新主流電視劇的價值體現與敘事策略探析

摘要：新主流電視劇堅守社會責任，為弘揚社會主義價值觀、宣傳國家政策作出了積極貢獻，已成為頗具傳播力的主旋律文化現象。本文通過梳理新主流電視劇的定義及分類，指出新主流電視劇是時代精神風貌的創(chuàng)新再現、電視劇功能的放大提升、電視劇藝術的革新突破，有效實現文化與經濟的協(xié)同共生，可通過多元化敘事題材、軟性化敘事表達、創(chuàng)新化敘事形式和靈動化人物形象，達成敘事策略的創(chuàng)新與新主流電視劇的可持續(xù)發(fā)展。

關鍵詞：新主流電視劇 新主流影視劇 主旋律文化

電視劇在發(fā)展過程中因創(chuàng)作風格、題材側重、價值導向和藝術表現的不同被分為多種類型，其中主旋律電視劇作為我國特有的電視劇類型，一直是創(chuàng)作中的重點和難點。近年來，一種區(qū)別于主旋律電視劇的新主流電視劇成為創(chuàng)作熱點并進入大眾視野，如《我們這十年》《大江大河》《在一起》《江河日上》等。與側重弘揚愛國精神、展示建設成就、宣傳發(fā)展政策的主旋律電視劇有所不同，新主流電視劇更加關注社會問題、民生熱點、大眾情感等元素，是主旋律電視劇與現實題材電視劇的交織及衍生。相較于主旋律電視劇的宏大敘事和現實題材電視劇的生活化敘事，新主流電視劇將二者有機融合，通過獨特敘事策略將主旋律內容潤物細無聲地融入劇情，并通過藝術手段引發(fā)受眾對現實問題的關注與思考。

一、新主流電視劇的定義及分類

隨著《我和我的祖國》《我和我的父輩》等具有鮮明時代特征的電影實現藝術與經濟價值的雙豐收，新主流電影的概念逐漸成形。此后，新主流概念從電影行業(yè)延伸至電視劇行業(yè)，新主流電視劇成為中國電視行業(yè)涌現出的一類新興劇作，不僅展現藝術性與商業(yè)性的并重，更發(fā)揮著傳遞社會正能量和弘揚社會主義核心價值觀的導向作用。

盡管新主流電視劇的提法已成為業(yè)內共識，也不乏家喻戶曉的佳作，但對其定義的認知仍在形成中。2022年，北京大學陳旭光教授在《國pSI5LlmFBPUKP2fUhn1ZzA==產電視劇觀潮：新主流、新現實與新問題》文中指出：“所謂‘新主流電視劇’一般屬于投資成本較高、制作規(guī)模較大、明星較多、奇觀場面較為宏闊，常以真實可信的‘中國故事’、紅色經典或塑造國家形象，表達集體主義精神等國家主流意識形態(tài)的故事為藍本，旨在塑造打動人心、凝聚民族意識的人物形象、中國形象，正面或側面弘揚社會主義核心價值觀，凸顯中國氣派和中國風度的電視劇?！?/p>

這一概括常被新主流電視劇的制作標準及學術研究所引用，而其分類隨著劇作的增多也逐漸細化。第一類主要是革命歷史時代的電視劇，聚焦革命年代、紅色典型等重大歷史時刻與高光人物，如《覺醒年代》《功勛》通過真實而動人的故事原型，激發(fā)受眾的愛國情懷和歷史共鳴；第二類主要展現國家的重大決定、重要政策以及重點事件，如圍繞改革開放政策的《大江大河》、以脫貧攻堅為核心的《山海情》、以“成功抗疫”為主線的《在一起》等；第三類通過官場生態(tài)展示國家治理和制度建設等方面的發(fā)展，如反腐倡廉的《人民的名義》、掃黑除惡的《狂飆》、基層建設的《縣委大院》以及生態(tài)保護的《江河日上》等；第四類則側重于現實生活和大眾題材，通過細膩情節(jié)與真實描寫展現普通人在時代洪流中的抉擇，如《人世間》《小舍得》等。

二、新主流電視劇的價值體現

新主流電影、新主流電視劇是新時代影視行業(yè)積極探索的新方向，從“主旋律”“現實題材”向“新主流”的嬗變，不僅是藝術同時代的碰撞，更是文化與市場的融合。主旋律電視劇重在“弘揚”，敘事常缺乏現實描繪刻畫；而現實題材電視劇重在“反映”，敘事往往缺乏主流價值傳遞升華。在多元文化語境下，新主流電視劇將“弘揚”與“反映”巧妙聯(lián)結，實現了敘事的平衡性和情感的共融性，在社會發(fā)展與文化傳播等多個維度彰顯出獨特價值。

1.時代精神風貌的創(chuàng)新再現。新主流電視劇承載著展現社會發(fā)展、反映歲月變遷、“講好中國故事”以及建構國家形象的重任，是對時代精神風貌的創(chuàng)新再現。在保留對時代旋律“忠誠謳歌”和對主流價值“絕對推崇”的同時，新主流電視劇站在新穎角度再現時代風貌，既能展現時代的波瀾壯闊，又不至于割裂與大眾的情感聯(lián)系，有助于厚植家國情懷、加深時代理解。例如，《覺醒年代》以藝術典型化的方式，通過革命先輩年輕化的視角，再現1915年至1921年的時代精神風貌；《我們這十年》塑造出2012年至2022年的時代群像，以平民視角講述典型事件和發(fā)展成就，再現新時代十年的美好歷程。

2.電視劇功能的放大提升。電視劇作為典型的傳播媒介，除了娛樂消遣外，還承擔著文化傳播、大眾教育與價值引導等社會功能。新主流電視劇的出現，使電視劇的相應功能得以放大與提升。一方面，通過劇情展現時代風氣、民族精神和優(yōu)秀文化，新主流電視劇在媒介、社會、國際環(huán)境波詭云譎的當下，寓社會主義核心價值觀于故事情節(jié)中，緩解社會大眾價值沖突并增強新時代凝聚力。另一方面，作為當代社會教育的有效媒介工具，新主流電視劇以寓教于樂的方式引導大眾樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀，從而推動社會和諧發(fā)展。例如，《功勛》將首批八位“共和國勛章”獲得者的故事進行具象化呈現，帶領觀眾從他們身上感受崇高的價值追求與奉獻精神。

3.電視劇藝術的革新突破。傳統(tǒng)電視劇通常采用單一故事的敘事模式，較長篇幅有利于詳細、深入地展開故事情節(jié)并刻畫人物，但節(jié)奏往往難以掌控。新主流電視劇滿足審美主體的新需求，對傳統(tǒng)電視劇藝術進行革新突破。當前，許多新主流電視劇創(chuàng)作團隊對視聽效果進行優(yōu)化升級，還引入多元化的角色設定與獨立單元敘事模式，從而提升電視劇的吸引力和觀賞性?！豆住贰段覀冞@十年》在同一母題設定下，以單元劇的分劇集模式展開敘事，節(jié)奏明快、情感集中的敘事模式能充分調動受眾情緒；《理想照耀中國》則采取系列短劇模式敘述建黨百年的40個故事，每個短劇于受眾而言都是一場未知的驚喜與新奇的體驗。

4.文化與經濟的協(xié)同共生。隨著媒介技術的變革和大眾審美的變遷，電視劇與受眾間的關系發(fā)生了明顯轉向，被動觀劇已成為過去式。受眾的年輕化趨勢明顯，而當下可供其選擇的娛樂方式眾多，電視劇之間存在的競爭也更為激烈。新主流電視劇將思想性與商業(yè)性巧妙融合，實現主流價值觀與主流市場的統(tǒng)一。比如，主動改善主旋律電視劇對觀眾的說教，讓內容深刻而形式有趣，實現文化與經濟的協(xié)同共生?！队X醒年代》以藝術化的方式表現共產黨成立前革命先烈們的卓越貢獻，成功引起年輕受眾對時代精神的向往，收視份額多次穩(wěn)居全國第一，還借助社交平臺的口碑傳播及文創(chuàng)產品獲得了可觀的市場效益。

三、新主流電視劇的敘事策略

新主流電視劇在影視市場的成績喜人，既增強了創(chuàng)作團隊的信心，也為其創(chuàng)新發(fā)展探索出可行路徑。但與自帶IP效應和明星流量的古裝偶像劇、都市劇相比，新主流電視劇需突破主旋律電視劇和現實題材電視劇的傳統(tǒng)窠臼，結合二者優(yōu)勢在敘事策略上持續(xù)創(chuàng)新，從而實現可持續(xù)發(fā)展與更有效傳播。

1.多元化的敘事題材。主旋律電視劇和現實題材電視劇在發(fā)展過程中，對于題材的選擇往往單一且保守，使得敘事內容單薄，容易引發(fā)審美疲勞。新主流電視劇創(chuàng)作團隊應避免陷入傳統(tǒng)主旋律電視劇的套路化模式，選擇更為多元化的敘事題材展現內涵豐富的新主流風范。

現階段，新主流電視劇多圍繞具有獨特時代背景的題材展開。一方面，可以圍繞新時代的國家政策、重大成就和社會生活，但當前涉及政治經濟成就的題材居多，也可關注社會民生、生態(tài)建設等方面以增強題材新穎性。比如，《江河日上》雖以官場視角切入，但本質上聚焦于生態(tài)環(huán)保問題，其敘事題材雙組合的模式令人耳目一新。另一方面，獨特時代背景題材也可展現某一重要的歷史階段，但應對所選取階段的歷史進行深度挖掘，有效尋找更多敘事維度，從全新視角展現具有重大意義的歷史瞬間。例如，《繁花》站在地域文化和地域經濟的雙重角度，創(chuàng)新重現市場經濟體制改革初期的時代風貌。即使時代相近，但因選取角度的不同，同樣能為新主流電視劇提供獨特的敘事題材。

2.軟性化的敘事表達。新主流電視劇囿于類型限制及社會責任和群體效應，往往難以跳出宏大且嚴肅的主題立意，但這并不意味著必須以犧牲其藝術美感和受眾體驗為代價。相反，新主流電視劇可采用易于被常人感知并接受的表達策略，將崇高思想以更為親民的方式軟性落地。

創(chuàng)作團隊一方面可嘗試以普通大眾視角洞察社會和國家的發(fā)展，通過平民化敘事“以小見大”，避免表達方式的刻板生硬。例如，《山海情》沒有站在國家高度或偉人視角歌頌脫貧攻堅，而是從小村落中村民的視角出發(fā)，真實展示其偉大成果來自眾多平凡人和平凡事的堅守。這種敘事表達拉近了新主流電視劇同受眾的距離，能打動并說服更多群體。另一方面，新主流電視劇注重情感表達，通過劇中情感的細膩描繪引發(fā)共情，從而更好地理解故事主題所傳達的思想內涵。此外，新主流電視劇可通過引入懸疑推理式的情節(jié)與幽默的語言風格，貼近當下年輕人喜好，以吸引更多年輕受眾從而推動劇集傳播。《理想照耀中國》通過青春化語境、年輕化語態(tài)，獲得大批具有傳播能力和參與積極性的年輕受眾，達到了主流文化、主流情感軟性化的投射共振。

3.創(chuàng)新化的敘事形式。成功的新主流電視劇能在競爭激烈的影視市場占有一席之地，實現跨年齡受眾的喜愛和跨圈層的傳播效應，因其能夠成功擺脫陳俗老舊的敘事形式。新主流電視劇創(chuàng)作團隊要突破既往的敘事陳規(guī)，以創(chuàng)新化敘事形式使故事內容更加飽滿、情節(jié)設計更吸引人。

新主流電視劇一方面可采用雙線多線敘事形式，將不同故事線穿插交織在一起進行呈現?！督尤丈稀吠ㄟ^采用雙線敘事形式，在增加敘事層次感的同時，強化故事懸疑感從而調動受眾的追劇積極性。另一方面，創(chuàng)作團隊可以通過主客交融、虛實相生的敘事形式，依據敘事主題適當引入社會議題、真人真事或新聞事件，增強敘事的豐富性。例如，《底線》融入大量典型性、轟動性的新聞事件和法律案件，通過社會對類似事件的認知加快劇中普法情節(jié)與觀眾的連接，增強其對法的敬畏以及對法治社會建設的信心。

4.靈動化的人物形象。電視劇的人物形象對于劇作的藝術效果呈現、劇情內容推動以及主題展現升華具有重要作用，而某些涉及主旋律、現實題材及官場生態(tài)的電視劇角色定位出現偏差，一味追求人物神化和人性光輝，缺乏感染力、親和力并與生活嚴重脫節(jié)。新主流電視劇應在反映社會現實的基礎上描摹靈動化的人物形象，通過不斷增強演員表演的真實性，使受眾仿佛能窺見現實中的原型，由此拉近人物與廣大觀眾的距離。

新主流電視劇一方面要做好典型人物的角色塑造，結合題材背景和主題風格盡可能塑造貼近現實生活的真實人物，還要通過多維度視角展現人物性格，使其更加立體、飽滿?！督尤丈稀分袆⒏半m身在官場但勇于直面問題，講真話、辦實事的角色形象顛覆了受眾對官場人物的刻板印象，更易在觀眾心理上形成認同、情感上實現共鳴。另一方面，積極構建角色群像，多元包容的角色更顯真實，也更能凸顯故事內核、烘托主角并渲染主題?！督尤丈稀分谐酥鹘峭?，還塑造出企業(yè)家、攤販、女童等靈動鮮活的人物群像，在劇情推動、思想傳達和情感傳遞中發(fā)揮著穩(wěn)定敘事的重要作用。

四、結語

在國內外文化交流交融以及傳播環(huán)境日新月異的新時代，新主流電視劇憑借豐富的思想內涵、獨特的敘事模式、深厚的傳播意義脫穎而出，成為電視劇類型創(chuàng)作中的新范式，也為推動我國社會發(fā)展和文化傳承不斷貢獻著積極力量。我們期待有更多的新主流電視劇創(chuàng)作團隊，能夠不斷優(yōu)化其敘事策略，以更豐富多元的價值觀念，持續(xù)地打造人民大眾喜聞樂見的文化佳作。

（作者系武漢大學藝術學院博士研究生）

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【編輯：沈金萍】