越劇男女合演的嘗試

2024年即將過去，對于我來說，今年是個豐收年，我在兩部新編原創(chuàng)戲中創(chuàng)造了兩個截然不同的角色，一個是現(xiàn)代戲《好八連》中的指導(dǎo)員嚴(yán)斌，一個是歷史劇《張騫使西》中的張騫。

作為一名在舞臺上實踐幾十年的老演員，我走過的道路和很多戲曲演員一樣，從最初對基本功的學(xué)習(xí)、對流派的繼承做起，一步步走向創(chuàng)新和發(fā)展的新階段，希望能為自己的劇種作出屬于自己的一點新貢獻。同時，作為一名越劇男小生，我更希望能為越劇男女合演作出新的探索。我們上海越劇院男女合演團建團65年來，經(jīng)過幾代演員的努力，已經(jīng)得到廣大觀眾的認(rèn)可和喜愛。選擇《好八連》與《張騫使西》這樣兩個戲，是想在前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，進一步拓展題材空間和情感深度，而現(xiàn)代戲與歷史劇都是男女合演的優(yōu)勢領(lǐng)域。再者，這兩個戲都是緊緊圍繞情感的抒發(fā)展開故事，不離越劇本體的發(fā)揮，我覺得這應(yīng)該是對越劇男女合演的有益嘗試。

塑造角色就像孕育孩子一樣艱辛，要付出大量的精力和心血。準(zhǔn)確把握住人物形象，戲劇作品就具有了筋骨，而找到這把鑰匙，便是演員一生都要深入思考的課題。我相信實踐出真知，因此要求自己大膽嘗試，不斷總結(jié)，力求做到“一人千面”。如《張騫使西》中張騫在劇中的重頭戲就是“三別三行”，塑造這個角色的關(guān)鍵就是要為人物的內(nèi)心活動找到準(zhǔn)確的外部形體動作。這次我有意作了一些新的嘗試，首先就是打破行當(dāng)，不刻意演行當(dāng)，避免表演臉譜化，而是把小生、老生的程式化表演融為一體。其次，由于該劇是以小劇場形式呈現(xiàn)，離觀眾的觀賞距離比較近，為了使人物更具真實性，我加強了話劇表演手段與戲曲手法的結(jié)合，追求細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，讓觀眾對張騫西行的艱辛歷程和歲月加諸他的磨礪感同身受。再者，我在聲腔上也努力進行探索，力求使之與人物的性格、年齡相統(tǒng)一。比如張騫年輕時的聲音應(yīng)該中氣足，精神更為飽滿，聲調(diào)積極向上，語速利索，而當(dāng)這個人物在經(jīng)歷了13年的風(fēng)霜后，聲音也更沉穩(wěn)。

對張騫和嚴(yán)斌一古一今、截然不同的人物的塑造，不僅在藝術(shù)上給我以莫大的支持和鼓舞，也增強了我在越劇男女合演事業(yè)上的信心和勇氣。作為上海越劇院男女合演團的副團長，我深深感到越劇男女合演之路的艱辛和不易。周恩來總理說過：“越劇男女合演是歷史的必然，女子越劇和男女合演的越劇，需要共同前進?！蹦信涎萃ㄟ^一代代演員的實驗探索，已經(jīng)成為了上越的特色，尤其對歷史劇、近代劇、現(xiàn)代劇的創(chuàng)作有了豐富的實踐經(jīng)驗，與女子越劇相比各具有彼此不可替代的優(yōu)勢。當(dāng)前，男女合演事業(yè)的接力棒已到我輩手中，我牢記使命，做好承上啟下的工作。無論是張騫百折不回出使西域的精神還是指導(dǎo)員嚴(yán)斌堅毅深沉的軍人意志，都將化成我內(nèi)心對越劇男女合演事業(yè)的責(zé)任與堅守。

路雖遠行則將至，事雖難做則必成，《張騫使西》《好八連》不僅是我的兩部新作品，更是對我心靈的一次洗禮，我將以此為新的起點，與我們的團隊再一次出發(fā)。

信息

百年吞吐——劉海粟書法大展

近日，“百年吞吐——劉海粟書法大展”在劉海粟美術(shù)館舉辦。作為中國近現(xiàn)代藝術(shù)大家、美術(shù)教育家與美術(shù)史論家，劉海粟先生在書法方面也有著極高的造詣，其晚年書法大氣磅礴、筆酣墨飽、渾厚華滋，一片蒼茫渾樸，極具壯闊之美。展覽分為6個篇章，分別由6個不同的主題展開敘事，囊括了目前劉海粟書法目力所及的所有精品力作，展出作品超過200件。