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    我與詩(shī):漫漫一生道是無(wú)緣真有緣

    2024-12-05 00:00:00洪迪
    江南詩(shī) 2024年6期

    非常感謝浙江文藝出版社青睞,于1984年5月主動(dòng)為我出版了處女詩(shī)集《雨后新葉》。在其《后記》中,我寫道:

    不知道是詩(shī)向我走來(lái),還是我向詩(shī)走去。我跟詩(shī),有緣,又無(wú)緣。二三十年來(lái),歡聚短,別離長(zhǎng)??膳弘m斷,絲仍連。

    ……

    無(wú)情即無(wú)詩(shī)。詩(shī)是羽化了的深情。詩(shī)是美的精靈。美的激情,張開意象瑰麗的翅膀,撲進(jìn)人們心花的蕊中,便是詩(shī)。

    ……

    現(xiàn)代的詩(shī),應(yīng)有現(xiàn)代的思想和情愫,現(xiàn)代的節(jié)奏和旋律,現(xiàn)代的詞匯和語(yǔ)言?,F(xiàn)代的詩(shī),應(yīng)有現(xiàn)代的靈和肉,應(yīng)有現(xiàn)代的真、善、美。

    我崇尚好詩(shī),向往好詩(shī)。

    ……

    路漫漫其修遠(yuǎn)兮,但愿多帶幾雙草鞋。

    誰(shuí)知斷斷續(xù)續(xù)竟走到虛齡93,還在不慚大言:最好的詩(shī)尚未寫出來(lái)。

    其實(shí),我從來(lái)只是個(gè)衷心的詩(shī)愛者,業(yè)余詩(shī)寫者。我本名鄭宏杰。1932年底,生于浙江省舊臺(tái)州府治臨??h城關(guān)老大街(現(xiàn)為紫陽(yáng)街),原紫陽(yáng)宮所在的櫻珠巷口。1951年冬,我臺(tái)州中學(xué)高中畢業(yè)后,經(jīng)全部寧波、臺(tái)州高中(包括普師)畢業(yè)生集中臨海的短期“鎮(zhèn)反”學(xué)習(xí)后,全體學(xué)員幾乎都被保送至浙江師范學(xué)院(后來(lái)的杭大又成浙大)深造。而我卻作為15名品學(xué)兼優(yōu)者之一,為了工作需要被挑選出來(lái)提前分派了工作。1952年2月,我被臺(tái)州行署文教科派往時(shí)在溫嶺澤國(guó)的臺(tái)州農(nóng)校,任數(shù)理教師兼學(xué)生生活指導(dǎo)。1959年秋,我被任命為農(nóng)校黨委委員、副校長(zhǎng)兼教務(wù)主任。1962年秋,改任臺(tái)州地區(qū)農(nóng)業(yè)科學(xué)研究所副所長(zhǎng)兼辦公室主任,農(nóng)校黨委委員依舊。于是,乃有死去活來(lái)的“浩劫”受難。1974年調(diào)至臺(tái)州地區(qū)農(nóng)業(yè)局,仍為“打雜”。直至1978年黨的十一屆三中全會(huì)之后,我才落實(shí)政策,被任命為臺(tái)州地區(qū)文化局副局長(zhǎng),主持工作。后又提了一位副局長(zhǎng)。1980年調(diào)任地委宣傳部辦公室主任,次年升任副部長(zhǎng),仍兼著辦公室和文化局的工作。1984年初,調(diào)任臺(tái)州師專(后為臺(tái)州學(xué)院)副校長(zhǎng),我主動(dòng)去教了幾節(jié)《現(xiàn)代文學(xué)》。至1993年初,辦了退休手續(xù)。自到學(xué)院后,因?yàn)橹环止軋D書館和學(xué)報(bào),我便同其他教師一樣,未去坐班,只出席有關(guān)會(huì)議,或者到現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)我分管的工作。所以這在職的最后10年,我便大量地孜孜讀我想讀的書。

    老而不死名之曰賊,老天保佑,退休后,我這多病的老“賊”,竟悄悄又過(guò)了33年,只是衰老到近四五年已下不了樓。但我仍每天看書或“爬格子”,自得其樂。顯然,我一生的職業(yè),是教師與基層干部。

    當(dāng)然,自1949年10月我加入中國(guó)新民主主義青年團(tuán)的一刻起,我便是一個(gè)本真的共產(chǎn)主義者,便開始自覺地全心全意為人民服務(wù),盡力做好本職工作。不管社會(huì)風(fēng)云如何激蕩變幻,我皆之死矢靡它。

    然而,我喜好文藝,鐘愛詩(shī)歌,似乎是天生的,這“天”,從小的社會(huì)、家庭、教育環(huán)境恐怕占了一半。這便是不自覺的童蒙詩(shī)美創(chuàng)造主體建構(gòu)。我出身于以刻字為生的貧苦手藝人家,我是長(zhǎng)孫,受到祖母與父母的寵愛。在這貧苦而謹(jǐn)厚、和睦、良善的家庭里,我良好成長(zhǎng),從小不做功課,卻成績(jī)優(yōu)秀,一味捧著“閑書”。開手是8歲時(shí)在家中找到《三國(guó)演義》,然后是把借得到的舊小說(shuō)看遍?!栋偌倚铡贰肚ё治摹贰短圃?shī)三百首》《古文觀止》是只讀過(guò)幾年私塾的父親要我背的。上了初中,我忽然自覺,改看五四以來(lái)的新文學(xué)。解放初,我又多看解放區(qū)的、俄國(guó)蘇聯(lián)的,以及當(dāng)時(shí)看得到的外國(guó)文學(xué)作品,包括惠特曼、聶魯達(dá)、艾呂雅、阿拉貢、希克梅特等人的詩(shī)歌。后來(lái)我又或買或借照著《文藝學(xué)習(xí)》所開的書單讀下來(lái),而中國(guó)古籍,如四書五經(jīng)、《老子》《莊子》等等都讀,我就是喜歡讀書嘛。

    1956年5月,我突然開了個(gè)專題討論會(huì)。參加會(huì)議者兩人:我和一同派往農(nóng)校、一生親逾兄弟、當(dāng)時(shí)共住一寢室的王欽煜。議題是我除了做好本職工作外,還能做點(diǎn)什么有貢獻(xiàn)的事?在分析了我當(dāng)時(shí)的主客觀條件之后,結(jié)論是搞文學(xué),主要是寫詩(shī)。于是,便有了1956年12月號(hào)《人民文學(xué)》上發(fā)表的創(chuàng)作談短文《眼睛與頭發(fā)》。我寫的,給他看過(guò),署名是兩人的筆名。我用的是洪迪。文中稱贊了劉賓雁《本報(bào)內(nèi)部消息》,這就成了十年后“漏網(wǎng)右派”的鐵證。

    1957年6月,父親將祖母去年死前不準(zhǔn)告訴我的死訊,寫信告訴了我。我非常心痛,隨即寫下《祖母》投寄《詩(shī)刊》。7月2日上午,又寫了“反右派”的《烏云的迷夢(mèng)》投給《詩(shī)刊》。誰(shuí)知《詩(shī)刊》7月號(hào)、8月號(hào)接連刊出。這事,我一聲未響,僅王老師一人知道。1959年4月,我應(yīng)《詩(shī)刊》社國(guó)慶十周年之約,又寄去《桔鄉(xiāng)之歌》,發(fā)表了。但在此后,我便沉默,長(zhǎng)期不寫任何東西了。忙是主因,不滿于越來(lái)越“左”的詩(shī)風(fēng)是內(nèi)因。后來(lái),更是發(fā)了痛誓,永遠(yuǎn)不搞詩(shī)歌這勞什子了。

    無(wú)奈,真正本性難移。當(dāng)落實(shí)政策時(shí),地委宣傳部姚宏寶部長(zhǎng)(農(nóng)校親密的老同事老領(lǐng)導(dǎo))將教育局與文化局讓我挑,我欣然挑了小小的文化局。從此搖身一變成了文藝界人士了。

    于是,1980年底,我去參加了省作協(xié)的普陀山詩(shī)會(huì),且被“嚇”得寫出詩(shī)來(lái),于是有了《雨后新葉》。在此集中,有《魚》:

    有生命的電子,

    流動(dòng)在透明的導(dǎo)體里,

    自由的精靈,

    長(zhǎng)著流線美的形體。

    尾鰭的每一下擺動(dòng),

    都體現(xiàn)著自己的意志。

    我愿意是你,

    你愿意是我嗎?

    追求自由的強(qiáng)烈愿望,出之于超現(xiàn)實(shí)的詩(shī)美創(chuàng)造。

    又有了《小尼姑》:

    一朵潔白的蓮花,

    披一身黑色的袈裟。

    憐她,恨她,

    一聲朦朧星光下的夜風(fēng),

    長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息,也為了她。

    年華,二月含苞杏花。

    身姿,雛雁寒塘月下。

    一顆玉琢的心,

    一抹漸漸暗淡的晚霞。

    這黑衣的謎,請(qǐng)誰(shuí)能解?

    憐她,恨她,

    為了她,一對(duì)血淚澆成的紅燭,

    熒熒照在千年的謊言塑成的偶像腳下。

    一件黑色的袈裟,

    呑沒了潔白的蓮花。

    寫的是普陀當(dāng)時(shí)的所見,所感,所思。

    我的第二本詩(shī)集是《超越存在:洪迪詩(shī)集》,2012年7月由作家出版社出版。有忘年摯友、著名詩(shī)人王自亮先生精彩的序言:《“永遠(yuǎn)激蕩的創(chuàng)造性流動(dòng)”——〈超越存在:洪迪詩(shī)集〉序》;也有寥寥數(shù)語(yǔ)的《自序》;又有《后記》,交代了本書的編法:“編為三卷。卷三為長(zhǎng)詩(shī),僅一首。而在短詩(shī)與不太短的詩(shī)中,抽出一小半編為卷一。余者則為卷二;兩者各自編年。”這里也抄出兩首來(lái)看看,一首短的,《傾聽》:

    一只鴿子傾聽遠(yuǎn)方的雨聲

    這只鴿子天生沒有耳朵

    而遠(yuǎn)方寂靜 陽(yáng)光璀璨

    一只鴿子傾聽遠(yuǎn)方的寂靜

    這是以超現(xiàn)實(shí)的詩(shī)美意象,促發(fā)耐人尋味的某種哲思。而另一首稍長(zhǎng)的《盧舍那大佛》則誠(chéng)為真、善、美、信之極度合一,詩(shī)美創(chuàng)造與語(yǔ)言創(chuàng)造無(wú)間融合。

    我的第三本詩(shī)集是《存在之輕》,2018年10月由上海文藝出版社出版,編入《鵝卵石詩(shī)叢》。詩(shī)叢中還有張德強(qiáng)《靈魂不長(zhǎng)皺紋》、樓奕林《我還在寫詩(shī)》、李曙白《臨水報(bào)告廳》、伊甸《承受》等,共5本。由著名詩(shī)人柯平作《不僅僅是石頭(總序)》,我為自己的《存在之輕》寫了《后記》。我這本詩(shī)集的概貌,此次承蒙《江南詩(shī)》厚愛,發(fā)在這里的《獨(dú)而不孤(組詩(shī))》即可略見一斑了。

    《鯤鵬的大化》追求大氣和宏觀的視野。末節(jié)寫道:

    大而化?;茨依ㄓ钪娲嬖谥蠡?/p>

    海即天,鯤即鵬,鵬即風(fēng),風(fēng)即飛動(dòng)宇宙

    鯤鵬的大化。乃逍遙游最壯麗的呈現(xiàn)。

    《朝四暮三》訴諸于機(jī)智,發(fā)人妙思,指明“三加四或四加三,并不統(tǒng)統(tǒng)等于七”。第二節(jié)我自己較為滿意:

    到底是誰(shuí)聰明呢?猴子的肚皮最清楚

    長(zhǎng)長(zhǎng)的白天活動(dòng)量大,餓得快,該多吃

    夜里吃了睡大覺,吃多了肚子脹盡做惡夢(mèng)

    真聰明的是養(yǎng)猴老頭,先來(lái)虛晃一槍

    同樣花銷,深得猴意,真正惠而不費(fèi)

    《罔兩問影》。思與詩(shī)是相互滲透的。這首詩(shī)就是以思之美成詩(shī)。不少哲學(xué)問題就是無(wú)解的,而在這追求無(wú)解之解的途程中,便存在著美。思本身便是一種美,因?yàn)槊琅c詩(shī)同體。

    《澤雉只求自在》。詩(shī)沒有任何題材之限,因?yàn)閷懭魏螙|西,都是在寫人,寫我自己。澤雉只求“自在”,只求“逍遙”,這是人之所以為人的理所當(dāng)然!

    《山木自寇》最精警的是下節(jié):

    萬(wàn)物皆因?qū)θ擞杏枚酝端赖?/p>

    人則因?qū)θ藷o(wú)用才被投畀豺虎

    然而,此詩(shī)仍有不足:沒有將批判的矛頭指向能將人“投畀豺虎”的人。

    《白露》。顯露歌謠柔美的輕俏。如第三節(jié):

    小貓腳步的柔軟??床灰姷挠皠?dòng)

    夜一般無(wú)聲無(wú)息。躡上茉莉花的嫻靜

    初綻處女花瓣的貞潔

    《秋蘭》。這首即興之作,有點(diǎn)特別。罵我的是我,挨罵的也是我,而

    我偏默默自立,決不自滅

    我衰,我老,我更一向不在意

    芳華的當(dāng)年。我只順其自然

    是呀,順其自然。任何

    艱難曲折,狂風(fēng)暴雨,拼過(guò)去了

    便自留一縷香馨余韻

    可不是嗎?如今在四圍劍挺的暗綠叢中

    箭似的射上一稈新枝?;ü嵌溲葜s技

    今天,你七星似的一溜煙躥上天穹吐艷

    清芳滿室,飄香漫天

    《陶鷹鼎》。4節(jié)14行短詩(shī),寫8000多年前的一件出土文物。玄妙、大氣。寫實(shí)便顯神奇,超時(shí)空即成當(dāng)代。其第三節(jié)云:

    活生生的三足鷹。第三只是飛天的尾羽

    胖墩墩的大腹鼓滿辛勞的富足祈福

    兩只圓圓的大眼珠,洞穿世界的神異

    天生的王者之氣。君臨上天下地

    《鷹的更生》。這“鷹”顯系某位英雄人物,或者某個(gè)勇于自我革命的單位或社會(huì)團(tuán)體。其在詩(shī)美創(chuàng)造方式上,可能也有些可取之處。

    《江邊獨(dú)坐》。這是我尚能下樓散步時(shí)常有的活動(dòng)。末節(jié)呈現(xiàn)我世俗化的“逍遙游”:

    我心說(shuō):我是誰(shuí)?吾喪我于五維時(shí)空

    我是南山斜陽(yáng)藍(lán)天滔滔滾滾眼前的江水

    喪即不喪。在已不在?!盁o(wú)為有處有還無(wú)”

    便這么坐著。悠悠寂寂。江邊一方頑石

    《江南雪》。有點(diǎn)兒童歌謠的韻味,結(jié)末二節(jié)云:

    那個(gè)裝裹成天真不倒翁的小女孩

    伸出紫芽姜一般的小手接雪花一瓣兩瓣

    點(diǎn)到伸長(zhǎng)的紅紅舌尖上

    唔,暖暖的,有點(diǎn)甜

    《月臺(tái)》。人類的社會(huì)歷史總是處于生物進(jìn)化的無(wú)盡長(zhǎng)征中,而其具體內(nèi)涵的各方卻有著曲折與進(jìn)退?!对屡_(tái)》便是對(duì)古今人情冷暖的一種概嘆。故其末節(jié)云:

    伯牙琴碎。鐘子期埋骨二千多年

    《高山流水》流不進(jìn)卡啦OK包廂

    世間已無(wú)得一足矣的魯迅瞿秋白

    《獨(dú)而不孤》。在指證“孤獨(dú)。乃成為全球化新世紀(jì)當(dāng)今/最廣大當(dāng)紅流行發(fā)燒的不治時(shí)代病”之后,“我”公然宣稱:

    唯我。獨(dú)而不孤

    我有敬亭山,我有無(wú)弦琴

    我有“吾喪我”之不喪之喪之我

    唯我。獨(dú)而不孤

    《等你——讀納博科夫〈仁慈〉》。原著為納博科夫小說(shuō),我作9節(jié)43行重寫,可說(shuō)是一篇有韻味的小說(shuō)詩(shī)。等待的女主角始終是斷望的“秋水”。出場(chǎng)的除了“我”,有賣小攤的“小老太婆”,關(guān)愛她的“門衛(wèi)”,有路過(guò)的想買小東西而未買的“一對(duì)德國(guó)夫婦”。終于“天黑了,雨也大了。有軌電車叮當(dāng)駛來(lái)/我遲疑,跳了上去。街兩旁是嘩嘩栗子樹/車開車停,落下孤獨(dú)的圓栗子車頂上砰砰/作聲。我苦中作樂又開始新的等待——砰/砰,還順著車頂碌碌滾,滾了下去……”

    《鵝卵石》,一首超短詩(shī)。

    躺在詩(shī)的河床里

    小小的,時(shí)間流不走

    一種透明的不透明

    一種冷硬的溫且柔

    任清流或濁流,擦身

    而過(guò)。我寂然,巋然

    成納米或曰迷你的泰山

    這也算是一種“夫子自道”吧?

    以上這15首詩(shī)可以形成組詩(shī)的系統(tǒng)質(zhì),增進(jìn)了“獨(dú)而不孤”的內(nèi)在蘊(yùn)涵,并在詩(shī)美創(chuàng)造方式方法上呈現(xiàn)了一定的多樣性。

    最后,感謝《江南詩(shī)》對(duì)我這個(gè)年登耄耋、一生與詩(shī)道是無(wú)緣真有緣的老朽格外關(guān)愛。

    謝謝!謝謝!

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