融合敘事與價(jià)值引領(lǐng)

［摘 要］ 近年來，我國涉案題材影視劇采用融合敘事的創(chuàng)新策略，構(gòu)成了殘酷與正義并存的敘事邏輯，展現(xiàn)出我國法治進(jìn)程中的革新理念，將國家掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的決心和意志傳遞給受眾，為我國推進(jìn)全面依法治國、建設(shè)法治中國持續(xù)供能。針對(duì)現(xiàn)象級(jí)潛質(zhì)好的涉案劇作，從故事傳播趨勢、話語傾向、價(jià)值引導(dǎo)等方面進(jìn)行分析。

［關(guān) 鍵 詞］ 涉案?。恢髁鲀r(jià)值；現(xiàn)實(shí)主義；融合敘事；價(jià)值引領(lǐng)

涉案劇之所以能夠在眾多電視劇類型中脫穎而出，成為受眾收視的熱門選擇，根源在于其獨(dú)特的藝術(shù)魅力與深刻的社會(huì)價(jià)值。涉案劇以其強(qiáng)烈的故事性和敘事張力，滿足了人們自古以來對(duì)故事的渴望與追求。每一個(gè)案件都如同一幅精心布局的畫卷，環(huán)環(huán)相扣，引領(lǐng)觀眾在解謎的過程中體驗(yàn)智力的挑戰(zhàn)與滿足。在正義與邪惡的較量中，人性的光輝與陰暗被無限放大，讓觀眾在震撼之余也能進(jìn)行自我反思與價(jià)值觀的重塑。涉案劇的興起與風(fēng)行并非偶然現(xiàn)象，而是多種因素共同作用的結(jié)果。涉案劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力、深刻的社會(huì)價(jià)值以及給予觀眾的心理滿足共同構(gòu)成了其受歡迎的重要原因。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步與觀眾審美需求的日益多樣化，涉案劇也將在未來的發(fā)展中繼續(xù)探索與創(chuàng)新，為觀眾帶來更多優(yōu)秀的作品與深刻的思考。

一、涉案劇的故事傳播趨勢

（一）類型混雜講好故事

涉案劇將滿足大眾的故事需求作為重要的敘事追求。受傳統(tǒng)媒體的社會(huì)功能制約，涉案劇多通過類型雜糅豐富情節(jié)密度，增強(qiáng)故事的新穎性和生動(dòng)性［1］。例如2023年年初的熱播劇《狂飆》，運(yùn)用跨時(shí)代的敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地將2000年、2006年及2021年三個(gè)關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)串聯(lián)起來，構(gòu)建了一幅跨越二十余年的“京海”掃黑除惡歷史畫卷。該劇不僅展現(xiàn)了掃黑斗爭的艱巨與復(fù)雜，更通過安欣、高啟強(qiáng)等核心人物的命運(yùn)起伏，深刻剖析了人性在權(quán)力、金錢與正義之間的掙扎與抉擇。這種跨時(shí)代的敘事手法，不僅增強(qiáng)了故事的歷史厚重感，也賦予作品更深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義，讓觀眾在感受劇情張力的同時(shí)，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象產(chǎn)生深刻的反思。又如，涉案劇《三叉戟》側(cè)重于從情感與社會(huì)倫理的角度切入涉案題材。該劇講述了三位即將離休的老警察在聯(lián)手破獲金融大案的過程中不僅重燃了職業(yè)熱情，更重拾了深厚的友情與人生價(jià)值的故事。通過這一情節(jié)設(shè)置，《三叉戟》不僅展現(xiàn)了老年群體在職業(yè)生涯末期的精神風(fēng)貌與奮斗精神，更深刻探討了友情、家庭、社會(huì)責(zé)任等普遍價(jià)值，為涉案劇注入了更多的人文關(guān)懷與社會(huì)責(zé)任感。現(xiàn)如今，刑偵、經(jīng)偵、各類緝毒案件以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力與深刻的社會(huì)價(jià)值，引領(lǐng)了涉案劇向多元化與類型融合方向發(fā)展的新潮流。

（二）故事和主導(dǎo)文化的結(jié)合

電視劇因觀賞的日常性、非自覺性，具有意識(shí)形態(tài)建構(gòu)功用，更強(qiáng)調(diào)故事與主導(dǎo)文化的縫合［1］。例如，涉案劇《狂飆》采用倒敘手法，將觀眾帶入一個(gè)由政府官員、警察、商人、毒販、無業(yè)游民及刑滿釋放人員等構(gòu)成的復(fù)雜社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)。在劇中，魚販高啟強(qiáng)的“崛起”之路是多重因素交織的結(jié)果：既有個(gè)人欲望的膨脹與道德底線的淪喪，也有社會(huì)不公與制度漏洞的催化作用。通過對(duì)高啟強(qiáng)及其周圍人物成長經(jīng)歷的細(xì)致描繪，《狂飆》揭示了黑惡勢力及其“保護(hù)傘”產(chǎn)生的根源，深刻反映了社會(huì)轉(zhuǎn)型期的矛盾與沖突。同時(shí)，該劇還通過對(duì)時(shí)代變遷的細(xì)膩刻畫，展現(xiàn)了法治社會(huì)建設(shè)過程中的艱難與希望，傳遞出正義終將戰(zhàn)勝邪惡的堅(jiān)定信念。再如《獵狐》，擁有獨(dú)特的雙線敘事結(jié)構(gòu)，前20集聚焦于國內(nèi)經(jīng)濟(jì)犯罪問題，展現(xiàn)了金融領(lǐng)域的灰色地帶，以及公安人員與犯罪分子之間的智慧較量；后22集則轉(zhuǎn)向國際舞臺(tái)，以公安部“獵狐行動(dòng)”為主線，生動(dòng)描繪了我國警方如何跨越國界追捕潛逃境外的犯罪嫌疑人。該劇通過對(duì)犯罪嫌疑人在境外生存狀態(tài)的細(xì)膩描繪，不僅揭示了他們逃避法律制裁的狼狽與不安，也反映了境外生存環(huán)境的復(fù)雜性與不確定性。更重要的是，《獵狐》通過這一跨國追逃的壯舉，彰顯了我國打擊經(jīng)濟(jì)犯罪的決心與實(shí)力，以及法治精神的不可動(dòng)搖性。優(yōu)秀涉案劇不僅在于其精良的制作與深刻的主題，更在于其現(xiàn)實(shí)主義的敘事風(fēng)格與主導(dǎo)文化的緊密結(jié)合。兩部作品均通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映與深入剖析，引導(dǎo)觀眾理性認(rèn)識(shí)社會(huì)現(xiàn)象，增強(qiáng)法治觀念。同時(shí)，它們還積極協(xié)同國家機(jī)關(guān)的宣教工作，成為傳播正能量、弘揚(yáng)主旋律的重要力量。

（三）當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)與價(jià)值理念的傳遞

在涉案故事中添加社會(huì)熱點(diǎn)問題，是涉案劇提高話題度，引發(fā)共鳴、共情的策略之一［2］。例如，《狂飆》中的“邪”并非“生而為邪”，卻“步步成邪”。很多文藝作品中的反面角色都是平鋪直敘，他們燒殺搶掠、無惡不作，讓人恨得牙癢癢。但是《狂飆》里的壞人也曾是善良的人，是在一次又一次的“一念之差”中，從“正”墮落到“邪”：有的因親情而包庇犯罪；有的是在權(quán)力的逼迫下無可奈何地讓步；有的飽受欺凌轉(zhuǎn)而復(fù)仇……解剖和描繪犯罪心理，不為寬恕、共情罪犯，而是要引導(dǎo)公眾反思誘導(dǎo)犯罪產(chǎn)生的社會(huì)根源在哪里。同時(shí)該劇也表現(xiàn)了人性的弱點(diǎn)，更是“觸目驚心”地發(fā)出了警告，鼓勵(lì)觀眾問自己：在類似的處境下，怎樣選擇才能夠關(guān)閉欲望這個(gè)“閥門”？文藝作品中的社會(huì)道義、教育意義則是在觀眾和人物的“同呼吸，共命運(yùn)”里自然而然地完成的?！镀票袆?dòng)》是對(duì)真實(shí)存在的事件進(jìn)行了改編，體現(xiàn)了宗族文化在人們心里根深蒂固，由宗族派系所支配的總體犯罪發(fā)人深省。《三叉戟》以其濃厚的煙火氣息和貼近生活的敘事風(fēng)格，讓觀眾在感受劇情張力的同時(shí)，也重新審視了人際關(guān)系與自我價(jià)值的重要性?！东C狐》揭示了經(jīng)濟(jì)發(fā)展背后隱藏的社會(huì)矛盾與人性弱點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾深入思考經(jīng)濟(jì)發(fā)展與社會(huì)公正、個(gè)人價(jià)值與社會(huì)責(zé)任之間的關(guān)系。

二、涉案劇的話語傾向

（一）沖突和懸念是主要的敘事手段

沖突是電視感染力因素中“最基本、最有效的因素”。涉案劇的懸念通常來自案件本身的復(fù)雜性，圍繞誰是兇手、犯罪動(dòng)機(jī)、行兇手段、警察與罪犯斗智斗勇，渲染案情的撲朔迷離，編織節(jié)外生枝的情節(jié)［1］。在涉案劇中，反派角色的深度刻畫成為揭示人性陰暗面、強(qiáng)化戲劇沖突的關(guān)鍵維度。此類劇集通過精心塑造的反派形象，不僅展現(xiàn)了人性中最極端、最惡毒的面向，還深刻剖析了這些行為背后的復(fù)雜動(dòng)機(jī)與心理機(jī)制，從而促使觀眾在震撼之余對(duì)人性進(jìn)行更深刻的反思。從敘事技巧的角度來看，懸念的設(shè)置無疑是涉案劇吸引觀眾、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的核心要素之一。懸念的構(gòu)建基于觀眾對(duì)未知的好奇與對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)切。對(duì)于一部影視劇，如何快速地捕捉觀眾的眼睛、激發(fā)觀眾更強(qiáng)烈的審美追求，是劇作成敗的關(guān)鍵因素。所以，在連續(xù)劇的開篇如何合理地利用懸念迅速抓住目標(biāo)受眾的注意力，具有至關(guān)重要的意義。涉案劇的開頭設(shè)計(jì)，通常都是以強(qiáng)烈的劇情事件迅速吸引了大眾眼球。比如，涉案劇《人民的名義》一開始就把“貪官趙德漢一案”作為一個(gè)強(qiáng)情節(jié)事件。案件源自現(xiàn)實(shí)事件，涉案數(shù)額較大，既有現(xiàn)實(shí)性，又有典型性，一開播就引起了受眾關(guān)注，在社會(huì)上產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。電視劇《三叉戟》以“線人二東子遇害”這一極具沖擊力的情節(jié)開場，更為重要的是，劇集并未在開頭就急于解答所有疑問或揭示案件全貌，而是有意留下了諸多未解之謎，如二東子的具體死因、案件背后的真正黑手以及這一事件如何與“三叉戟”這一核心團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)等。劇集開場即將觀眾引入了一個(gè)充滿張力與未知的核心案件之中，這一手法不僅是對(duì)傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新突破，也是對(duì)觀眾心理預(yù)期的精準(zhǔn)把握。在涉案劇《狂飆》《獵毒人》《重生之門》《獵罪圖鑒》《城市的邊緣》中，導(dǎo)演往往進(jìn)行推理破案，從全然不知的角度，也就是觀眾和劇中人均不知道事實(shí)，借此吸引受眾和主人公共同抽絲剝繭，探尋真正的兇手。

（二）對(duì)犯罪心理進(jìn)行深入的挖掘

近兩年來，反黑題材電視劇不計(jì)其數(shù)?！犊耧j》之所以能在影視領(lǐng)域脫穎而出，占據(jù)榜單前列，其深層魅力遠(yuǎn)超演技精湛、情節(jié)緊湊、尺度拿捏等顯性因素。該劇通過對(duì)人性的深刻剖析、心理動(dòng)態(tài)的細(xì)膩展現(xiàn)以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的精準(zhǔn)把握，構(gòu)建了一個(gè)既疏離又貼近觀眾情感體驗(yàn)的敘事框架?！犊耧j》不僅是一部影視作品，更是一次關(guān)于環(huán)境對(duì)個(gè)人心理與行為影響的深刻探討。在劇中，高啟強(qiáng)這一復(fù)雜角色的成長軌跡，生動(dòng)詮釋了“環(huán)境塑造人”的心理學(xué)原理。起初，高啟強(qiáng)作為家庭的支柱，展現(xiàn)了長兄如父的責(zé)任感與善良本性，他的行為模式積極向上，是環(huán)境正能量影響的體現(xiàn)。然而，隨著一系列外部環(huán)境壓力的加劇，如市場霸權(quán)、官僚腐敗等不公現(xiàn)象的侵?jǐn)_，高啟強(qiáng)的心理狀態(tài)逐漸失衡，最終滑向犯罪的深淵。這一過程深刻揭示了惡劣環(huán)境如何逐步侵蝕個(gè)體的道德防線，促使人性中的陰暗面得以釋放。《狂飆》的成功之處在于，它并未簡單地將高啟強(qiáng)的墮落歸咎于個(gè)人品質(zhì)的敗壞，而是深刻剖析了環(huán)境因素在其中的決定性作用。這種視角不僅豐富了劇情的層次感，也促使觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了更為深入的反思。同時(shí)，劇中安欣等正面角色的存在，為觀眾提供了對(duì)比與反思的參照點(diǎn)，展現(xiàn)了在相同環(huán)境下不同個(gè)體因心態(tài)、選擇等差異而走向不同命運(yùn)的可能性。《狂飆》還通過高啟強(qiáng)與安欣之間復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，探討了人性中的救贖與掙扎。安欣作為正義的化身，多次向困境中的高啟強(qiáng)伸出援手，試圖引導(dǎo)其回歸正途。然而，由于環(huán)境壓力與個(gè)人選擇的雙重作用，高啟強(qiáng)最終未能完全擺脫犯罪的陰影。這一情節(jié)設(shè)置不僅增強(qiáng)了故事的戲劇張力，也引發(fā)了對(duì)人性復(fù)雜性的深入思考。

（三）在主流影像風(fēng)格中進(jìn)行多元追求與表意探索

涉案劇影像風(fēng)格的多元化和個(gè)性化，反映了創(chuàng)作繁榮及藝術(shù)探索。相比較而言，由于網(wǎng)絡(luò)的差異化生存，網(wǎng)絡(luò)涉案劇追求實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新、視聽刺激，具有小眾風(fēng)格。而電視涉案劇在追求個(gè)性時(shí)，發(fā)揮了主流媒體在大眾中的傳播力、影響力，保持了不偏不倚的端正風(fēng)格［1］。將《三叉戟》與《獵狐》置于更廣闊的影視語境中考察，可以發(fā)現(xiàn)兩者在影像語言上的差異實(shí)際上反映了網(wǎng)絡(luò)劇與電視涉案劇在創(chuàng)作理念與受眾定位上的不同。網(wǎng)絡(luò)劇往往追求更加個(gè)性化、多元化的表達(dá)方式，其影像語言更傾向于隱晦與含蓄，以激發(fā)觀眾的想象力與參與度，而電視涉案劇則更注重公開透明、形象鮮明、意義簡單的影像風(fēng)格。《三叉戟》與《獵狐》在影像語言上的不同追求，既展現(xiàn)了涉案劇創(chuàng)作的多樣性與豐富性，也為學(xué)術(shù)界提供了深入探討影像語言與情感傳達(dá)、社會(huì)意義之間關(guān)系的契機(jī)。

三、正義的力量沖擊

在涉案劇中，正義永遠(yuǎn)會(huì)打敗黑惡，社會(huì)終究會(huì)恢復(fù)公平正義與和諧，這對(duì)于面對(duì)種種困境的受眾來說，無疑是一種安慰。就此而言，涉案劇就是人們?cè)诋?dāng)前環(huán)境中的“解壓閥”，發(fā)揮著消解大眾心理壓力的正面功能。多數(shù)涉案劇為了營造劇中主要角色的英勇形象，會(huì)故意布置“上面”來施壓。例如，在《掃黑風(fēng)暴》《破冰行動(dòng)》《人民的名義》等劇作中，一個(gè)顯著且引人深思的現(xiàn)象是主角（往往設(shè)定為“小人物”）在面臨巨大壓力與挑戰(zhàn)時(shí)，憑借不屈不撓的精神與智慧，最終揭露并戰(zhàn)勝那些看似不可一世的“大角色”（通常代表惡勢力或腐敗勢力）。這種“小人物”扳倒“大角色”的烏托邦模式，不僅構(gòu)成了涉案劇情節(jié)發(fā)展的核心動(dòng)力，更在深層次上觸動(dòng)了觀眾的情感共鳴與社會(huì)正義感，尤其是對(duì)于底層觀眾而言，具有重要的心理意義。涉案劇以正義打敗邪惡為基本題材，無論劇情發(fā)展多么錯(cuò)綜復(fù)雜、曲折離奇，但是最終正義會(huì)打敗陰暗和暴力，罪犯總會(huì)受到法律制裁。世間所有好的事物，都一定會(huì)被堅(jiān)強(qiáng)地守護(hù)著，它不僅與人們腦海中根深蒂固的倫理道德取向相吻合，還與社會(huì)主流價(jià)值相一致。涉案劇中的世界就是一個(gè)快樂的世界，盡管暴力與犯罪一度泛濫，但是正義終究會(huì)勝利的。正義和邪惡之爭，最終會(huì)演變?yōu)橐粋€(gè)正義的舞臺(tái)，與人們共享這段正義帶來的無限沖擊。

綜上所述，掃黑除惡斗爭作為社會(huì)治理的重要領(lǐng)域，其復(fù)雜性與艱巨性為涉案劇提供了豐富的創(chuàng)作素材。各類劇作通過影像化表述，深刻描繪了掃黑除惡斗爭的艱辛歷程，揭示了黑惡勢力背后的社會(huì)根源與人性扭曲。這種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，不僅增強(qiáng)了作品的真實(shí)感與震撼力，也為觀眾提供了認(rèn)識(shí)社會(huì)、思考人性的獨(dú)特視角。涉案類現(xiàn)實(shí)題材影視創(chuàng)作在追求藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，也承載著重要的社會(huì)責(zé)任與使命。它們通過展現(xiàn)正義與邪惡的較量，弘揚(yáng)了法治精神與社會(huì)正能量，為觀眾樹立了正確的價(jià)值觀與道德觀。這種創(chuàng)作導(dǎo)向與理念，不僅是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思，也是對(duì)觀眾心靈的積極引領(lǐng)。在數(shù)字化時(shí)代背景下，涉案劇應(yīng)不斷創(chuàng)新與調(diào)整以適應(yīng)時(shí)代需求與觀眾期待，深入挖掘社會(huì)現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)人性光輝，傳達(dá)正向價(jià)值觀與正確導(dǎo)向。涉案劇不僅能夠滿足觀眾的審美需求與文化期待，還能夠?yàn)橥苿?dòng)我國社會(huì)進(jìn)步與法治建設(shè)貢獻(xiàn)積極力量。

參考文獻(xiàn)：

［1］張娟.近期中國電視涉案劇的敘事趨向及問題分析［J］.電視研究，2021，383（10）：86-88.

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作者單位：暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院