩(wěn)穩(wěn)地?zé)伺谀碜印!八摱愕窖赂C子下面去,他沒有,站在爹屁股后面,死勁攥拳頭,給他爹使勁?!盵2]114什么促使墩兒從害怕躲避到勇敢無畏?張忠誠在后兩次行動中間穿插了雙喜的死亡,當(dāng)自己摯愛的兄長被日本鬼子殺害后,他“開始理解他人行動的目的性”,反抗意識最終覺醒。這種抗?fàn)幘裰瘟怂湍镌谙醵雌D苦生活下去。

    《柿子地》中塑造了小漢奸田少康這個逐漸覺醒的兒童形象。田寶三是鐵桿漢奸,他為了巴結(jié)日本人讓兒子給原田做義子。田少康經(jīng)常欺侮同學(xué),但對于吉野他卻阿諛奉承。韓先生認為田少康的“壞”受他父親影響,因為,“在小學(xué)時期,兒童開始根據(jù)他人的行動來了解其觀點,并進行評判”[1]317,所以,韓先生希望通過講道理來讓田少康醒悟。但是,張忠誠并沒有相關(guān)的書寫,而是通過日本人打田寶三以及茂生之死等情節(jié)來讓田少康逐步覺醒。學(xué)生發(fā)現(xiàn)黑板背后的“日之完”,都擔(dān)心田少康會去告密,但是他堅稱“沒想去告密”,在這里,“小漢奸”這一人物形象開始出現(xiàn)變化。與同學(xué)們斗嘴后,他心里最后一道防線被沖破,“田少康眼有些酸,他看著張執(zhí)一說:‘你們不找我,我也不會說,我也恨起日本人來了?!盵3]134作為義子的田少康需要出席迎接原田骨灰的儀式,這時候他立場鮮明:“爹,你受得了,我受不了”“大久殺了很多中國人”[3]220……“隨著兒童自我意識的加強,兒童更關(guān)心他人對自己的看法?!盵1]319田少康害怕被嘲笑,加之對日本人極度痛恨,所以他堅決抵抗?!斑@半年來田少康跟以前不一樣了,不再滿嘴日本話,茂生之死讓他連續(xù)幾天睡不好?!盵3]221茂生之死讓田少康最終覺醒。最后,他為了抵制去日本從屋頂跳下把腿摔壞了。

    根據(jù)班杜拉的發(fā)展心理學(xué)來看,觀察學(xué)習(xí)可以通過外界對學(xué)習(xí)者的行為進行干預(yù)從而實現(xiàn)直接強化,但并不能最終決定人的行為,因為“社會學(xué)習(xí)理論在強化影響方面包含著一個更廣的范圍,其中有外部的結(jié)果、替代性結(jié)果以及自我生成的結(jié)果”[4]31。在茂生死后,田少康用行動進行了反抗。由此可見,他對日本人的態(tài)度經(jīng)歷了從親近到心理上抵觸,再到行動上抗拒,這種由于身邊人受到欺侮最終實現(xiàn)個體轉(zhuǎn)變的書寫,正是兒童自發(fā)式反抗的生動寫照。

    抗戰(zhàn)具有復(fù)雜性,在群體性抗戰(zhàn)組成的骨骼中還應(yīng)有細微的人物和故事構(gòu)成的血肉。“東北抗聯(lián)三部曲”將兒童參加的有組織的抵抗和自發(fā)的反抗結(jié)合起來,展現(xiàn)了真實的歷史。

    二、凸顯了抗戰(zhàn)中的日常生活

    以往的抗戰(zhàn)題材文學(xué)作品往往通過宏大敘事展開對抗戰(zhàn)歷史的書寫,而在21世紀(jì),作家們深入挖掘抗戰(zhàn)題材資源,找到了不同于官方歷史記錄的民間視角與民間記憶?!皞€人化、邊緣性和日常性的敘事倫理逐漸成為抗戰(zhàn)題材長篇小說創(chuàng)作的主流”[5]8。在這種敘事模式下,個人化、民間的抗戰(zhàn)是作家書寫的重點?!皷|北抗聯(lián)三部曲”凸顯了東北人民在抗戰(zhàn)中的日常生活,是對抗戰(zhàn)題材文學(xué)的補充。

    “東北抗聯(lián)三部曲”以戰(zhàn)爭為背景,刻畫了戰(zhàn)火中普通人的生活圖景。作品中兒童沒有走進戰(zhàn)場,而是在日常生活中進行抗戰(zhàn),反抗的目的是為了更好地生活。馬斯洛將人的需求分為生理的需要、安全需要、歸屬與愛的需要、尊重需要、自我實現(xiàn)的需要?!叭绻粋€人極度饑餓,那么,除了食物外,他對其他東西會毫無興趣?!盵6]18兒童被迫卷入戰(zhàn)爭,當(dāng)基本的生存條件得不到滿足時,即使在戰(zhàn)爭環(huán)境下,他們也會試圖獲取生的權(quán)利。

    不同于薛濤《滿山打鬼子》中滿山拿起武器和敵人斗爭,為至親報仇的宏偉目標(biāo),茂生只想好好讀書,考一所好大學(xué)?!叭毡救艘笫裁矗怨宰鍪裁?,即便挨了原田的打,也是打掉牙往肚里咽?!盵3]4在行禮時,茂生“每次都規(guī)規(guī)矩矩行禮,腰彎得足夠深”[3]6。吉野要求他記錄柿子的生長情況,由于在柿子秧之間穿行會碰掉柿子花,茂生“只得脫了布衫,在柿子秧之間爬。他脖子仰得酸疼,后脖頸都是麻的,指甲掐沒有知覺,汗水糊了眼ZPUP5uem6gdj3X//uwEZ5g==,前心后背水洗一樣,泥猴子一個”[3]140。但是他“不敢去井臺打水,蹲在籬笆墻后拿草葉揩泥,揩不掉便搓泥球”[3]140。在野外偽裝潛伏課上,毒長蟲爬進茂生的袖筒,盡管怕長蟲,但他更怕吉野,茂生始終沒有活動,最終被毒長蟲咬傷中毒死亡。由此觀之,即使在隱忍和順從的狀態(tài)下,兇殘的日本人也沒有給茂生生的希望。滿山似乎已經(jīng)達到了自我實現(xiàn)的需要,而張忠誠則更注重從人的需求層次出發(fā):在戰(zhàn)爭影響到兒童的正常生活時,他們的本能反應(yīng)并不是展開“復(fù)仇”,而是竭盡全力在艱苦的環(huán)境中生存下去。

    《龍眼傳》描寫了戰(zhàn)爭裹挾下孩子的艱難求生過程。日本人焚燒了堿草村,饑腸轆轆的龍眼找到了彭老爹經(jīng)常喂養(yǎng)苞米的騾子,打算從騾糞中撿拾苞米粒充饑。“龍眼抓起一小塊干糞,很想當(dāng)苞米面餑餑塞進嘴巴吃掉……他將干騾子糞捧進筐籃子,寶貝似的端去了小河邊。風(fēng)冷颼颼,河水扎骨頭涼,龍眼全顧不得了。他把筐籃子浸在水里,讓溪水把騾子糞泡軟,再捏成碎渣渣。他淘米一樣在溪水里淘洗著騾子糞,糞末末從筐縫隙順?biāo)吆?,筐底就沉下了一些碎苞米粒?!盵7]68張忠誠通過展現(xiàn)龍眼強烈的生存欲望來痛斥日本侵略者的窮兇極惡,深度還原了戰(zhàn)爭狀態(tài)下兒童的生存困境。

    《土炮》中日本人屠戮了墩兒的村莊,墩兒和父母被迫逃到山上的硝洞生活。然而硝煙戰(zhàn)火也難以抹殺掉他們對平凡生活的向往。他們?yōu)榱松婢蚣毸?,“每天只吃一餐飯,每餐飯都煮很少的米。細水長流,七十斤米要盡量吃得很久。浦掌柜送的腌菜吃得更金貴,墩兒和娘吃一頓飯只用筷子蘸一點腌菜湯”[2]114,墩兒“每天挖好多野菜回來。起初鋪放在石頭上曬,曬完了裝在筐籃子里。后來筐籃子不夠裝,墩兒把新鮮野菜編成菜繩,搭在樹上曬”[2]115。然而“山中寒苦沒讓墩兒失望,他從未覺得孤獨,和娘在山里沒人打擾,他情愿生活無數(shù)年”[2]119。在戰(zhàn)爭年代,當(dāng)生存都是奢求時,墩兒和母親竟開始享受生活,母子倆在洞口種起了薔薇?!澳切┣げ宄鰜淼乃N薇花,墩兒也要把它們擺在陽光下……薔薇栽到地上,下大雨墩兒采來蒿草篷在薔薇上,雨水再大也澆不落一片葉子。”[2]140這種對東北民間普通人在戰(zhàn)爭環(huán)境中追求平淡生活的書寫,顯示出作家濃厚的人文關(guān)懷意識。

    故此,無論是茂生、龍眼還是墩兒,他們都在“認真地生活,認真地成長”[8]。張忠誠摒棄了兒童被塑造成“小英雄”式的書寫模式,間接、側(cè)面表現(xiàn)戰(zhàn)爭中兒童生存的艱苦取代了正面描繪戰(zhàn)場的血腥和死亡,在抗戰(zhàn)的日常生活中展現(xiàn)了東北民間普通兒童的生存境遇。

    三、深化了兒童本位的觀念

    抗戰(zhàn)題材兒童文學(xué)作為兒童文學(xué)的一個門類,應(yīng)該遵循兒童文學(xué)的一些基本特征。但由于作家主體差異性和題材特殊性,作品呈現(xiàn)不同風(fēng)貌。張忠誠深化了兒童本位,以兒童視角出發(fā)書寫東北抗戰(zhàn),并在日常生活中展現(xiàn)了兒童本真?zhèn)€性。

    首先,作品中的兒童并沒有“走入戰(zhàn)爭”,而是于日常生活中釋放天性。徐君蘭強調(diào),“戰(zhàn)爭強化的是兒童與國家之間的一種或?qū)嵸|(zhì)或隱喻的關(guān)系”[9]219。兒童走進戰(zhàn)場同敵人搏斗可能會讓兒童產(chǎn)生復(fù)仇的快感,在潛移默化中產(chǎn)生對戰(zhàn)爭的抵制心理。戰(zhàn)爭距離我們久遠,雖然現(xiàn)代兒童讀者不能親歷戰(zhàn)爭,但可以通過作品中戰(zhàn)爭對日常生活中兒童天性的遏制來反觀戰(zhàn)爭的殘酷,所以張忠誠沒有讓兒童“走入戰(zhàn)爭”。在《柿子地》中,他把兒童面對食物誘惑時糾結(jié)的心境真實地展現(xiàn)出來:

    陳鐵血膽子再大心也敲鼓,這柿子是吉野的寶貝。吃一個,還是聞聞就算了?他抓著一個還沒掛紙牌的紅柿子,來來回回做選擇題。

    或許是仰面躺著,抓著柿子胳膊舉酸了,手向下一動,柿子也熟透了的,柿子與蒂斷開,柿子秧很輕地搖晃了一下。陳鐵血嚇了一跳,他偷摘了柿子。

    陳鐵血還要做選擇題,如果丟掉柿子悄悄回去睡覺,天亮后吉野看見柿子,也不會怪誰或追查——柿子熟透了自然會掉下來;可陳鐵血肚子里饞蟲蠕動,長這么大見是見過,還沒吃過柿子。他爺爺吃過柿子,說柿子還是看著好看,吃就不行了,有一股小孩??味兒。

    可陳鐵血聞著柿子味兒,總覺著跟小孩??味兒不沾邊,會不會咬開了里面汁水是那個味兒?他有點懷疑爺爺?shù)奈队X,如果真是小孩??味兒,會讓吉野吃得像個饞鬼?[3]159

    由于茂生練習(xí)獻花沒有到柿子地做記錄,陳鐵血又經(jīng)不住柿子的誘惑,所以他偷溜進柿子地,但是在偷吃柿子前進行了復(fù)雜的心理斗爭。即使他是孩子中膽子大的,面對將柿子視如珍寶的吉野,他仍有幾分畏懼。柿子脫落時,陳鐵血認為吉野并不會因為柿子自然掉落而怪罪誰。他想起爺爺說過柿子并不好吃,成人的言語影響了他的判斷,但是兒童的好奇心驅(qū)使他思考,為什么柿子難吃日本人還那么享受?所以他對爺爺?shù)难赞o產(chǎn)生懷疑。因為,“兒童掌握概念是一個主動、復(fù)雜的過程。不是成人或教師把現(xiàn)成的概念簡單地、原封不動地交給兒童,而是兒童通過自己已有的知識經(jīng)驗,主動地加以掌握”[1]297。張忠誠將兒童做錯事后的心虛和在成人的言語影響下,兒童認知的變化以及好奇心驅(qū)使下兒童對成人的懷疑詳細地刻畫出來,讓兒童在生活中釋放天性。而《滿山打鬼子》將戰(zhàn)爭敘事貫穿始終,限制了兒童本性的彰顯,兒童在日常生活中的天性受到遏制,滿山“走入戰(zhàn)爭”,他的生活完全圍繞戰(zhàn)爭展開。所以,盡管薛濤在作品中體現(xiàn)了兒童本位觀,將兒童之間的關(guān)愛、兒童和動物之間的和諧以及兒童和大人之間的信任表現(xiàn)出來,但是因為兒童參與戰(zhàn)爭而一定程度上忽視了在日常生活中展現(xiàn)兒童的天性。然而,張忠誠沒有被抗戰(zhàn)這個宏大語境束縛,而是著力在生活中展現(xiàn)兒童自然的天性。

    其次,張忠誠從兒童視角出發(fā),塑造了更為豐富的兒童形象。朱自強先生認為,“所謂兒童本位的兒童觀既不是把兒童看作未完成品,然后按照成人自己的人生預(yù)設(shè)去教訓(xùn)兒童(如歷史上的教訓(xùn)主義兒童觀),也不是僅從成人的精神需要出發(fā)去利用兒童(如歷史上童心主義的兒童觀),而是從兒童自身的原初生命欲求出發(fā)去解放和發(fā)展兒童,并且在這解放和發(fā)展兒童的過程中,將自身融入其間,以保持和豐富人性中的可貴品質(zhì)”[10]2。毋庸諱言,戰(zhàn)爭題材兒童文學(xué)作品應(yīng)該摒棄成人“教訓(xùn)”的觀念,作家要真正走進兒童的內(nèi)心世界,“與兒童攜手共同跋涉在人生的旅途上”[11]17。

    張忠誠注重從兒童自身的生命體驗出發(fā),不按照成人預(yù)想那樣刻意塑造兒童的剛毅性格,而是“基于平等基礎(chǔ)上的對話關(guān)系”[12],并從兒童視角出發(fā)展現(xiàn)在日本侵略者的殘暴統(tǒng)治下兒童的真實性格。張忠誠在作品中塑造了多種兒童形象,既有在日本人面前小心行事但最終被折磨致死的少年茂生,也有為同學(xué)伸張正義并立志要摔趴日本主事的勇敢孩子陳鐵血。茂生是一個老實的孩子,吉野讓他在看板上抄日本人繪制的地圖??伞懊偕狄部吹贸鰜?。他不該抄這張地圖,可他又不敢不抄”[3]48。所以,他在畫圖時故意將日本面積畫小,因為他始終不敢和吉野發(fā)生正面沖突,而是默默地進行反抗。陳鐵血的性格和茂生截然相反,他敢于教訓(xùn)欺負同學(xué)的田少康。在操練課上他被吉野摔得鼻青臉腫,就和同伴們制定了“摔趴計劃”,最終在一次意外中把吉野摔死,最后離開學(xué)校逃命去了。

    不同于張忠誠以兒童為本位的書寫方式,薛濤認為《滿山打鬼子》“通篇都在鑄造剛健的人格,通篇都在書寫一個男孩如何成長為一個真正的男人,擔(dān)當(dāng)起道義和責(zé)任??梢哉f這是一部男孩的成長之書”[13]228。作品塑造了在艱苦的抗戰(zhàn)環(huán)境下滿山、李小刀等孩子堅強、勇敢的形象,盡管他們偶爾迷?;驊峙?,但終究會變得剛毅和無畏。而張忠誠沒有將兒童都塑造成面對危險無所畏懼的男子漢形象,而是真正從“兒童自身對原初生命欲求出發(fā)去解放和發(fā)展兒童”,體現(xiàn)了兒童本位觀念的深化。

    四、結(jié)語

    張忠誠的“東北抗聯(lián)三部曲”以兒童視角來觀照戰(zhàn)爭中人們的生存境遇。他在作品中還原了歷史的真相,展現(xiàn)了抗戰(zhàn)中易被忽視的細微之處。同時,張忠誠深化了兒童本位的觀念,作品中也凸顯了兒童在抗戰(zhàn)中的日常生活,是戰(zhàn)爭題材兒童文學(xué)書寫的新跨越。他在創(chuàng)作的過程中加入了自身對戰(zhàn)爭的認識和思考,并以創(chuàng)作者的審美價值體驗去審視和反思戰(zhàn)爭,給當(dāng)下兒童文學(xué)創(chuàng)作提供了新的經(jīng)驗。

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    作者簡介:

    盧星辰,魯東大學(xué)在讀碩士研究生,中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè),研究方向:東北抗聯(lián)文學(xué)。

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