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    《格薩爾》唐卡藝人的傳承保護

    2024-11-26 00:00:00青措
    群文天地 2024年5期

    具有“東方的荷馬史詩”之稱的藏族英雄史詩《格薩爾》,是一部研究古代藏族社會的百科全書,它具有很高的學(xué)術(shù)價值和美學(xué)價值。而藏族《格薩爾》唐卡,則以繪畫的藝術(shù)形式展現(xiàn)了這一英雄史詩精湛的內(nèi)容,使藏族唐卡這一古老的藝術(shù)形式煥發(fā)了新的生命力。在當今時代,如何傳承和保護《格薩爾》唐卡藝人及其技藝,成為我們亟待思考的重要課題。從非遺視角探析《格薩爾》唐卡藝人的傳承和保護,不僅是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的珍視,更是對民族精神的傳承與弘揚。

    一、《格薩爾》唐卡和藝人

    (一)《格薩爾》唐卡藝術(shù)是一份寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    藏族人民集體創(chuàng)作的智慧結(jié)晶《格薩爾》是世界上最長的史詩,也是當今唯一一部“活形態(tài)”的史詩,它是中華文化園林中的一朵奇葩,也是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)寶庫中的璀璨明珠,是世界文化多樣性的體現(xiàn)。2006年,格薩(斯)爾經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2009年,格薩(斯)爾列入聯(lián)合國教科文組織《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。2021年,藏族唐卡也被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。介于兩者間的《格薩爾》唐卡藝術(shù)毫無疑問也受到了國家的保護。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是各族人民世代相承、與群眾生活密切相關(guān)的各種傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式和文化空間,既是歷史發(fā)展的見證,又是珍貴的、具有重要價值的文化資源。豐富多彩的《格薩爾》唐卡藝術(shù)和其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣,是中華民族智慧和文明的結(jié)晶,是聯(lián)結(jié)民族情感的紐帶。結(jié)合原文化部、工業(yè)和信息化部、財政部下發(fā)的關(guān)于《中國傳統(tǒng)工藝振興計劃》的文件精神,《格薩爾》唐卡藝術(shù)應(yīng)當屬于傳統(tǒng)文化的一部分?!吨袊鴤鹘y(tǒng)工藝振興計劃》中提到:“振興傳統(tǒng)工藝,有助于傳承與發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,涵養(yǎng)文化生態(tài),豐富文化資源,增強文化自信;有助于更好地發(fā)揮手工勞動的創(chuàng)造力,發(fā)現(xiàn)手工勞動的創(chuàng)造性價值,在全社會培育和弘揚精益求精的工匠精神;有助于促進就業(yè),實現(xiàn)精準扶貧,提高城鄉(xiāng)居民收入,增強傳統(tǒng)街區(qū)和村落活力?!彼裕Wo和利用好我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn),對實現(xiàn)經(jīng)濟社會的全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)發(fā)展具有重要意義。

    (二)史詩保護和傳承的核心——藝人

    史詩《格薩爾》主要靠民間藝人的說唱得到廣泛流傳。為了加強說唱時的效果,一些民間藝人就以《格薩爾》為題材,繪制人物畫和格薩爾故事圖,類似佛教繪畫中的佛本生故事,說唱時把它們懸掛起來,邊解釋,邊演唱,這就是有關(guān)《格薩爾》最早的唐卡。久而久之,成為一種專門的類型,稱作“仲唐”??梢?,唐卡與史詩《格薩爾》的聯(lián)系由來已久,有很深的淵源。但是,由于這種唐卡是說唱藝人們?yōu)榉奖阒v解而繪制的,所以,不論從繪畫技藝上看還是從唐卡的材質(zhì)方面講,都是比較粗糙、簡陋的,很多藝人把故事畫在一塊白布上,僅作為說唱時的一種輔助工具。

    隨著社會的發(fā)展,群眾的欣賞水平慢慢提高,往日那種簡單勾勒的單調(diào)繪圖,似乎滿足不了人民日益增長的審美需求,所以,對繪畫的要求也越來越高。這樣就產(chǎn)生了兩種類型的藝人:一種是講故事能力很強的說唱藝人,但他們的畫技卻并不高明;另一種正好相反,故事講得一般,但繪畫技藝卻非常高超。這樣在民間就出現(xiàn)了靠繪畫謀生的專業(yè)畫師,他們專以繪制格薩爾故事和佛經(jīng)故事謀生。藏族英雄格薩爾的故事本來在青藏高原廣為流傳,現(xiàn)在有了格薩爾故事題材的繪畫就更加普及了。

    《格薩爾》融匯百科、包羅萬象的深邃內(nèi)涵和恢宏壯闊、瑰麗多彩的藝術(shù)神韻,就是靠各種類型的藝人懷著巧奪天工的藝術(shù)匠心創(chuàng)造和傳承下來的。他們代代相傳,人才輩出,那些才華出眾的藝人群體是《格薩爾》最直接的創(chuàng)造者、繼承者、保存者和傳播者,又是創(chuàng)新者。他們在《格薩爾》傳播的過程中,所起的作用是無法低估的。如今隨著社會的發(fā)展,在經(jīng)濟、文化的新環(huán)境中,傳統(tǒng)藝術(shù)面臨傳承和發(fā)展的新問題,《格薩爾》的原生態(tài)環(huán)境受到影響,許多藝人,尤其是繪畫藝人的藝術(shù)創(chuàng)造氛圍有所改變,生存條件日趨艱難,隨之也影響到了它的繼承和流傳。特別表現(xiàn)在社會認同、生活保障、傳授帶徒、創(chuàng)作環(huán)境、藝術(shù)建檔等方面,都是現(xiàn)存繪畫藝人面臨的許多重大問題。所以,《格薩爾》唐卡藝人的現(xiàn)狀如何,如何加強對《格薩爾》唐卡藝人的保護和傳承,是本文探討、研究的一個重要課題。

    二、《格薩爾》唐卡藝人

    《格薩爾》在青藏高原廣泛流傳,英雄格薩爾的故事尤為盛行,為了進一步表達和滿足人們對英雄的贊頌,民間出現(xiàn)了一批熱衷畫《格薩爾》唐卡的畫師,他們將雄偉的英雄史詩《格薩爾》和獨特的唐卡藝術(shù)相結(jié)合,使其相輔相成,相得益彰,產(chǎn)生了更為強烈的藝術(shù)效果,也讓《格薩爾》的故事流傳得更加廣泛。

    在眾多的《格薩爾》唐卡民間畫師中,有幾位畫師不得不提,一位是具有“畫不完的《格薩爾》藝人”之稱的民間畫師阿吾尕洛;一位是繪制“吉尼斯之最”唐卡的美術(shù)大師宗者拉杰;一位是為《格薩爾》精選本繪制插圖的民間畫師東智才旦。

    阿吾尕洛,出生于1945年,青海省果洛藏族自治州甘德縣江千鄉(xiāng)人。被人們稱之為“畫不完的《格薩爾》藝人”,代表作品有《格薩爾呈祥風(fēng)馬旗》《綠度母》《阿尼瑪卿山神》等。阿吾尕洛畫《格薩爾》唐卡的最大特點,不僅是復(fù)制或臨摹,而是能根據(jù)故事情節(jié)構(gòu)思創(chuàng)作,繪制出具有自己獨特藝術(shù)風(fēng)格的作品。他很擅長現(xiàn)場速繪,繪制的《格薩爾》人物場景和格薩爾風(fēng)馬旗,筆鋒細膩,人物特點分明,很受寺院和人們的歡迎。他前后大概繪制了1000多幅《格薩爾》唐卡,但他自己幾乎一幅都不留,畫完就送人,許多作品被四川省甘孜州和青海省的部分寺院收藏,尤其是果洛藏族自治州的多所寺院,都有收藏他的作品。1987年,阿吾尕洛在“青海省第二屆《格薩爾》高級學(xué)術(shù)研討會和《格薩爾》演唱會”上分別得到了表彰;1991年,在西藏召開的《格薩爾》國際學(xué)術(shù)研討會上,阿吾尕洛繪制的《格薩爾》得到了國內(nèi)外專家學(xué)者的高度評價;同年,在北京舉行的《格薩爾》繪畫展示會上,阿吾尕洛繪制的《格薩爾》唐卡榮獲“藝術(shù)創(chuàng)新獎”。正因為榮譽滿貫,阿吾尕洛也贏得了“畫不完的《格薩爾》藝人”之美稱。很可惜,2013年在他的畫冊 《格薩爾文化》剛出版不久,就因病離世了。

    宗者拉杰,1951年12月出身于青海省循化縣文都鄉(xiāng)的一個普通藏族農(nóng)民家庭。他自幼志向遠大,好學(xué)上進,尤其酷愛繪畫,對唐卡十分著迷。宗者拉杰也是一位有事業(yè)心和責(zé)任感的藝術(shù)家,他十分熱愛藏族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,在長期的藝術(shù)實踐中,萌生了一個大膽的想法:繪制一幅世界上篇幅最長、色澤艷麗、內(nèi)容豐富的藏畫,總攬藏族歷史和文化的全貌,展示青藏高原獨特的人文景觀和神奇的自然景觀,以此提高藏畫在世界美術(shù)領(lǐng)域的地位,同時通過繪制過程培養(yǎng)一批高水平的藏畫藝術(shù)人才。自1995年起至1999年,歷時4年,在以宗者拉杰為首的創(chuàng)委會廢寢忘食、夜以繼日的努力工作下完成的《中國藏族文化藝術(shù)彩繪大觀》(以下簡稱《彩繪大觀》)終于繪制完成,當年被載入“大世界吉尼斯之最”。《彩繪大觀》的內(nèi)容包羅萬象,博大精深,包蘊了藏族的文明發(fā)展進程和文化藝術(shù)的偉大成就,展現(xiàn)了藏族的歷史、文化、民俗、信仰等諸多內(nèi)容。藏族英雄史詩《格薩爾》是長卷的重要內(nèi)容之一,其畫幅有《天嶺卜筮九藏》《賽馬稱王》《地獄救妻》《安定三界》等11幅。這11幅唐卡在風(fēng)格上很統(tǒng)一,這是因為整個《彩繪大觀》是統(tǒng)一設(shè)計、統(tǒng)一部署的,它的內(nèi)容幾乎涵蓋了整部史詩。每一幅畫面的中心人物是格薩爾(有一幅是他和王妃珠牡的畫像),環(huán)繞周圍的是史詩中的故事情節(jié)。畫面中,無論是人物的表情還是動作,都描繪得惟妙惟肖,入木三分。當你站在畫卷前,面對這一幅幅精美的 《格薩爾》唐卡時,會覺得自己不單是在欣賞唐卡,更多的是在閱讀史詩,看了還想看,讀了還想讀。

    東智才旦,出身于青海省化隆縣一個普通農(nóng)民家庭,在他很小的時候舉家搬遷到黃南藏族自治州同仁市,從小就在被譽為“藝術(shù)之鄉(xiāng)”的熱貢地區(qū)生活,由于受到藏族文化藝術(shù)多方面的熏陶和影響,在繪制唐卡方面,東智才旦表現(xiàn)出了特殊的天賦和性格,有很好的理解力。1996年,中國社會科學(xué)院民族文學(xué)研究所開始編纂《格薩爾》精選本40卷。這套精選本,每卷計劃繪制6幅唐卡作為插圖。以唐卡作圖書的插圖,這也是前所未有的。每卷6幅,40卷就是240幅,其中如《霍嶺大戰(zhàn)》《朱古兵器宗》等篇幅較長,分上、下兩卷,有的甚至要分上、中、下三卷,這樣加起來,總共有59卷,那么,就需要繪制300余幅唐卡。全書匯總起來,便成為一套完整的《格薩爾》唐卡系列。這是一項系統(tǒng)的繪畫工程,要求高、難度大,而費用卻有限,因為它畢竟只是一套書的插圖,而不是獨立的藝術(shù)作品。因為機緣,年輕的畫師東智才旦義無反顧地承擔(dān)起了這個重任。東智才旦有很好的悟性,又勤奮好學(xué)。他和他的同伴們一共繪制了100多幅《格薩爾》精選本插圖,在此基礎(chǔ)上,又繪制了格薩爾和30員大將的系列唐卡,構(gòu)成了一套完整的《格薩爾》唐卡系列。與傳統(tǒng)的藏傳佛教唐卡相比,它們具有世俗化的特點,假如說傳統(tǒng)的佛教唐卡營造了一個巨大而神秘的神佛世界,那么,精選本插圖則為我們描繪了一個美麗而多彩的人間世界。這是《格薩爾》精選本最大也是重要的特點,而其中典型的唐卡插圖代表就是東智才旦的作品。

    三、藝人筆下的《格薩爾》人物形象介紹

    千百年來,英雄史詩《格薩爾》之所以受到世世代代藏族人民的喜愛,最重要的原因是它不僅塑造了一位典型的英雄形象,而且在《格薩爾》中,從天界到人間,從龍宮到地獄,塑造了2000多個藝術(shù)形象,這還是在史詩尚未完全搜集整理出來的情況下進行的粗略統(tǒng)計。在一部民間文學(xué)作品中,塑造如此眾多的藝術(shù)形象,無論是在中國文學(xué)史,還是世界文學(xué)史上,都令人嘆為觀止。

    藝術(shù)家為了讓人們對《格薩爾》中的典型人物形象有更加鮮活的理解,就把這些鮮明生動、極富個性的藝術(shù)形象通過繪制唐卡的方式,鮮明生動地展現(xiàn)在我們面前。

    格薩爾:千百年來,《格薩爾》之所以在民間廣泛流傳,是因為史詩熱情謳歌了一位抑強扶弱、除暴安良、造福百姓的英雄形象,所以,在藝人筆下,格薩爾王英勇善戰(zhàn)、所向披靡。格薩爾常以身跨戰(zhàn)馬,揮鞭馳騁的武將的形象出現(xiàn),讓人們覺得,格薩爾就是一位威武的、永不言敗的戰(zhàn)神。他擁有強大的武力和卓越的戰(zhàn)斗技巧,屢次戰(zhàn)勝強大的敵人,為嶺國的安定和人民的幸福披荊斬棘。無論是面對兇猛的妖魔,還是強大的外部勢力,他都毫不畏懼,以堅定的信念和無畏的勇氣沖鋒在前,展現(xiàn)出了強大的戰(zhàn)斗力和英雄氣概。

    阿達娜姆:魔王魯贊的妹妹,號稱北方魔女,后被格薩爾降伏,娶作王妃。阿達娜姆不僅能征善戰(zhàn),而且武藝超群,尤其擅長騎射,是一位眾人稱道的女英雄,所以也列入嶺軍英雄行列。因為她輔佐格薩爾征戰(zhàn)南北,戰(zhàn)功無數(shù),所以在她死后,格薩爾到地獄救妻的一幕就是救度她的事跡。

    珠牡王妃:即森姜珠牡,她是格薩爾十三王妃之首,也是嶺國七姊妹之首。藏族群眾把珠牡看作是賢惠、善良、美麗、聰明和忠貞不屈的象征。如果說格薩爾是力量的化身,那么,珠牡就是美的化身。在藏族群眾的心目中,“珠牡”就是美女的代名詞。她面如蓮花,眼賽白螺閃光,頭發(fā)像烏絲一樣發(fā)亮,嘴唇像朱砂點穴,身影像修竹亭亭玉立。正如在《霍嶺大戰(zhàn)》中的描述“她往前進一步能值百匹駿馬,后退一步價值百頭肥羊。冬天她比太陽暖,夏天她比月亮涼。遍體芳香賽花朵,蜜蜂成群繞身旁”。在史詩中,美麗善良、機智勇敢的珠牡和驍勇善戰(zhàn)、無人能敵的格薩爾演繹了一段堅貞不渝的愛情故事。

    晁同:這是一個性格很復(fù)雜的人物形象,他既有聰明、機智、勇敢的一面,比如為了嶺國和自己的部落獻身的精神;又有自私、貪婪、陰險、狡猾、膽怯、懦弱的一面,比如不惜出賣嶺國的利益,賣身投靠敵國,在霍爾國的白帳王入侵嶺國時,充當內(nèi)奸。他是一個反面角色,所以在民間流傳著這樣一種說法:“晁同不玩弄陰謀詭計,格薩爾成就不了英雄業(yè)績”。可見,晁同是整部史詩中不可缺少的重要角色。

    四、對《格薩爾》唐卡藝人傳承和保護問題的探討

    我們知道非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是植根于民族土壤中的活態(tài)文化,不能脫離生產(chǎn)者和保護傳承者而獨立存在,不能只依靠固化的保護,必須進行活態(tài)的保護。而活態(tài)保護的關(guān)鍵在于對傳承主體的保護,主要指非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的優(yōu)秀傳承人。從非遺層面來講,《格薩爾》藝人就是傳承人,所以,我們更有理由保護好這筆珍貴的財富。

    隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展和現(xiàn)代化進程的加速,民族民間傳統(tǒng)藝術(shù)在傳承和發(fā)展過程中也面臨一些新的問題。由于《格薩爾》的原生態(tài)狀況與自然語境受到?jīng)_擊,使《格薩爾》藝人的藝術(shù)創(chuàng)造氛圍和靈感源泉遭遇挑戰(zhàn),影響了其代際傳承。而且,伴隨著一些老藝人的離世,技藝也瀕臨失傳。如上文提到的阿吾尕洛,雖然有“畫不完的藝人”之稱,但還未入選到國家級或省級傳承人的保護行列中,就突然離世了。還有青海省黃南藏族自治州尖扎縣的一位名叫仁青尖措的畫師,已年過八旬,是專門繪制《格薩爾》唐卡的畫師,他繪制的唐卡人物形象鮮明生動,構(gòu)圖大膽但不張揚,色彩艷麗但不矯飾??傻侥壳盀橹?,還未入選到國家級或省級傳承人保護名錄體系當中,筆者深感遺憾。所以,如果當下不能盡快采取保護措施來搶救和保護《格薩爾》繪畫藝人,若藝人們因各種原因不再或不能創(chuàng)作,這將對《格薩爾》傳唱帶來巨大的損失,許多珍貴的說唱部(本)也會隨之人亡藝絕。

    具體來講,首先要保護好藝人說唱或創(chuàng)作的大環(huán)境,就地改善其生活空間,實現(xiàn)特定空間上的活態(tài)傳承。因為《格薩爾》特殊、多樣的流布特點,雖然有些類型的藝人還不能完全按照傳承人的代際傳承來培養(yǎng),但是像繪畫藝人這類民間藝人,可以通過舉辦培訓(xùn)班、相互交流等形式,對其進行分類保護,使之完成代際傳承。2008年,青海省在進行全省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查時發(fā)現(xiàn),許多藝人都住在偏遠的牧區(qū),交通條件極為不便,一些民間藝人的居住條件十分簡陋,部分藝人是為了生計在畫,畫一張送一張或賣一張,自己也記不清畫了多少幅,也很少有保存,更談不上歸類保存了。所以,當作為普查工作人員的筆者提出拍攝登記時,能夠擺到面前的唐卡寥寥無幾,實為可惜。這種情況筆者在青海省玉樹州、果洛州普查時都曾見到過,所以對被確定為國家級和省級、州級、縣級傳承人的民間藝人要提出一定的要求,讓他們既有自己創(chuàng)作的作品,又要培養(yǎng)好接班人,保證《格薩爾》唐卡傳承有序進行。對各地出現(xiàn)的優(yōu)秀人才,應(yīng)重點集中培養(yǎng),讓他們向著名大師拜師學(xué)藝,成為正宗的《格薩爾》唐卡畫師。其次,從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)層面來講,建立國家、省、市(州)、縣(區(qū))四級保護體系,把藝人們納入統(tǒng)一的保護名錄體系當中進行保護,在鼓勵其開展傳承活動的同時進行一定數(shù)額的經(jīng)費補貼,保證傳承活動的持續(xù)開展。同時,還要完善 《格薩爾》管理、研究、展示、展覽機構(gòu)的工作機制,使之責(zé)權(quán)分明、責(zé)任到人,有條不紊地開展搶救保護工作。

    藝人作為史詩《格薩爾》傳承和發(fā)展中的活性因素之一,其重要地位是不容置疑的,因此保護和傳承《格薩爾》唐卡藝人,對傳承和弘揚優(yōu)秀民族民間文化,特別是對傳承和弘揚《格薩爾》唐卡藝術(shù)具有重要的意義。

    (作者簡介:青措,女,就職于青海省非遺保護中心。職稱:副研究館員。研究方向:非遺保護與研究。)

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