論鋼琴曲《皮黃》的節(jié)奏結(jié)構(gòu)特點

劉鶯

摘要：《皮黃》是一部將京劇藝術(shù)元素成功“鋼琴化”的作品，曲中有大量對京劇伴奏樂器、板式、唱腔節(jié)奏特點的模仿與運用，本文將對作品的節(jié)奏結(jié)構(gòu)特點進行論述，為指導(dǎo)演奏提供一定的依據(jù)。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏結(jié)構(gòu) 板式 重音 變量節(jié)奏 節(jié)奏模仿

作曲家張朝所創(chuàng)作的《皮黃》是一部具有濃郁京劇色彩的鋼琴作品。此曲巧妙地將西洋樂器鋼琴的發(fā)音特點與中國傳統(tǒng)京劇相結(jié)合，并運京劇獨特的板式結(jié)構(gòu)構(gòu)思全曲，是一部極具音樂可聽性的，并將中國傳統(tǒng)京劇藝術(shù)元素成功“鋼琴化”的作品典范。

“皮黃”是屬于京劇里的昆腔，它有固定的板式、曲牌，依詞套曲，以角色行當(dāng)?shù)难莩c伴奏樂器的融合來展現(xiàn)戲劇沖突，具有極強的節(jié)奏感。鋼琴曲中充分體現(xiàn)了京劇的伴奏樂器、板式與唱腔的節(jié)奏特點，因此本文將探討鋼琴曲《皮黃》的節(jié)奏結(jié)構(gòu)特點，窺探作品中蘊含的京劇元素，以此更深一步地理解與演奏作品。

一、板式結(jié)構(gòu)中的重音體現(xiàn)

節(jié)奏是由音值長短與強弱拍位所構(gòu)成的組織形態(tài)，重音的出現(xiàn)、音符時值的長短直接影響其結(jié)構(gòu)形態(tài)。而京劇的板式也有其固定的節(jié)拍形態(tài)，作曲家將這些固有的節(jié)拍形態(tài)淋漓精致的體現(xiàn)在了樂曲之中。

板式中的“二六”，意為十二，開唱前以樂器的演奏作為過門共十二板。具體到樂譜中，作曲家用十二個由弱到強的板把音樂帶入變奏主題（26-28小節(jié)）。

一般來說，在我國民族音樂中“板”表示強拍，這里不同于京劇傳統(tǒng)意義上的二六，作曲家為這十二個強拍加上了力度與踏板標(biāo)記，此處的十二拍是模仿板鼓的聲效，踏板的運用是為模仿板鼓在大廳里擊打時的回音效果，由弱到強的力度處理把人的思緒引入到天真爛漫的童年回憶，這些鋼琴化的處理手段使得單純的鼓點節(jié)奏重音更具可聽性。

“快三眼”，為四拍子，三眼分為“頭眼”、“中眼”、“末眼”，第一拍板為強拍，第三拍“中眼”為次強拍。樂曲中作曲家將這種板式進行了巧妙地變化，樂曲第67小節(jié)為快三眼節(jié)拍強拍、次強拍上的重音標(biāo)記，然則68、69兩小節(jié)的重音標(biāo)記更多意義上遵循的是“第三拍為強拍”的節(jié)奏重音，把樂句劃分為三個單位節(jié)奏，第三個為重音。這里的重音是對板式快三眼的重拍模仿與變化運用，幾個簡單的重音凸顯了濃郁的京劇韻味，此段作曲家展現(xiàn)了如青年一般有活力有干勁的精神狀態(tài)，此處的重音也正是體現(xiàn)此種狀態(tài)的畫龍點睛之筆。

“搖板”在傳統(tǒng)戲曲中是一種緊拉慢唱的板式，由有板無眼的伴奏與相對自由的演唱構(gòu)成。樂曲中的搖板是描寫林沖夜奔梁山的情景，樂曲的伴奏層用托卡塔的形式模仿“緊拉”，上聲部的四分音符模仿“慢唱”，值得強調(diào)的是伴奏層不在是單純意義上的有板無眼，而是隨旋律層的音高起伏做了漸強漸弱的力度處理，演奏中，旋律層夾雜其中反而變成了應(yīng)強調(diào)的重音，應(yīng)由更深的指觸進行演奏，并用踏板使其保持旋律聲部的線性，緊隨其后的伴奏層似主旋律的回聲。因此，此段對于由“緊拉慢唱”演變而來的旋律層與伴奏層的力度重音把握是抓住搖板板式特征的關(guān)鍵。

由以上分析可以看出，作曲家在京劇板式結(jié)構(gòu)的節(jié)拍基礎(chǔ)上將樂曲進行了鋼琴化的處理方式。抓住樂曲中帶有板式重拍特點的重音，能夠進一步體現(xiàn)樂曲濃郁的京劇特色。

二、變量節(jié)奏的運用

所謂變量節(jié)奏即是演奏者可做相對自由的、即興處理的節(jié)奏類型。作曲家在導(dǎo)板中以“rubato”與自由節(jié)拍引出主題，在這自由與充滿音樂遐想的氛圍里，一串以“拉幕”似的變量節(jié)奏將音樂帶入敘事性原板（5-6小節(jié)），這樣的節(jié)奏型同樣出現(xiàn)在慢板（99-100小節(jié)），變量節(jié)奏不同于西方音樂中的“平均“概念，西方音樂作品中“rit”、“accel”等要求漸慢或漸快的術(shù)語是在速度層面做的要求，主體節(jié)拍不會產(chǎn)生變化，其單位節(jié)奏均勻分配。樂曲第五小節(jié)變量演奏即是作為節(jié)奏客體，依據(jù)作品的音樂情緒要求演奏者可對其做隨興之所至的演奏，變量節(jié)奏演奏時需從速度、力度、時值、音樂情緒幾方面考慮。導(dǎo)板欲以引出主題，情緒上是高亢的，而原板是安詳?shù)孛枋鐾暧∠螅@串變量節(jié)奏作為過渡，由慢到快由弱到強極富張力，如一些千里的水流恢弘燦爛，然而作曲家用反復(fù)記號以及減弱減慢的記號讓這種恢弘的意念逐漸冷卻、漸行漸遠。與慢板中變量節(jié)奏的處理不同在于，慢板中更多禪意，更多對滇池大觀樓長聯(lián)的思考，音符里夾雜著對寺廟鐘聲的模仿，慢板中的變量節(jié)奏更像是山間繚繞的迷霧，輕柔地開始，最后夾雜著疾風(fēng)席卷而來落在四個重音之上，音樂由此推進展開。因此這兩處變量節(jié)奏在力度、速度與情緒上都不甚相同。

此外，變量節(jié)奏還體現(xiàn)在無定次的反復(fù)記號中，如樂曲中的131-133小節(jié)、141小節(jié)。正如上文所述對變量節(jié)奏的處理不能單純的從速度、反復(fù)次數(shù)等單一層面考慮，應(yīng)落實到樂句得力度、情緒、時值等方面。

三、對特定音響效果的節(jié)奏模仿

樂曲中存在大量的對京劇伴奏樂器音響效果的模仿，如在搖板人聲唱腔之后出現(xiàn)的間奏部分（150-175小節(jié)），京胡、月琴、三弦、打擊樂的聲效模仿全囊括其中。特別是159-175小節(jié)對打擊樂器的模仿，抓住了打擊樂的節(jié)奏特點，以連續(xù)的節(jié)奏重音，切分節(jié)奏來表現(xiàn)（163-167小節(jié)）。原本的切分節(jié)奏將重音向后移之外，作曲家在最后一拍上也加上了重音記號，將每小節(jié)的重音置后便帶來模仿鼓點的節(jié)奏音響，鼓點越來越密集將音樂推至速度更為急迫的垛板。垛板的節(jié)奏結(jié)構(gòu)更加緊湊，每小節(jié)只有一拍，有板無眼，左手聲部模仿板鼓的鼓點，右手聲部則模仿拉弦樂器，分三個部分由慢至快，加之密集的拍點，情緒上顯得更憤慨激昂，演奏時注意左手的觸鍵，集中而短促以體現(xiàn)激憤的鼓點節(jié)奏。

四、結(jié)語

鋼琴曲《皮黃》正是以它獨特的東方藝術(shù)神韻征服了演奏者與聽眾，獲得了2007年度“帕拉天奴杯”中國音樂創(chuàng)作大賽鋼琴作品一等獎，作品里將京劇藝術(shù)元素于鋼琴巧妙結(jié)合，其節(jié)奏結(jié)構(gòu)的特點正是兩種藝術(shù)文化碰撞融合的重要體現(xiàn)。本文對作品中板式結(jié)構(gòu)重音的運用、特殊的變量節(jié)奏型以及對特定音響節(jié)奏的模仿幾方面進行了分析，在讀譜與演奏時這些節(jié)奏結(jié)構(gòu)上的特點都是值得思考與反復(fù)練習(xí)之處，從了解此曲節(jié)奏結(jié)構(gòu)特點我們能窺探京劇藝術(shù)極強的戲劇性與表現(xiàn)力，反之把握住曲中京劇藝術(shù)元素的特點能使此曲的演奏更賦予張力更生動立體，這是賞析作曲家的個性創(chuàng)作與理解把握及展現(xiàn)作品的一種途徑。

參考文獻：

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