肖邦音樂的發(fā)展歷程及其風(fēng)格

張 宇（沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院 遼寧 沈陽 110000）

偉大的鋼琴家肖邦出生于1810年，全名是：弗利得利克?弗朗索瓦?肖邦（Fredric? Francois? Chopin），他的父親為法國血統(tǒng)，母親為波蘭血統(tǒng)，他的混合血統(tǒng)注定了肖邦將成為一位浪漫卻憂郁的鋼琴詩人。他的家庭背景與其詩人般的性格，決定了他的愛國情愫，與哀怨情懷的性情是密不可分的。

一、肖邦音樂的發(fā)展歷程

肖邦的音樂和人生之路，大致可分為三個(gè)時(shí)期：

肖邦的音樂才能似乎是與生俱來的，由于肖邦的生活環(huán)境使得他在六歲的時(shí)候就有條件開始了鋼琴音樂之路，僅僅在一年的學(xué)習(xí)中，就有了突出的表現(xiàn)，創(chuàng)作出了自己的第一首鋼琴曲《g小調(diào)波蘭舞曲》，在八歲的時(shí)候便成為了鋼琴音樂界的神童，開始了音樂會形式的演出，逐漸地成為了貴族中的焦點(diǎn)。當(dāng)然，肖邦這些經(jīng)歷與他的家庭身世也有著很大的關(guān)系，肖邦的母親對肖邦從來是耐心教導(dǎo)，父親也是社交圈廣泛的人物，才造就了這個(gè)天才少年，但是在鋼琴方面的才能，則更源于他自身的天賦以及對音樂的靈感。

一個(gè)令人矚目的天才被造就當(dāng)然不能僅僅依靠家庭，與肖邦自己的努力更加是密不可分的。1825年，也正是在這一時(shí)期肖邦接觸到了民間音樂和愛國進(jìn)步思想。1829年，肖邦的畢業(yè)典禮，正是波蘭民族運(yùn)動高潮時(shí)期，他在思想逐步成熟之時(shí)，游歷了許多國家增加了見聞，并將他的音樂帶到了許多國家，1830年末，波蘭在歐洲革命浪潮的影響下彌漫了戰(zhàn)爭的氣息，為了肖邦的安全，在家人和老師的強(qiáng)烈建議下肖邦不得不離開波蘭，輾轉(zhuǎn)到其它國家，在這個(gè)游歷的機(jī)會，肖邦也將自己的音樂思想傳播到了歐洲大陸。陸續(xù)開了許多音樂會，并且創(chuàng)作了《鋼琴變奏曲》(Op.2)，被鋼琴家舒曼稱之為“天才”，予以肖邦高度的贊揚(yáng)。

第二個(gè)時(shí)期是肖邦在巴黎定居的時(shí)期（1831年—1838年），1831年肖邦到達(dá)巴黎，法國那種自由、奔放、浪漫的環(huán)境特別適合詩人音樂家肖邦的事業(yè)發(fā)展和鋼琴作品創(chuàng)作，肖邦成為了當(dāng)時(shí)貴族們爭相聘請的鋼琴教師，這亦使得肖邦有了一個(gè)相對穩(wěn)定的環(huán)境來進(jìn)行音樂創(chuàng)作，借此機(jī)會肖邦選擇了暫時(shí)停止了公開形式的音樂會演奏，潛心創(chuàng)作，并在此期間接觸了許多著名的音樂家，比如李斯特、柏遼茨、亨德爾、貝利尼等人，在這個(gè)時(shí)期肖邦也牢固了自己在巴黎的音樂地位。1836年，肖邦認(rèn)識了法國作家喬治?桑，是他生命之中最重要的一個(gè)愛人，陪伴他度過了人生的最后一段旅程。

在肖邦生命的最后階段，1835年由于患有了肺病，大約有將近四年的時(shí)間沒有出席公開的演出。在1838年秋，肖邦患了重病，此后病情不斷嚴(yán)重。肖邦在中年時(shí)期身體一直有問題，直到1838年的冬天，才與愛人喬治?桑在西班牙養(yǎng)病，經(jīng)過愛人的悉心照料病情得到了好轉(zhuǎn)。1839年夏天又回到了諾安。在這以后一直到1846年，肖邦與愛人度過了最后的時(shí)光。

在這段時(shí)間里，肖邦經(jīng)過了幾年的醞釀和沉淀之后，使他的演奏與創(chuàng)作才能達(dá)到了巔峰，創(chuàng)作出許多大家耳熟能詳?shù)淖髌?，例如《降b小調(diào)奏鳴曲》《24首前奏曲》等等。但是隨著與愛人的情感末路，在1847年最終分手，隨之肖邦的病情也更加嚴(yán)重，到了不治之地，在1847年夏天在病痛的折磨下回到法國，最終的噩耗在1947年10月7號，離開了鋼琴音樂的世界，一代天才終止了黑白琴鍵的生涯，享年39歲。

肖邦生前最后的遺愿是將華沙的泥土撒在墓前，將自己的心臟運(yùn)回波蘭首都華沙，可見在肖邦的心里，祖國對他來說還是最重要的。在他雖然短暫的生命里，留下了曠古的鋼琴詩篇，散發(fā)出濃郁的波蘭情懷，愛國情感以及詩人般的意境。

二、肖邦音樂的風(fēng)格內(nèi)涵

肖邦一生的創(chuàng)作大約有兩百余部，其中基本為鋼琴音樂作品，而體裁卻是十分之廣闊和廣泛的。主要的有瑪祖卡、波洛涅茲舞曲、圓舞曲、前奏曲、練習(xí)曲、即興曲、夜曲、幻想曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲等等。

在肖邦的作品中共有波蘭舞曲二十余首，在這些作品之中寄予了肖邦這位愛國詩人對國家命運(yùn)的深切關(guān)懷，對那些侵略者的痛斥以及對自由和波蘭獨(dú)立的向往。因此肖邦的音樂中總是充滿了力量和激情。《A大調(diào)波蘭舞曲》便是肖邦波蘭舞曲之中最為雄偉的一首，作品寫于1842年6月，全曲充滿了與侵略者斗爭到底的激情與決心。

肖邦是十九世紀(jì)最為出色的鋼琴藝術(shù)家之一，肖邦的練習(xí)曲不僅僅是為了純粹的手指技巧練習(xí)，還同時(shí)作為旋律、和聲、節(jié)奏以及情緒的表現(xiàn)，經(jīng)常在音樂會的舞臺上達(dá)到出人意料的效果。肖邦練習(xí)曲中，令大家熟知的一首《c小調(diào)練習(xí)曲》作于1831年，是肖邦在巴黎的路途中所寫，當(dāng)肖邦得知帝俄軍隊(duì)侵入華沙時(shí)，肖邦的心中充滿了憤怒、憎恨，在這種情愫下大義凌然的寫出了這首激昂的《c小調(diào)練習(xí)曲》。

肖邦一生中只創(chuàng)作了四首敘事曲，可以說，每首曲子的背后都有一個(gè)與之關(guān)聯(lián)的故事背景，好似與友人的閑談娓娓道來。敘事曲開始的主題都因使用了氣韻寬暢的復(fù)拍子而顯得舒徐和緩，猶如侃侃而談，但它們所表現(xiàn)的形象又各不相同?！秅小調(diào)敘事曲》用感嘆一般的音調(diào)和一張一弛的節(jié)奏，表現(xiàn)一種蒼涼的英雄意志，好像是在朗讀一首悲壯的史詩?！秅小調(diào)敘事曲》和《f小調(diào)敘事曲》一開始就使人覺得是在聽故事，從容不迫的引子好像講故事者娓娓道來的開場白。

肖邦更是有五十二首瑪祖卡舞曲，在這種舞曲之中，滲透著民間的氣息，肖邦借用了這種只有波蘭民間特有的舞曲形式，以肖邦對這些人民音樂的造詣和獨(dú)到地理解，再加上創(chuàng)造性地改進(jìn)，使之成為了揚(yáng)名世界、萬眾矚目的波蘭音樂體裁。在這五十二首令人難忘的瑪祖卡中，《降B大調(diào)瑪祖卡舞曲》便是最具有代表性的一首瑪祖卡，這首鋼琴曲的音樂形式鮮明，有很多很大的跳躍技巧，在這首“神奇”的作品背后，正是肖邦1830年間在國外期間，通過靈活的音階和對波蘭民間生活印象的描述，表達(dá)了自己對故土生活的思念之情。

肖邦的鋼琴曲中飽含著與波蘭人民骨肉不分的愛國情感。在節(jié)奏、旋律、音調(diào)等方面特別明顯，肖邦不僅僅吸收和消化了波蘭音樂中的特有旋律，更是進(jìn)一步將民間音樂融入到了自己的作品之中，使之富于感情色彩，同時(shí)突出了偉大鋼琴家鮮明的個(gè)性。他的音樂之中，在節(jié)奏處理方面注意模仿了波蘭的民間舞曲，這在瑪祖卡之后也有所表現(xiàn)。調(diào)式與和聲中，也是在民間音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上演化而來，打造出了一種具有民間民族特色的和聲、轉(zhuǎn)調(diào)，以及結(jié)構(gòu)。由于這些因素的存在，確定了肖邦創(chuàng)作風(fēng)格以及肖邦獨(dú)有的音樂特色。